专辑名称：低俗小说 电影原声（Pulp
Fiction Music From The Motion Picture）
专辑艺人：冲浪者（Surf
Rider）
唱片公司：MCA
Records
发行时间：1994年09月27日
专辑语种：原声专辑
《低俗小说》已经不再同于以往的犯罪片，黑帮片或 险片。它的情节内容虽然仍旧反映这类题材，然而却是一种新颖的，创造性的东西。影片仿佛就是一架摄影机，它直接地摄取了社会生活的几个阴暗侧面，不加挑选，不加选择，甚至不加评论，不赞美也不批评，一切都真实地出现在观众面前，一切都由观众去评判。影片的内涵、哲理，也都隐藏在这些表面现象之中，由观众去发现，分析。这样，就使它即不同于记录片，也不同于文艺娱乐片，但对两者有益的因素，它又加以吸收利用，它是对生活的一种真实提炼加工。正如电影题目所暗示的，影片的内容就是那些在街头巷尾，众口流传的一些黑社会犯罪故事所组成，他们本身就是一本丰富多彩的低级小说，不劝导犯罪，亦不欢迎警察。
影片采用了很独特的散点拍摄手法，整部影片并没有一个完整贯穿的故事情节，而是片段式的几个同时发生在不同人物身上的故事。它们之间仿佛并没有联系，然而实际上却又有着千丝丌缕的关系，人物与人物之间仿佛必定要走上这一条道路。影片正是通过这种荒诞的哲理将故事分别注释，每个故事都对中心主题进行一个侧面的补充，从而在各个方面对其进行揭露和展现。正由于这种创新手法的大胆运用，影片获得了1994年戛纳电影节金棕榈大奖。
作为昆汀·塔伦蒂诺最重要的作品，《低俗小说》在各个方面都有其独特之处。
从剧作结腹上来看，昆汀屏弃了好莱坞式的传统方式，而以视点间 的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结腹”。在这种新奇的整体结腹下，《低俗小说》里面的每个故事却讲得条理清楚。《低俗小说》的叙事结腹的巧妙之处在于它既颠覆了传统电影的线性时空观念，又没有由于手法过于实验而丧失广大观众。
暴力始终是昆汀作品不可动摇的主题，影片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结腹”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。《低俗小说》告诉我们∶在生活中，包括战争、拳击等形式在内的暴力已经无所不在，在它面前生死、对错丝毫没有公正可言。而在暴力的掩盖下，昆汀实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变。象《低俗小说》的剧本上所说的，这三个故事实际上是一个故事，蜜娅的吸毒过量、布奇和马沙的巧遇、朱尔斯经历的“神迹”以及餐馆里的抢劫等等都是生活中的偶发事件，而正是这些看似偶然的事情改变了人物的命运。
机智幽默的对话和出神入化的表演也都是《低俗小说》取得巨大成功的必要条件。昆汀所编写的对话独具风格，不但符合人物的身份、性格，而且都蕴藏着底层文化及朴素的哲理。曾经在多部影视剧中担任演员的昆汀十分注重表演，他对表演的深刻理解使很多演员都非常喜欢同他一起工作。在《低俗小说》中，出色的表演使得人物栩栩如生，给观众以真实深刻的印象。比如由塞缪尔·L·杰克逊扮演的朱尔斯就堪称电影史上的经典人物，昆汀的指导加上塞缪尔的演技在影片中树立这个难度颇大的人物。更值得有提的是，正是由于在《低俗小说》中的精湛表演，约翰·特勒沃塔和布鲁斯·威利斯这两位“过气”的明星才重新大放异彩，再次成为好莱坞的一线影星。
《低俗小说》的另一个特别之处，在于它对七十年代文化的复古和对底层文化的描述。类似于黑色帮派影片的风格，乡村、疯克的电影音乐，朱尔斯蓬松爆炸的卷发以及蜜娅的紧身衬衫和喇叭裤都散发着七十年代的味道。而有关快餐、妆饰、毒品等内容的谈话，片中无处不在的俚语和脏话，都让观众更加了解了美国底层的不同侧面。
另外，在影片的节奏控制、摄影风格、声音剪辑等方面，《低俗小说》也都有它独具匠心之处。
因此，由于《低俗小说》对以后的电影产生的巨大影响，这部风格独特的作品堪称九十年代最重要的电影之一。
情节巧妙自不用说，里面的配乐亦是精彩，昆汀那个永远让人猜不透的脑袋瓜，无厘头的暴力奇想，赋予电影及电影音乐〝绝不无聊〞的全新解释。
记得第一次看这片子，开头的场景就让我大呼过瘾。咖啡厅里的一对亡命鸳鸯从互诉爱意到眨眼间跳起来语病百出地叫"打劫"。紧接着是有"冲浪摇滚吉他之王"称号的Dick
Dale与The
Del-Tone乐团合作的一曲"Misirlou"，充满了那种周星星小人物般洋洋自得的江湖感，揭开了让人热血沸腾的大幕。
"Lonesome Town"是五、六十年代的歌手Ricky
Nelson的歌曲，节奏缓慢深情温柔的乡村歌曲，出现在这个古怪混乱的片子中，虽然有点突兀却让你紧绷的神经休息一下，其实暴力背后还有很多其他东西吧。
接下来的"You Never Can
Tell"出现时的情节是我最喜欢的地方，这段后来被无数电影争相恶搞的怀旧扭扭舞，本来是昆汀向法国新浪潮导演戈达尔的《法外之徒》致敬的，但现在看来完全是为乌玛瑟曼和约翰屈伏塔量身订做的。有点滑稽有点挑逗，从过门开始，就忍不住让人随着音乐扭动，开心死了。
"Girl, You`ll Be a Woman Soon" 乌玛瑟曼穿着约翰屈伏塔的大风衣随着Neil
Diamond沙哑的声音边唱边跳，陶醉在爱的感觉中摸出毒品，接着就是超级慌张混乱的抢救过程，本来预期的浪漫之夜变的乱七八糟，虽然戏谑，但最后乌玛瑟曼黑着眼圈讲完那个笑话，真是无奈得心酸。
从处女长片《落水狗》电影音乐开始开始，昆汀就展示了他对黑人音乐的喜好，Funky，Rap，Soul以及R&B，信手拈来，为己所用，而这些音乐就像被施以魔法一般，竟然非常适合影片的风格，让人不得不佩服昆汀的慧眼识乐。这些动人的歌曲也如影片的另一个译名《黑色追缉令》一样，“黑”得耀眼，“黑”得迷人。
不过在本片中，昆汀还选取了一些白人音乐：如盛行在50年代和60年代初冲浪音乐（Surfin'
Rock），乡村音乐等，这也体现了他独到的音乐品味。
影片原声碟有两个版本，常见的是16首曲目（12首歌曲，剩余4曲是纯粹的片中对白）；另一个版本是双碟版，一碟收了20首曲目，（比单碟版多四首歌），二碟收了塔伦蒂诺的音乐电影音乐访谈。这里我将以常见的单碟版原声碟为文本，分析其中的音乐。
开头(也是结尾)，菜鸟“雌雄大盗”抢劫快餐店的戏是本片中最为搞笑的情节，后来风度翩翩的“海上钢琴师”蒂姆•罗素在本片里只是生活无着落的小混混，而初出茅庐的女贼阿曼达·普拉莫在真正的恶汉文森和朱斯面前，被吓得说出：妈妈，我想回家的画面真让人捧腹不已。这个画面之后片头字幕的音乐正是号称“冲浪乐吉他之王”Dick
Dale 和Del-Tones乐队演绎的一曲血脉贲张的Misirlou。
有必要给不熟悉摇滚乐的朋友介绍一下“冲浪音乐”Surfin'
Rock，作为摇滚乐的一种，它把对流行音乐的兴趣和对冲浪运动的热爱结合起来，歌唱海浪、海滩聚会、摩托车、女孩，冲浪的体验等等”，冲浪音乐作为1rock
你roll和布莱德入侵之后的rock之间的过渡性流派，在1960年代初曾经风靡一时，代表人物是著名的the Beach
Boys乐队，不过他们更讲究和声。而吉他派的Dick
Dale是那种天分极高的吉他手，各种曲风都能适应，各种乐器也是样样精通，在本曲里，Dick的电吉他演奏密不透风，演绎出西班牙弗拉门戈吉他的韵味，那一股西班牙风情扑面而来；让人想起多年以后Queen乐队的那首Innuedo。伴随着快节奏的鼓点和贝斯，小号也不失时机的跟上，和厚重的低音吉他一起为音乐推波助澜，最后仍以炫技似的演奏结束，套用一句港人的话，真是让人“听出耳油”，很是精彩，而这首快板歌曲也为全片的音乐定下了基调。
在文森和朱斯讨论过汉堡在法国的叫法那段让人哭笑不得的精彩对白之后，就是这段戏的插曲，1970年代的黑人Funk团体Kool and
The Gang歌曲 Jungle
Boogie（黑人摇摆），这首舞曲显然是借歌名调侃了他们的黑人老大马沙，为后来马沙的遭遇埋下伏笔。
Kool and The
Gang最吸引人的地方是他们把曾经擅长的Jazz融合于Funk式的演唱之中，让funk乐焕发崭新的风采，后来崔健的音乐风格多少也受到他们的影响，特别是那张《红旗下的蛋》。
20分50秒，文森和马沙情妇米娅的戏却是以先交代马沙说服布鲁斯威利斯饰演的拳手布奇打假拳开始的，此时的镜头开始固定在布鲁斯威利斯那张没有表情的脸上，然后拉近，再对准黑帮老大马沙的后脑，这么吓人的黑帮老大，只露个后脑勺（影片前半段我们都只能看到他的后脑勺），显得高深莫测，不知道的还以为是《大红灯笼高高挂》中那位从来只以背影示人的阴狠老爷子马精武。殊不知，痞子昆要在后面让这个不可一世的老大被狠狠的摆一道，还被警察鸡奸，真是讽刺无比。既然这样，那么此时出现的背景歌曲Al
Green演唱的Let's Stay
Together就显得意味深长，歌名和歌词都预示了马沙和布奇这对生死冤家在最后还是共同生存下来了。
Al
Green是伟大的灵魂歌者，影响了何止一代人，他那懒洋洋，既温柔又狂野的性感嗓音有一种别样的魔力，非常吸引人，这首Let's Stay
Together把他的歌唱特点体现的非常清晰，而厚重的R&B节奏，也引领了整首歌的奇妙氛围。
26分40秒，文森去那位毒贩兰斯家去买毒品的场景，本片的第二首冲浪音乐，由The Tornadoes演绎的Bustin'
Surfboards出现了，这首歌比上首冲浪曲Misirlou更具有Surfin'
Rock的特点，從曲中浪涛滚滚的背景声，轻松而凝重的吉他演奏，都把这冲浪带来的刺激表现的淋漓尽致。在这里也借“冲浪”隐喻吸毒带来的快感。
如果说这样还不够的话，影片又借第三首冲浪乐曲。The Centurions的Bullwinkle Part
II来进一步加强这种暗示，文森过瘾和随后的驾车的一组蒙太奇镜头的配乐，用上了这首Bullwinkle Part
II为配乐，明确不过的指出了二者的联系。不过痞子昆再怎么也不会借此教唆人吸毒，冲浪摇滚本身和吸毒毫无关联，只不过确实也能给人快感，也恰巧是是痞子昆所钟爱的音乐类型罢了。
32分03秒，文森来到米娅家的背景歌曲是来自英国歌坛常青树，女歌手Dusty Springfield（想当年我把她和Buffalo
Springfield常常搞混）的Son of a Preacher Man，这首曲可算是Dusty
的名曲，很早我就听过了，旋律幽怨无比，带有明显的白人灵歌曲风。
35分10秒，文森和米娅来到一家名为Jack Rabbit
Slim’s的主题餐厅吃饭，这家餐厅显然主打怀旧主题，墙上招贴画，尤其是侍者和艺人的装扮，完全是在COSPALY1950年代的明星：梦露、James
Dean，Ricky Nelson，还有Buddy
Holly……用文森的话就是“像是来到了真人蜡像馆”，昆汀在这里也借此表达了自己对1950年代电影、音乐的喜爱之情。
在台上那位模仿Ricky
Nelson歌手结束演唱后，导演还嫌不够过瘾，又安排了一首Ricky Nelson的名曲Lonesome
Town，这首舒缓的情歌适合在静夜中一个人聆听，非常醉人，给人的感觉像是猫王的名曲Are You Lonesome
Tonight，的确，在1950年代末期，Ricky
常常被人拿来和Elvis作比较，因为他俩是那么的相似，都是具有偶像气质的演唱高手，善于把握各种曲风的音乐。
接下来就是那段著名的文森和米娅跳舞夺冠的场景了，无论对这部电影如何评价，这段轻松的扭扭舞都已经是影史上的经典舞蹈桥段，两位演员，特别是约翰•屈伏塔的表现极其精彩，虽然昆汀曾经声称这段舞蹈并非专门为约翰准备，但无可否认的是，如过不是曾经的“舞王”屈伏塔，而是另一个男演员出演这个角色，那这段舞蹈的精彩程度会大打折扣，比如文森的那个著名的剪刀手动作，虽然是模仿电视剧集《蝙蝠侠》，但这是来自约翰的主意，我们从约翰扭臀的动作也看可以到他在《周末夜狂热》中影子。
这段舞蹈是多种舞蹈、电影片段的拼贴，除了以上说的，有资料提到还有来自费里尼的《八部半》、戈达尔的《不法之徒》、德国表现主义名作《潘多拉魔盒》，
甚至还有迪斯尼的动画片《猫儿历险记》，而舞蹈类型除了Twist，还有Boogie Dance,The
Swim等。就我观察，这段舞蹈更像是《八部半》中Guido 和
Gloria的舞蹈，就连镜头运用方法都非常相似，而《不法之徒》，我只能说神似了。
舞蹈的配曲是老牌黑人摇滚巨星Chuck
Berry的You Never Can Tell，这首带有boogie
woogie色彩的老摇滚歌曲，轻松惬意，尤其是中间的那一段钢琴间奏，让人听着就不禁手舞足蹈起来。确实，1950年代的rock n‘
roll由于直接来自黑人音乐，舞蹈节奏感很强，而后来“不列颠入侵”之后的Rock由于音乐表现形式的丰富，舞蹈性反而没那么强了。
文森和米娅回到家后，米娅还显得意犹未尽，不断舞蹈，此时的音乐是 Urge Overkill 翻唱Neil
Diamond1967年的名作，Girl, You’ll Be a Woman Soon， Urge
Overkill是1990年代的乐队，但他们的这曲翻唱，追求的就是一种复古效果，所以和电影中的其他歌曲风格并无冲突，随后就是米娅偷吸文森衣服里的毒品差点丧命，而文森又在卫生间内心挣扎的情节，因此这首歌再在这里也是有那么点暧昧的暗示。
影片的第二个故事“金表”的大部分时间，音乐是完全缺位的，直到最后布奇打死文森取表成功，却突然爆发，首先是老牌乡村组合The
Statler Brothers演唱的Flowers On The
Wall，这首歌轻松惬意，在典型的乡村音乐编曲中，又糅合了白人民谣的一些唱法，旋律优美活泼，用来表现布奇此时的心情正是恰当，但好景不长，他却碰到了马沙老大，厄运又至。
布奇和马沙误入魔窟乐器行的场景，是影片中一场出人意料的戏，这段的背景歌曲是乡村摇滚女歌手Maria McKee演唱的If Love
Is a Red Dress (Hang Me in Rags)，这首歌是整张原声碟中笔者最喜爱的歌曲，歌手Maria
McKee虽然声名不那么显赫，这曲If Love Is a Red Dress
却被她演绎得荡气回肠，Maria的嗓音有些沙哑，但却很有力度，能在高中低音区翻飞自如，真是百转千回,情深款款。这首歌的编曲非常简单，就是一把吉他（也是歌手亲自演奏），再配上口哨吹出的前奏、间奏，却显得魅力非凡。欧美乐坛似乎不缺少这样有才气的女歌手。
随后就是马沙老大被强奸的戏，真是让人让人哭笑不得，在此昆汀仍然选用了一首轻松欢快的中板冲浪乐曲，由The_Revels演绎的Bring
Out the
Gimp/Comanche，这首歌不是第一次出现在电影中，在1961年的影片《流亡者》就有出现。
影片结尾（也可以说又回到开头）的画面，文森和朱斯走出小南瓜和小兔子打劫的快餐店，第四首，也是最后一首冲浪乐曲：Lively
ones演绎的Surf Rider 出现，然后就是片尾字幕，结束。
可以这么说，塔伦蒂诺在《低俗小说》中进一步明确了自己以“黑”为主，杂食性的音乐口味，这也为他后来的影片配乐定下基调。
配合整部影片的风格，昆汀选择了很多六十年代摇摆风格的音乐，让人从头到尾没法好好坐在椅子上，现在开始活动活动筋骨，来听听这张原声吧。
