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Channel: 纯情即堕;纯想即飞
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一时

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    李白说过:天地是万物的旅店,我们都是时光中轮回的过客。在佛法中,李白所说这段话的一刻和我们此时体验的当下都是一时,这个一时无过去未来,所以佛经并没有时间记录,古印度人也没有时间概念!所谓的时间都是相对而非绝对!时间对于每个人都不一样,修行者的时间会变慢,因为念速的关系,当速度达到一定程度时间会慢下来,所以有修为的人看起来都很年轻,因为时间没有对他发生任何作用,已经有科学证明静坐禅定会让人健康长寿。当我们达到三际托空的境界,此时无过去、现在、未来,时间会慢慢停顿,消失。佛经上说释迦牟尼在菩提树下打坐成就就是进入了这个境界之中,而一般世法而言佛祖是经过七天七夜而觉悟,在这七天中他逐一开发六种神通,并且进入了不生不灭的境界,也就是契入了一时的境界,所以后世效仿佛祖在修炼的时候要打佛七,也是七天!由七天而进入一时无我方为成就!而我们这些世俗之人若要成就恐怕要经历不知多少轮回,佛法说是三大阿僧衹劫,这真是一段黑暗的漫长时光啊!我们的身份换来换去而本体还是一个并无所动,一旦我们找到这个本体转识成智就可当下成佛开悟!这就是本体佛毗卢遮那的境界!历史中记载很多人找到本体的体悟感触,有看到桃花盛开,有闻到桂花香气,有被大声棒喝,有体会拈花微笑。谁在觉悟?觉悟了什么?禅宗曰不可言说,说出来就离真相越来越远,只有破除我执才能觉悟,所有世间法都是相对而言,都会加深修行者的执着,金刚经说一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,当作如是观!所以只有放下执着的心念才能有所领悟!一时就是让你破除时间的观念,了悟一时也就可以打碎空间,大地平沉!此时才可真正体验红尘如梦!否则都是口头禅。
    我在敦煌阳关眺望远方的时候,特别感触那种念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉,人在世间竟是那么的渺小,此时有一种时空凝固的感觉。一时之间我竟然特别的假,好像根本不存在似的!我忽然觉得自己在无数劫以前仿佛经历过无数次的这种感觉,或许陈子昂如是,李白如是,王维如是!三际之间我和古人相约一时,时光悄然无踪,孔子曾在水边感叹时光流逝,日夜不停,而其实我们也如波斯匿王一样都有一个不变的本体,西方哲学家认为人不能两次踏进同一条河流,流水迁徙,人也在变,但是我们一旦进入三际断流,无彼无此的境界时就会找到不生不灭,恒常不变的主角!红楼梦里宝钗曾说了一句惊天动地的话,我认为尤其深刻:无我原非你,从他不解伊!或许在宝钗书中的那个时代,她已经了悟众生一体的境界,宝钗的从容不迫,安分从时都说明她才真具有大智慧,与她相比,宝玉的忙碌更像无头苍蝇,黛玉的葬花也如头上安头,书中的人物也是现实的众生,整天做着莫名其妙,庸人自扰的事情。红楼已是昨日的黄粱,但愿我们今天的众生都能在当下一时体认,我想在梦醒时分,大彻大悟的一刻,天上一颗闪亮的启明星也会为我们冉冉升起,照见一尊如来智慧德相庄严自在,寂静欢喜!

                                       2016.11.22


 

心画

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    佛陀弟子阿难有次对佛说道:“为何我们身处的娑婆世界是如此的烦恼和痛苦?所望之处污秽不堪,致使心地不能获得自在清净?”佛陀将手掌翻转说道:“你再试试看?”阿难随着佛陀手指望去,只见四周美景无边,触目一片祥和宁静,宛如天堂一般美好庄严。他顿时惊呆了,不敢相信自己的眼睛。佛陀微笑说道:“心生则种种法生,一切看众生自己怎样选择!”每当我看到《法华经》中这则故事就会由衷发出会心一笑,佛是实语者,不会欺骗众生,那为什么现在的地球还是充满战争痛苦?众生依旧在五欲烦恼中挣扎求存?其实一切都是我们自己选择的,我们周遭的环境乃至一切际遇都是我们自己的因果业力决定,您眼中的世界其实就是我们自己心地的呈现。
    看着好友梅儿所画的看门人肖像《佛子》,不禁内心充满感激和震撼!梅儿笔下的看门人向着弥勒大佛稽首致敬,大佛安详宁静,宛如1200年前一样的端坐庄严,我们这些瞻仰礼拜他的虔诚佛子被他一一看过,在他们心底摩顶印证,留下心香一瓣。李白如是!苏轼如是!千古如是!看着油画中的大佛如此鲜活亲切,宛在眼前!梅儿是实语者,实画者,她是用心在画!弥勒是未来之佛,我们这些娑婆世界的所有众生都是未来之佛!与佛亲近是多么稀有难得之事,虽然我们不是生活在2500年前的佛弟子,不能亲耳听闻他的谆谆教导,但是三千大藏里面都有他的智慧言语,娑婆世界里的每一尊佛像都有他的熟悉身影。他一直在我们众生心底,与我们同呼吸共命运,他从未离开我们!只要我们深信因果,心存信仰,就会最终步入佛境!而其实三千大千世界的所有诸佛在本质上都是一尊,和我们自己的本体至尊同等无二!所以拜佛其实就是拜自己!一念清净,一念至诚,一瓣心香点燃,转识成智就会顿悟成佛!您说阿弥陀佛的极乐世界在哪里?难道真的遥不可及?当下一念就可以与佛土接壤,因为我们身处的四周与佛土无二!全看我们自己怎样选择!佛法就有这么大的气魄,我们众生都可成佛!所以我们拜佛也是在拜众生!
    看着看着不觉我的眼眶已经湿润,梅儿用心所画的世界是那么清净庄严,让我心中当下无我平和!好像娑婆世界原本就是如此没好,没变过一丝一毫!我向梅儿合十致敬,感谢她至真至纯的心地流露,感谢她不施造作的本然呈现!她笔下其他的画作秉承她一以贯之的风格,无论是她走访康藏的写生,还是云游在田间的偶作,都是那么的真实和朴素。孔子在《论语》中说过:“绘事后素!”那是说的一个人最可贵的就是绚烂之极归于平淡,在铺满绚丽色彩的画纸上我们才会感觉到留白的美感和质朴!看梅儿的画作给我的就是这种感觉!她是用心在画,用心谱写这个美丽的世界!她的心地是那么美好,所以她的画作只是本色演出!因为她也是虔诚的佛教徒,所以她也是佛子!每一个佛子都在通过自我的表达方式修炼证果,但是殊途同归,因为我们的心地始终与佛紧紧相连!我庆幸能够认识梅儿,更加庆幸她为我创作!我希望三界的众生在见到梅儿的画作时都能由衷赞叹,一念清净,当下体认娑婆世界的真相,心生则种种法生,愿世界美好庄严,宁静平和!愿众生百福庄严,诸缘圆满!
                                     2017.1.17

 

智慧千言(十三)

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    引言:看门人在养病期间,翻看好友“中华国学文化”的人生感言,字字珠玑,启发智慧,引人回味,特意在这里转载和大家一起分享。此外,看门人祝愿每位博友吉祥快乐,珍惜当下的美好!留住真情,留住感动!
    1201.当你充满信心,奇迹就会出现。越在意,失去的就越多。人生学会随缘,才能活得潇洒自在。随缘,是一种胸怀,是一种成熟,是对自我内心的一种自信和把握。
    1202.走到生命的哪一个阶段,都该喜欢那一段时光,完成那一阶段该完成的职责,顺生而行,不沉迷过去,不狂热地期待着未来,生命这样就好。不管正经历着怎样的挣扎与挑战,或许我们都只有一个选择:虽然痛苦,却依然要快乐;并相信未来。

    1203.人生如落叶,顺应自然,随遇而安,一切均需随时,随地,随便,更需随缘。不为外界的干扰而自寻烦恼,不为外力的侵蚀而自弃,应像落叶一样,用自己的一生闪现出四季不同的色彩。

    1204.燃一盏心灯,摆渡岁月辗转的黑暗,让希望牵引着思绪走出迷茫,给消沉架起一座彩虹桥,让注目的眸里生出新痕,裁剪一抹暖色,任其在盛夏开出芬芳一朵,无需刻意揣摩与参透,只需简单前行。

    1205.不管昨天发生了什么,不管昨天的自己有多难堪,有多无奈,有多苦涩,都过去了,不会再来,也无法更改。就让昨天把所有的苦、所有的累、所有的痛远远地带走吧,今天,我们要收拾心情,重新上路!从平淡的生活中咀嚼出充实与知足,从繁忙的工作中寻求到快乐与精彩。

    1206.人生只有走出来的美丽,没有等出来的辉煌。在人生的道路上,即使一切都失去了,只要一息尚存,你就没有丝毫理由绝望。因为失去的一切,又可能在新的层次上复得。

    1207.人生是一场修炼。能够让自己在不同环境中生存下去,无论处于何种优劣条件,都能坦然面对。痛苦时,提醒自己什么是对的,什么是错的,该放下的时候勇敢放下,该提起的时候勇于担当。人这一生,无论达到多么高的境界,孤独是必须的修炼,贫穷时,受伤时。在等待中积蓄能量,在等待中独自疗伤。

    1208.不靠天不靠地,自己的事自己干。在困难面前,很多人会失去自信,自尊,会被击垮,这些人成了苦难的奴隶;也有一些人仍然保持着自己的尊严,不向苦难低头,这些人把苦难当成了奴隶。相对而言,后者是令人敬佩的,因为这体现了人性的光辉和伟大。

    1209.世间的繁华,总会在热闹之后,渐渐归于平静。就像我们,从不愔世事的孩童,慢慢被岁月磨去棱角,渐渐变得成熟,淡然。渐渐地,学会宠辱不惊,闲看庭前花开花落。慢慢的,习惯去留无意,漫随天外云卷云舒。这是何等的一种意境,随心而行,随遇而安。

    1210.最好的状态就是,随遇而安、遇事不急不躁,该有主心骨的时候能镇得住场,不该有的时候能心安理得躲一旁不多话;会爱人,会关心人,会牵挂人,但不缠人。

    1211.最好的婚姻生活应该是这样的:两个人有各自热爱的事业,工作结束回家腻歪在沙发上,陪孩子或看电视,一起做饭,一起打扫房间,彼此微笑。晚上抱着睡去,早上彼此吻别去工作,一起旅行,一起看电影,一起逛街,有什么话首先会对彼此说起。简简单单,干干净净,如刚洗过的白衬衫。

    1212.放不下,走不开,为难的那只是自己,捆绑的也只是自己,而对你等待的那个人来说,却是无关痛痒,毫无瓜葛。在有的时候,就去放手了,若你画地为牢,在错过朝阳之后,又将是会错过满天繁星。

    1213.人生就像乘坐一辆公交车:有的人行程长,有的人行程短;有的人很从容,可以欣赏窗外的景色;有的人很幸运,一上车就能落座;有的人不走运,即使全车的人都坐下,他还站着;有时别处的座位不断空出来,唯独身边的这个毫无动静;而当你下定决心走向别处,刚才那个座位的人却正好离开。

    1214.时间让深的东西越来越深,让浅的东西越来越浅。看的淡一点,伤的就会少一点,时间过了,爱情淡了,也就散了。别等不该等的人,别伤不该伤的心。我们真的要过了很久很久,才能够明白,自己真正怀念的,到底是怎样的人,怎样的事。

    1215.若岁月静好,那就颐养身心;若时光阴暗,那就多些历练。生命中最困惑的,不是没人懂你,而是你不懂自己。没有放弃,怎能拥有;不守寂寞,岂见繁华。曾经再美,不过一纸空谈;脚下艰难,却是直指明天。命运给予你的,无论好坏多少,皆需认真面对、坦然应对,遗憾丛生才叫生活,瑕疵偶现才算真实。

    1216.人生如梦,岁月无情,蓦然回首,才发现人活着是一种心情,穷也好、富也好、得也好、失也好,一切都是过眼云烟。想想不管昨天、今天、明天,能豁然开朗就是美好的一天,不管是亲情、友情、爱情,能永远珍惜的就是好心情。

    1217.人生最大的浪费,不是尝试了太多选择,而是坚持了错的方向;疲惫,是因为我们正行走在与内心渐行渐远的路上。每一种幸福,都有它的价值,没有更尊贵的幸福也没有更卑贱的幸福,只有真正探寻到自己想要的幸福,生命才真正启程。错过了今年的花开,明年花还会再开,错过雨天的彩虹,下一个雨天还会再见,错过了这一班车,下一班就来了。而你若是错过了我,便是永远。

    1218.不是每个擦肩而过的人都会相识,也不是每个相识的人 都会牵挂,至少,我们在今生,在某个地方,在一转身的时候 没有错过。感谢上天给我们的机缘,不要忘了你的世界我来过。

    1219.心不静,气必不和;气不和,生活就会一团糟。过生活,过的是一股心气儿,心情不好,做任何事都无法安心。要时时调整你的心态,沉淀你的情绪,让心宁静,让心情平和。宁静是一朵花,静静地开放,不求人欣赏;静,让生命的美丽自然地绽放。

    1220.人和人,别说配不配,合适就好,一块钱的打火机,也能点着1万块钱一包的香烟,几万块钱一桌的菜,还是离不开两块钱一包的盐,人生,哪有事事如意,生活,哪有样样顺心,所以,不和别人较真,因为不值得,不和自己较真,凡事啊,知足就好!

    1221.人生最大的痛苦就是心灵没有归属,不管你知不知觉,承不承认。心存美好,则无可恼之事;心存善良,则无可恨之人;心若简单,世间纷扰皆成空。做好人,身正心安魂梦稳;行善事,天知地鉴鬼神钦。你若不疑,人间不寒;你若不离,世界不远;你若不恨,苍天有暖;你若不语,四海升平。

    1222.有缘而来,无缘而去。该来的自然会来,不该来的盼也无用,求也无益。有缘,不推,无缘,不求。来的,欢迎,去的,目送。一切随缘,顺其自然。人世间的事情勉强终归不能如意,强求势必不会甜蜜。我们能做的就是做好自己,世事,如此,努力无悔,尽心无憾。

    1223.真正的平静不是你静坐可以几个小时不起,而是用一颗平和的心态看人间万象,听花开的声音。平静来自内心,勿向外求。花开有声,风过无痕。坐亦禅,行亦禅,缘起即灭,缘生已空。不要刻意的去追逐,一切遵循自然的规律,开心轻松,过好一生。

    1224.当我们总抱怨世界阴暗时,恰恰是自己内心蒙了很厚的灰尘。有智慧的人,从来不活在别人的嘴里,也不活在别人的眼里。识自本心,见自本性,不起妄缘,无心无为,自由自在,动静自如,冷暖自知,当下就是修行。人,不能做得太假,假了难以交心。

    1225.也许活得不开心不是因为拥有的少,而是在意的太多了,幸福是什么?或者只是亲人脸上因你而绽放的微笑,为你而流出的泪水。这芸芸众生,滚滚红尘,终会有一个人让你愿意了却孤单,总会有一支曲子永远适合你,让你百听不厌,心生柔情。

    1226.强势的人未必是强者。一个真正聪明的人,是懂得如何让自己委屈求全的人。刚者易折,柔则长存。“任性是你最大的敌人”,我们应该学会完善自己的个性,控制自己的情绪,莫过度任性而为。虽然这有点痛苦,但如果想要成功,就要记住:成熟的人做该做的事,而非只做喜欢的事。

    1227.人活一世,美丑无所谓,良心才最美。 再漂亮不知感恩, 也是垃圾一堆; 再普通心怀感激, 也是高尚一枚。 有恩报恩,必有回馈,以心换心,必有相随。

    1228.人生就像大海里的一叶扁舟,起起落落、浮浮沉沉,有成功也有失败,有高兴也有沮丧,但无论是快乐还是痛苦,都是人生的一种体验。在人生的任何时候都不要怕从头再来,因为每一次下沉都是上浮的一个必经阶段。

    1229.一碗浑浊的水,老摇它,水便总是浑浊,但把它放到器皿里不动,便很快泥沙沉底,变得清澈。同样,当你内心迷惘、迷失自我、烦恼丛生、疲惫不堪的时候,最简单的化解方法就是让自己静下心来,什么也不想,什么也不做,直到内心烦恼落地,我们的心自会清澈见底,明白自己到底想要什么。

    1230.人生没有绝望,只有想不通,人生没有尽头,只有看不透。新念何必理旧梦,一朝一夕皆来生。转个念就是希望,回个头就是来生。

    1231.再艰难的事情都有一个开始,再美妙的感觉都有一个结束。勇于开始,我们赢得了许多生机;不惧结束,我们迎来了新的开始。重要的是,开始了就不要延误,只要你有目标和远见,一步一个脚印地前行,全世界都会为你让路;结束了就不要悔恨,只要是自己选择的路,就把它编成人生的花环,用一生来体味和享用。

    1232.人生,靠的不是时间,是靠珍惜。时间,靠的不是虚度,是靠使用。感情,靠的不是缘分,是靠惋惜。生活的幸福程度永远跟你的分享精神成正比。

    1233.什么是成功:当一个人活到中年的时候,身体健康,略有积蓄,已婚,配偶体贴,孩子听话,有一份比较喜欢的工作,不必成名,也不必发财,不必老要看人眼色行事,做想做的那个自己,这就是成功。你的价值在哪:假如你病倒了或者猝死了,你服务的单位会第一时间找到人替代你,一切如常运作,你没想象得那么重要;而你的父母、家人、爱人孩子的天会塌下来,你对于他们才是最重要的。所以再别秉持什么自己有病不去看;适度工作,多陪家人,爱惜自己,过正常的日子。人生最大的财富是健康,人生最大的幸福是知足,人生最大的敌人是自己,人生最大的失败是自大,人生最大的愚蠢是欺骗,人生最可怜的是嫉妒,人生最大的错误是自卑,人生最大的痛苦是痴迷,人生最危险的是贪婪,人生最烦恼的是名利,人生最大的破产是绝望,人生最大的债务是人情债。

    1234.人活一世,美丑无所谓,良心才最美。 再漂亮不知感恩, 也是垃圾一堆; 再普通心怀感激, 也是高尚一枚。 有恩报恩,必有回馈,以心换心,必有相随。

    1235.“水利万物而不争”。最好的德行,就是泽被万物、服务万民而不争名利,以默默、不为人知的状态,涵养巨大的能量,产生深远的影响。“桃李不言下自成蹊”,不言不等于无言,不争不意味着不为。挣脱名利的束缚,追求大爱的人,才能最终成就大事业。

    1236.“宰相肚里能撑船”,心有多大,天地就有多大。凡事,看淡一些,看开一些,看远一些,就会发现“潮平两岸阔,风正一帆悬”并非妄念。学会原谅那些无心之失,学会坦然面对事业、生活中的不如意。做一个大气、大度、大方的人,一笑而过,也是一种智慧。

    1237.你若简单,世界就不会复杂。面对复杂,保持冷静,学会透过现象看本质,找出事物发展的基本规律和本质,摒除其他一切无谓的纠缠与杂念。练就一双慧眼,回归事物的本原,一切都会变得简单,压力会减小,痛苦也会释然。人活着,没必要凡事都争个明白。水至清则无鱼,人至清则无朋。跟家人争,争赢了,亲情没了;跟爱人争,争赢了,感情淡了;跟朋友争,争赢了,情义没了。争的是理,输的是情,伤的是自己。

    1238.《华严经》里说:“不忘初心,方得始终”,意思是说只有坚守自己的本心和最初的信念,才能成就心愿,功德圆满。初心为我们指明了努力的方向,为我们提供了前进的动力,更提醒我们在迷茫彷徨时不要忘了来时的路,不要忘了为什么出发,不要“乱花渐欲迷人眼”。永葆初心,终能成功。初心给了我们成长的内在力量。星云大师说:“我出家做和尚,是自愿的。人生经历这么多挫折,始终不忘记,最初为什么要出家。生活很辛苦,只要你不忘记最初为什么开始,就心甘情愿。不忘初心,就是力量。”

    1239.一忧一喜皆心火,一荣一枯皆眼尘,静心看透炎凉事,千古不做梦里人。聪明之人,一味向前看;智慧之人,事事向后看;聪明之人,是战胜别人的人;智慧之人,是战胜自己的人。修心当以净心为要,修道当以无我为基。过去事,过去心,不可记得;现在事,现在心,随缘即可;未来事,未来心,休必劳心。

    1240.学会和自己独处,心灵才能得到净化。独处,也是灵魂生长的必要空间,只有静下心来,才能回归自我。心灵有家,生命才有路。只有学会和自己独处,心灵才会洁净,心智才会成熟,心胸才会宽广。独处,是一种静美,也是一种修炼。能够在独处时安然自得,才会在喧嚣时淡然自若。

    1241.人活的就是心境。人生的许多变数,取决于天、地、人三才的运转变化,天时地利人和三者俱佳,则凡事自顺。人的一生,小事无数,你能计较多少?人生的大事也只能尽人事以听天命,常人岂能奈何?为小事而常介怀,不值;为大事而常悲戚,不该。所以,对于小事要开心;对于大事要宽心。

    1242.人生就是一个不断选择、不断放弃的过程。有所放弃,才能让有限的生命释放出最大的能量。没有果敢的放弃,就不会有顽强的坚持。放弃是一种灵性的觉醒,一种慧根的显现,一如放鸟返林、放鱼入水。当一切尘埃落定,往日的喧嚣归于平静,我们才会真正懂得:放弃也是一种选择,失去也是一种收获。

    1243.一个人太强势,不管出发点是不是好的,定会受到伤害,这种伤害几乎无法挽回,所以很多人遍体鳞伤,因为不懂得示弱。示弱其实很简单,在关键时听从别人意见,关注感受,情商管理得体,让人合作有安全感。示弱不是妥协,是更快达到目标,是伟大的。学会示弱,做熟透稻谷!

    1244.“无论你遇见谁,他都是你生命该出现的人,绝非偶然,他一定会教会你一些什么”。所以我也相信:“无论我走到哪里,那都是我该去的地方,经历一些我该经历的事,遇见我该遇见的人”昨天,是一道风景,看见了,模糊了;时间是一个过客,记住了,遗忘了;生活是一个漏斗,得到了,失去了;世上没有不平的事,只有不平的心。不去怨,不去恨,淡然一切,往事如烟。人生就是一阵风,起了,没了。理想就是一盏灯,燃了,灭了。人情就是一阵雨,下了,干了。朋友就是一层云,聚了,散了。闲愁就是一壶酒,醉了,醒了。寂寞就是一颗星,闪了,灭了。孤独就是一轮月,升了,落了。死亡就是一场梦,累了,睡了。

    1245.我们并不缺少幸福,而是缺少了感受幸福的能力。真正的幸福,不单纯依赖外界因素,更多是来自内心的选择,事业成功,体验着幸福,平凡的时光,享受着幸福;即使历经挫折,依然持一种感受幸福的心情...我们不去假设"如果怎样怎样,我就会很幸福"幸福只是一种选择,心选择了幸福,生活就是幸福的。

    1246.已经结束的,就已经结束了。这是如此简单。当生命中有些事情结束,它会帮助我们进化。这是为什么,要完整享受已然发生的事,最好是放下并持续前进。你坐在这里,读着这些文字,我相信绝非巧合。如果这些文字触动你的心弦,那是因为你的因缘成熟。你明白,没有任何一片雪花会因为意外落在错的地方。

    1247.不管事情开始于哪个时刻,都是对的时刻。每一件事都正好是在对的时刻开始的,不早也不晚。当我们准备好,准备经历生命中的新奇时刻,它就在哪里,随时准备开始。

    1248.无论发生什么事,那都是唯一会发生的事。我们所经历的事,不可能以其它的方式发生,即便是最不重要的细节也不会。无论发生什么事,那都是唯一会发生的,而且一定要那样发生,才能让我们学到经验以便继续前进。生命中,我们经验的每一种情境都是绝对完美的,即便它不符我们的理解与自尊。

    1249.无论你遇见谁,他都是在你生命中该出现的人。这意味,没有人是因为偶然进入我们的生命。每个在我们周围,和我们有互动的人,都代表一些事。也许要教会我们什么,也许要协助我们改善眼前的一个情况。

    1250.一件事,就算再美好,一旦没有结果,就不要再纠缠,久了你会倦,会累;一个人,就算再留念,如果你抓不住,就要适时放手,久了你会神伤,会心碎。有时,放弃是另一种坚持,你错失了夏花绚烂,必将会走进秋叶静美。任何事,任何人,都会成为过去,不要跟它过不去,无论多难,我们都要学会抽身而退。

    1251.一个小女孩趴在窗台上,看窗外的人正埋葬她心爱的小狗,不禁泪流满面,悲恸不已。她的外祖父见状,连忙引她到另一个窗口,让她欣赏他的玫瑰花园,小女孩的心情顿时明朗。老人拥着女孩说:“孩子,你开错了窗户。”给自己开一扇乐观的窗户,让生命中的幸福明朗一些。

    1252.生命的过程本来就是随意的,我们日复一日地在路上走着,说不定哪天就会有故事发生。日子一天一天过去,从花开到花落,从花香浓郁到花香淡去,平和地接受生命中的每一次赐予,不必抱怨我们得到多少。美和不美的东西我们都得接受,生活就是这样无常,当我们不求全责备时,才会感到满足!

    1253.对信任你的人,永远别撒谎,对你撒谎的人,永远别信任。一些时间,总会看清一些事,一些事情,总会看清一些人,我们总以为真心对人,也可以换来别人的真心对待,拚了命不让身边的人难过,可后来却发现受伤的是自己。永远不要企望别人都与你相同,我们只需坦坦荡荡,问心无愧。

    1254.做人如水,你高,我便退去,决不淹没你的优长;你低,我便涌来,决不暴露你的缺陷;你动,我便随行,决不撇下你的孤单;你静,我便长守,决不打扰你的安宁;你热,我便沸腾,决不妨碍你的热情;你冷,我便凝固,决不漠视你的寒冷。上善若水,从善如流。如水人生,随缘从众。

    1255.一切人,一切事物都是相连的。在施予的时候,你实在是利益自己;当伤害另一个生命时,你是在伤害你自己。宇宙万物皆为一体。在你伤害大地、河川及这上面的生灵时,你其实正在伤害你自己。你若渴了,水便是天堂;你若累了,床便是天堂;你若失败了,成功便是天堂;你若痛苦了,快乐便是天堂;你若孤独了,爱情便是天堂;你若被困了,远方便是天堂;如果没有其中一样,断然不会有另一样;天堂是地狱的终极,地狱是天堂的走廊;失败者走了九十九,成功者只走了一。

    1256.人生的长度,长不过春夏秋冬;人生的广度,越不过南西北东;人生无常,无非就是悲欢离合。人生苦短,不要负载太多的痛苦不堪;看淡世态炎凉,品味人情冷暖,走过路过这一趟人生少一些遗憾就是最好的人生。

    1257.生命的过程本来就是随意的,我们日复一日地在路上走着,说不定哪天就会有故事发生。日子一天一天过去,从花开到花落,从花香浓郁到花香淡去,平和地接受生命中的每一次赐予,不必抱怨我们得到多少。美和不美的东西我们都得接受,生活就是这样无常,当我们不求全责备时,才会感到满足!

    1258.人生像一只皮箱,需要用的时候提起,不用的时就把它放下,应放下的时候,却不放下,人生就像拖着沉重的行李,无法自在。人生的岁月有限,认错、尊重、包容才能让人接受,放下才自在啊!

    1259.这世间就是忍一口气,风平浪静,退一步海阔天空;忍,万事都能消除。忍就是会处理、会化解,用智慧、能力让大事化小、小事化无。要生活、要生存、要生命,有了忍,可以认清世间的好坏,善恶,是非。甚至接受它。

    1260.人的牙齿是硬的,舌头是软的,到了人生的最后,牙齿都掉光了,舌头却不会掉,所以要柔软,人生才能长久,硬反而吃亏。心地柔软了,是修行最大的进步。一般形容执着的人说,你的心、你的性格很冷、很硬,像钢铁一样。如果我们像禅门说的调息、调身、调心,慢慢调伏像野马、像猴子的这颗心,令它柔软,人生才能活得更快乐、更长久。

    1261.平凡普通的老百姓一旦心中有佛,胸怀无限宽广,心中无挂碍、无恐怖。远离颠倒梦想,则尘世的权势名利又怎能成为他的欲。拘限他的自由呢?位高权重的公卿王侯一旦心中无佛,心怀狭小,欲望永无终极,名利权位正好成为围困他的砖墙,又何乐之有?因此,佛像把避雷针装在头上,人应该把避雷针装在心中,时刻避免被利益与权力的引诱击中。只要能自甘于平凡、安心于平淡的生活、在平常日子也有生的意趣,那避雷的银针就已经装上了。

    1262.天地的运行是永恒不变的,可是人的生命只有一次,死了之后就不再复活;一个人最多也不会活过一百岁,可是百年的时间跟天地来比只不过是一刹那。我们人类能侥幸诞生在这永恒不变的天地之间,既不可不了解我们生活中所应享的乐趣,也不可不随时提醒自己不要蹉跎岁月、虚度一生。

    1263.大气是一种糊涂。不因贪小利而失大节,保持内心的大原则,看似糊涂,内心亮堂。大气是一种忍让。厚德载物,雅量容人,屈已尊人,以德报怨,不轻易拿自己的涵养挑战别人的浅薄。大气是一种淡薄。坦坦荡荡,身正为范,壁立千仞无欲则刚,金钱名利浮云过,我心自有明月在,心如止水观日月,目似明镜看春秋。

    1264.如果你哭,只能一个人哭,没有人在意你的懦弱,你只有慢慢地选择坚强。如果你笑,全世界都会陪着你笑,你给世界一缕阳光,世界还你一个春天。很多时候,我们都是在寂寞中行走,不要期望他人来解读你的心灵,认同你的思想,要知道,你只是行走在世界的路上,而世界却给了你全部天空。

    1265.我们每个人都有自己的故事,有自己的痛苦,对于痛苦,有的人会淡然而过,有的人会困在其中。人生在世,最重要的是要快乐!一切看淡了,心也就不累了。万事不要强求,否则只会给自己带来无尽困扰,只会给自己带来痛苦,只会让自己不开心。钱多钱少,够用就好;有爱无爱,开心就好!感谢经历,让我知淡然;感谢命运,让我知人生;感谢活着,让我知生命;感谢一切,让我知价值!

    1266.有些事情,当我们年轻的时候无法懂得,当我们懂得的时候已不再年轻。有些人相互读了一辈子也没有读懂,有些人只是在茫茫人海中偶遇,却笃定了一生。了解一个人就像买书,我们往往只注意华丽的封面,总是忽略了书的内容,只注重名人名言,而忽略了人与人之间的不同。想读懂他人,要先读懂自己。

    1267.有些人,似荷,只能远观;有些人,如茶,可以细品;有些人,像风,不必在意;有些人,是树,安心依靠。人生就是一场修行,心柔顺了,一切就安定了;心清净了,生活就美好了;心快乐了,幸福就来到了。

    1268.内心的宁静,是最有力量的修行。佛说,人的痛苦,源于追求了错误的东西。常常,我们苦苦的追逐,又执着的放不下。殊不知,有些不甘放下的,往往不是值得争取的,有些苦苦追逐的,往往不是生命需要的。我们要做的是让心静下来,心静下来才知道自己到底想要的是什么,让心静下来,静观自在。

    1269.我们并不缺少幸福,而是缺少了感受幸福的能力。真正的幸福,不单纯依赖外界因素,更多是来自内心的选择,事业成功,体验着幸福,平凡的时光,享受着幸福;即使历经挫折,依然持一种感受幸福的心情...我们不去假设"如果怎样怎样,我就会很幸福"幸福只是一种选择,心选择了幸福,生活就是幸福的。

    1270.生命的过程本来就是随意的,我们日复一日地在路上走着,说不定哪天就会有故事发生。日子一天一天过去,从花开到花落,从花香浓郁到花香淡去,平和地接受生命中的每一次赐予,不必抱怨我们得到多少。美和不美的东西我们都得接受,生活就是这样无常,当我们不求全责备时,才会感到满足!

    1271.既然是岁月,就免不了炎凉荣枯;既然是人生,就免不了爱恨情仇;既然是生活,就免不了酸甜苦辣。人生的长度,长不过春夏秋冬;人生的广度,越不过南西北东;人生无常,无非就是悲欢离合。人生苦短,不要负载太多的痛苦不堪;看淡世态炎凉,品味人情冷暖,走过路过这一趟人生少一些遗憾就是最好的人生。

    1272.百年岁月,并非我们想象的那么长,在一场场遗憾里,光阴就少了,在一次次徘徊中,时光就没了。不要把名利的追逐,当成人生的重点,美好生活,是一场抵达,是一次超越,就是简单到幸福。不要把心中的恨,埋的太深,宽容大度也是一种慈悲。

    1273.上天是公平的,当为你关上一扇门的同时,会为你打开一扇窗。如果上天一时忽略了你,关上门的同时,也封闭了那扇窗,那么,我们就画一扇窗给自己。人生才有得以喘息的机会,希望才有枝可栖,一切还没有来得及实现的梦想,才可以在心灵的窗前,翩然翻飞。

    1274.生命中,总有些遗憾,弥补不了;人生中,总有些意外,避之不开。生活,有太多的情非得已,太多的无可奈何。学会乐观,别让琐事,挤走快乐;别让压力,影响心情;别让情绪,淡了笑容。

    1275.人生就像蒲公英,看似自由,却身不由己。有些事,不是不在意,而是在意了又能怎样。走过的路,脚会记得;爱过的人,心会记得!我们最多也就是个有故事的人,当生活中、工作中遇到不顺的事,对自己说一声:今天会过去,明天会到来,新的一天开始,放下所有一切。心态是心灵的窗口,心态决定我们看到怎样的世界。如果想要把世界看清,请别装上有色的玻璃,让你的心灵保持纯净;我们要学会经营自己的生活,天天享受日子。心境简单了,心态平和了,就能全然享受生活。成熟了,就是用微笑来面对一切事情。水到绝境是飞瀑,人到绝境是转机。

    1276.人生没有真正的绝望。树在秋天放下了落叶,心很疼,可是整个冬天,它让心在平静中积蓄力量。春天一到,芳华依然。一时的成败得失对于一生来说,不过来了一场小感冒。心若累了,让它休息,灵魂的修复是人生永不干枯的希望。路,不通时,选择绕行;心,不快时,选择看淡;情,渐远时,选择随意。人生,只有你自己想努力,才能真正的努力。这是任何人都无法用逼迫让你达到的目的,它只能是出由你自己内心的意愿,你才会真正的着手去调整,去完善,去提升,去塑造一个更好的自己。人生就是一场修行,修的就是一颗心。心柔顺了,一切就完美了;心清净了,处境就美好了;心快乐了,人生就幸福了。

    1277.总说,女人如花,因为花儿千娇百媚,可别忘了,花儿容易枯萎。总说,女人如水,因为水那么温柔那么清澈,可别忘了,水的模样,会因盛水容器的变化而改变。女人,你可以如花似水,但你更应该如书。书,不随时光的流逝而凋零,也不因书架的差异而改变书的外观或内容。书,只是静静独立在世间,不管读与不读,都在那里。所以,女人,愿你如书。如书的女人,可以一生保持自我,灿烂自我!

    1278.人,一辈子都在忙着,累着,奔波着,不论多苦,事,还是没做完。人,一辈子都在省着,攒着,储蓄着,不论多抠,钱,还是没存够。人,一辈子都在忍着,让着,怕着,不论多小心,人,还是得罪了不少。我们一辈子都在读着,写着,感悟着,不论多聪明,亏,还是没少吃。人,一辈子都在觉醒中,不论多淡定,多机智,遗憾,还是有一些。

    1279.心静了,才能听见自己的心声,心清了,才能照见万物的本性。不甘放下的,往往不是值得珍惜的,苦苦追逐的,往往不是生命需要。人生的脚步常常走得太匆忙,所以我们要学会,停下来笑看风云,坐下来静赏花开,沉下来平静如海,定下来静观自在。心境平静无澜,万物自然得映,心灵静极而定,刹那便是永恒。

    1280.心里装着位子、票子、房子,你的生命就会在物质世界里疲于奔命。当这些东西渐次踏来,你欲壑难平的追逐,甚至让你在精神世界里迷失。生不带来死不带去,到头来撒手人寰,只能带着愧疚和遗憾空空的庸碌而去。

    1281.世界很大,个人很小,没有必要把一些事情看得那么重要,艰辛的生活,我们已经很苦、很累,无需要对自己责备。人生就是不会事事如意,何必要强迫自己。尽心了,无论结果如何都可以。红尘过往,没有人握得住地久天长。

    1282.人,一辈子都在忙着,累着,奔波着,不论多苦,事,还是没做完。人,一辈子都在省着,攒着,储蓄着,不论多抠,钱,还是没存够。人,一辈子都在忍着,让着,怕着,不论多小心,人,还是得罪的不少。我们一辈子都在读着,写着,感悟着,不论多聪明,亏,还是没少吃。人,一辈子都在觉醒中,不论多淡定,遗憾,还是有。

    1283.不要再等待有一天你“可以松口气”,或是“麻烦都过去了”。生命中大部分的美好事物都是短暂易逝的,享受它们,品尝它们,善待你周围的每一个人,别把时间浪费在等待所有难题的“完满结局”上。

    1284.时光,留不住昨天; 缘分,停不在初见。感情,需要的是理解;相处,需要的是默契;陪伴,需要的是耐心。人生能相遇,已是不易;心灵若相知,更要珍惜!人与人,一场缘:心与心,一段情。

    1285.人生这一趟旅程,大道从来简,处世平常心,对自然的敬畏,对生命的信念,都来自内心最柔软处,纷繁中能收眼,忙碌中能停步,悲观中能抬头,辉煌中能放手,这是内心的一种观照,更是生命的一种觉醒。

    1286.别指望所有的人都能懂你,因为萝卜白菜,各有所爱。你做了萝卜,自然就做不成白菜。身空心静,云淡风轻。

    1287.不是每个擦肩而过的人都会相识,也不是每个相识的人都让人牵挂。我们在今生,在那个地方,在一转身时,你说过我出现在错的时间里,但是都忘不了那份真挚的情,每一种创伤都是一种成熟,它使人思索,坚强,使人更懂珍惜。如果一个人没有品过苦,就难以生出慈悲心。

    1288.人生的路途漫长而多彩,一路走来,有时风平浪静,有时惊涛骇浪。正是因为如此,我们才能在阳光中学会欢笑,在阴云中学会坚强,在狂风中学会抓紧希望。

    1289.站得高,看得远。想得多,看不远。所谓视野,就是在你的视角里应该是广袤的田野,不管做事还是做人,都应向远处看,都不应光看到点,而没有看见面。人生注定要受许多委屈。而一个人越是成功,他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命获得价值和炫彩,要学会放宽视野,做智者、仁者。

    1290.人早早晚晚会活成一块枯木。与江山无猜、与天地无猜、与时间无猜。没有计较了,没有风声鹤唳了,也没有花红柳绿了。只活成这有了风骨的枯木,心寂寂,身寂寂,但断然有了空间与时间的绝世风姿,端然于田野上,或者立于永定河两岸,任雨打风吹,千年风雨。

    1291.百味人生,总有残缺的存在。知足常乐,才能自在逍遥。为人,永远不要疑惑自己的人生,切莫攀比他人的幸福,抱怨自己如何的不如意。平凡的生活,需要一份心态的平和。每个人都有不同之处,不要辜负了生命的行程,切莫在嫉妒和羡慕中迷失自我。

    1292.一些得到,不一定会长久;一些失去,未必不会再拥有。重要的是:让心,在阳光下学会舞蹈;让灵魂,在痛苦中学会微笑。

    1293.生命中有无数过客,来来往往,擦肩而过,幻梦一般。然而又什么也留不住,一个一个的刹那,像凤吹稚活像水漫蚁穴,一瞬间便缘生缘灭。

    1294.做自己的太阳,无需凭借别人的光。做好自己生命的主角,无需跑到谁的世界当龙套。当一个人能做好自己之后,才能用足够好的状态去面对对方。你若花开,蝴蝶自来。

    1295.时间,用好了就是黄金,虚度了就是流水;书籍,看懂了就是知识,没看就是废纸;理想,努力追寻了才叫梦想,中途放弃了那只是妄想。努力,虽然未必会有收获,但放弃就必定一无所获。再好的机会也要靠人把握,而努力至关重要。放手去做、执着坚持,往往能看到意外的风景!

    1296.为人处事,忌以自我为重。眼里要见人,你能容忍别人,对方才能接纳你,你孤傲地仰视,只能收获一片寂静的天空。嘴上要留德,良言慰人,恶语伤心,说话是门艺术,方寸之间显余地,别让言谈成暴力。心中要有爱,爱能催生一切,哪怕落根荒原,亦会变成绿野。行时要多善,走出严寒料峭,终会春暖花开。

    1297.人的一生,要走很多条路,有笔直坦途,有羊肠阡陌。有繁华,也有荒凉。无论如何,路要自己走,任何人无法给予全部依赖。不回避,不退缩,以豁达的心态面对,属于你的终将到来。有时候,你以为走不过去的,跨过去后回头看看,也不过如此。没有所谓的无路可走,只要你愿意走,踩过的都是路。

    1298.当你犯错的时候,顺从你的人不一定是朋友,但反对的,一定是真正关心你的朋友。当你处于困境时问寒问暖的不一定是朋友,但全力帮你解决的,一定是真心关爱你的朋友。当你求助时左问右问的人不一定是朋友,但默默帮忙后再细询的,一定是值得你一生珍惜的朋友。

    1299.凡事不必苛求,来了就来了。凡事不必计较,过了就过了。遇事不要皱眉,笑了就笑了。结果不要强求,做了就对了。不要拒绝忙碌,因为它是一种充实。不要抱怨挫折,因为它使你更坚强。不要去恨曾爱过的人,因为所有结局都是新的开始。其实,简单生活就是一种态度,心静了就平和了。不怕路长,只怕心老。

    1300. 每个人都有自己的福气,只因脚步匆忙,忽略了最近的幸福。而人最大的遗憾是,当走了太远才醒悟该珍惜那一切时,却发现一切已不是当初的样子。每一个现在,都是我们心中曾向往的远方,让心回到本初,把每一个现在当成一个新的开始,做好现在的工作,过好现在的生活,珍视拥有的一切,不留遗憾。



 

西岳雄姿

法门觅佛

我读《废都》

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    前些日子去了西安,偏巧回来就看到了《废都》,一直以来都不知道《废都》所指何义,因为从来没碰过这本小说,如今方知《废都》其实就是西安的故事!这是一本什么故事呢?是一部性文学作品,人物不太多,主角就几个,有虚写的实写的,还有以动物角度来观察思考人类本身,别开生面。很多人都是因为好奇才去看《废都》,因着那些“下删多少字”的典故!因为明朝有部《金瓶梅》,无独有偶,贾平凹的《废都》也是仿照古典的精神来把握他笔下的人物。庄之蝶不是西门庆,但他俨然也是“情圣”一流的人物,和西门大官人不同的是他是一个文化人!他的原配夫人牛月清也确实类似吴月娘,偏偏他也有一个小丫鬟,还是通房的柳月!当然现代不叫丫鬟,改了小保姆。柳月是小人精也不甘人下,她羡慕牛月清、唐宛,她幻想高高在上成为主母,也把主人庄之蝶看成梦想的对象!但她与主人初次竟是在窥破庄之蝶和唐宛的隐私后被主人侵犯拉她下水。情境不太优美,不如她想象的浪漫,但也是最好的结果了。庄之蝶在唐宛身上找到了生活的激情和写作的灵感,他在每个驾驭过的妇人身上都留下了自己欣赏的痕迹,的确比西门庆风流十倍!但他无疑是滥情的,与西门庆是一类人,他善于发现女人的美,他懂得欣赏女人,从这一点来说女人也都乐于被他欣赏!假以时日,如果他现在再和景雪荫相逢他也会搭上这个女人的!景雪荫是完全虚写的侧面描述的女人,因为他们互相都没得到所以这份遗憾幻化为幽怨,情怨又嬗变为恨怒,通篇以一场文字官司贯穿始终!人类就是这样,得不到的葡萄就是酸的,景雪荫未必是真心恨庄之蝶,她怨恨的是当年为啥庄之蝶不主动一些罢了!要知道那时庄之蝶已经娶了牛月清,他刚从潼关乡下来到大城市,初出茅庐兼未经开化启蒙尚不解风情呢,但他确实惦记过景雪荫,也欣赏到她的美!可叹造化弄人,一场鸳鸯蝴蝶梦化为痴怨!
    慧明女尼是半实半虚的一个人物,出场不多,但每次出现均觉惊艳!她究竟和谁偷月珠胎暗结,孟云房还是黄德复?文中没有交代,也正是她让牛月清开悟这人世的情结,连出家的尼姑都如此这般,遑论在家这些六根不净的俗人!换句话说,生在俗世都是饮食男女,吃饱了自然思念淫欲,而人又是多情的产物,何况在颓废萎靡的古都呢!话说庄之蝶不是贾宝玉,他懂得欣赏女人的美但绝不会去保护她们,爱惜她们。和她们春风一度只是突发的激情,与汪希眠的老婆和阿灿的偷情都是为了满足心底的私欲,若说是因为爱情就糟践了美丽圣洁的词藻。当然若说他善于开发女性的情感倒是不假,柳月被她开发成女人,唐宛被他开发成妇人,窃以为妇人和女人的区别在于性的主动和被动!有说女人是从属于男人的产物,自然在性方面都是被动,但女人一旦自觉于男人,则马上升华为妇人,都说贵妇贵妇就是养尊处优又有丰富经验的女人了!需要分析的是庄之蝶究竟爱不爱唐宛,如果说西门庆爱潘金莲的话那庄之蝶就爱唐宛,但西门庆并非由于遇到潘金莲才成为情场老手,庄之蝶不一样,在唐宛之前他还是有担当的家庭男人,还是大众情人,或曰古都文化圈的圣人一流的人物!但自从结识唐宛他就每况愈下,自甘下流了!
    那位看官说了,你怎么看出庄之蝶入了下流?您说庄之蝶的老婆是谁?牛月清是不是?牛月清是啥人物?正派女人,模范妻子是不是?十几年妻子+母亲一般伺候庄之蝶,当牛做马吧!从没有半分出格越位默默为了家庭奉献牺牲!也丝毫未有认真思考计较过关于自己婚姻是否幸福的任何疑问(怕是中国式婚姻中女人的通病吧?)可您庄之蝶呢?在外招蜂引蝶,唐宛这样的女人若非遇到庄之蝶也会搭上其他男人!她也曾幻想嫁给庄之蝶,她的幻想比起柳月要多一分实践的希望,但是看官心里也知道庄之蝶绝不会娶唐宛,即使庄之蝶表面再怎么表现的撕心裂肺,也绝不可能,唯有一种可能就是他被牛月清扫地出门!牛月清不是吴月娘!看官!她绝对有实力也有能力这样做,只不过她是一个好妻子,处处给丈夫留情面,只有她才真爱庄之蝶,理解庄之蝶!唐宛图的是欢愉!柳月图的是虚荣!阿灿图的是梦想,汪希眠老婆图的是期盼!这些和庄之蝶有染的女人都有各自企图和想法,唯独牛月清没有,她只想踏踏实实和丈夫过日子!她没有对不起丈夫一丝一毫,所以庄之蝶的出轨就显得苍白和无理!尤其现在又是这个时代,再说你庄之蝶到底不是西门庆!
    又有看官说了,庄之蝶就不能发现生活中的美?就不允许他出格几次?他是文化人啊?再说他未必爱牛月清!就不能大胆寻找真爱?其实这些想法我也曾问过自己!《废都》到底在说些什么?或许我们每个人终生都在寻找,寻找属于自己心底的真爱,属于自己心底的一份悸动!好多人没有找到,或者找到了马上又失去了!而我们的一颗奔驰不羁的心从没有停止过,或者反思过我们寻找的到底是什么?到底对不对?就像庄之蝶在清虚庵看到慧明打坐,慧明到底是否打坐姑且不论,但那一刻给庄之蝶的感觉是神圣的,庄严而不可亵玩的!庄之蝶之所以生动就在于他的自我反省!但他的真实更来自于他的无法超脱!他摆脱不了属于庄之蝶的身份,他的周遭环境,他的朋友,她的那些女人都是周遭环境的产物,脱离他的身份这些都不存在!慧明是一个大胆超脱自己身份的女人!她的超脱其实还是由于她无法脱离这个花花世界,因为这个光怪陆离的世界虽然内里颓败不堪,但表面风光还是如夜里的霓虹灯一样美!而这份美丽在清虚庵是看不到的!所以她无法摆脱风光之诱惑,其实还是她骨子里的一份悸动和狂野!压抑的欲望只能爆发得愈加猛烈!庄之蝶和慧明一样爆发,但是女人远远比男人清明冷静,听着慧明和牛月清风轻云淡的说着自己,你会从心底讶异她的超脱,到底是念过经的人啊!其实她的俗还是来自于女人的本性,好比每月的来潮一样有信!出家就要和做人的本性抗争!而这抗争其实究属无力的举动!是人就有与生俱来的欲望,出家即是有勇气抗击这些本有之欲,但大多数人不行,不是半途而废就是徒劳无功!慧明只是一个有欲望的渺小女人,无力担负起寺庙监院的职责,别说她不行,比她强壮的男人都不顶用,在欲望本性面前很少有人全身而退!据说古时那些标榜贞洁牌坊的贞女夜里无法排解性欲的困扰就用指甲在床头刻写,久而久之床头都是道道深深的印痕!慧明无需做贞洁烈妇,她的逾越本份让人震惊又觉得理所当然!唯其她的身份感到丝丝不快,但大家都知道身份都是虚假的道理!是吧?
    回到庄之蝶的夫人牛月清,这个女人没有逾越她的身份做过一件对不起丈夫的事情!而丈夫屡屡出轨,不思悔改,在一期名人访谈中接受采访的徐静蕾说自己可以接受男人精神出轨,但不能接受身体出轨,主持人陈鲁豫说自己精神和身体都不接受!每个人都有自己的选择也都有自己的理由!牛月清一开始也打算原谅庄之蝶的精神身体双出轨!而其实她还不知道丈夫还有其他性伴侣!若知道身边的小保姆柳月也是丈夫的人不知她会作何感想?当着庄之蝶和唐宛的面煮了传达淫信的白鸽,而鸽子竟招谁惹谁了?真是一大讽刺一大悲剧啊!牛月清在遭受挫败后开始整容修饰自己!她对着镜子里的自己自言自语:你们偷就偷,别忘偷情后把床铺打扫干净啦!大意如此原话更为不堪!她已经失态,或接近崩溃之边缘!丈夫呢,曾经的一个牛人!对了就是对着奶牛乳房吸吮牛奶的庄之蝶!是不是这样做本身就有些疯狂,流露变态?庄之蝶和乳他的奶牛同命相连,奶牛将死也是庄之蝶疲态渐露之时!
    视如生命的唐宛被原配丈夫抓回潼关老家,呵呵,竟然不是周敏!又是一个讽刺吧!而与初恋景雪荫的官司彻底失败也预示着他的沉没!也就是说自作自受的种种打击如潮水一般向他涌来!佛家的因果循环好似和人开玩笑一般应验比邵雍神算还灵!你睡人家老婆就要被人家男人文字算计,你轻视初恋就要被景雪荫报复!你对不住妻子就要被家庭抛弃!凡此种种人世大抵如此收场!我们不必过分怀恋唐宛,她本不如杨玉环般惹人遐想!我们只是感叹女人的命运,就好像李慕白和俞秀莲隐忍一辈子保守忠贞,唐宛善于把握自己命运,和吕布一样侍奉三个主人,燕人张翼德说他三姓家奴!可惜把握的文不对题,至今被很多人误解为真正的爱情!
    牛月清有句经典之言:情人等同娼妓!这句话颇有些自命清高,你自己不找情人何必斤斤计较别人寻找真爱!呵呵!但我相信千家万户还是有着无数个牛月清的!她们唯其可敬而可叹!我更相信千家万户也有着数不清的精神或者身体出轨的庄之蝶的!女人都有梦想本无可厚非!随着时代的演变我想如唐宛、柳月、阿灿这样的女人也会是越来越多的!或许她们也会打着寻找真爱的幌子当作糖衣炮弹进攻思想薄弱的男人吧!只不过花样会越来越多的,借口越来越丰富,气氛会越来越浪漫的,而社会也会越来越颓废的!这么说肯定会招致很多女权主义者的不满,好比《鹿鼎记》中韦小宝替陈圆圆翻案一样,但不可否认的是一个巴掌拍不响,除非是所有人都承认女性在社会中是属于从属地位的论断一样荒谬!社会虽然不同了,但自己男人在外面有小三很少有女人批评自己男人好色吧!自古文人怀璧无罪,但入朝见嫉,女人无论美丑,入宫见嫉!这本是世态常情,无可厚非!但不可否认的是中国文化本身是一个母性文化,每一个人都是女性所生,母亲是孩子首任启蒙老师,女性文化修养素质的好坏优劣可以左右一个国家民族的命运!春秋时齐景公问政于孔子,孔子曾说:君君,臣臣,父父,子子,也就是人人恪守本分,国家方能安定而言,如今的社会怕是要改为男男,女女,夫夫,妻妻了吧!若都男不像男,女不像女,夫不像夫,妻不像妻,诚然!夫复何言哉!
    在社会有人说文化人都是闲扯淡!他们能把扯淡的功夫做得到位罢了!让人好像从扯淡中了悟了一些,品咂出一丝,到底是啥也说不清道不明!还有人堂而皇之不知廉耻的为作者不厌其烦的接续工作将条条框框还原出本来的文字,好似甚为稀罕庄之蝶留给女人身体的墨宝一样珍惜!甚荒唐!究其原因也就是为什么作者讨巧的运用忽略文字的伎俩来激发好奇者思想的猎艳!而好奇者偏偏也吃这套乐于发挥大脑的想象而浮想联翩!于是乎一拍一和!即成不朽名著!但我认为这是部悲天悯人煞是好看的世情小说哩!它巧妙的把政治经济文化融化到小说故事中,让人偏巧把注意力稍稍转移尺寸!偷换了概念来传达社会的真相!别忘了故事的背景是八十年代初期!改革开放方兴未艾,领导者还在开发摸索经验!而引领时代新潮的思想文化人首先跳了出来,想要给我们展示一些风采呢!于是乎卖破烂的老者、算命打卦的先生,打着气功宣传的伪科学,以及贩卖假药假画的投机倒把分子们相继登台。他们都是直接间接的文化人,或者说他们运用了文化左右逢源,而国家经济文化是连接一体的,当文化出现裂痕经济一定受到影响!
    现代人的文化尤其值得忧虑和反思,究竟我们在创造文化还是在毁灭文化还未可知!管好文化人的思想和笔尤为重要!须知文化人是为一定阶级服务的!没有超越阶级的文化!文中的十二朝古都西安只是新文化时代下的一个缩影!大量的民谣采风或许也是时代变革的危险信号!现代人生存的唯一缺憾就是信仰缺失!没有生存目标和生活信仰的一生只能如废都中的庄之蝶一样苟延残喘!他们寻找的只是短暂的激情,不负责任的荒唐,度日如年的空虚,行尸走肉般的生存!有时想想庄之蝶可以在哀乐伴奏下做爱为何不能反思当下的沉沦,哀乐代表着死亡,高潮意味了终结!或许他的心早已亡掉,也许根本没有了心!一颗良心!当一个时代整体道德缺失,文化消沉的时刻我们除了自省反思之外还能听到鼓盆呱噪,振振有辞的诡辩粉饰,甚至是不知羞耻的贩卖昔日辉煌,甚或崇洋媚外,将礼义廉耻和人格尊严践踏无遗!除了叹息之外我们还能说些什么?掩卷思索之中我竟能听到一丝幽咽的埙声在西安新建而荒废的城墙上缓缓升起,直达苍旻!

                                                               2017.4.8

 

我读《白鹿原》

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    去西安之前翻看西安的地图,一眼就瞅见右下角的白鹿原,因为这名字好听也好记,传说在周平王时有白鹿游于此,古代视白鹿为吉祥动物,为纪念白鹿的降临,故取名白鹿原。就连妇孺皆知的唐三藏(陈玄奘)圆寂后遗愿也选择了葬在浐水之滨的白鹿原!因着一段美丽的传说,自然也就联想起陈忠实的《白鹿原》来!旅游回来就恶补名著,不过先去看了《废都》,看完就为那些自诩城市文化人的男盗女娼感到阵阵恶心;接着来到《白鹿原》的乡村世界,才被那一股浓厚的宗族文化情怀深深打动!白鹿原是一个地名,也是中国近代史发展的一个缩影,以白鹿原为代表的陕西乡土之地,无一例外的也分布着中国传统文化中独具特色的宗祠文化!如今我们来到徽派建筑风格代表的西递宏村就可以看到保存完好的宗族祠堂。白鹿原中两大姓氏:白、鹿两家以白氏为长,而白氏集团又以白嘉轩为代表!鹿姓以鹿子霖为首!《白鹿原》形象化的以这两家两代人的恩怨情仇为主线铺展开来!一切荣辱也离不开土地与时代!须知庄稼人是靠老天爷吃饭!所以一年四季凡有天灾白鹿原就显得死气沉沉,而人祸犹有甚之,鹿子霖与黑娃媳妇苟合,处心积虑陷害白家,牵连进白孝文,致使族长白嘉轩丢尽颜面!不能不说色是头上一把刀,白鹿原很多爷们都栽在里面!此时才凸显出宗祠文化的重要,这是白嘉轩在姐夫朱先生的鼓励下主持起来的一项壮举!如今中国乡村依然保持着这一文化特色!
    宗祠文化以孝文化为基础!孝是中国文化的根本!追念祖先继承宗族文化传统就能使祖德绵延,子孙继往开来,开演一部万年流传的文化渊源!朱先生书写的乡规祖训春风化雨一般及时端正了乡民质朴无华的心灵!而每年的宗祠祭祖也确实能唤起淳朴乡民那一股神圣庄严的自豪和归属!黑娃的洗心革面就是一个鲜明的例子!朱先生几乎就是白鹿原上的一个传奇!他身上没有封建腐朽的因子,反而透发出一种先知先觉的神秘色彩!他洞察时代的演变,每次现身说法均极灵验且具有灼见!可以想见白嘉轩作为白鹿原的族长在他身上得到了多少宝贵的启发和榜眼力量!白嘉轩的正相对于鹿子霖的邪,而他们的后代同样前仆后继,但在时代变迁影响之下正与邪发生着微妙的变化,与余华的《活着》一样,《白鹿原》同样演绎了众生的无奈与无助,生命在时代变革之中竟也显现得愈加渺小!黑娃的起落沉浮命运多舛我们读不出何为天理公道!朱先生愤然辞世又流露多少叹息眼泪!和时代相比白嘉轩与鹿子霖个人得失又显得微不足道,他们的下一代孝文孝武、兆鹏兆海也都在各自人生选择中或喜或忧、或生或死!
    白灵犹如一朵刚刚盛开的花儿,她爱兆海却最终与兆鹏结合,虽然政见不同导致了人生际遇离合但他们都是时代的英雄!这是白鹿原的骄傲!也是作者了不起之处!往大处说没有他们个人的牺牲就没有国家民族的解放进步,往小处说白家和鹿家的兴衰成败也是中国近代千千万万家庭悲喜离合的家春秋!作者没有怨恨发泄自己的不满,更没有太多伤春悲秋拖泥带水,他告诉后人的只是经验教训,不遵祖训,不守乡规只能败家,而人一旦懂了礼义廉耻就会如黑娃一样走入正途!孝文儿子接续恶习恰恰也是由于上梁不正,而孝文屈服于时代游走于官场也就意味着传统美德的缺失!黑娃的死难保不是孝文的伎俩,或者是明哲保身,但真正主宰人们命运的是时代的变革,这是大势所趋!孝文的结果如何我们闭目也可以想见得到!换句话说小娥与孝文的罪过还有宗法可循,但是黑娃的命运却没有丝毫道理可讲,说穿了在乱世之中人命如草芥,说你革命你就革命,说你反动你就反动由不得你自己做主!人世的悲喜剧时刻在上演,谁又能有如朱先生一样的慧眼?白嘉轩看到了白鹿的风水宝地,但我更相信有好的阴宅不如好的心地!只有多种善因广积德行才能为后代种福!人活着一定要为社会乃至人类作出贡献!(即如朱先生创办书院,力促白嘉轩举设乡学;矢志不渝,百折不挠完成县志。此是利在当代,功在千秋的壮举!)如此才对得起生我养我的父母!作为人一定要经常扪心自问今天是否丢了自己(祖宗)的脸!而不管时代如何变迁,政权如何更迭,都应以人民福祉为根本依归! 
    白鹿象征纯洁正义,原是山坡高地,白鹿原就是凸显了中国文化的高大上,高是崇高,大是博大,上是进步!共产党代表了中国文化的先进力量,就有责任有义务承担起继往开来、振兴民族的伟大使命!不止白鹿原上的人们在看,普天下的所有人民都在看!而其实无论时代如何变幻,老百姓祈求的永远只是简单朴素的国泰民安,风调雨顺!白鹿原上尽管有着风水、灾疫、附体、请神、借种陋习甚或白鹿的神秘传说,但这方土地讴歌颂扬的还是孝悌忠信,礼义廉耻,鹿子霖在为镇压小娥魂灵而建的六棱宝塔矗立之时就已经随之掩埋!而白嘉轩的腰板无论打折多少回,弯曲多少度依然是不折不扣的人间楷模!您说朱先生我以为他已经成为了一尊神祇,将永远停留在人们的心底膜拜!
    谨以朱先生(陈忠实)的名言之一作为本文尾声:“房是招牌地是累,攒下银钱是催命鬼

                                                          2017.4.16

 

一人一张经典碟——Seven24·《Ecliptic Episode》

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专辑名称:Ecliptic Episode
专辑艺人:Seven24
唱片公司:Self-Released
发行时间:2012年02月12日
专辑语种:音乐专辑

    这是由来自乌克兰顿涅茨克的网络独立音乐人Seven24操刀,Seven24(网络电音制作团队),在Seven24的音乐世界中,没有浮躁的商业模式,没有一成不变的守旧制作,也没有虚无缥缈的妄想空间,他们呈现出的是一种非商业、人性化的驰放电音,充满着潮湿的海洋气息、浪漫的乐活憧憬,这是一段段用生活积累而生的音乐画面,这是他们用不同风格的音乐元素诠释着的海洋情怀,大海、阳光、沙滩、海浪便是Seven24永恒不变的主题!如果,你仍在拖着疲惫不堪的双脚艰难前行;如果,你也渴望着有爱的每一天,幸福快乐,那么,就让Seven24带你找寻灵魂深处的美好时光…… 
    自从Wonderful Time系列推出以来,受到了世界各地驰放迷的好评和追捧,Seven24已经凭借着Wonderful Time系列进入世界顶级Chill Out&Ambient Mixes DJs 行列。此系列是DJ Mix,按照情绪和意境的走向来重新编排曲目来表达作者本人的一种情感体验,所以没有分轨。
    幸福不是人生的一个地点,而是一个方向。人生最清晰的脚印,往往印在最泥泞的路上。美好的日子给你带来快乐,阴暗的日子给你带来经验。不要对生命中的任何一天怀有遗憾。世上最好的保鲜就是不断进步,让自己成为一个更好和更值得爱的人。不用怕,不要愁,十年后,所有的事,都只是下酒菜。


 

一人一张经典碟——坂本龙一·《The Last Emperor(末代皇帝 电影原声带)》

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专辑名称:The Last Emperor(末代皇帝电影原声带)
专辑艺人:坂本龙一
唱片公司:Virgin
发行时间:1987年12月08日
专辑语种:原声专辑


  坂本龙一是日本著名的Yellow MagicOrchestra的主将,他毕业于东京艺术大学,在先锋电子乐、爵士乐、世界音乐、实验摇滚、电影音乐等领域有着卓著成就,他拥有十几张个人专辑,并为多部著名电影作配乐,如《末代皇帝》、《Merry Christmas MR Lawrence》等等。
  坂本龙一在影片《末代皇帝》的配乐中主要负责中西音乐风格的混合,与苏聪和戴维伯恩相比,坂本龙一的配乐占的份量更多一些。有九段音乐《The Last Emperoror(Theme)》、《The Last Emperor(variation1)》、《The Last Empe ro r(Variation 2)》、《First Coronation》、《Qpen the Door》、《Where Is Armo》、《The Baby(Was BornDead)》、《Rain(I Want A Diverce)》、《Picking Up Brides》
  《The Last Emperor(Variation 1)》、《First Coronation》是第一个主题的变奏。《First Coronation》、《Open the Door》、《Where is Armo》是第二个主题的变奏,《The Last Emperor(Variation 2)》中先后出现了两个主题的变奏。
  这两个音乐主题以不同的乐器、速度、节奏、织体在影片中反复出现,贯穿了整个影片的始终《Open the Doo r》用在影片开始溥仪自杀处,以大气的管弦乐为主。演奏主题旋律时加入了中国的琵琶和二胡《FirstCoronation》是“登基”的意思,这段音乐用在幼年溥仪登基大典时,古筝与笛子演奏的引子过后,管弦乐与中国民族乐器交织,衬映百官朝拜的壮观景象。隆重中透着可悲与无奈的情绪《Where is Armo》,“阿嬷在哪”,音乐伴随着溥仪的奶娘被送出宫去的一幕:小皇帝意识到最亲的人被带走了,哭喊着追寻奔跑找他的奶娘,小提琴齐奏第二个主题旋律,其中夹杂了悲伤的二胡音色,古筝、琵琶和西洋管乐的交织,渲染了影片中溥仪和奶娘的悲伤情绪。
  《Rain(I Want A Divorce)》,“雨(我要离婚)”仍旧是一段管弦乐的演奏,小提琴的齐奏表现了溥仪的妃子文绣反抗的情绪,她痛恨封建皇族婚姻,不甘于做皇帝的小妾,她跑到雨中,寻求属于她的自由。《The Baby(Was Born Dead)》婴儿的出生本来是喜事,但溥仪的皇后婉容的孩子(是婉容和别人的私生子)刚出生就被日本人弄死了,所以这段音乐在温馨的钢琴声中夹杂着大提琴的阴霾旋律,喜悦中的痛苦情绪表现的很贴切。
  最后,影片在《The Last Emperoror(Theme)》的音乐声中结束。
  总而言之,这部影片的音乐和画面丝丝入扣,浑然天成,产生了很好效果,这也是本片能获奥斯卡最佳作曲和最佳音响效果奖的一个重要因素。


 

我读《卧虎藏龙》

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    王度庐是民国时期的一位国文教授兼作家,他笔下最著名的作品就是《鹤铁五部曲》,而这五部作品里面最脍炙人口的就是那部《卧虎藏龙》。根据小说改编的同名电影更是无人不晓,享誉世界。大侠李慕白和女侠俞秀莲的悲情故事让人叹惋传颂;而刁蛮美丽的玉娇龙也让人平添一种爱怜与怀念,她的结局是跳下武当山,消逝在茫茫云雾之中。因为玉娇龙才去温习《鹤铁五部曲》的原著。这五部曲除去最后一部《铁骑银瓶》,均是引人入胜的佳作。三段悲情江湖传奇也以玉娇龙和罗小虎刻画得最出色。一条主线就是九华山老侠所传的两个徒弟分别在江湖开枝散叶,谱下一段段传奇故事。其中以江小鹤(江南鹤)这一支派最为精彩。《鹤惊昆仑》就是江小鹤为父报仇的故事,也引出了他与鲍阿鸾的一段催人泪下的爱情悲剧。本来幼时青梅竹马芳心暗许,长大后却因为仇恨劳燕分飞,徒留遗憾。及至佳人死在江小鹤剑下,最为伤感莫名。江南鹤终身未娶,每隔三年便回故乡祭奠心上人。而故人之子李慕白恰好被江南鹤传以九华派武功,终成一代名俠!可是他虽巧遇女侠俞秀莲并且彼此一见倾心但是命运偏偏捉弄有情人,俞秀莲早已在幼年许配给孟思昭。而素未谋面的孟思昭又为了知己李慕白被人杀死,造成了李慕白不忍娶俞秀莲为妻,而恪守礼教的俞秀莲也不敢说出要嫁李慕白的话,终成人生大憾。这段情缘在江南鹤眼里却是李慕白的扭捏守旧,这也是两代侠义师徒的不同之处,及至俞秀莲在《铁骑银瓶》中病故,李慕白为她探坟,但际遇终归相同。另一支脉就是九华老侠的大徒弟哑侠贪图碧眼狐狸耿六娘的美色被她所害,致使九华山武功秘籍被她盗走,偏偏她不识字,这些武功秘籍又被高云雁偷学,后来在新疆传给了年幼的玉娇龙。玉娇龙长大之后在回京的路上结识大盗半天云罗小虎,竟成命中情障。因为碧眼狐狸的牵累玉娇龙名动江湖却最终选择跳崖远遁新疆。在去新疆之前和罗小虎有了一夜情,后来雪夜生下铁芳,却不幸被人以刚产下的女婴雪瓶换去亲生骨肉。《铁骑银瓶》便是最后一代的铁芳和雪瓶相遇相爱的传奇经历。三代人不能携手白头,段段悲情终于被圆满的结局冲淡。
    《铁骑银瓶》虽然是最后一部,铁芳和雪瓶也曾去九华山探访故人,竟也没有李慕白的身影。不过终于知道和电影的结局不同让人欣慰。《鹤铁五部曲》每一部都有各自主角,不过却以李慕白和玉娇龙着墨最多。李慕白行事极尽侠义本分但是在感情上却恪守陈规,其实俞秀莲本就深爱着他,又有江南鹤为二人撮合,但就因为李慕白愧对孟思昭所以始终不能诉出真情。在北京逗留的时候,无法排解心绪愁闷还留恋青楼妓女翠纤,虽然读者理解却始终是一段荒唐之举。和他不同的是,王度庐刻画了玉娇龙这个亦正亦邪的绝顶女子,之所以不能说她是女侠,就是因为她行事任性刁蛮,争强好胜,喜怒无常,且心里矛盾重重。她虽爱罗小虎却又嫌弃他是盗匪,虽羡江湖自由却又无法抛舍官小姐的地位,虽最终选择离家出走也没有和心上人在一起生活而是远遁新疆。可以说是她性格上的缺陷导致她的不幸结局。看到她孤独的葬在沙漠之中真让人无限伤感。玉娇龙是《鹤铁五部曲》中让人最为难忘的角色!章子怡饰演的玉娇龙也是不二之选,李安的电影也选择了让她跳崖而终,可以说也是一种唯美而使人留恋的结局了。所以说《铁骑银瓶》是蛇足之作,小说中的刻意安排难免有矫揉造作之感,而雪瓶这个人物性格显然也是仿照玉娇龙来写,但不能让人生出亲近之情。铁芳距离李慕白也有天壤之别。但却是一样的拖泥带水,让人不快!但王度庐的笔下给我们创造了一个瑰丽诡谲的江湖。江湖人的身世际遇一般的凄惨,很少有好结局,选择了江湖学习了武艺也就彻底卷进了无止无尽的纷争,侠士除暴安良,小人暗箭伤人,孰是孰非,忠奸善恶却也分说不清。你方唱罢我登场,卧虎藏龙各领风骚,江湖儿女爱恨情仇竟也充满荡气回肠,无限曲折。电影更加丰富了俞秀莲的性格情感,让这位在原著中武功高强却偏偏命运不由自主的女侠焕发了新的光彩!周润发和杨紫琼的传神演绎堪称完美!要知道在原著中这两个人就连手也没在一起牵过!李慕白在她怀中死去也算是完美的收场,比起原著更加催人泪下。《宝剑金钗》里的宝剑原本也不是指的青冥剑,李慕白也无意收玉娇龙为徒,只是告诫她行为端正。电影的改编升华了传统武学的精神内涵,让这部原本默默无闻的武侠小说达到了前所未有的艺术境界!电影续集竟然让孟思昭复活简直不伦不类,这个人物只是衬托,好比铁芳的原配陈芸华一样,幸亏铁芳没有重蹈李慕白的覆辙!一笑!
 
                                                                2017.4.30

 

一人一张经典碟——谭盾·《卧虎藏龙 电影原声带》

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专辑名称:卧虎藏龙电影原声带
专辑艺人:谭盾
唱片公司:索尼音乐娱乐
发行时间:2000年11月14日
专辑语种:原声专辑

    《卧虎藏龙》里最华丽的是武打,最深远的是对白,而最感人的是音乐。
    本片的配乐由旅美大陆作曲家谭盾谱写,国际知名的华裔大提琴家马友友担任主奏,兼容东西方流行文化的李玟负责以中、英文演唱主题曲“月光爱人”(A Love Before Time),搭配相当新鲜。本片的主题音乐风格幽运,哀而不伤,配合上片中含蓄的爱情表达,可谓相得益彰。在飞檐走壁的一段配上紧密有致的击鼓声,则充分烘托出紧张刺激的武打气氛,堪称是中国电影配乐中的极品,赢取奥斯卡的最佳电影配乐金像奖的确是实至名归。
    影片一开场便是主题音乐《卧虎藏龙》,马友友用大提琴演奏的忧伤而深沉的旋律自此就贯穿了整部影片。大提琴是整部音乐中最重要的组成部份。听这一张电影原声专辑,我总是会自然而然地想起影片中的一句台词,李慕白对俞秀莲说:“我并没有得道的喜悦,相反地,却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久,使我无法再继续(闭关修练)”。整个音乐就和影片一样呈现出一种“很深的寂静”。
    一部古装武侠片,李安表现出的是无尽的寂寞和怅然,而谭盾的音乐也是如此。即使在《The Eternal Vow》(永恒的誓言)这首曲子中,开始短暂的欢快而跳跃的新疆风格音乐之后,延续和发展的依然是《卧虎藏龙》的舒缓和忧伤。
    李慕白为了向俞秀莲表达自己压抑多年的深爱之情,不惜用尽最后一口真气;而玉蛟龙则在一系列打击之后感到人生幻灭无常,投崖而去。这两个电影部分的音乐分别是《Sorrw》(悲哀)和《Farewell》(永别)。《悲哀》在开始短暂的激烈和紧张之后,大提琴缓缓地进入,与交响乐共同营造出一个黯淡的空间;而《诀别》大提琴从一开始便进入,流露出一种忧伤的情绪。马友友的演奏让人钦佩,大提琴如泣如诉,尤其在音乐即将结束的尾音,渐隐的大提琴声反而更强烈地拉扯住了听者的心。
    《卧虎藏龙》的电影配乐让我们感到谭盾的音乐并没有因为旅美多年而变得西化,相反地,他的作品中透出一股更加深邃的东方音乐文化气息,人生的困惑和无奈用典型的中国情结表达了出来:舒缓而优美的旋律,惆怅而悲伤的人生。这音乐气息中透出的伤感就如同是对背负着太多压力的中国人的人生发出的一声叹息。
    “我们能触摸的,都没有永远。”——李慕白


 

一人一张经典碟——克雷格·阿姆斯特朗·《真爱至上 电影原声带》

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专辑名称:《真爱至上》电影原声带 Love Actually (The Original Soundtrack)
专辑艺人:克雷格·阿姆斯特朗(Craig Armstrong)
唱片公司:Universal
发行时间:2003年11月17日
专辑语种:原声专辑

     《真爱至上》是一部于2003年上映的爱情喜剧,由理查德·柯蒂斯执导,休·格兰特、比尔·奈伊、连姆·尼森、科林·费斯、艾玛·汤普森和安德鲁·林肯等联袂出演。影片于2003年9月7日在加拿大多伦多电影节率先上映。电影主要讲述10个爱情故事窜成的喜剧杂烩。影片讲述九个各自独立发展但是又相互牵连的爱情故事,一个个动人的英伦爱情故事交汇出浪漫、甜美、幽默的圣诞前夕。不同的爱情以不同的方式降临在不同的人头上,相同的是它们都发生在距离圣诞节到来前的五个星期。九个爱情故事当中多数不是编造圆满的爱情童话,而这些不圆满最打动人心。而其中英国式的细腻让生活中小小的细节都值得去依赖和顺从。片中存在许多爱的错失、背叛、无奈、遗憾,爱情之后真实琐碎的生活,一天天没有波澜的重复,却是爱最真实的所在。电影的主题曲最直接地诠释了一种圣诞情结,流行老歌手比尔·奈伊将“Wet Wet Wet”的冠军曲《Love Is All Around》无厘头地改唱成圣诞歌曲《Christmas Is All Around》,成为影片的点睛之作。片中的浪漫让人随时随地都受欢迎。对于爱情和圣诞节,片中的英国人显得更实际一些,伦敦都会里男女老幼的爱情与人生在圣诞节的前夕不断交错、撞击,有人感受到罗曼蒂克的气氛,也有人在为爱抓狂。这部英国“贺岁片”云集了英国几乎所有的著名演员,但其实这部电影其实没有真正的主角,而导演在电影的开头就告诉观众真正的主角就是那些在机场不停地微笑,拥抱, 轻吻着的普通人。电影的点和面铺得很巧妙,高明的导演还大胆地将以前成名的《四个婚礼和一个葬礼》主题曲《love is all around》拿出来做文章。而电影没有所谓的主线,电影中一个个小片断展现的是不同的我们称之为“爱”东西,汇聚在希斯罗的机场上,一个个噙泪的笑脸,一个个拥抱,再次重叠,温和,真诚,不动声色又适可而止。
    我喜欢看皆大欢喜的故事,无论是文学作品亦或是影视戏剧,现实生活中的无奈和不如意已经让我们措手不及又无计可施了,所以不愿意在难得的看他人的生活里,又从镜子中冒出来悲伤的形象来。当然,自己一直是个幸福的家伙,但总也难免冒出些悲天悯人的小情怀,抱着鸵鸟的脑袋钻进理想国的沙子也好,捂着耳朵去敲物竞天择的破钟也罢,短暂的晒一晒无忧无虑的开心阳光,相信是每个人都有的梦想吧!《love actually》让悲喜离合在日益临近的圣诞钟声前生长,蔓延,或细心呵护,或自生自灭,而每个人又在圣诞老人到来的那一刻揭开了祝福的礼物,领受了现实的结局。感到欣慰的是,我的确看到了一个个噙泪的笑脸,一个个拥抱再次重叠,但让人难忘的却是其间流淌的难以名状,压抑而含蓄的真实。爱的珍惜,分享,错失、背叛、无奈、以及淡淡的遗憾,悔过都在欲言又止的镜头里投下了自己的影子。这样一个讲述英国人生活的片子,绝对在用着典型的英国人的方式,温和,真诚,不动声色又适可而止。真实的我们书写属于自己的爱的履历,彼此又扮演着别人故事的串讲者,却又对此一无所知。相信很多人都是这样静静在一旁看着别人的喜怒哀乐,看似与自己无关,却又不时地为之情深。所幸的是,关于“爱”的故事是不计较时间或地点的,只要能够行进中感知着,那就是“爱”所希望的。
    Christmas is a time for peole with someone they love in their lives. 西方人似乎幸福的拥有着Christmas这个来自上天的恩赐,他们给他赋予了太多的意义,如同我们中国人一定要有欢乐祥和的春节一样。但所不同的是,国泰民安,风调雨顺似乎是农历新年最大的基调,而圣诞节则更像是每个人自己的礼品盒子,里面藏了所有只属于自己的秘密和心愿,不必在乎他人理解,只为了自己安心。无奈的是,Christmas每年只有一次,那些剩余的三百多个日子里,我们又该怎样去发现 love actually is all around? 就是因为没有了灯火,雪花,颂歌和美酒的普通生活里,我们容易自我迷失吧,这才有了身居高位却无法和爱人分担寂寞的Prime Minister,这才有了被女秘书貌美情佻,而忽略了结发爱妻的Boss,这才有了那些被说谎的爱人伤害的心,这才有了为成全友谊不能袒露心扉的孤独灵魂。不得不说的是,至少还有圣诞节这一天,于是同性之间的爱恋也能找到宣泄的出口,情窦初开的男孩才能鼓起勇气去真心表白,无法和心爱的人在一起的女职员至少在亲情的围绕下热泪盈眶,面容丑陋的英国小伙终于在美利坚的土地上备受优待。难以忘怀、难以捉摸、非常后悔、欣喜若狂、超乎期待、莫名其妙…,当这些心情浮上心头的时候,那只证明了一件事--你恋爱了!因为,爱真的是无所不在!这是奇妙的一天,我们的生活又生活在奇妙的每一天。如同我们需要发现美的眼睛一样,我们同样需要感恩生活的心!
    原声带生动捕捉在影像中流转的爱情气氛:英国女力组合girls aloud放电翻玩pointer sisters 1983年全美季军曲jump (for my love),酷劲直袭英国金榜亚军;3座全英音乐奖才女歌手dido以全英top 10抒情佳作here with me注入爱情暖流;偶像选秀节目冠军女生kelly clarkson以the trouble with love is重现冠军曲a moment like this的浓烈深情;独拥2003年7座葛莱美奖的都会心情女声norah jones以turn me on泛起爵士情调;过世后专辑横扫英伦的华盛顿特区才女eve cassidy吉他弹唱fleetwood mac团员christine mcvie执笔老歌songbird,真切情怀温暖心头;billboard热门潜力榜肯定的洛杉矶五人团maroon 5的摇滚小品sweetest goodbye融合雷鬼与嘻哈神韵;比尔奈伊挂名剧中角色bill mack,将wet wet wet冠军曲love is all around无厘头改唱成圣诞歌曲christmas is all around抢足锋头;摇滚团texas、英国最佳灵魂美声gabrielle、三人女力组合sugababes纷纷捎来年度新作;当然也少不了billboard世纪奖得主joni mitchell、冲浪摇滚经典团the beach boys、灵魂乐传奇otis redding的隽永名曲。原声带同时选录由《红磨坊》、《人骨拼图》电影配乐家craig armstrong所创作的两段温情真爱乐章。


 

金庸作品逐个数之《三十三剑侠图》

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     非常可惜,金庸的《三十三剑侠图》不是武侠小说,由于力有不逮,他没能把三十三幅剑客图全部推演成小说,只把第一篇《赵处女》改写为《越女剑》,余下的三十二幅图金庸只做了简单的考据工作,但幸运的是我们知道了中国传统文化中还有一些特殊的人群,从春秋战国就有专诸、荆轲这样的游侠,唐代传奇中的聂隐娘和昆仑奴更是神乎其神,引入遐想,这也是传统武侠小说的滥觞。宋代笔记小说中的古押衙、黄衫客也是古道热肠的侠士;明清时期也有很多传奇人物故事,譬如独臂神尼和吕四娘,《聊斋志异》中也有类似《侠女》这样的剑侠!我翻译的《里乘》侠客描写更多,以《剑侠韦玄佩》最为出色!金庸考据的《三十三剑侠图》让我们见识了更多的传奇人物,其中形态各异的侠士,僧道与妇人皆有,大盗与侠客并存,人品参差不齐,高下不一,多数都是路见不平拔刀相助的奇人异士或方外高人!可谓别开传统文化中侠士风范的一面!
                      

                                                                          一 赵处女


    关于越女剑的传说悠远,散见于正史和野编,最早、最详尽的记载是东汉赵晔的《吴越春秋》,在后来的《艺文类聚》及《剑侠传》中亦有记载,小说《东周列国志演义》中也有。自古以来吴越和楚国多出死士和侠客,越女剑的故事出自《吴越春秋》,白猿的传说启发了后世很多武侠作者,描写刻画愈来愈细腻传神,金庸小说《倚天屠龙记》中也有一只通灵的白猿。

 

    《吴越春秋》原文:  
    越王又问相国范蠡曰:“孤有报复之谋,水战则乘舟,陆行则乘舆,舆舟之利,顿于兵弩。今子为寡人谋事,莫不谬者乎?”范蠡对曰:“臣闻古之圣君,莫不习战用兵,然行阵队伍军鼓之事,吉凶决在其工。今闻越有处女,出于南林,国人称善。愿王请之,立可见。”越王乃使使聘之,问以剑戟之术。
    处女将北见于王,道逢一翁,自称曰袁公。问于处女:“吾闻子善剑,愿一见之。”女曰:“妾不敢有所隐,惟公试之。”于是袁公即拔箖箊竹,竹枝上枯槁,未折堕地,女即捷末。袁公操其本而刺处女。处女应即入之,三入,因举杖击袁公。袁公则飞上树,变为白猿。遂别去。
    见越王,越王问曰:“夫剑之道则如之何?”女曰:“妾生深林之中,长于无人之野,无道不习,不达诸侯。窃好击之道,诵之不休。妾非受于人也,而忽自有之。”越王曰:“其道如何?”女曰:“其道甚微而易,其意甚幽而深。道有门户,亦有阴阳。开门闭户,阴衰阳兴。凡手战之道,内实精神,外示安仪,见之似好妇,夺之似惧虎,布形候气,与神俱往,杳之若日,偏如滕兔,追形逐影,光若佛仿,呼吸往来,不及法禁,纵横逆顺,直复不闻。斯道者,一人当百,百人当万。王欲试之,其验即见。”越王大悦,即加女号,号曰“越女。”乃命五校之队长、高才习之,以教军士。当此之时皆称越女之剑。

    译文:

    越王又问相国范蠡说:“我有报复吴国的谋略,如果是水战,就乘船;如果是在陆地上行军,就乘车。但车、船的便利,比不上兵器弓弩。现在您给我策划战事,没有不谬误的吗?”范蠡回答说:“我听说古代的圣明君主都熟悉攻战、善于用兵,但是军队的行列队形、军队的组织编制、军队中的战鼓等具体的事情,吉利与不吉利取决于那具有特长的人才。现在我听说越国有个处女出生于南林,国内的人都称道她武艺高超。希望大王去请教她,那就立即可以让她来见您。”越王就派使者去聘请她,可她请教使用剑戟的方法。
    处女将到北面朝见越王,在路上碰到一个老头,自己说名叫袁公,他问处女说:“我听说你善于舞剑,希望能看一下。”处女说:“小女不敢有所隐瞒,请老公公试一试吧。”子是袁公就拔起一支箖箊竹。那竹技的上部干枯了,所以竹梢断了掉到地上,处女便立即拾起那竹梢。袁公手握那竹杆来刺击处女。处女趁势让袁公前来刺击,让他刺了三下,便举起竹梢去刺击袁公。袁公立即飞跃上树,变成了一只白色的猿。处女就告别白猿走了,拜见了越王。
    越王问道: “那击剑之术到底是个什么样子?”处女说:“小女出生在深山密林之中,成长于荒无人烟的野外,没有什么地方可以学习,也不与诸侯交往。我只是私下喜欢击剑之术,所以一直不停地念诵它。这击剑之术我并不是从别人那里按受来的,而是在突然之间自己获得的。”越王说:“那击剑的方法怎样?”处女说:“那方法非常微妙但很容易,那旨意则非常隐晦深奥。方法有大道小道之分,也包含着阴阳两个方面。打开那正确的门径而堵塞那歪门邪道,阴气就衰微而阳气就兴盛。大凡亲身参加作战的原则是:在体内要充足精神,在外表要显示出安稳庄重的仪表;看上去好像是个温顺的美女,但争夺时要象受惊的猛虎一般;安排自已的身体时要根据体气,要和精神同步向前;要像太阳一样高远莫测,像飞奔跳跃的兔子一样轻快敏捷;追击别人时形来影去,要使那剑光若有若无,吐气吸气来来往往,不触犯法禁;横冲直撞反攻正攻,无论是径直向前还是再次回击都不被人听见。这种剑术,可以使一个人挡住一百个人,一百个大挡住一万个人。大王如果想要试一下,那效果立即会表现出来。”越王十分高兴,立即赐给处女名号,称她叫“越女”。于是就命令各支部队的队长以及能力较强的人去向越女学习剑术,然后把它教给战士。在这个时候人们都称道越女的剑术。
                       
                                                                      二  虬髯客

 

    《虬髯客传》属于唐末传奇小说。杜光庭撰,共一卷。本篇写李靖于隋末在长安谒见司空杨素,为杨素家伎红拂所倾慕,随之出奔,途中结识豪侠张虬髯,风尘三侠之一,本名张仲坚。据说他原是扬州首富张季龄之子,出生时父嫌丑欲杀之。获救从师于昆仑奴,性情豪爽而有识人之明,原本有意于红拂(隋臣杨素家伎),得知红拂嫁于李靖后,三人结为兄妹,後同至太原,通过刘文静会见李世民(即唐太宗)。虬髯本有争夺天下之志,见李世民器宇不凡,知不能匹敌,遂倾其家财资助李靖,使辅佐李世民成就功业。自己黯然离开,后为南蛮扶馀国主。虬髯客的故事历来为武侠作家推崇备至,为现代的武侠小说开了许多道路。金庸这样评价它:有历史的背景而又不完全依照历史;有男女青年的恋爱;男的是豪杰,而女的是美人(“乃十八九佳丽人也”);有深夜的化装逃亡;有权相的追捕;有小客栈的借宿和奇遇;有意气相投的一见如故;有寻仇十年而终于食其心肝的虬髯汉子;有神秘而见识高超的道人;有酒楼上的约会和坊曲小宅中的密谋大事;有大量财富和慷慨的赠送;有神气清朗、顾盼炜如的少年英雄;有帝王和公卿;有驴子、马匹、匕首和人头;有弈棋和盛筵;有海船千艘甲兵十万的大战;有兵法的传授……所有这一切,在当代的武侠小说中,我们不是常常读到吗?这许多事情或实叙或虚写,所用笔墨却只不过两千字。每一个人物,每一件事,都写得生动有致。艺术手腕的精炼真是惊人。当代武侠小说用到数十万字,也未必能达到这样的境界……

 

    隋炀帝巡幸扬州,命司空杨素留守都城长安。杨素位尊而骄横,又认为时局混乱,天下掌握大权、有重望的人,没有谁比得上自己,因而生活奢侈骄贵,礼节排场也超出臣子所应有的,每逢公卿大臣言事,宾客拜谒,杨素都两脚岔开坐在床榻上接见,态度傲慢无礼,又令美女簇拥而出,侍婢排列两旁,排场享用超越本分仿效皇帝。晚年这种情景更加厉害,不再知道自己担负的责任,不再有拯救艰危局势的用心。
    一天,卫国公李靖以平民的身份去谒见杨素,献上奇策。杨素也是以轻慢无礼的态度接见。李靖上前作揖,说:“天下正乱,英雄竞相崛起。您身为王室重臣,必须把网罗豪杰的事放在心上,不该如此傲慢地接见宾客。”杨素脸上露出敬佩的神色,并站起身,向李靖道歉,和他交谈,谈得非常高兴,接受李靖献纳的策书才从正堂退出。
    正当李靖滔滔不绝辩论之时,有一女子相貌出众,手执红色拂尘,站在前面,独自看着李靖。李靖走了之后,手拿拂尘者凭栏指派士卒说:“问走的那个未做官的读书人排行第几?住在哪里?”士卒一一回答了。女子口里念着离开了。
    李靖回到旅馆。那晚的五更刚过,忽然听见轻声叩门,李靖起来询问。是一个紫衣戴帽的人,杖上挂着个包裹。李靖问:“谁?”答道:“我是杨家执红拂的女子。”李靖于是请她进来。脱去紫衣摘去帽子,是一个十八、九岁的美丽女子。未施脂粉,身着花衣向前拜礼,李靖吃惊地还礼。女子说:“我侍奉杨素这么久,看天下的人也多了,没有比得上你的。兔丝、女萝不能独自生长,愿意托身于乔木之上,所以跑来了。”李靖说:“杨司空在京师的权势很重。怎么办?”红拂女答:“他不过是垂死之人,不值得害怕。众女子知道他成不了事,走的人多了。他追得也不厉害。考虑已很周详了,希望你不要疑虑。”李靖问她的姓,答:“姓张。”问她排行,答:“最长。”看她的肌肤、仪容举止、脾气性情,真是天仙一般。李靖意外获得这样一个女子,越高兴也越害怕,瞬息间又十分忧虑不安,不停地窥视屋外是否有人追踪而至。几天里,也听到了追查寻访红拂女的消息,但没有严厉追索的意思。于是红拂女着男装推门而出,乘马和李靖一道回太原。
    途中住宿在灵石的一旅舍中,摆好几案,炉中煮的肉将熟了。张氏将长发放下垂至地上,站在案前梳头。李靖正在刷马。忽然有一个人,中等身材,满腮卷曲的红胡须,骑驴而来。把皮革的包裹扔在炉前,拿过枕头倚卧着,看着张氏梳头。李靖非常生气,但没有发作,还在刷马。张氏注目细看来者的面容,一手握着头发,一手放在身后向李靖摇手示意,让他不要发怒。张氏急忙梳完头,整理衣襟上前问其姓。卧在那儿的客人答:“姓张。”张氏回答道:“我也姓张。应该是妹。”于是向他行礼。问排行第几。答:“第三。”他就问张氏第几,答:“最长。”虬髯客于是高兴地说:“今天真幸运遇上一妹。”张氏远远地叫道:“李郎快来拜见三哥。”李靖急忙拜见。
    于是三人环绕桌子坐下。客问:“煮的什么肉?”答:“羊肉,估计已熟了。”客说:“饿了。”李靖出去买烧饼。客人抽出腰间的匕首,切肉大家一起吃。吃完,剩下的肉乱切了几刀递到驴前喂给驴吃,速度很快。客人说:“看李靖的样子,是贫士。怎么得到这样的美妇人?”李靖说:“我虽贫困,也是有心的人。他人问我,我故意不说。兄长问,就不瞒你。”一一说出事情的由来。客问:“那么将去哪?”李靖说:“将到太原躲避。”客说:“好,我本就不是你要投奔的人。”又问:“有酒吗?”李靖说:“客店西边就是酒肆。”李靖取来一斗酒。斟过一遍酒后,客说:“我有些下酒物,你能和我一起吃吗?李靖说:“不敢。”客打开革制的包裹,取出一个人头和心肝。把头扔回囊中,用匕首切心肝,一块吃。说:“这人是天下的负心人,恨他十年了,今天才抓到。我的恨消除了。”又说:“看李郎你的仪表气度,是真正的男子汉大丈夫。也听说太原有个不寻常的人吗?”李靖答:“曾经认识一个人,我认为他是真命天子。其余的人不过可作将帅罢了。”客问他姓什么?”李靖答:“和我同姓。”客说:“多大年纪?”答道:“仅二十岁。”客说:“现在做什么?”李靖说:“是州将的儿子。”客说:“像是了。我也须见他。你能让我见他一面吗?李靖说:“我的朋友刘文静和他亲近。凭借刘文静可以见他。但是你为什么要见呢?”客说:“望气的人说太原有奇异的气象,让我寻访这王气。你明天出发,何日能到太原?”李靖计算到达的日子。客说:“到达的第二天,天刚亮时在汾阳桥等我。”说完,骑驴而去,速度如飞,回头间再看就看不见了。李靖和张氏又惊又喜,很久才说:“豪侠之士不会骗人。本来就不要畏惧。”于是快马加鞭赶路。
    到了预期的日子,进入太原。果然又相见了。十分高兴,一同前去拜见刘文静。对刘文静谎称:“有个善相面的人想见李世民,请你迎他来。”刘文静平素就觉得李世民非同常人,一旦听说有客人善相面,就立即派人把李世民迎来。使者回时,李世民也到了,服装不整,披着裘衣而来,神采飞扬,仪态与常人不同,虬髯客默不作声,坐在末位,看见他就死了心,饮酒饮了数杯,招李靖过来对他说:“是真命天子!”李靖把这话告诉刘文静,刘文静更高兴了,更自命不凡了。从刘文静家出来之后,虬髯客说:“吾得到十之八九了,但必须道长兄见他。李郎你应该和妹妹再入京。某日的午时,到马行东酒楼下找我。下面有这头驴和一瘦驴,就是我和道兄都在楼上了。到了就上楼。”说完又告别离去。李靖和张氏又答应下来。
    到了约定的日子去寻访,清楚地看见两头坐骑。提着衣襟登上楼,虬髯与一道士正在对饮,见李靖很是惊喜,招呼坐下,围坐饮酒。酒斟过十多遍,客说:“楼下的柜中有钱十万。选一隐秘处把一妹留下。某日再到汾阳桥会我。”李靖在约定的日子到了汾阳桥,道士和虬髯客已经到了。一同去拜见刘文静,刘文静当时正在下棋。作揖之后就谈心了。刘文静赶紧写信派人请李世民来看棋。道士和刘文静下棋,虬髯客和李靖在一旁陪着。不一会儿,李世民到来。神采惊人,作了个长揖坐下。神清气爽满坐气氛顿时活跃,眼睛炯炯有神。道士一见十分伤心,下了一棋子说:“这局全输了!在此失掉全局了!无路可救!还说什么!”停止下棋,请求离去。出了府,道士对虬髯客说:“这个世界不是你的世界,别的地方可以。勉力为之;不要把这放在心上。”于是共同入京。分别的时候虬髯客对李靖说:“计算你的行程,某日才到。到的第二天,可与大妹同往某个里巷的小屋中找我。你和大妹相从,结为夫妇,贫穷得什么都没有。想让我的妻子出来拜见,顺带随便谈谈,不要推辞。说完,叹息而去。李靖策马而回。
    一到京城,就与张氏同去拜访虬髯客。见到一小板门,敲门,有人应声,说:“三郎让我们恭候李郎和娘子已多时了。”请进里门,门更壮阔。四十位婢女,排列庭前。二十位奴仆引领李靖进入东厅,厅上的陈列摆设,都是极为珍贵稀有的东西。箱子中的装扮的饰物非常多,不是人间寻常之物。装饰完毕,又请去换衣,衣服也非常珍奇。换好衣服,有人传话道:“三郎来了!”正是虬髯客,头戴纱帽,身着裘衣而来,也有龙虎之气,相貌不凡。大家高兴地相见。客催促他的妻子出来拜见,也是天仙一般的人。于是引进中堂,摆设下的酒筵非常丰盛,即使王公贵族之家也不能相比。四人入席后,又叫出二十位歌舞女,在面前排列演奏,乐声似从天降,不是人间的曲子。
    吃完饭,又行酒令。家人从东堂抬出二十个几案,每个都用锦绣织成的巾帕盖着。排列摆放好后,全部揭去巾帕,是文簿和钥匙。虬髯客说:“这是全部的宝物钱币的数量。我所有的东西,全部赠送给你。为什么?想要在这世界求得成事,就当征战三、二十年,建少许功业。现在既然天下有主,还住在这里干什么?太原的李氏,是真正的英明的君王!三五年内,就能遇上太平。你凭着奇特的才能,辅佐太平君主,全力为善,一定会做上最高的官。大妹凭着天仙般的容貌,藏有不寻常的才艺,随着丈夫富贵,可以享受荣华富贵的生活。不是大妹,就不能使李郎受到赏识,不是李郎,就不能使大妹享受荣华。帝王的兴起,就会有一些辅佐他的人象有诚约一样如期而至,就象虎啸生风,龙吟云中一样,本来就不是偶然的。拿着我的赠送,辅佐真命天子,帮助他成就功业,勉力为之吧!这之后再过十年,东南方数千里之外有不寻常的事,就是我得以成事的时候。大妹和李郎可以向东南方洒酒恭贺我。”于是命家中童仆排列叩拜,说:“李郎、大妹是你们的主人。”说完,和他的妻子带着一个奴仆,骑马离去。走了几步,就看不见了。李靖拥有了这个宅子,就成了豪富之家,得以用资财资助李世民创业,于是平定天下。
    贞观十年,李靖任左仆射平章事。适逢南蛮入朝上奏说:“有千艘海船,十万兵士,进入扶余国,杀死它的君王,自立为王。现在国家已经平定了。”李靖心知是虬髯客得以成事。回来告诉张氏,穿着礼服一同拜贺,向东南方洒酒祝祷叩拜。这就知道真命天子的出现,(是受命于天),不是英雄所能希望的,何况那些不是英雄的人呢!作为别人的臣子而荒谬地妄想作乱的人,就是螳臂挡车罢了。我皇家垂福于万世,哪里是虚的!有人说:“卫国公李靖的兵法,半数是虬髯客所传授的。”
                         
                                                                        三  绳技


    “绳技”的故事出唐人皇甫氏所作《源化记》中的“嘉兴绳技”。《绳技》类似民间杂技和大型魔术,金庸考察说是群众催眠术,不知是否如此,真是神奇啊!《聊斋志异》也有一则《偷桃》的故事,更加精彩传神,富有极强的艺术感染力。


  唐朝开元年间,天下升平,风流天子唐明皇常常下令赐百姓酒食,举行嘉年华会(史书上称为“酺”,习惯上常常是“大酺五日”)。这一年又举行了,浙江嘉兴的县司和监司比赛节目的精采,双方全力以赴。监司通令各属,选拔良材。各监狱官在狱中谈论:“这次我们的节目若是输给了县司,监司一定要大发脾气。但只要我们能策划一个拿得出去的节目,就会得赏。”众人到处设法,想找些特别节目。
  狱中有一个囚犯笑道:“我到有一桩本事,只可惜身在狱中,不能一献身手。”狱吏惊问:“你有甚么本事?”囚犯道:“我会玩绳技。”狱吏便向狱官报告。狱官查问此人犯了甚么罪。狱吏道:“此人欠税未纳,别的也没甚么。”狱官亲去查问,说:“玩绳技嘛,许多人都会的,又有甚么了不起了?”囚犯道:“我所会的与旁人略有不同。”狱官问:“怎样?”囚犯道:“众人玩的绳技,是将绳的两头系了起来,然后在绳上行走回旋。我却用一条手指粗细的长绳,并不系住,抛向空中,腾掷翻覆,有各种各样的变化。”
  狱官又惊又喜,次日命狱吏将囚犯领到戏场。各种节目表演完毕之后,命此人演出绳技。此人捧了一团长绳,放在地上,将一头掷向空中,其劲如笔,初抛两三丈,后来加到四五丈,一条长绳直向天升,就像半空中有人拉住一般。观众大为惊异。这条绳越抛越高,竟达二十余丈,绳端没入云中。此人忽然向上攀援,身足离地,渐渐爬高,突然间长绳在空中荡出,此人便如一头大鸟,从旁边飞出,不知所踪,竟在众目睽睽之下逃走了。
                       
                                                                   四 车中女子


    这故事也出《源化记》,《车中女子》类似《聊斋志异》中《局诈》的故事,都是设局坑害无辜的人,若是被骗去钱财还是万幸,像《车中女子》几乎有性命之虞!故事中骗人伎俩好似戏文一样精彩,声情并茂,须知骗术也需要高超的演技哦。


    唐朝开元年间,吴郡有一个举人到京城去应考求仕。到了长安后,在街坊闲步,忽见两个身穿麻布衣衫的少年迎面走来,向他恭恭敬敬的作揖行礼,但其实并非相识。举人以为他们认错了人,也不以为意。
    过了几天,又遇到了。二人道:“相公驾临,我们未尽地主之谊,今日正要前来奉请,此刻相逢,那是再好也没有了。”一面行礼,一面坚持相邀。举人虽甚觉疑怪,但见对方意诚,便跟了去。过了几条街,来到东市的一条胡同中,有临路店数间,一同进去,见舍宇颇为整齐。二人请他上坐,摆设酒席,甚是丰盛,席间相陪的尚有几名少年,都是二十余岁年纪,执礼甚恭,但时时出门观望,似是在等候贵客。一直等到午后,众人说道:“来了,来了!”
    只听得门外车声响动,一辆华贵的钿车直驶到堂前,车后有数少年跟随。车帷卷起,一个女子从车中出来,约十七八岁,容貌艳丽,头上簪花,戴满珠宝,穿着素色绸衫。两个少年拜伏在地,那女子不答。举人亦拜,女子还礼,请客人进内。女子居中向外而坐,请二人及举人入席,三人行礼后入座。又有十余名少年,都是衣服轻新,列坐于客人下首。
    仆役再送上菜肴,极为精洁。酒过数巡,女子举杯向举人道:“二君盛称尊驾,今日相逢,大是欣慰。听说尊驾身怀绝技,能让我们一饱眼福吗?”举人卑逊谦让,说道:“自幼至长,唯习儒经,弦管歌曲,从未学过。”女子道:“我所说的并非这些。相公请仔细想想有甚么特别技能。”举人沉思良久,说道:“在下在学堂之时,少年顽皮,曾练习着了靴子上墙壁走路,可以走得数步。至于其余的戏耍玩乐,却实在都不会。”女子喜道:“原是要请你表演这项绝技。”举人于是出座,提气疾奔,冲上墙壁,行走数步,这才跃下。女子道:“那也不容易得很了。”回顾座中诸少年,令各人献技。诸少年俱向女子拜伏行礼,然后各献妙技。有的纵身行于壁上,有的手撮椽子,行于半空,各有轻身功夫,状如飞鸟。举人见所未见,拱手惊惧,不知所措。过不多时,女子起身,辞别出门。举人惊叹,回到寓所后,心神恍惚,不知那女子和众少年是何等样人。过了数日,途中又遇到二人,二人问道:“想借尊驾的坐骑一用,可以吗?”举人当即答允。
    第二日,京城中传出消息,说皇宫失窃。官府掩捕盗贼,搜查甚紧,但只查到一匹驮负赃物的马匹,验问马主,终于将举人扣了去,送入内侍省勘问。衙役将他驱入一扇小门,用力在他背上一推。举人一个倒栽筋斗,跌入了一个数丈深的坑中,爬起身来,仰望屋顶,离坑约有七八丈,屋顶只开了一个尺许的小孔。
    举人心中惶急,等了良久,见小孔中用绳缒了一钵饭菜下来。举人正饿得狠了,急忙取食。吃完后,长绳又将食钵吊了上去。举人夜深不眠,心中忿甚,寻思无辜为人所害,此番只怕要毕命于此。正烦恼间,一抬头,忽见一物有如飞鸟,从小孔中跃入坑中,却是一人。这人以手拍拍他,说道:“计甚惊怕。然某在,无虑也(一定很受惊了罢?但有我呢,不用担心)。”听声音原来便是那个车中女子。只听她又道:“我救你出去。”取出一匹绢来,一端缚住了他胸膊,另一端缚在她自己身上。那女子耸身腾上,带了那举人飞出宫城,直飞出离宫门数十里,这才跃下,说:“相公且回故乡去,求仕之计,将来再说罢。”举人徒步潜窜,乞食寄宿,终于回到吴地,但从此再也不敢到京城去求功名了。
                        
                                                                      五 汝州僧


    这故事《太平广记》称出于《唐语林》,但段成式的《酉阳杂俎》有载,编于“盗侠”类,文中唯数字不同。《汝州僧》和《车中女子》都是大盗的故事,这种人亦侠亦盗,亦正亦邪,行事透着神秘怪异,我翻译的《里乘》也有一则盗侠的故事,还有些类似虬髯客的结局,在附录中一并录出!


    唐朝建中年间,士人韦生搬家到汝州去住,途中遇到一僧,并骑共行,言谈很是投机。傍晚时分,到了一条歧路口。僧人指着歧路道:“过去数里,便是贫僧的寺院,郎君能枉顾吗?”韦生道:“甚好。”于是命夫人及家口先行。僧人即指挥从者,命他们赶赴寺中,准备饮食,招待贵客。
  行了十余里,还是没有到。韦生问及,那僧人指着一处林烟道:“那里就是了。”待得到达该处,僧人却又领路前行。越走越远,天已昏黑。韦生心下起疑,他素善弹弓暗器之术,于是暗暗伸手到靴子中取出弹弓,左手握了十余枚铜丸,才责备僧人道:“弟子预定克日赶到汝州,偶相邂逅,因图领教上人清论,这才勉从相邀。现下已行了二十余里,还是未到,不知何故?却要请教。”
  那僧人笑道:“不用心急,这就到了。”说着快步向前,行出百余步。韦生知他是盗,当下提起弹弓,呼的一声,射出一丸,正中僧人后脑。岂知僧人似乎并无知觉。韦生连珠弹发,五丸飞出,皆中其脑。僧人这才伸手摸了摸脑后中弹之处,缓缓的道:“郎君莫恶作剧。”
  韦生知道奈何他不得,也就不再发弹,心下甚是惊惧。又行良久,来到一处大庄院前,数十人手执火炬,迎了出来,执礼甚恭。
  僧人肃请韦生入厅就坐,笑道:“郎君勿忧。”转头问左右从人:“是否已好好招待夫人?”又向韦生道:“郎君请去见夫人罢,就在那一边。”韦生随着从人来到别厅,只见妻子和女儿都安然无恙,饮食供应极是丰富。三人知道身入险地,不由得相顾涕泣。韦生向妻子女儿安慰几句,又回去见那僧人。僧人上前执韦生之手,说道:“贫僧原是大盗,本来的确想打你的主意,却不知郎君神弹,妙绝当世,若非贫僧,旁人亦难支持。现下别无他意,请勿见疑。适才所中郎君弹丸,幸未失却。”伸手一摸后脑,五颗弹丸都落了下来。
  韦生见这僧人具此武功,心下更是栗然。不一会陈设酒筵,一张大桌上放了一头蒸熟的小牛,牛身上插了十余把明晃晃的锋利刀子,刀旁围了许多面饼。
  僧人揖韦生就座,道:“贫僧有义弟数人,欲令谒见。”说着便有五六条大汉出来,列于阶下,都是身穿红衣,腰束巨带。僧人喝道:“拜郎君!”众大汉一齐行礼。韦生拱手还礼。僧人道:“郎君武功卓绝,世所罕有。你们若是遇到郎君,和他动手,立即便粉身碎骨了。”
  食毕,僧人道:“贫僧为盗已久,现下年纪大了,决意洗手不干,可是不幸有一犬子,武艺胜过老僧,请郎君为老僧作个了断。”于是高声叫道:“飞飞出来,参见郎君!”后堂转出一名少年,碧衣长袖,身形极是瘦削,皮肉如腊,又黄又干。僧人道:“到后堂去侍奉郎君。”飞飞走后,僧人取出一柄长剑交给韦生,又将那五颗弹丸还给他,说道:“请郎君出全力杀了这孩子,免他为老僧之累。”言辞极为诚恳。当下引韦生走进一堂,那僧人退出门去,将门反锁了。
  堂中四角都点了灯火。飞飞执一短鞭,当堂而立。韦生一弹发出,料想必中,岂知拍的一声,竟为飞飞短鞭击落,余劲不衰,嵌入梁中。飞飞展开轻功,登壁游走,捷若猴猴。韦生四弹续发,一一为飞飞击开,于是挺剑追刺。飞飞倏往倏来,奔行如电,有时欺到韦生身旁,相距不及一尺。韦生以长剑连断其鞭数节,始终伤不了他。
  过了良久,僧人开门,问韦生道:“郎君为老僧除了害吗?”韦生具以告知。老僧怅然,长叹一声,向飞飞凝视半晌,道:“你决意要做大盗,连郎君也奈何你不得。唉,将来不知如何了局?”
  当晚僧人和韦生畅论剑法暗器之学,直至天明。僧人送韦生直至路口,赠绢百匹,流泪而别。
                      
                                                                   六 京西店老人


    这故事出自《酉阳杂俎》。《京西店老人》是剑侠的故事,这类风尘异人古代典籍甚多,不胜枚举!


   唐朝有个名叫韦行规的人,曾对人叙述他少年时所遇到的一件异事:
  他年轻时有一次往京西游览,傍晚时分到了一所客店,眼见天色不早,但贪赶路程,还想继续前进。店前有个老人正在箍桶,对他说:“客官不可赶夜路,这一带盗贼很多。”韦行规拍一拍腰间的弓箭,笑道:“在下会弯弓射箭,小小毛贼,倒也不在我的心上。”那老人道:“原来客官是位英雄,倒是老汉多言了。”
  韦行规乘马驰了数十里,天已黑了,忽觉身后草中有人跃了出来,跟在马后。韦行规喝问:“甚么人?”对方不应,当即弯弓搭箭,连射数箭,此人却不退去。韦行规连珠箭发,始终伤他不得,一摸箭袋中箭已射尽,不禁大惧,驰马急奔。片刻间风雷大作,韦行规纵身下马,倚大树而立,见空中电光闪闪,有白光数道,相互盘旋追逐,渐近树梢,忽觉半空中有物纷纷坠下,一看之下,却是一根根断截的树枝。断枝越坠越多,渐渐堆积齐膝。这般斩将下来,终于连脑袋也会给削去了,韦行规大惊战栗,抛下手中长弓,仰头向空中哀求乞命,跟着跪下拜倒。拜了几十拜后,电光渐高而灭,风雷亦息。
  韦行规看那大树,只见枝干已被削尽,成为半截秃树,不禁骇然。再去牵坐骑时,却见马背鞍子行李都已失却,不敢再向前行,只得折回客店。见那老人仍在箍桶,韦行规知道遇到了异人,当即拜伏。
  老人笑道:“客官勿恃弓箭,须知剑术。”于是引到后院,见马鞍行李,都在一旁。老人笑道:“你都取回罢,刚才不过试试你而已。”取出桶板一片,但见昨夜所射的羽箭,一一都插在板上。
  韦行规大是敬服,请老人收他为徒,老人不许,但指点了一些击剑的要道,韦行规也学得了十之一二。
                        
                                                                     七、兰陵老人


    这则故事也出自《酉阳杂俎》。《兰陵老人》也是风尘奇侠,同时能舞七剑,也是古时剑客一流!


  唐时黎干做京兆尹(京城长安的市长),碰到大旱,设祭求雨,观者数千人。他带了衙役卫士到达时,众人纷纷让路,独有一名老人站在街头不避。黎干大怒,叫人捉了他来,当街杖背二十下。杖击其背时,声拍拍然,好像打在牛皮鼓上一般。那老人也不呼痛,杖毕,漫不在乎的扬长而去。
  黎干心下惊异,命一名年老坊卒悄悄跟踪。一直跟他到了兰陵里之内,见他走进一道小门,只听他大声道:“今天可给人欺侮得够了,快烧汤罢!”坊卒急忙奔回禀报。
  黎干越想越怕,于是取过一件旧衣,罩在公服之上,和坊卒同到那老人的住处。
  这时天已昏黑,坊卒先进去通报,黎干跟着进门,拜伏于地,说道:“适才有眼不识泰山,得罪了丈人,该死之极。”老人惊起,问道:“是谁引你来的?”黎干默察对方神色,知道能以理折服,缓缓的道:“在下做京兆尹的官,如果不得百姓尊重,不免坏了规矩。丈人隐身于众人之中,非有慧眼,难识高明。倘若丈人为了日间之事而怪罪,未免不大公道,非义士之心也。”老人笑道:“这倒是老夫的不是了。”于是拿了酒菜出来,摆在地下,席地而坐,和黎干及坊卒同饮。
  夜深,谈到养身之术,言辞精奥。黎干又敬又惧。老人道:“老夫有一小技,在大人面前献丑。”走进内堂,过了良久出来,已换了装束,身穿紫衣,发结红带,手持长剑短剑七口,舞于庭中。七剑奔跃挥霍,有如电光,时而直进,时而圆转,黎干看得眼也花了。有一口二尺余的短剑,剑锋时时刺到黎干的衣襟。黎不禁全身战栗。老人舞了一顿饭时分,举手一抛,七剑飞了起来,同时插入地下,成北斗之形,说道:“适才试一试黎君的胆气。”
  黎干拜倒在地,道:“今后性命,皆丈人所赐,请准许随侍左右。”老人道:“君骨相中无道气,不能传我之术,以后再说罢。”作了个揖,便即入内。
  黎干归去,气色如病,照镜子时才发觉胡须已被割落寸余。明日再去兰陵里寻访时,室中已无人了。
                      
                                                                    八、卢生


    《酉阳杂俎》中记载的卢生故事,假术士遇到真盗匪,唐山人迹近无赖,只是仗着武功欺人,所以称不上侠客!


  唐代元和年间,江淮有个姓唐的人,学问相当不错而好道,到处游览名山,人家叫他唐山人。他自称会“缩锡”之术。所谓缩锡,当是将锡变为银子。锡和银的颜色相像,当时人们相信两者的性质有类似之处,将价钱便宜的锡凝缩而变为银子,自是一个极大的财源。许多人大为羡慕,要跟着他学。
  唐山人出外游历,在楚州的客栈之中,遇到一位姓卢的书生,言谈之下,甚是投机。卢生也谈判到炉火修炼的方术,又说他妈妈姓唐,于是便叫唐山人为舅舅。两人越谈越是高兴,当真相见恨晚。唐山人要到南岳山去,便邀卢生同行。卢生说有一名亲戚在阳羡,正要去探亲,和舅舅同行一程,路上有伴,那是再好不过了。
  中途错过了宿头,在一座僧庙中借宿。两人说起平生经历,甚是欢杨,谈到半夜,兀自未睡。卢生道:“听说舅舅善于缩锡之术,可以将此术的要点赐告吗?”唐山人笑道:“我数十年到处寻师访道,只学得此术,岂能随随便便就传给你?”卢生不断的恳求。唐山人推托说,真要传授,也无不可,但须择吉日拜师,伺到南岳拜师之后,便可传你。
  卢生突然脸上变色,厉声道:“舅舅,非今晚传授不可,否则的话,可莫怪我对你不起了。”唐山人也怒了,道:“阁下虽叫我舅舅,其实我二人风马牛不相关,只不过路上偶然相逢,结为游伴而已。我敬重你是读书人,大家客客气气,怎可对我耍这种无赖手段?”
  卢生卷起衣袖,向他怒目而视,似乎就要跳起来杀人,这样看了良久,说道:“你当我是甚么人?我是个杀人不眨眼的刺客。你今晚若不将缩锡之术说了出来,那便死在这寺院之中。”说着从怀中取出一只黑色皮囊,开囊取出一柄青光闪闪的匕首,形如新月,左手拿起火堆前的一只铁熨斗,挥匕首削去,但听得嗤嗤声响,那铁熨斗便如是土木所制,一片片的随手而落。
  唐山人大惊,只得将缩锡之术说了出来。
  卢生这才笑道:“你倒不顽固,刚才险些误杀了舅舅。”听他说了良久,这才说道:“我师父是仙人,令我们师兄弟十人周游天下查察,若见到有人妄自传授黄白术的,便杀了他,有人传授添金缩锡之术的也杀。我早通仙术,见你不肯随便传人,这才饶你。”说着行了一礼,出庙而去。
  唐山人汗流浃背,以后遇到同道中人,常提到此事,郑重告诫。
                      
                                                                     九、聂隐娘

 

    聂隐娘故事出于裴铏所作的《传奇》。我看了侯孝贤导演的《聂隐娘》完全复古的拍摄手法,很独到,大有古人遗风!聂隐娘是真女侠,能识人择善处地!侠客之间斗法也很精彩,老尼也是近乎神仙一流的隐士,《聂隐娘》不仅是代表了中国古代传奇武侠风格的巅峰之作,更是近代武侠小说创作效法之最高典范!


    唐德宗贞元年间,魏博大将聂锋的女儿聂隐娘,才十岁。有一尼姑到聂锋家讨饭,见到了隐娘,特别喜爱。她说:"押衙(指聂锋)能不能将女儿交给我,让我教育她。"聂锋很生气,斥责了尼姑。尼姑说:"押衙就是把女儿锁在铁柜中,我也能偷去呀。"这天晚上,隐娘果然丢失了,聂锋大吃一惊,令人搜寻,没有结果。父母每思念女儿,便相对哭泣。
    五年后,尼姑把隐娘送回,并告诉聂锋说:"我已经把她教成了,把她送还给你。"尼姑须臾不见,一家人悲喜交加,问女儿学些什么。女儿说:"开始时也就是读经念咒,也没学别样。"聂锋不相信,又恳切地问女儿。隐娘说:"我说真话恐怕你们也不信,那怎么办?"聂锋说,你就说真话吧。隐娘便把真实情况说了一遍。
    我初被尼姑带走时,也不知走了多少里路,天亮时,到一大石穴中,穴中没人居住,猿猴很多,树林茂密。这里已有两个女孩,也都是十岁,都很聪明美丽,就是不吃东西。能在峭壁上飞走,像猴爬树一样轻捷,没有闪失。尼姑给我一粒药,又给了我一把二尺长的宝剑,剑刃特别锋利,毛发放在刃上,一吹就断。我跟那两个女孩学攀缘,渐渐感觉自己身轻如风。一年后,学刺猿猴,百发百中。后又刺虎豹,都是割掉脑袋拿回来。三年后能飞了,学刺老鹰,没有刺不中的。剑刃渐渐磨减到只剩五寸长,飞禽遇到,有来无回。
    到了第四年,留下二女守洞穴,领我去城市,我也不知是什么地方。她指着一个人,一一的把这人的罪过说一遍,叫我在那人不知不觉中,把他的头割回来。像鸟飞那么容易,给我一把羊角匕首,三寸长,我就在大白天把那人刺死,别人还看不见,把他的头装在囊中,带回石穴,用药将那头化为水。
    五年后,尼姑又说,某个大官有罪,无辜害死很多人,你晚间可到他的房中,把他的头割来。于是,我就带着匕首到那房中,从门缝中进去,一点障碍没有,我爬到房梁上,直到天亮,这才把那人的头拿回来。尼姑大怒说,怎么这么晚才回来?我说,我看那个人逗弄一个小孩玩,怪可爱的,我没忍心下手。尼姑斥责说,以后遇到这样的事,先杀了孩子,断其所爱,然后再杀他。我拜谢了尼姑,尼姑说,我把你的后脑开开,把匕首藏在里面,伤不着你,用时很方便。又说,你的武艺已经学成,可以回家了。于是把我送回来了。她还说,二十年后,才能一见。聂锋听隐娘说完后,心中很惧怕。
    以后,每到夜晚隐娘就不见了,天亮才回来,聂锋也不敢追问,因此,也不太怜爱隐娘。
    有一天,一个磨镜少年来到聂家门前,隐娘说:"这个人可以做我的丈夫。"她告诉了父亲,父亲也不敢不应承。隐娘便嫁给了那少年,她丈夫只能制镜,不会干别样,父亲供给他们吃穿费用很丰厚,只是在外居住。多年后,父亲去世,魏帅知道隐娘的一些情况,便用钱财雇佣他们为左右吏。
    就这样又过了数年,到了宪宗元和年间,魏帅和陈许节度使刘昌裔关系不睦。魏帅派隐娘割刘昌裔的头。
    刘昌裔能神算,隐娘刚辞别魏帅时,他就知道她能来,便召集衙将,命令他们在隐娘来时的那天早晨到城北,碰到鹊雀在夫妻二人面前鸣噪,丈夫用弹弓射没有射中。妻子夺夫弹,夺来弹弓,只一丸便射杀了鹊雀的,酒对他们行礼一揖,说:我们大人想见两位,所以让我们远远的就出来迎接两位。隐娘夫妻说,刘仆射果然是神人,不然的话,怎么我们要来呢。我们愿见刘公。
    刘昌裔来了,隐娘夫妻拜过后说,我们很对不起你,真是罪该万死。刘昌裔说:"不能这样说,各亲其主,人之常情,我和魏帅没什么不一样的,我请你们留在这里,不要有疑虑。"隐娘感谢说:"仆射左右无人,我们愿意到你这里来,我很佩服你的神机妙算,魏帅不如你。"刘昌裔又问他们需要什么。他们说,每天只要二百文钱就足够了。便答复了他们的要求。一天忽然不见了他们骑来的两匹驴,刘昌裔派人寻找,不知去向。后来在一个布袋中,看见了两个纸驴,一黑一白。
    一个多月后,对刘昌裔说:"魏帅不知我们在这住下了,必定派人来,今天请你剪些头发,用红绸布包上,送到魏帅枕前,表示我们不回去了。"刘昌裔照办。到了四更,隐娘返回来了,对刘昌裔说:"送去信了,后天晚间魏帅必派精精儿来杀死我,还要割你的头,我们也要多想办法杀了他,你不用忧愁。"刘昌裔豁达大度,毫无畏色。这天晚上,烛光通明,半夜之后,果然看见一红一白两个幡子,互相击打,飘飘然在床的四周转悠。过了很久,见一个人从空中跌下地来,身子和头分开了。隐娘也出现了,说,精精儿现在已被我打死。将精精儿的尸体拽到堂下。用药化成了水。连毛发都不剩。隐娘又说:"后天晚间,他会派空空儿来,空空儿的神术是神不知,鬼不觉,来无影,去无踪。我的武艺是赶不上他,这就看仆射的福份了,你用于阗玉围着脖子,盖着被,我变成一只小蚊虫,潜入你肠中等待时机,其余人不用逃避。"刘昌裔按她所说的办法做了。到了三更,刘昌裔虽然闭着眼睛却没睡着,果然听到脖子上砰的一声,声音特别大。隐娘从刘昌裔口中跳出,祝贺说:"仆射没事了。这个人像雄鹰似的,只是一搏,一搏不中他便远走高飞,他没击中感觉很耻辱,还不到一更,他已经飞出一千多里了。"他们察看了刘昌裔脖颈上的玉石,果然有匕首砍过的痕迹,很深。刘昌裔给隐娘夫妇送了厚礼。
    唐宪宗元和八年,刘昌裔从陈许调到京师。隐娘不愿跟随去京,她说:"从此我要游山逛水,遍访圣贤。只求你给我丈夫一个差使便可以了。"刘昌裔照办。后来,渐渐不知隐娘的去处,刘昌裔死时,隐娘骑驴到了京师,在刘的灵前大哭而去。
    唐文宗开成年间,刘昌裔的儿子刘纵任陵州刺史,在四川栈道上遇见了隐娘,面貌仍和当年一样,彼此很高兴能够重逢,她还像从前那样骑一头白驴。她对刘纵说:"你有大灾,你不应该到这里来。"她拿出一粒药,让刘纵吃下去。她说:"来年你不要做官了,赶紧回洛阳去,才能摆脱此祸。我的药力只能保你一年免灾。"刘纵不太相信,送给隐娘一些绸缎,隐娘没有要,飘飘然而去,如神似仙。一年后,刘纵没休官,果然死于陵州。从那以后再没有人见过隐娘。
                      
                                                                    十、荆十三娘


    这故事出自《北梦琐言》。《荆十三娘》说的是一位路见不平,拔刀相助的热肠女侠,又有钱武功又高,只是丈夫刚死就与人同居,似乎于礼不符,侠盗之辈行事到底与常人不同啊!


  唐末,浙江温州有个进士,名叫赵中立,慷慨重义,性喜结交朋友。有一次到苏州,在支山禅院借住。有一位很有钱的女商荆十三娘,正在庙里为亡夫作法事,见到赵中立后,很爱慕他。两个人就同居了,俨若夫妇,一起到扬州去。赵中立对待朋友十分豪爽,出手阔绰,花了荆十三娘不少资财。十三娘心爱郎君,也不以为意。
  赵中立在扬州有个朋友李正郎。李有个弟弟,排行第三十九。李三十九郎在风月场中结识了个妓女,两人互相爱恋。可是这妓女的父母贪慕权势钱财,强将女儿拿去送给诸葛殷。当时扬州归大将高骈管辖。高骈迷信神仙,在他左右用事的方士,除了吕用之和张守一外,还有个诸葛殷。这诸葛殷管扬州的盐铁税务,自然权大钱多。李三十九郎无法与之相抗,极是悲哀,又怕诸葛殷加祸,只有暗自饮泣。有一次偶然和荆十三娘谈起这件事。
  荆十三娘道:“这是小事一桩,不必难过,我来给你办好了。你先过江去,六月六日正午,在润州(镇江)北固山等我便了。”
  李三十九郎依时在北固山下相候,只见荆十三娘负了一个大布袋而来。打开布袋,李的爱妓跳了出来,还有两个人头,却是那妓女的父母。
  后来荆十三娘和赵中立同回浙江,后事如何,便不知道了。
                       
                                                                       十一、红线

    《红线传》是唐末袁郊所作《甘泽谣》九则故事中最精采的一则。《红线女》与聂隐娘行迹相仿,都是救主于危难之中,且不贪图富贵,功成身退,令人敬佩!


    唐朝,潞州节度使薛嵩家一婢女名红线,她很会弹琵琶,又懂四书五经。薛嵩让她管理各种文书,称为内记室。有一次军中宴会上,红线对薛嵩说:“听这鼓声很悲凉,这打鼓的人必定有心事。”薛嵩平时也懂音乐,说:“你说得很对。”于是,找来打鼓人一问,他说:“昨晚我妻子死了,我没敢请假。”薛嵩于是马上让他回家。这时正是唐肃宗至德年间,河南、河北一带很不安宁。朝廷以淦阳为节镇,命令薛嵩守卫,控制山东。战争刚过,军府初建,朝廷命薛嵩将女儿嫁给魏博节度使田承嗣的儿子,又让他的儿子娶滑亳节度使令狐章的女儿。淦阳、魏博、滑亳三镇联姻,经常派使者往来其间。魏博节度使田承嗣肺部患病,天热就严重。他常说:“我若驻守山东,那里天气比较凉快,我还能多活几年。”于是,他从军中选拔了三千勇士,称为外宅男,给其优厚的抚恤金。他命令三百人在衙门口和宅院内值班,并选择适当时机,想吞并潞州。薛嵩知道这消息后,日夜忧愁,常自言自语,却想不出好办法。一天夜晚,军营的大门已经关闭,薛嵩拄着拐杖到庭院,只有红线跟在身后。红线说:“主人这一个多月寝食不安,好像有心事,是不是旁边魏博节度的事?”薛嵩说:“事关安危,不是你能处理的。”红线说:“我虽为奴婢,也能为您解除忧愁。”薛嵩听她的话语不一般,便说:“我知你不是一般人,我心中有数。”他便把具体事都告诉了红线说:“我继承祖父的大业,承受国家的恩惠,一旦将镇守的疆土丢掉了,几百年的功勋都丧失了。”红线说:“这事好办,不用这样忧愁。您先让我去趟魏城,观察形势,探探虚实。一更去,二更便可回来。请您先准备好一个使者和一匹马、一封寒暄的信件,其他事情等回来再说。”薛嵩说:“这事若办不好,反而会加速灾祸的来临,那怎么办?”红线说:“我此去定能办好。”说完回到自己屋中,准备行具,梳洗打扮。梳一个乌蛮髻,头插金雀钗,身穿紫色绣花短袍,腰系青丝带,脚蹬轻便靴,胸前佩龙文匕首,前额上写着太一神名。向薛嵩拜了拜,转眼不见了。
    薛嵩回屋关门,背灯而坐,独自饮酒。薛嵩平日喝酒不过几杯,但这一晚上举着杯子喝,数十杯都没醉。忽然听到一阵晨风吹过,好似有片树叶落下来,他惊起询问,却是红线回来了。薛嵩高兴地问:“事办得怎么样?”红线说:“我怎敢完不成使命。”薛嵩又问:“没伤害人吗?”红线说:“用不着,我把田承嗣床头的金盒拿来了。”红线说:“我子夜前二刻就到了魏城,过了几道门,便到了他睡觉的地方,听到外宅男在走廊上睡觉,鼾声如雷。中军士兵在院中走动,互相打招呼。我开了左门,到了他床前,您亲家公躺在床上,露着脚睡得正香,头裹黄巾,枕花枕头,枕前露一把短剑,短剑前有一个开着的金盒。盒内写着他的生辰八字和北斗神名,上面盖着香料和珍珠。然而他在军帐中威风八面,却熟睡在兰堂之中,他没想到他的性命就在我手里。杀他是很容易的事,我怕那样惹来麻烦。这时,蜡烛快要熄灭,香炉的香已燃尽,他的侍者四散了,兵器扔在了一起。有人头碰屏风,鼾声大作,有的手持汗巾、毛掸睡着了。我拔他们的头簪、耳环,摸他们的衣服,都像有病似的不能醒来。于是拿着金盒回来了。出魏城西门,走了二百多里,隐约看见城墙上的铜台,漳水向东流去,月上林梢,晨鸡鸣动。去时很愤怒,回来时很高兴,忘记了疲劳。为了感谢您的恩德,我不顾半夜三更,往返七百里,不怕危险,走过了五六座城,希望减少您的忧虑,不敢说辛苦。”于是,薛嵩派人到魏城,给田承嗣送了一封信,信上说:“昨晚有人从魏城来,从您床头上拿了一个金盒,我不敢留下,特派专使连夜送还。”使者连夜赶往魏城,半夜到达后,只见为了寻找金盒,搜捕盗金盒的人,全军的人都在忙碌着。使者用马鞭敲门,他们认为在这非常时刻求见,一定是有要事。田承嗣急忙出来,使者把金盒给他。他捧着金盒,惊异得几乎晕倒。他留下了使者,请到厅内,设宴款待,给使者很多赏赐。
    第二天,田承嗣专门派人带了三万匹布,二百匹好马,还有一些珍贵的东西,献给薛嵩。并给薛嵩写信说:“多亏您不计私怨,我才保住了性命,我要悔过自新不再连累亲戚。我专门派人去商量孩子的婚事,叫我儿子厚待您的女儿。我招募的外宅儿,本是为防范外人强盗,没别的企图,现在叫他们脱掉军装,回家种地。”以后的一两个月内,河北、河南信使经常来往。忽然一日,红线要辞别离开。薛嵩说:“你生在我家,你想上哪里去呢?我还要依靠你,你怎么能走呢?”红线说:“我前世是个男子,周游四方,寻求学问,读过神农的药书,给世人看病消灾。当时有一个孕妇,腹中生了虫子,我给她服了芫花酒,妇人和肚子里的双胞胎都死了。我一次杀了三条人命,阴曹地府为了惩罚我,把我变为女子,贬为奴婢。幸亏生在您家,已经十九年啦,穿够了绸缎,吃尽了美味,您对我特别宠爱,给了我很多荣誉。现在您管辖的疆土太平,人们安居乐业,我应该留在这里,可这样违背了天意。昨天去魏城,为了报答您的恩情。现在两地都保住了城池,人们的生命也都安全了。乱臣知道惧怕,刚烈正直的人得到了保障,对我一个女人来说,功劳也不算小了,可以赎我以前的罪过,还我男儿身。我想离开尘世,成仙得道,生死长存。”薛嵩说:“不能这样,你一个小姐之身怎么能住在山里呢?”红线说:“事情关乎来世,怎么能够预先谋划?”薛嵩知道留不住她,便为她饯别,集合宾朋好友,夜宴中堂。为了给红线祝酒兴饯行,薛嵩请在座的冷朝阳作词,其词是:“采菱歌怨木兰舟,送客魂消百尺楼。还似洛妃乘雾去,碧天无际水空流。”唱完,薛嵩悲伤不能自已。红线边流泪边拜谢,假装喝醉了离开了宴席,从此不知所踪了。
                       
                                                                  十二 王敬宏仆


    故事出康骈《剧谈录》,篇名《田膨郎》。《王敬宏仆》乃江湖异人,身若游龙,来去如风,追捕大盗,机智无双,盗玉枕的田膨郎也是任侠之辈,遇到开明的皇帝真是幸运啊!


    唐文宗皇帝很喜爱一个白玉雕成的枕头,那是德宗朝于阗国所进贡的,雕琢奇巧,真是希世之宝,平日放在寝殿的帐中,有一天忽然不见了。皇帝寝殿守卫十分严密,若不是得宠的嫔妃,无人能够进入。寝殿中另外许多珍宝古玩却又一件没有失去。
  文宗惊骇良久,下诏搜捕偷玉枕的大盗,对近卫大臣和统领禁军的两个中尉说:“这不是外来的盗贼,偷枕之人一定在禁宫附近。倘若拿他不到,只怕尚有其他变故。一个枕头给盗去了,也没甚么可惜,但你们负责守卫皇宫,非捉到这大盗不可。否则此人在我寝宫中要来便来,要去便去,要这许多侍卫何用?”
  众官员惶栗谢罪,请皇帝宽限数日,自当全力缉拿。于是悬下重赏,但一直找不到半点线索。圣旨严切,凡是稍有嫌疑的,一个个都捉去查问,坊曲闾里之间,到处都查到了,却如石沉大海,众官无不发愁。
  龙武二蕃将王敬宏身边有一名小仆,年甫十八九岁,神采俊利,差他去办甚么事,无不妥善。有一日,王敬宏和同僚在威远军会宴,他有一侍儿善弹琵琶,众宾客酒酣,请她弹奏,但该处的乐器不合用,那侍儿不肯弹。时已夜深,军门已闭,无法去取她用惯的琵琶,众人都觉失望。小仆道:“要琵琶,我即刻去取来便是。”王敬宏道:“禁鼓一响,军门便锁上了,平时难道你不见吗?怎地胡说八道?”小仆也不多说,退了出去。众将再饮数巡,小仆捧了一只绣囊到来,打开绣囊,便是那个琵琶。座客大喜,侍儿尽心弹奏数曲,清音朗朗,合座尽欢。
  从南军到左广来回三十余里,而且入夜之后,严禁通行,这小仆居然倏忽往来。其时搜捕盗玉枕贼甚严,王敬宏心下惊疑不定,生怕皇帝的玉枕便是他偷的。宴罢,第二天早晨回到府中,对小仆道:“你跟我已一年多了,却不知你身手如此矫捷。我听说世上有侠士,难道你就是么?”小仆道:“不是的,只不过我走路特别快些罢了。”
  那小仆又道:“小人父母都在四川,年前偶然来到京师,现下想回故乡。蒙将军收养厚待,有一事欲报将军之恩。偷枕者是谁,小人已知,三数日内,当令其伏罪。”
  王敬宏道:“这件事非同小可,如果拿不到贼人,不知将累死多少无辜之人。这贼人在哪里?能禀报官府、派人去捉拿么?”
  小仆道:“那玉枕是田膨郎偷的。他有时在市井之中,有时混入军营,行止无定。此人勇力过人,奔走如风,若不是将他的脚折断了,那么便是千军万骑前去捉拿,也会给他逃走了。再过两晚后,我到望仙门相候,乘机擒拿,当可得手。请将军和小人同去观看。但必须严守秘密,防他得讯后高飞远走。”
  其时天旱已久,早晨尘埃极大,车马来往,数步外就见不到人。田膨郎和同伴少年数人,臂挽臂的走入城门。小仆手执击马球的球杖,从门内一杖横扫出来,拍的一声响,打断了田膨郎的左足。
  田膨郎摔倒在地,见到小仆,叹道:“我偷了玉枕,甚么人都不怕,就只忌你一人。既在这里撞到了,还有甚么可说的。”
  将他抬到神策军左军和右军之中,田膨郎毫不隐瞒,全部招认。
  文宗得报偷枕贼已获,又知是禁军拿获的,当下命将田膨郎提来御前,亲自诘问。田膨郎具直奏陈。文宗道:“这是任侠之流,并非寻常盗贼。”本来拘禁的数百名嫌疑犯,当即都释放了。
  那小仆一捉到田膨郎,便拜别了王敬宏回归四川。朝廷找他不到,只好重赏王敬宏。
                     
                                                                十三 昆仑磨勒


    《昆仑奴》也是裴铏所作。裴铏作《传奇》三卷,原书久佚,《太平广记》录有四则,得以流传至今。《聂隐娘》和《昆仑奴》是其中特别出名的。《昆仑奴》若非替主人谋划盗得红绡女子,恐怕一生默默无闻了!这个异人能够为主人分忧,但是行事未免荒唐之极,红绡女子也非贞洁之辈,崔生幸亏遇到了大度的郭子仪,否则难免杀身之祸!胆量确实不小啊!

 

    唐代宗大历年间,有一位崔生,他父亲是一个地位显赫的官员,与当时的勋臣一品(郭子仪)很要好,崔生当时任宫中警卫。一品患病。崔生的父亲命他去探视。崔生很年轻,容貌如玉,性情耿直,举止安详,语言清雅。一品命一姬女卷起门帘,召崔生入室,崔生拜过一品后,传达了他父亲的关怀之情。一品很喜欢崔生,让崔生坐在面前,二人闲谈。这时有三个艳丽无比的姬女站在前面,手捧着金饰的食器,食器中盛着用糖水浸过的鲜桃。一品让一位身穿红绡衣的姬女端了一碗给崔生吃,崔生年轻,在姬女面前显得很羞涩,没有吃。一品又让红绡姬用匙喂崔生。他不得已才吃了,姬女笑了,崔生要告辞回去。一品说:"你要闲暇时,必须经常来看我,可不要疏远了老夫。"命红绡姬送崔生出院。这时,崔生一回头,看见那姬女伸出三个手指,又连续翻了三掌,然后又指了指胸前的小镜子,说:"记住。"没有再说其它话语。崔生回来,先向父亲转达了一品的意思。返回学院后便神迷意乱,脸也瘦了,话也少了,只是痴呆呆地想心事,整天不吃饭,他却吟了一首诗。
    误到蓬山顶上游,明珰玉女动星眸。
    朱扉半掩深宫月,应照璚芝雪艳愁。
    他身边的人都不知道是什么意思。这时,他家有一个叫磨勒的昆仑奴,去看了看崔生,说:"你心中有什么事,竟这样抱恨不已?你为什么不和我说。"崔生说:"这是我心里的事,你们怎么能知道。"磨勒说:"你说吧,我一定能为你解除忧愁,不论什么难事,我都能办成。"崔生觉得这话不一般,便把他这段经历告诉了磨勒。磨勒说:"这是小事一件,何不早说,你自找苦吃。"崔生又把红绡姬的隐语说了。磨勒说:"这有什么难的,伸三个手指,是说一品家有十院歌姬,她是第三院的。翻掌三次,正是十五,是说十五日后。胸前小镜子,是说十五的月亮圆如镜,叫你去相会。"崔生一听非常激动,高兴。他对磨勒说:"用什么办法才能解开我心中的郁结,达到我的愿望呢?"磨勒笑了,说:"后天晚上,就是十五夜,请你用两匹青绢,做一套紧身衣服。一品家有猛犬,看守歌姬院门,一般人是进不去的,进去也将被咬死。那犬,其警如神,其猛如虎,是曹州孟海之犬,这个世界上,除了我,别人不能杀死它。为了你,我就要杀死它。"崔生便弄来了酒肉,犒赏磨勒。到了那晚的三更,磨勒拿了炼椎走了,只过了吃顿饭的时间他回来了,说:"犬,已经叫我打死,这回没有障碍了。这晚三更后,崔生换上了紧身青衣,磨勒背着他飞过了十多重院墙,到了歌姬院,在第三院停下了,门也没锁,灯还亮着,只看着红绡姬长叹而坐,好像在等待。她不戴头饰,不施脂粉,满腹怨恨,满面悲戚,她在吟诗:深洞莺啼恨阮郎,偷来花下解珠珰,碧云飘断音书绝,空依玉箫愁凤凰。宫中的侍卫都睡了,周围很寂静。崔生便慢慢地掀起门帘进去了,过了一会儿,红绡姬认出来人是崔生,便急忙跳下床,拉着崔生的手,说:"我知道你很聪明,一定会悟出我隐语的意思,所以那天才用手语。可我不知道郎君你有什么神术,才能到这深宅大院?"崔生便把磨勒为他出的主意,并背他飞到这里的经过告诉了红绡女。姬女说:"磨勒在哪?"崔生说,在帘外。便把磨勒叫进屋,用金饰杯盛酒叫磨勒喝。红绡姬告诉崔生说:"我家原来很富有,住在北方,是一品用武力逼迫我做了姬女,没能自杀,苟且偷生,脸上虽然涂脂抹粉,心里却很苦闷。就是吃山珍海味,穿绫罗绸缎。铺金盖玉,这都不是我希望的,我好像在监狱里似的,贤仆磨勒既有这么高明的神术,何不帮我逃出监牢,只要我的愿望实现了,虽死不悔。我情愿为奴仆,侍候在你身旁,可是,我不知道郎君有什么高见?"崔生只是闷闷不语。磨勒说:"娘子既然这么坚决,逃出虎口,只是小事一件。"姬女非常高兴,磨勒先为红绡姑娘把随身用的衣服,妆奁背出去三次,然后说,恐怕晚了就要天亮了。磨勒便背崔生和姬女,飞出高墙大院十几处,一品家的守卫,都没发现。回来后到学院隐藏起来。天亮了,一品家才发觉,又看到了犬已死,一品大吃一惊,说:"我家墙高院大,警卫森严,门户紧锁,来人是飞腾而来,没留一点痕迹,必定是侠士所为,这事不要声张,以免惹祸招灾。"红绡姬在崔生家隐居二年,到了春暖花开季节,她坐着小车去游曲江,被一品家人暗中认出来了,告诉了一品。一品有点疑惑,便召来崔生追问此事,崔生胆怯不敢隐瞒,便详细地把前后经过都说了,最后说都是因为磨勒背着才去的。一品说:"是姬女的罪过,但她已服侍你几年了,也不能向她问罪了。但我要为天下人除害。"命令五十名士兵,持兵器包围崔生的院子,叫他们抓捕磨勒。磨勒呢,手持匕首,飞出高墙,轻如羽毛,快如鹰隼。尽管箭矢如雨,却没能射中他,顷刻之间,不知去向。崔家却是一片惊慌,一品也有些后悔和后怕,每到晚上,配备了很多持剑执戟的家童自卫巡逻,这样做了一年多。十多年后,崔家有人看见磨勒在洛阳集市卖药,面貌还和从前一样。
                       
                                                                  十四 四明头陀


    这则故事原名《许寂》,出孙光宪的《北梦琐言》,其实包含了三个故事,可惜故事性不强,所记的异人侠士也都是莫名其妙,不知所云,只是单纯的卖弄剑术,格调不高!


    一
   四川人许寂,少年时在浙江四明山向晋徽君学易经。有一日,有一对夫妇带了一壶酒,到山上来借宿。许寂问他们从哪里来,答称今日离剡县而来。许寂说:“道路甚远,哪里一日能到?”夫妇二人不答,许寂心下甚是奇怪,但见夫妇二人年纪甚轻,女的十分美貌,但神态严肃,很少说话。
  当天晚上,二人拿了那壶酒出来,请许寂同饮。那男子取出一块拍板,板上钉满了铜钉,打起拍板,吭声高歌,歌词中讲的都是剑术之道。唱了一会,从衣袖中取出两物,一拉开,口中吆喝,只见两口明晃晃的利剑跃将起来,在许寂头顶盘旋交击,光闪如电,双剑相击,声铿铿不绝。许寂甚是惊骇,不敢稍动。过了一会,那男子收剑入匣,饮毕就寝。次日早晨去看二人时,室内只余空榻,两夫妇早已走了。到午间,有一个头陀来寻这对夫妇。许寂将经过情形向他说了。头陀道:“我也是同道中人,道士愿学剑术么?”那时许寂穿的是道服,所以头陀称他为道士。许寂推辞道:“我从小研修玄学,不愿学剑。”头陀傲然而笑,向许寂要了些净水来抹抹脚,徘徊间便失却了影踪。后来许寂又在华阴遇到他,才知道他是剑侠一流人物。
    二
  杜光庭(即《虬髯客传》的作者)从京城长安到四川,宿于梓潼厅。到达不久,又有一僧到来。县宰周某与这僧人本来相识。僧人对他说:“今日自兴元来。”两地相隔甚远,一日而至,杜光庭甚为诧异。明日一早僧人就走了。县宰对杜光庭说:“此僧人会‘鹿卢蹻’的轻身功夫,是剑侠中人。”唐时的方术中,有所谓龙蹻、虎蹻、鹿卢蹻,都是轻身飞行之术。
    三
  诗僧齐己,曾在沩山松下见到一僧,于指甲下抽出两口剑,稍加舞动,跳跃凌空而去。
                      
                                                                     十五 丁秀才


    这则短故事也是孙光宪记于《北梦琐言》之中。《丁秀才》不知何许人也,倏忽来去,日行千里,比起王敬宏的仆人又有所长!


    朗州道士罗少微,在茅山紫阳观寄住。有一个丁秀才也住在观里。这秀才的举动谈吐,与平常人也没有甚么不同,只不过对于应举求官并不怎么热心。他在观中一住数年,观主一直对他很客气。一晚隆冬大雪,几个道士和丁秀才围炉闲谈,大家说天气这样冷,这时若有肥羊美酒,那真是快活不过了,说来不禁馋涎欲滴。丁秀才道:“那也没甚么难处。”紫阳观在山上,大雪封山,深夜之中哪里去找羊酒?众道士以为他是说笑,哪知丁秀才说罢,开了观门便大踏步出去。到得半夜回来,身上头上都积满了雪,手中提了一只银酒坛,装满了酒,又有一只熟羊,说是从浙江大帅厨中取来的。众道士又惊又喜,拍手欢笑。但见丁秀才取出长剑,掷于空中而舞,腾跃而去,就此不知所终,那只银酒坛却仍是留在桌上。观主怕官府追究,将这件事向县官禀报。
                      
                                                                   十六 纫针女


    这故事出自见《剧谈录》。《纫针女》是奇女子,天真烂漫,甘于贫困,盗玉珠不为贪财,只为打赌娱乐,她把玉珠置于大雁塔顶,看她身手敏捷,如飞鸟腾云一般顷刻上下,真是人不可貌相啊!


    唐时京城长安有位豪士潘将军,住在光德坊,忘了他本名是甚么,外号叫做“潘鹘硉”(“潘糊涂”的意思)。他本来住在湖北襄阳、汉口一带,原是乘船贩货做生意的。有一次船只停泊在江边,有个僧人到船边乞食。潘对他很是器重,留他在船上款待了整天,尽力布施。僧人离去时说:“看你的形相器度,和一般商贾很是不同。你妻子儿女的相貌也都是享厚福之人。”取了一串玉念珠出来送给他,说:“你好好珍藏。这串玉念珠不但进财,还可使你做官。”
  潘做了几年生意,十分发达,后来在禁军的左军中做到将军,在京师造了府第。他深信自己的富贵都是玉念珠带来的,所以对之看得极重,用绣囊盛了,放在一只玉盒之中,供奉在神坛内。每月初一,便取出来对之跪拜。有一天打开玉盒绣囊,这串念珠竟然不见了。但绣囊和玉盒却都并无移动开启的痕迹,其他物件也一件不失。他吓得魂飞天外,以为这是破家失官、大祸临头的朕兆,严加访查追寻,毫无影踪。潘家的主管和京兆府一个年近八十的老公人王超向来熟识,悄悄向他说起此事,请他设法追查。王超道:“这事可奇怪了。这决不是寻常的盗贼所偷。我想法子替你找找看,是不是能找到就难说了。”
  王超有一日经过胜业坊北街,其时春雨初晴,见到一个十七八岁少女,头上梳了三鬟,衣衫褴褛,脚穿木屐,在路旁槐树之下,和军中的少年士兵踢球为戏。士兵们将球踢来,她一脚踢回去,总是将球踢得直飞上天,高达数丈,脚法神妙,甚为罕见。闲人纷纷聚观,采声雷动。
  王超心下甚感诧异,从这少女踢球的脚法劲力看来,必是身负武功,便站在一旁观看。众人踢了良久,兴尽而散。那少女独自一人回去。王超悄悄跟在后面,见她回到胜业坊北门一条短巷的家中。王超向街坊一打听,知她与母亲同居,以做针线过日子。
  王超于是找个借口,设法和她相识,尽力和她结纳。听她说她母亲也姓王,就认那少女作甥女,那少女便叫他舅舅。那少女家里很穷,与母亲同卧一张土榻,常常没钱买米,一整天也不煮饭,王超时时周济她们。但那少女有时却又突然取出些来自远方的珍异果食送给王超。苏州进贡新产的洞庭橘,除了宰相大臣得皇帝恩赐几只之外,京城中根本见不到。那少女有一次却拿了一只洞庭橘给他,说是有人从皇宫中带出来的。这少女性子十分刚强,说甚么就是甚么。王超心下很是怀疑,但一直不动声色。
  这样来往了一年。有一天王超携了酒食,请她母女,闲谈之际说道:“舅舅有件心事想和甥女谈谈,不知可以吗?”那少女道:“深感舅舅的照顾,常恨难以报答。只要甥女力量及得到的,赴汤蹈火,在所不辞。”王超单刀直入,便道:“潘将军失了一串玉念珠,不知甥女有否听到甚么讯息?”那少女微笑道:“我怎么会知道?”
  王超听她语气有些松动,又道:“甥女若能想法子觅到,当以财帛重重酬谢。”那少女道:“这事舅舅不可跟别人说起。甥女曾和朋友们打赌闹着玩,将这串念珠取了来,那又不是真的要了他,终于会去归还的,只不过一直没空罢了。明天清早,舅舅到慈恩寺的塔院去等我,我知道有人把念珠寄放在那里。”
  王超如期而往,那少女不久便到了。那时寺门刚开,宝塔门却还锁着。那少女道:“等一会你瞧着宝塔罢!”说罢纵身跃起,便如飞鸟般上了宝塔,飞腾直上,越跃越高。她钻入塔中,顷刻间站在宝塔外的相轮之上,手中提着一串念珠,向王超扬了扬,纵身跃下,将念珠交给王超,笑道:“请舅舅拿去还他,财帛甚么的,不必提了。”
  王超将玉念珠拿去交给潘将军,说起经过。潘将军大喜,备了金玉财帛厚礼,请王超悄悄去送给那少女。可是第二日送礼去时,人去室空,那少女和她母亲早已不在了。
  冯缄做给事的官时,曾听人说京师多侠客一流的人物,待他做了京兆尹,向部属打听,王超便说起此事。潘将军对人所说的,也和王超的话相符。
                      
                                                               十七 宣慈寺门子


    这则故事出自王定保的《唐摭言》。《宣慈寺门子》难得之处在于看门人于平淡之中透着不凡,这么一个好打不平的任侠之人居然只是甘于平凡,尤为令人刮目相看,不知他是如何安身立命,存于世间?真是一个谜啦!


   唐乾符二年,韦昭范应宏词科考试及第,中了进士。他是当时度支使(财政部长)杨严的至亲。唐代的习惯,中进士后那一场喜庆宴会非常重要,必须尽力铺张,因为此后一生的前途和这次宴会有很大关系。韦昭范为了使得宴会场面豪华,向度支使库借来了不少帐幕器皿。杨严(他的哥哥杨收曾做宰相)还怕不够热闹,又派使库的下属送来许多用具。所以这年三月间在曲江亭子开宴时,排场之隆重阔绰,世所少见。这一天另外还有进士也在大排筵席,除了宾客云集之外,长安城中还有不少闲人赶来看热闹。
  宾主饮兴方酣,忽然有一少年骑驴而至,神态傲慢,旁若无人,骑着驴子直走到筵席之旁,俯视众人。众宾主既惊且怒,都不知这恶客是何等样人。那少年提起马鞭,一鞭往侍酒之人头上打去,哈哈大笑,口出污言秽语,粗俗不堪。席上宾主都是文士,眼见这恶客举止粗暴,一时尽皆手足无措。正尴尬间,旁观的闲人之中忽有一人奋身而出,拍的一声,打了那恶少一记耳光。这一记打得极重,那恶少应声跌下驴子。那人拳打足踢,再夺过他手中的马鞭,鞭如雨下,打了他百余下。众人欢呼喝采,都来打落水狗,瓦砾乱投,眼见便要将那恶少打死。
  正在这时,忽然轧轧声响,紫云楼门打开,几名身穿紫衣的从人奔了出来,大呼:“别打,别打!”又有一名品级甚高的太监带了许多随从,骑马来救。
  那人挥动鞭子,来一个打一个,鞭上劲力非凡,中者无不立时摔倒。那宦官身上也中了一鞭,吃痛不过,拨转马头便逃,随从左右也都跟着进门。紫云楼门随即关上,再也无人敢出来相救。
  众宾客大声喝采,但不知这恶少是甚么来头,那时候宦官的权势极盛,这人既是宦官一党,再打下去必有大祸,于是便放了那恶少。
  大家问那仗义助拳之人:“尊驾是谁?和座中哪一位郎君相识,竟肯如此出力相助?”那人道:“小人是宣慈寺的看门人,跟诸位郎君都不相识,只是见这家伙无礼,忍不住便出手了。”众人大为赞叹,纷纷送他钱帛。大家说:“那宦官日后定要报复,须得急速逃走才是。”
  后来座中宾客有许多人经过宣慈寺门,那看门人都认得他们,见到了总是恭恭敬敬的行礼。奇怪的是,居然此后一直没听到有人去捉拿追问。
                      
                                                                   十八 李龟寿


    这则故事出自皇甫枚的《三水小牍》。《李龟寿》式的故事在中国历史不胜枚举,都是刺客被派去刺杀贤人,刺客不但未杀他反而提醒甚至保护被刺杀者,有的刺客不惜自杀谢罪!最著名的,当是春秋时晋灵公派去刺赵盾的鉏鸒。他潜入赵盾家中,见赵盾穿好了朝服准备上朝,天色尚早,便坐着闭目养神。鉏鸒叹曰:“不忘恭敬,民之主也。贼民之主,不忠;弃君之命,不信,有一于此,不如死也。”于是触槐而死。(见《左传》)《公羊传》的说法略有不同,没有记载刺客的名字。晋灵公派一名勇士去行刺赵盾,这勇士走进大门,不见有人把守;走进后院,不见有人把守;走进内堂,仍是不见有人把守。他跃在墙上窥探,见赵盾正在吃饭,吃的只有一味鱼。勇士曰:“嘻,子诚仁人也。吾入子之大门,则无人焉;入子之闺,则无人也;上子之堂,则无人焉;是子之易也。子为晋国重卿,而食鱼餐,是子之俭也。君将使吾杀子,吾不忍杀子也。虽然,吾亦不可复见吾君矣!”于是刎颈而死。看李龟寿和他妻子都是风尘侠士,不知后来结果如何,王铎后来被奸人所害,并未见李龟寿出来相救,可见这个故事很可能是张冠李戴!


    唐宰相王铎外放当节度使,于僖宗即位后回朝又当宰相。他为官正直,各处藩镇的请求若是不合理的,必定坚执不予批准,因此得罪了许多节度使。他有读书癖,虽然公事繁冗,每天总是要抽暇读书,在永宁里的府第之中,另外设一间书斋,退朝之后,每在书斋中独处读书,引以为乐。
  有一天又到书斋去,只有一头矮脚狗叫做花鹊的跟在身后。他一推开书房门,花鹊就不住吠叫,咬住他袍角向后拉扯。王铎叱开了花鹊,走进书房。花鹊仰视大吠,越叫越响。他起了疑心,拔出剑来,放在膝上,向天说道:“若有妖魔鬼怪,尽可出来相见。我堂堂大丈夫,难道怕了你鼠辈不成?”刚说完,只见梁间忽有一物坠地,乃是一人。此人头上结了红色带子,身穿短衫,容貌黝黑,身材瘦削,不住向王铎磕头,自称罪该万死。
  王铎命他起身,问他姓名,又问为何而来。
  那人说道:“小人名叫李龟寿,卢龙人氏。有人给了小人很多财物,要小人来对相公不利。小人对相公的盛德很是感动,又为花鹊所惊,难以隐藏,相公若能赦小人之罪,有生之年,当为相公效犬马之劳。”王铎道:“我不杀你便了。”于是命亲信都押衙傅存初录用他。
  次日清晨,有一个妇人来到相府门外。这妇人衣衫不整,拖着鞋子,怀中抱了个婴儿,向守门人道:“请你叫李龟寿出来。”李龟寿出来相见,原来是他的妻子。妇人道:“我等你不见回来,昨晚半夜里从蓟州赶来相寻。”于是和李电寿同在相府居住。蓟州和长安相隔千里,这妇人怀抱婴儿,半夜而至,自是奇怪得很了。
  王铎死后,李龟寿全家悄然离去,不知所终。
                       
                                                                      十九 贾人妻


    这则故事出自薛用弱的《集异记》。《贾人妻》中的女侠可谓心狠手辣,为了割舍情丝眷恋竟然在给亲生孩子喂奶之后将他杀死,然后飘然而逝,不留后患,也非常人之举!后来《聊斋志异》中的《侠女》也是模仿这个故事而作,却比此妇可敬可爱许多啦!


   唐时余干县的县尉王立任期已满,要另调职司,到京城长安去等候调派,在长安城大宁里租了一所屋子住。哪知道他送上去的文书写错了。给主管长官驳斥下来,不派新职。他着急得很,花钱运动,求人说情,带来的钱尽数使完了,还是犹如石沉大海,没有下文。他越等越心焦,到后来仆人走了,坐骑卖了,一日三餐也难以周全,沦落异乡,穷愁不堪,每天只好到各处佛寺去乞些残羹冷饭,以资果腹。
  有一天乞食归来,路上遇到一个美貌妇人,和他走的是同一方向,有时前,有时后,有时并肩而行,便和她闲谈起来。王立神态庄重,两人谈得颇为投机。王立便邀她到寓所去坐坐,那美妇人也不推辞,就跟他一起去。两人情感愈来愈亲密,当晚那妇人就和他住在一起。
  第二天,那妇人道:“官人的生活怎么如此穷困?我住在崇仁里,家里还过得去,你跟我一起去住好么?”王立既爱她美貌温柔,又想跟她同居可以衣食无忧,便道:“我运气不好,狼狈万状。你待我如此厚意,那真令我喜出望外了。却不知你何以为生?”那妇人道:“我丈夫是做生意的,已故世十年了,在长安市上还有一家店铺。我每天早上到店里去做生意,傍晚回家来服侍你。只要我店里每天能赚到三百钱,家用就可够了。官人派差使的文书还没颁发下来,要去和朋友交游活动,也没使费,只要你不嫌弃我,不妨就住在这里,等到冬天部里选官调差,官人再去上任也还不迟。”
  王立甚是感激,心下暗自庆幸,于是两人就同居在那妇人家里。那妇人治家井井有条,做生意十分能干,对王立更是敬爱有加,家里箱笼门户的钥匙,都交了给他。
  那妇人早晨去店铺之前,必先将一天的饮食饭菜安排妥贴,傍晚回家,又必带了米肉金钱交给王立,天天如此,从来不缺。王立见她这样辛苦,劝她买个奴仆作帮手,那妇人说用不着,王立也就不加勉强。
  两人的日子过得很快乐,过了一年,生了个儿子,那妇人每天中午便回家一次喂奶。
  这样同居了两年。有一天,那妇人傍晚回家时神色惨然,向王立道:“我有个大仇人,怨恨彻骨,时日已久,一直要找此人复仇,今日方才得偿所愿,便须即刻离京。官人自请保重。这座住宅是用五百贯钱自置的,屋契藏在屏风之中,房屋和屋内的一切用具资财,尽数都赠给官人。婴儿我无法抱去,他是官人的亲生骨肉,请你日后多多照看。”一面说,一面哭,和他作别。王立竭力挽留,却哪里留得住?
  一瞥眼间,见那妇人手里提着一个皮囊,囊中所盛,赫然是一个人头。王立大惊失色。那妇人微笑道:“不用害怕,这件事与官人无关,不会累到你的。”说着提起皮囊,跃墙而出,体态轻盈,有若飞鸟。王立忙开门追出相送,早已人影不见了。
  他惆怅愁闷,独在庭中徘徊,忽听到门外那妇人的声音,又回了转来。王立大喜,忙抢出去相迎。那妇人道:“真舍不得那孩子,要再喂他吃一次奶。”抱起孩子让他吃奶,怜惜之情,难以自已,抚爱久之,终于放下孩子别去。王立送了出去,回进房来,举灯揭帐看儿子时,只见满床鲜血,那孩子竟已身首异处。
  王立惶骇莫名,通宵不寐,埋葬了孩子后,不敢再在屋中居住,取了财帛,又买了个仆人,出长安城避在附近小县之中,观看动静。
  过了许久,竟没听到命案的风声。当年王立终于派到官职,于是将那座住宅变卖了,去上任做官,以后也始终没再听到那妇人的音讯。
                       
                                                           二十 维扬河街上叟


    这则故事出自《剑侠传》。《维扬河街上叟》扶危济困,急人之难,是真正的侠客!不仅武功高强,还深谙天道,令人钦佩!


    中和四年秋天,有个商人刘损,携同家眷,带了金银货物,从江夏来到。他抵达扬州不久,就有“察子”(特务)向吕用之报告,说刘损的妻子裴氏美貌非凡,世所罕有。吕用之便捏造了一个罪名,把刘损投入狱中,将他的财物和裴氏都霸占了去。刘损设法贿赂,方才得释,但妻子为人所夺,自是愤恨无比。这个商人会做诗,写了三首诗:宝钗分股合无缘,鱼在深渊鹤在天。得意紫鸾休舞镜,断踪青鸟罢衔笺。金盆已覆难收水,玉轸长抛不续弦。若向蘼芜山下过,遥将红泪洒穷泉。
  鸾飞远树栖何处?凤得新巢已称心。红粉尚存香幕幕,白云初散信沉沉。情知点污投泥玉,犹自经营买笑金。从此山头人似石,丈夫形状泪痕深。
  旧尝游处偏寻看,虽是生离死一般。买笑楼前花已谢,画眉山下月犹残。云归巫峡音容断,路隔星桥过往难。莫怪诗成无泪滴,尽倾东海也须干。
  诗很差,意境颇低,但也适合他身分。
  刘损写了这三首诗后,常常自吟自叹,伤心难已。有一天晚间在船中凭水窗眺望,只见河街上有一虬髯老叟,行步迅速,神情昂藏,双目炯炯如电。刘损见他神态有异,不免多看了几眼。那老叟跳上船来,作揖为礼,说道:“阁下心中有甚么不平之事?为何神情如此愤激郁塞?”刘损一五一十的将一切都对他说了。那老叟通:“我去设法将你夫人和货物都取回来。只是夫人和货物一到,必须立即开船,离开这是非之地,不可停留。”
  刘损料想他是身负奇技的侠士,当即拜倒,说道:“长者能报人间不平之事,何不斩草除根,却容奸党如此无法无天?”老叟道:”吕用之残害百姓,夺君妻室,若要一刀将他杀却,原也不难。只是他罪恶实在太大,神人共怒,就此这样杀了,反倒便宜了他。他罪恶越积越多,将来祸根必定极惨,不但他自身遭殃,身首异处,还会连累全家和祖宗。现下只是帮你去将妻室取回来,至于他日后报应,自有神明降灾,老夫却也不敢妄自代为下手。”
  那老叟潜入吕用之家中,跃上屋顶斗口,朗声喝道:“吕用之,你违背君亲,大行妖孽,奸淫掳掠,苛虐百姓。为非作歹,罪恶滔天。阴曹地府冥官已一一记下你的过恶,上天指日便要行刑。你性命已在呼吸之间,却还修仙炼丹,想求甚么长生不老?吾特奉命前来,观察你的所作所为,回去禀报玉皇大帝。你种种罪过,一桩桩都要清理。今日先问第一件大罪:你为何强占刘损的妻室和财物?快快送去还他。倘若执迷不悟,仍然好色贪财,立即教你头随刀落!”
  说罢,飞身而出,不见影踪。
  吕用之听得声自半空而发,始终不见有人,只道真是天神示警,大为惊惧,急忙点起香烛,向天礼拜,磕头无算。当夜便派遣下属,将裴氏及财物送还到刘损船上。刘损大喜,不等天明,便催促舟子连夜开船,逃出扬州。那虬髯老叟此后也不再现身。
                      
                                                            二十一 寺行者


    《寺行者》原名《韦洵美》,“寺行者”的故事原出宋人无名氏的《镫下闲谈》,原题“行者雪怨”。

    五代时后梁人韦洵美在开平年间应试高中进士及第,在邺都获得官职,于是带着家中宠姬素娥赴任。邺王罗绍威闻说素娥甚为貌美,便立即派人送了二百匹绢及一些牲口给韦生,表示对素娥有兴趣,要韦生乖乖的呈献给他。韦洵美迫于无奈之下只好将素娥打扮一番,在眼泪鼻涕、又哭又闹又赋诗答酬中将她拱手送与罗绍威。
    韦洵美对此事恼恨之极,也就再不想在邺都就任,于是连夜渡河他去。他在一所寺院里投宿,整晚叹息,喃喃地说:“唉!老天爷眼盲啊!有谁能帮我报此不平呢!”寺中有一做杂役之行者,听后便推门而入,问道:“先生有甚不平之事呢?”韦洵美便把事情本末告诉他。这名僧人听完就说:“小僧不才,但也愿为先生报不平。”然后便倏然而去。至三更时份,忽然有一大皮袋从天而降,掷入了韦洵美房中。韦生打开皮袋一看,竟然就是他的宠姬素娥。韦洵美知是那行者相帮,等天一亮,即在寺中四处找他,想向他道谢。寺里的僧人说这行者在寺中敲钟已有二十多年了,现在却不知所踪了。韦洵美打消了道谢念头,赶忙与素娥逃往别处,以免被罗绍威的人马追及。
    这名寺行者在僧院中任杂役达二三十年,身有惊人艺业但却深藏不露,倒有点像天龙八部中少林藏经阁里那位无名老僧。
                      
                                                                      二十二  李胜


    《李胜》出自宋吴淑《江淮异人录》。明《剑侠传》也有辑录。讲述了书生李胜夜行六百里为朋友取书籍和教训怠慢他的道士的故事。《李胜》行迹类似丁秀才,看他报复轻视自己的道士似乎不是胸怀雅量之人!


    书生李胜,曾经到洪洲西山中游兴。和处士卢齐及同人五六个雪夜共饮。座中一人偶言:“雪势如此,遗憾不可出门啊。”李胜说:”想去哪里?我能代你前往。”那人说:“我有书籍在星子,你能为我取来吗?”李胜说:“当然可以。”于是出门而去,酒还没喝完携书便回来。星子距离西山大概有三百余里远。
    西山道观中的道士,曾经对李胜很不礼貌。李胜说:“我不能杀他,警告他一下,使他知道畏惧,不敢轻视我,也就是了。”一天,道士在屋里锁上门睡觉,李胜叫门童子敲他门,让他去取李处士的匕首。道士起身,见到所卧枕前插着一把匕首,还在微微颤动,于是从此再也不敢对李胜不敬。
                      
                                                                  二十三 张忠定

 

  张咏,自号乖崖,山东鄄城人,是北宋太宗、真宗两朝的名臣,死后谥号忠定,所以称为张忠定。宋人笔记小说中有不少关于他的轶事。他是三十三剑侠中唯一一个不会武功的传奇人物!看他的断案有如包龙图一般神明,然性格怪僻,刚直清高!让人听闻他的事迹就有种相见恨晚的感觉!而且他还是钞票的发明者!


    一
  张咏未中举时,有一次经过汤阴县,县令和他相谈投机,送了他一万文钱。张咏便将钱放在驴背上,和一名小童赶驴回家。有人对他说:“前面这一带道路非常荒凉,地势险峻,时有歹人出没,还是等到有其他客商后结伴同行,较为稳便。”张咏道:“天气冷了,父母年纪已大,未有寒衣,我怎么能等?”只备了一柄短剑便即启程。
  走了三十余里,天已晚了,道旁有间孤零零的小客栈,张咏便去投宿。客栈主人是个老头,有两个儿子,见张咏带了不少钱,很是欢喜,悄悄的道:“今夜有大生意了!”张咏暗中听见了,知道客栈主人不怀好意,于是出去折了许多柳枝,放在房中。店翁问他:“那有甚么用?”张咏道:“明朝天没亮就要赶路,好点了当火把。”他说要早行,预料店主人便会提早发动,免得自己睡着了遭到了毒手。
  果然刚到半夜,店翁就命长子来叫他:“鸡叫了,秀才可以动身了。”张咏不答,那人便来推门。张咏早已有备,先已用床抵住了左边一扇门,双手撑住右边那扇门。那人出力推门,张咏突然松手退开,那人出其不意,跌撞而入。张咏回手一剑,将他杀了,随即将门关上。过不多时,次子又至,张咏仍以此法将他杀死,持剑去寻店翁,只见他正在烤火,伸手在背上搔痒,甚是舒服,当即一剑将他脑袋割了下来。黑店中尚有老幼数人,张咏斩草除根,杀得一个不留,呼童率驴出门,纵火焚店,行了二十里天才亮。后来有行人过来,说道来路上有一家客栈失火。(出宋人刘斧《青琐高议》:“汤阴县,未第时胆勇杀贼”。)
     二
  《宋史·张咏传》说他“少负气,不拘小节,虽贫贱客游,未尝下人。”又说他“少学击剑,慷慨好大言,乐当奇节。”宋史中记载了他的两件事,可以见到他个性。有一次有个小吏冒犯了他,张咏罚他带枷示众。那小吏大怒,叫道:“你若是不杀我头,我这枷就戴一辈子,永远不除下来。”张咏也大怒,即刻便斩了他头。这件事未免做得过分,其实不妨让他戴着枷,且看他除不除下来。
    三
  另一件事说有个士人在外地做小官,受到悍仆挟制,那恶仆还要娶他女儿为妻,士人无法与抗,甚是苦恼。张咏在客店中和他相遇,得知了此事,当下不动声色,向士人借此仆一用,骑了马和他同到郊外去。到得树林中无人之处,挥剑便将恶仆杀了,得意洋洋的回来。他曾对朋友说:“张咏幸好生在太平盛世,读收自律,若是生在乱世,那真不堪设想了。”
  笔记《闻见近录》中,也记载了张咏杀恶仆的故事,叙述比较详细。那小官亏空公款,受到恶仆挟制,若不将长女相嫁,便要去出首告发。合家无计可施,深夜聚哭。张咏听到了哭声,拍门相询,那小官只说无事,问之再三,方以实情相告。张咏次日便将那恶仆诱到山谷中杀了,告知小官,说仆人不再回来,并告诫他以后千万不可贪污犯法。
    四
  《青琐高议》中,又记载李顺乱蜀之后,凡是到四川去做官的,都不许携带家眷。张咏做益州知州,单骑赴任。部属怕他执法严厉,都不敢娶妾侍、买婢女。张咏很体贴下属的性苦闷,于是先买了几名侍姬,其余下属也就敢置侍姬了。张咏在蜀四年,被召还京,离京时将侍姬的父母叫来,自己出钱为众侍姬择配嫁人。后来这些侍姬的丈夫都大为感激,因为所娶到的都是处女。《青琐高议》这一节的题目是“张乖崖,出嫁侍姬皆处女。”
    五
  苏辙的《龙川别志》中,记载张咏少年时喜饮酒,在京城常和一道人共饮,言谈投机,分别时又大饮至醉,说道:“和道长如此投缘,只是一直未曾请教道号,异日何以认识。”
  道人说道:“我是隐者,何用姓名?”张咏一定要请教。道人说道:“贫道是神和子,将来会和阁下在成都相会。”日后张咏在成都做官,想起少年时这道人的说话,心下诧异,但四下打听,始终找他不到。后来重修天庆观,从一条小径走进一间小院,见堂中四壁多古人画像,尘封已久,扫壁而视,见画像中有一道者,旁题“神和子”三字,相貌和从前共饮的道人一模一样。原来神和子姓屈突,名无为,字无不为,五代时人,有著作,便以“神和子”三字署名。(故事很怪。“屈突无不为”的名字也怪,苏子由居然会相信这种神怪故事而记载了下来!)
  在沈括的《梦溪笔谈》中,同样有个先知预见的记载:张咏少年时,到华山拜见陈抟,想在华出隐居。陈抟说:“如果你真要在华山隐居,我便将华山分一半给你(据说宋太祖和陈抟下棋输了,将华山输了给他)。但你将来要做大官,不能做隐士。好比失火的人家正急于等你去救火,怎能袖手不理?”于是送了一首诗给他,诗云:“征吴入蜀是寻常,歌舞筵中救火忙,乞得金陵养闲散,也须多谢鬓边疮。”当时张咏不明诗意,其后他知益州、知杭州,又知益州,头上生恶疮,久治不愈,改知金陵,均如诗言。
  世传陈抟是仙人,称为陈抟老祖。这首诗未必可信,很可能是后人在张咏死后好事捏造的。
    六
  沈括的《梦溪笔谈》中另外还记录了张咏的一则轶事:
  苏明允(苏东坡的父亲)常向人说起一件旧事:张咏做成都知府时,依照惯例,京中派到咸都的京官均须向知府参拜。有一个小京官,已忘了他的姓名,偏偏不肯参拜。张咏怒道:“你除非辞职,否则非参拜不可。”那小京官很是倔强,说道:“辞职就辞职。”便去写了一封辞职书,附诗一首,呈上张咏,站在庭中等他批准。张咏看了他的辞呈,再读他的诗,看到其中两句:“秋光都似宦情薄,山色不如归意浓。”不禁大为称赏,忙走到阶下,握住他手,说道:“我们这里有一位诗人,张咏居然不知道,对你无礼,真是罪大恶极。”和他携手上厅,陈设酒筵,欢语终日,将辞职书退回给他,以后便以上宾之礼相待。
    七
  张咏性子很古怪,所以自号“乖崖”,乖是乖张怪僻,崖是崖岸自高。宋史则说:“乖则违众,崖不利物。”他生平不喜欢宾客向他跪拜,有客人来时,总是叫人先行通知免拜。如果客人礼貌周到,仍是向他跪拜,张咏便大发脾气,或者向客人跪拜不止,连磕几十个头,令客人狼狈不堪,又或是破口大骂。他性子急躁得很,在四川时,有一次吃馄饨(现在四川人称为“抄手”,当时不知叫作甚么?),头巾上的带子掉到了碗里,他把带子甩上去,一低头又掉了下来。带子几次三番的掉入碗里,张咏大怒,把头巾抛入馄饨碗里,喝道:“你自己请吃个够罢!”站起身来,怒气冲冲的走开了。(见《玉壶清话》)
    八
  他有时也很幽默。在澶渊之盟中大出风头的寇准做宰相,张咏批评他说:“寇公奇材,惜学术不足尔。”后来两人遇到了,寇准大设酒筵请他,分别时一路送他到郊外,向他请教:“何以教准?”张咏想了一想,道:“《霍光传》不可不读。”寇准不明白他的用意,回去忙取《霍光传》来看,读到“不学无术”四字时,恍然大悟,哈哈大笑,说:“张公原来说我不学无术。”
    九
  他治理地方,很爱百姓,特别善于审案子,当时人们曾将他审案的判词刊行。他做杭州知州时,有个青年和姐夫打官司争产业。那姐夫呈上岳父的遗嘱,说:“岳父逝世时,我小舅子还只三岁,岳父命我管理财产,遗嘱上写明,等小舅子成人后分家产,我得七成,小舅子得三成。遗嘱上写得明明白白,又写明小舅子将来如果不服,可呈官公断。”说着呈上岳父的遗嘱。张咏看后大为惊叹,叫人取酒浇在地下祭他岳父,连赞:“聪明,聪明!”向那人道:“你岳父真是明智。他死时儿子只有三岁,托你照料,如果遗嘱不写明分产办法,又或者写明将来你得三成,他得七成,这小孩子只怕早给你害死了,哪里还能长成?”当下判断家产七成归子,三成归婿。当时人人都服他明断。
 中国向来传统,家产传子不传女。张咏这样判断,乃是根据人情和传统,体会立遗嘱者的深意,自和现代法律的观念不同。这立遗嘱者确是智人,即使日后他儿子遇不着张咏这样的智官,只照着遗嘱而得三成家产,那也胜于被姐夫害死了。
    十
  《青琐高议》中还有一则记张咏在杭州判断兄弟分家产的故事:张咏做杭州知府时,有一个名叫沈章的人,告他哥哥沈彦分家产不公平。张咏问明事由,说道:“你两兄弟分家,已分了三年,为甚么不在前任长官那里告状?”沈章道:“已经告过了,非但不准,反而受罚。”张咏道:“既是这样,显然是你的不是。”将他轻责数板,所告不准。
  半年后,张咏到庙里烧香,经过街巷时记起沈章所说的巷名,便问左右道:“以前有个叫沈章的人告他哥哥,住在哪里?”左右答道:“便在这巷里,和他哥哥对门而居。”张咏下马,叫沈彦和沈章两家家人全部出来,相对而立,问沈彦道:“你弟弟曾自我投告,说你们父亲逝世之后,一直由你掌管家财。他年纪幼小,不知父亲传下来的家财到底有多少,说你分得不公平,亏待了他。到底是分得公平呢,还是不公平?”沈彦道:“分得很公平。两家财产完全一样多少。”又问沈章,沈章仍旧说:“不公平,哥哥家里多,我家里少。”沈彦道:“一样的,完全没有多寡之分。”
  张咏道:“你们争执数年,沈章始终不服、到底谁多谁少,难道叫我来给你们两家一一查点?现在我下命令,哥哥的一家人,全部到弟弟家里去住;弟弟的一家人,全部到哥哥家里去住。立即对换。从此时起,哥哥的财产全部是弟弟的,弟弟的财产全部是哥哥的。双方家人谁也不许到对家去。哥哥既说两家财产完全相等,那么对换并不吃亏。弟弟说本来分得不公平,这样总公平了罢?”
  张咏做法官,很有些异想天开。当时一般人却都十分欣赏他这种别出心裁的作风,称之为“明断”。
    十一
  张咏发明了一种东西,全世界的成年人天天都要使用:钞票。他治理四川时,觉得金银铜钱携带不便,于是创立“交子”制度,一张钞票作一千文铜钱。这是中国最早的纸币,也是全世界最早的纸币。世界上很多人知道电灯、电话、盘尼西林等等是谁发明的,但人人都喜欢的钞票,却很少人知道发明者是张咏。
                      
                                                                    二十四 秀州刺客


    本文出自《宋史·张浚传》。《秀州刺客》的故事与李龟寿相仿,也是一位义士,不忍杀宋朝名将张浚而遁去,而张浚也杀了一个死刑犯冒充刺客以保全他性命,都是有情有义的男儿!


   宋靖康年间金人南侵,掳徽宗、钦宗北去,高宗在南方即位。其后金人数次南侵,高宗仓皇奔逃,自扬州逃到杭州,命礼部侍郎张浚在苏州督师守御。高宗到了杭州后,任命王渊为代理枢密使(副总理兼国防部部长)。扈从统制(首都卫戍司令)苗傅和另一统兵官刘正彦不服,又因高宗亲信太监康履等擅作威福,苗刘二人便发动兵变,将王渊杀了,又逼迫高宗交出康履杀死。那时诸将统兵在外抵御金兵,杭州的卫戍部队均由苗刘二人指挥,枪杆子里面出政权,高宗惶惑无计。苗刘二人跟着逼高宗退位,禅位给他年方三岁的儿子,先太后垂帘听政,“建炎三年”的年号也改为“明受元年”。苗刘二人专制朝政,用太后和小皇帝的名义发出诏书。张浚在苏州得到消息,料知京城必定发生了兵变,便约同在江宁(南京),督师的吕颐浩,以及大将张俊、韩世忠、刘光世等统兵勤王。只是高宗在叛兵手里,若是急速进兵,恐怕危及皇帝,又怕叛军挟了皇帝百官逃入海中,于是一面不断书信来往,和苗刘敷衍,一面派兵守住入海的通道。
  苗刘二人是粗人,并无确定的计划,起初升张浚为礼部尚书,想拉拢他,后来得知他决心进讨,于是下诏将他革职。张浚恐怕将士得知自己被革职后人心涣散,将伪诏藏起,取出一封旧诏书来随口读了几句,表示杭州来的诏书内容无关紧要,便即继续南进,司令部驻在秀州(嘉兴)。
  一晚张浚在司令部中筹划军事,戒备甚严,突然有一人出现在他身前,从怀中取出一张纸来,说道:“这是苗傅和刘正彦的赏格,取公首级,即有重赏。”张浚很是镇定,问道:“你想怎样?”那人道:“我是河北人,读过一些书,还明白逆顺是非的道理,岂能为贼所用?苗刘二凶派我来行刺侍郎。小人来到营中,见公戒备不严,特地前来告知。只怕小人不去回报,二凶还会继续遣人前来。”张浚离座而起,握手问他姓名。那人不答,径自离去,倏来倏往,视众卫士有如无物。张浚次日引出一名已判了死罪的犯人,斩首示众,声称这便是苗刘二凶的刺客。那真刺客的相貌形状,他已熟记于心,后来遣人暗中寻访,想要报答他,可是始终无法找到。
                      
                                                                 二十五 张训妻


    出自宋吴淑《江淮异人录》。《张训妻》甚为怪异,作为妻子忠于丈夫,偏偏又是一位异人,可是张训竟然将之杀害,作为异人甘心受戮,也是醉了!就是蒸人头而食一幕令人瞠目,天下之大无奇不有!


  张训是五代时吴国太祖杨行密部下的大将,嘴巴很大,外号叫作“张大口”。
  杨行密在宣州时,分铠甲给众将,张训所得的很破旧,极是恼怒。他妻子道:“那又何必放在心上?只不过司徒不知道罢了,又不是故意的。如果他知道的话,一定不会分旧甲给你。”第二天,杨行密问张训道:“你分到的铠甲如何?”张训说了,杨行密便换了一批精良的铠甲给他。后来杨行密驻军广陵,分赐诸将马匹。张训所得大部分是劣马,他又很不满意。他妻子仍是这样安慰他。第二天杨行密问起,张训照实说了。
  杨行密问道:“你家里供神么?”张训道:“没有。”杨行密道:“先前我在宣州时,分铠甲给诸将。当晚做了个梦,梦到一个妇人,穿真珠衣,对我说:‘杨公赠给张训的铠甲很是破旧,请你掉换一下。’第二天我问你,果然不错,就给你换了。昨天赐诸将马,又梦到那个穿真珠衣的妇人,对我说:‘张训所得的马不好。’那是甚么道理?”张训也大感奇怪,不明原因。
  张训的妻子有一口衣箱,箱里放的是甚么东西,从来不给他看到。有一天他妻子有事外出,张训偷着打开箱子,见箱中有一袭真珠衣,不由得暗自纳罕。他妻子归来后,问道:“你开过我的衣箱,是不是?”
  他妻子向来总是等他回家后一起吃饭,但有一天张训回来时,妻子已先吃过了,对他说:“今天的食物有些特别,因此没有等你,我先吃了。”张训到厨房中去,见镬里蒸着一个人头,不禁大为惊怒,知道妻子是个异人,决意要杀她。他妻子道:“你想负我么?只是你将做数郡刺史,我不能杀你。”指着一名婢女道:“你若要杀我,必须先杀此婢,否则你就难以活命。”张训就将妻子和婢女一起杀了。后来他果然做到刺史。
                       
                                                                  二十六 潘扆(yǐ)


    出自宋马令《南唐书》卷二十四的短篇文言武侠小说。明《剑侠传》也有辑录。《潘扆》是剑客的故事,其人又有些狂士风采,爱炫耀奇术,不过也是个孝子,被异人看重传授奇术也是理所当然。


  据《南唐书》载,潘扆常在江淮之间往还,自称“野客”,曾投靠海州刺史郑匡国。郑匡国对他不大重视,让他住在马厩旁的一间小屋子里。
  有一天,潘扆跟了郑匡国到郊外去打猎。郑匡国的妻子到马厩中看马,顺便到潘扆的房中瞧瞧,见房中四壁萧然,床上只有一张草席,床边有一个竹箱,此外便一无所有。郑妻打开竹箱,见有两枚锡丸,也不知有甚么用处,颇觉奇怪,便盖上箱子而去。潘扆归来,大惊,骂道:“这女人是甚么东西!竟敢来乱动我的剑,幸亏我已收了剑光,否则她早已身首异处了。”有人将这话去传给郑匡国。郑匡国惊道:“恐怕他是剑客罢!”求他传授剑术。潘扆道:“姑且试试。”和他同到静院之中,从怀中摸出那两枚锡丸来,放在掌中,过得不久,手指尖上射出两道光芒,有如白虹,在郑匡国的头颈边盘旋环绕,铮铮有声不绝。郑匡国汗下如雨,颤声道: “先生的剑术神奇极了!在下今日大开眼界,叹观止矣。”潘扆哈哈一笑,引手以收剑光,复成锡丸。郑匡国上表奏闻南唐国主李璟召见潘扆,命他住在紫极宫中。潘扆过了数年,死在宫中。
  吴淑的《江淮异人录》中,也记有潘扆的故事。潘扆是大理评事潘鹏的儿子,年轻时住在和州,常到山中打柴贩卖,奉养父母。有一次过江到金陵,船停在秦淮口,有一老人求他同载过江。潘扆见他年老,便答应了。其时大雪纷纷,天寒地冻。潘扆买了酒和老人同饮。船到长江中流,酒已喝完了,潘扆道:“ 可惜酒买得少了,未能和老丈尽兴。”老人道:“我也有酒。”解开头巾,从发髻中取出一个极小的葫芦来,侧过小葫芦,便有酒流出。葫芦虽小,但倒了一杯又一杯,两人喝了几十杯,小葫芦中的酒始终不竭。潘扆又惊又喜,知道这位老丈是异人,对他更加恭敬了。到了对岸,老人对他说:“你奉养父母,身上又有道气,孺子可教。”于是授以道术。潘扆此后的行径便甚诡异,世人称他为“潘仙人”。
  有一次他到人家家中,见池塘水面浮满了落叶,忽然兴到,对主人道:“我玩个把戏给你瞧瞧。”叫人将落叶捞了起来,放在地下,霎时之间,树叶都变成了鱼,大叶子成大鱼,小叶子成小鱼,满地跳跃,把鱼投入池塘,又都成为落叶。他抓一把水银,在手掌之中捏得几捏,摊开手掌,便已变成银子。有一个名蒯亮的人,有一次到亲戚家作客,和几个亲友一起同坐聚谈。潘扆经过门外,主人识得他,便邀他进来,问道:“想烦劳先生作些法术以娱宾,可以吗?”潘扆道:“可以!”游目四顾,见门外铁匠铺中有一铁砧,对主人道:“用这铁砧可以变些把戏。”主人便去借了来。潘扆从怀中取出一把小刀子,将铁砧切成一片一片,便如是切豆腐一般,顷刻间将一个打铁用的大铁砧切成了无数碎片。座客尽皆惊愕。潘扆道:“这是借人家的,不可弄坏了他。”将许多碎片拼在一起,又变成一个完整无缺的大铁砧。宾主齐声喝采。他又从衣袖中取出一块旧的手巾来,说道:“你们别瞧不起这块旧手巾。若不是真有急事,求我相借,我才不借呢。”拿起手巾来遮在自己脸上,退了几步,突然间无影无踪,就此不见了。
  一本书他从未看过的,却能背诵。又或是旁人作的文稿,包封好了放在他面前,只要读出文稿的第一个字,他便能一直读下去,文稿中间有甚么地方涂改增删,他也一一照样读出来。诸如此类的行径甚多,后来却也因病而死。
                      
                                                               二十七 洪州书生


    出自宋吴淑《江淮异人录》。《洪州书生》中令人惊奇的是化尸水,后来金庸在他的小说《鹿鼎记》中也借用了古代的传说,到底有没有这种神奇的药水,估计化学家和黑社会一定会非常感兴趣,一笑!


    成幼文做洪州(即今江西南昌)录事参军的官,住家靠近大街。有一天坐在窗下,临街而观,其时雨后初晴,道路泥泞,见有一小孩在街上卖鞋,衣衫甚是褴褛。忽有一恶少快步行过,在小孩身上一撞,将他手中所提的新鞋都撞在泥泞之中。小孩哭了起来,要他赔钱。恶少大怒,破口而骂,哪里肯赔?小孩道:“我家全家今天一天没吃过饭,等我卖得几双鞋子,回家买米煮饭。现今新布鞋给你撞在泥里,怎么还卖得出去?”那恶少声势汹汹,连声喝骂。
  这时有一书生经过,见那小孩可怜,问明鞋价,便赔了给他。那恶少认这扫他面子,怒道:“他妈的,这小孩向我讨钱,关你屁事,要你多管闲事干么?”污言秽语,骂之不休。那书生怒形于色,隐忍未发。
  成幼文觉这书生义行可嘉,请他进屋来坐,言谈之下,更是佩服,当即请他吃饭,留他在家中住宿。晚上一起谈论,甚为投机。成幼文暂时走进内房去了一下,出来时那书生已不见了。大门却仍是关得好好的,到处寻他,始终不见,不禁大为惊讶。
  过不多时,那书生又走了进来,说道:“日间那坏蛋太也可恶,我不能容他,已杀了他的头!”一挥手,将那恶少的脑袋掷在地下。
  成幼文大惊,道:“这人的确得罪了君子。但杀人之头,流血在地岂不惹出祸来?”书生道:“不用担心。”从怀中取出一些药末,放在人头之上,拉住人头的头发搓了几搓,过了片刻,人头连发都化为水,对成幼文道:“无以奉报,愿以此术授君。”成幼文道:“在下非方外之士,不敢受教。”书生于是长揖而去。一道道门户锁不开、门不启,书生已失所踪。
                       
                                                                     二十八 义侠


    这故事出自《源化记》。《义侠》也是刺客不杀义人的故事,总之做好事自有好报,冥冥中天意早定!

 

    有一个仕人在衙门中做“贼曹”的官(专司捕拿盗贼,略如警察局长)。有一次捉到一名大盗,上了铐镣,仕人独自坐在厅上审问。犯人道:“小人不是盗贼,也不是寻常之辈,长官若能脱我之罪,他日必当重报。”仕人见犯人相貌轩昂,言辞爽拔,心中已答允了,但假装不理会。当天晚上,悄悄命狱吏放了他,又叫狱吏自行逃走。第二天发觉狱中少了一名囚犯,狱吏又逃了,自然是狱吏私放犯人,畏罪潜逃,上司略加申斥,便即了案。
  那仕人任满之后,一连数年到处游览。一日来到一县,忽听人说起县令的姓名。恰和当年所释的囚犯相同,便去拜谒,报上自己姓名,县令一惊,忙出来迎拜,正是那个犯人。县令感恩念旧,殷勤相待,留他在县衙中住宿,与他对榻而眠,隆重款待了十日,一直没有回家。
  那一日县令终于回家去了。那仕人去厕所,厕所和县令的住宅只隔一墙,只听得县令的妻子问道:“夫君到底招待甚么客人,竟如此殷勤,接连十天不回家来?”县令道:“这是大恩人到了。当年我性命全靠这位恩公相救,真不知如何报答才是。”他妻子道:“夫君岂不闻大恩不报?何不见机而作?”县令不语久之,才道:“娘子说得是。”
  那仕人一听,大惊失色,立即奔回厅中,跟仆人说快走,乘马便行,衣服物品也不及携带,尽数弃在县衙之中。到得夜晚,一口气行了五六十里,已出县界,惊魂略定,才在一家村店中借宿。仆从们一直很奇怪,不知为何走得如此匆忙。那仕人歇定,才详述此贼负心的情由,说罢长叹,奴仆们都哭了起来。
  突然之间,床底跃出一人,手持匕首。仕人大惊。那人道:“县令派我来取君头,适才听到阁下述说,方知这县令如此负心,险些枉杀了贤士。在下是铁铮铮的汉子,决不放过这负心贼。公且勿睡,在下去取这负心贼的头来,为公雪冤。”仕人惊俱交集,唯唯道谢。此客持剑出门,如飞而去。
  二更时分,刺客奔了回来,大叫:“贼首来了!”取火观看,正是县令的首级。刺客辞别,不知所往。
    在唐《国史补》中,说这是汧(qiān)国公李勉的事。李勉做开封尹时,狱囚中有一意气豪迈之人,向他求生,李勉就放了他。数年后李勉任满,客游河北,碰到了囚犯。故囚大喜迎归,厚加款待,对妻子道:“恩公救我性命,该如何报德?”妻曰:“酬以一千匹绢够了么?”曰:“不够。”妻曰:“二千匹够了么?”曰:“仍是不够。”妻曰:“既是如此,不如杀了罢。”故囚心动,决定动手,他家里的一名童仆心中不忍,告诉了李勉。李勉外衣也来不及穿,立即乘马逃走。驰到半夜,已行了百余里,来到渡口的宿店。店主人道:“此间多猛兽,客官何敢夜行?”李勉便将情由告知,还没说完,梁上忽然有人俯视,大声道:“我几误杀长者。”随即消失不见。天未明,那梁上人携了故囚夫妻的首级来给李勉看。
                      
                                                                  二十九 青巾者


    本文出自《青琐高议》。《青巾者》看好打不平的侠客大快朵颐吃着人肉,不禁令人心惊胆颤,吃完销骨毁迹虽是对待仇人也觉心狠手辣了!


   任愿,字谨叔,京师人,年轻时侍奉父亲在江淮地方做官。他读过一些书,性情淳雅宽厚,继承了遗产,家道小康,平安度日,也没有甚么大志,不汲汲于名利。
  熙宁二年,正月十五元宵佳节,任愿出去游街。但见人山人海,车骑满街,拥挤不堪。他酒饮得多了,给闲人一挤,立足不定,倒在一个妇人身上。那妇人的丈夫大怒,以为他有意轻薄,调戏自己妻子,拔拳便打。任愿难以辩白,也不还手招架,只好以衣袖掩面挨打。那人越打越凶,无数途人都围了看热闹。
  旁观者中有一头戴青巾之人,眼见不平,出声喝止,殴人者毫不理睬。青巾者大怒,一拳将殴人者击倒,扶着任愿走开。众闲人一哄而散。任愿谢道:“与阁下素不相识,多蒙援手。”青巾者不顾而去。
  数日后,任愿在街上又遇到了那青巾者,便邀他去酒店喝酒。坐定后,见青巾者目光如电,毅然可畏。饮了良久,任愿又谢道:“前日见辱于市井庸人,若不是阁下豪杰之士,谁肯仗义相助?”青巾者道:“小事一桩,何足言谢?后日请仁兄再到此一叙,由兄弟作个小东,务请勿却。”当下相揖而别。届时任愿去那酒店,见青巾者已先到了,两人拣了清静的雅座坐定,对饮了十几杯。青巾者道:“我乃刺客,有一大仇人,已寻了他数年,今日怨气方伸。”于腰间取出一只黑色皮囊,从囊中取出一个首级,用刀子将脑袋上的肉片片削下,一半放在任愿面前的盘中,笑道:“请用,不要客气。”任愿惊恐无已,不知所措。青巾者将死人肉吃得干干净净,连声劝客,任愿辞不能食。青巾者大笑,伸手到任愿盘中,将人肉抓过来又吃。食毕,用短刀将脑骨削成碎片,如切朽木,把碎骨弃在地下,再无人认得出这是死人的头骨。
  青巾者道:“我有术相授,你能学么?”任愿道:“不知何术?”青巾者道:“我能以药点铁成金,点铜成银。”任愿道:“在下在市上有一间先父留下来的小店,每日可赚一贯钱。我数日之家,冬天穿棉,夏天穿葛,酒肉无忧,自觉生活如此舒适,已然过分,常恐遇祸,怎敢再学先生的奇术?还望见谅。”青巾者叹服,说道:“像这样安分知命,毫不贪得之人,真是少有。你应当长寿才是。”取出一粒药,道:“服此药后,身强体壮,百鬼不近。”任愿和酒服了。两人直饮到深夜方散,以后便没再见他。
                      
                                                                      三十 淄川道士


    本文出自出《诚斋杂记》。《淄川道士》中女剑客不知为啥舍情郎来追求陌生的姜廉夫,情郎吃醋前来报仇,女侠不敌躲避唤出大boss来对抗,真是“髑髅尽痴,剑仙如斯”!这则故事当是讽刺世人色令智昏,三个剑侠都不是好东西!


    有一个名叫姜廉夫的人,一晚刚就枕安睡,听得喝道之声,一辆轿子忽然在堂前出现。轿中走出一名绝色女子,上堂向姜廉夫的母亲盈盈下拜,说道:“妾和郎君有姻缘之分,愿请一见。”姜廉夫听到了,欣然起身相见。他妻子见场面尴尬,便要避开。那女子道:“不要因我之故而令你们夫妻疏远,请姊姊不可见怪。”姜妻见她温柔可亲,心中很有好感。两人情如姊妹,相亲相爱。姜廉夫大享齐人之福。那女子对姜母服侍得尤其恭敬周到,全家上下,个个都喜欢她。
  到了端午节的前夕,那女子在一晚之间,做了一百个彩丝绣花荷包,绣功十分精致,人物、花草、题字,都认了出来,便如是名家的书画一般,分送给亲戚。得到的人无不赞叹,大家都称她为“仙姑”。
  过了不久,那女子忽向姜母道:“婆婆,媳妇面临大难,要到别地一避。”拜了几拜,出门而去。姜家全家都很惊惶,为她担忧,不知她有何灾难,是否能够避过。
  便在此时,有一名道人来到姜家,问姜廉夫道:“你满面都是晦气之色,奇祸将至,那是甚么缘故?”姜廉夫将经过情形都对他说了。道士命他在净室中预备一张榻。第二天道士又来,叫姜廉夫在榻上安卧,不可起身,又叮嘱家人上午千万不可开门,到正午才开。
  过了良久,姜廉夫忽觉寒气逼人,只听得刀剑相交之声铮铮不绝。他心中大惧,蒙被而睡,猛听得砰的一声,有物坠入榻底,他也不敢去看。到得正午,姜家开门,道士来到,姜廉夫出门相迎。道士笑道:“危险过去了!”同去看榻下所坠之物,却是一个髑髅(骷髅头,髑音独),有五斗的米斛那么大,道士从药箱中取出药末,撒在髑髅上,髑髅便即化而为水。
  姜廉夫问:“那是甚么怪物?”道士道:“我和那美貌女子都是剑仙。这女子先和一人相好,忽然抛弃了他,来跟你相好。那人大是愤怒,要来杀你二人。我和那女子一向很有交情,因此出力救你。总算侥幸成功,我去也!”
  道士刚去,女子便即回来,与姜廉夫同居如初。
                      
                                                               三十一 侠妇人


    这则故事出自洪迈的《夷坚志》。《侠妇人》看那妇人也应是剑客一流,不知为何自己不出面护送情郎南归,偏要借助虬髯汉子,可能她自己功夫不济,但她心机很深,那件衲袍内藏金叶,而且也能要挟虬髯客,不知道妇人和虬髯客到底是啥关系?总之透着一股神秘!


    董国庆,字元卿,饶州德兴(在今江西省)人,宋徽宗宣和六年进士及第,被任为莱州胶水县(在今山东省)主簿。其时金兵南下,北方交兵,董国庆独自一人在山东做官,家眷留在江西。中原陷落后,无法回乡,弃官在乡村避难,与寓所的房东交情很好。房东怜其孤独,替他买了一妾。
  这妾侍不知是哪里人,聪明美貌,见董国庆贫困,便筹划赚钱养家,尽家中所有资财买了七八头驴子、数十斛小麦,以驴牵磨磨粉,然后骑驴入城出售面粉,晚上带钱回家。每隔数日到城中一次。这样过了三年,赚了不少钱,买了田地住宅。
  董与母亲妻子相隔甚久,音讯不通,常致思念,日常郁郁寡欢。妾侍好几次问起原因。董这时和她情爱甚笃,也就不再隐瞒,说道:“我本是南朝官吏,一家都留在故乡,只有我孤身漂泊,茫无归期。每一念及,不禁伤心欲绝。”妾道:“为何不早说?我有一个哥哥,一向喜欢帮人家忙,不久便来。到那时可请他为夫君设法。”
  过了十来天,果然有个长身虬髯的人到来,骑了一匹高头大马,带着十余辆车子。妾道:“哥哥到了!”出门迎拜,使董与之相见,互叙亲戚之谊,设筵相请。饮到深夜,妾才吐露董日前所说之事,请哥哥代筹善策。
  当时金人有令,宋官逃匿在金国境内的必须自行出首,坦白从宽,否则被人检举出来便要处死。董已泄漏了自己身分,疑心二人要去向官府告发,既悔且惧,抵赖道:“没有这会事,全是瞎说!”
  虬髯人大怒,便欲发作,随即笑道:“我妹子和你做了好几年夫妻,我当你是自己骨肉一般,这才决心干冒禁令,送你南归。你却如此见疑,要是有甚么变化,岂不是受你牵累?快拿你做官的委任状出来,当作抵押,否则的话,天一亮我就缚了你送官。”董更加害怕,料想此番必死无疑,无法反抗,只好将委任状取出交付。虬髯人取之而去。董终夜涕泣,不知所措。
  第二天一早,虬髯人牵了一匹马来,道:“走罢!”董国庆又惊又喜,入房等妾同行。妾道:“我眼前有事,还不能走,明年当来寻你。我亲手缝了一件衲袍(用布片补缀缝拼而成的袍子)相赠。你好好穿着,跟了我哥哥去。到南方后,我哥哥或许会送你数十万钱,你千万不可接受,倘若非要你收不可,便可举起衲袍相示。我曾于他有恩,他这次送你南归,尚不足以报答,还须护送我南来和你相会。万一你受了财物,那么他认为已是够报答,两无亏欠,不会再理我了。你小心带着这件袍子,不可失去。”
  董愕然,觉得她的话很是古怪,生怕邻人知觉报官,便挥泪与妾分别。上马疾驰,来到海边,见有一艘大船,正解缆欲驶。虬髯客命他即刻上船,一揖而别。大船便即南航。董囊中空空,心下甚窘,但舟中人恭谨相待,敬具饮食,对他的行纵去向却一句也不问。
  舟行数日,到了宋境,船刚靠岸,虬髯人早已在水滨相候,邀入酒店洗尘接风,取出二十两黄金,道:“这是在下赠给太夫人的一点小意思。”董记起妾侍临别时的言语,坚拒不受。虬髯人道:“你两手空空的回家,难道想和妻儿一起饿死么?”强行留下黄金而去。董追了出去,向他举起衲袍。虬髯人骇诧而笑,说道:“我果然不及她聪明。唉,事情还没了结,明年护送美人儿来给你罢。”说着扬长而去。
  董国庆回到家中,见母亲、妻子、和两个儿子都安好无恙,一家团圆,欢喜无限,互道别来情由。他妻子拿起衲袍来细看,发觉布块的补缀之处隐隐透出黄光,拆开来一看,原来每一块缝补的布块中都藏着一片金叶子。
  董国庆料理了家事后,到京城向朝廷报到,被升为宜兴尉。第二年,虬髯人果然送了他爱妾南来相聚。
  丞相秦桧以前也曾陷身北方,与董国庆可说是难友,所以特别照顾,将董国庆失陷在金国的那段时期都算作是当差的年资,不久便调他赴京升官,办理军队粮饷的事务,数月后便死了。他母亲汪氏向朝廷呈报,得自宣教郎追封为朝奉郎,并任命他儿子董仲堪为官,那是绍兴十年三月间之事。
                      
                                                               三十二 解洵妇


    取材于《剑侠传》中的《解洵娶妇》。《解洵妇》中丈夫喜新厌旧、忘恩负义,嫌弃患难与共的糟糠之妻,而妻子一直深藏不露竟是一个女侠,不能接受丈夫薄情打骂,一怒之下杀了丈夫,这也是她瞎了眼睛,怨不得别人!古今这种情形很多,可惜并不是所有女人都会武功!


    解洵前半段的遭遇,和《侠妇人》中的董国庆很相似。他也是宋朝的官吏,北方土地沦陷后,陷在金人占领区中,无法归乡,很是痛苦,后来得人介绍,娶了一妾。那妾带来了不少钱,解洵才有好日子过。有一年重阳日,他思念前妻,落下泪来。那妾很是同情,便替他筹划川资,一同南归。那妾很是能干,一路上关卡盘查,水陆风波,都由她设法应付过去。
  回到家后,解洵的哥哥解潜已因军功而做了将军。兄弟相见,十分欢喜。解潜送了四个婢女给弟弟。解洵喜新厌旧,宠爱四婢,疏远冷落了那妾。有一天,解洵和妾饮酒,两人都有了醉意,言语冲突起来。那妾道:“当年你流落在北方,有一餐没一餐的,倘若没有我,只怕这时候早饿死了。今日一旦得志,便忘了从前的恩义,那可不是大丈夫之所为。”解洵大怒,三言两语,便出拳打去。那妾只是冷笑,也不还手。解洵仍是不住乱打乱骂。
  那妾站起身来,突然之间,灯烛齐熄,寒气逼人,四名婢女都吓得摔倒在地。过了良久,点起灯烛看时,见解洵死在地下,脑袋已被割去。那妾却不知去向。
  解潜得报大惊,派了三千名官兵到处搜捕,始终不见下落。
                      
                                                                 三十三 角巾道人


    本文出自洪迈的《夷坚志》。《角巾道士》这个道士不似剑客,像个方士之流,喝完酒能把酒水从身体逼出来,不知金庸创作《天龙八部》时描写段誉与乔峰对饮之后用六脉神剑把酒逼出来,是不是受到这个故事的启发?段誉的六脉神剑比起道士倒挂金钟潇洒多了。道士的牛图竟能通灵吃草,死后也能尸解羽化,也是不一般的人了!


  浙江衢州人徐逢原,住在衢州峡山,少年时喜和方外人结交。有一个道士,名叫张淡道人,在他家中住,巾服萧然,只戴一顶青色角巾,穿一件夹道袍,并无内衣,虽在隆冬,也不加衣。每逢明月之夜,携铁笛至山间而吹,至天晓方止。徐逢原学易经,有一次闭门推演大衍数,不得其法。张淡道人在隔室叫道:“秀才,这个你是不懂的,明天我教你罢。”第二天便数他轨析算步之术,凡是人的生死时日,以及用具、草木、禽兽的成坏寿夭,都能立刻推算出来,和后来的结果相对照,丝毫不差。
  这道人最喜饮酒,时时入市竟日,必大醉方归,囊中所带的钱,刚好足够买醉,日子过得无挂无碍。人家都说他有烧铜成银之术。徐逢原要试他酒量到底如何,请了四个酒量极好之人来和他同饮,自早饮到晚,四人都醉倒了,张淡还是泰然自若,回到室中。有人好与去偷看,只见他用脚勾住墙头,头上足下的倒挂在墙上,头发散在一只瓦盆之中,酒水从发尾滴沥而出,流入瓦盆。
  道人有一幅牛图,将图挂在墙上,割了青草放在图下,过了半天去看时,青草往往已被牛吃完了,或者是吃了一大半,而图下有许多牛粪。
  道人有一徒弟,是个头陀。有一次张淡道人将那幅牛图送了给他,又命他买火麻四十九斤,绞成大索,嘱咐道:“我将死了,死后勿用棺材殓葬,只用火麻绳将我尸身从头至脚的密密缠住,在罗汉寺寺后空地掘一个洞埋葬。每过七天,便掘开来瞧瞧。”头陀答应了。果然道人不久便死,头陀依照指示办事,过了七日,掘开来看,见道人的尸体面色红润。如此每过七日,就发掘一次,到四十九日后第七次掘开来时,穴中只余麻绳和一双破鞋,尸身已不见了。
  徐逢原曾赠他一首诗,曰:“铁笛爱吹风月夜,丧衣能御雪霜天。伊予试问行年看,笑指松筠未是坚。”张淡道人用一匹绢来写了这首诗,笔力甚伟。
  

    附录:《里乘》精选三篇——


    剑侠韦弦佩
    有一位太守,由部司官调往我的家乡安徽宁国府任知府。上任途中遇到一位少年,相貌俊美,柔弱的像个小女孩儿,说起话来带有陕西地方口音。问起他的家世,少年说他是山东人,姓韦,名弦佩。因到京师应试,落榜后回南方去。太守试探着和他谈论古今文化历史,他知识渊博,很有见解,无事不知晓。太守非常高兴,热情款待他,还聘请作府中文书。
    韦弦佩到了官署,整天在书房里点上香,打坐,不大出门。一起共事的幕僚们偶尔到他屋里作客,他总是和蔼可亲,从来没有拒人门外之意。大家也都愿意和他来往。看到在他的房间里,无论严冬暑夏只有一个布帐,一床布被,一条藤席,一只当枕头的皮匣子。案桌上摆放的只有毛笔砚台,此外没有别的什么物品。
    韦弦佩每个月都要用公休时间外出旅游几天。同僚问他:“到哪里去?”他说:“我从小喜欢山水,现在既然来到了这里,象皖北的潜山霍山,江西的庐山,浙江的西湖、严陵濑(严濑,即严陵濑,在浙江桐庐县南,相传为东汉严光隐居垂钓处。)、四明山、天台山,池州的九华山,新安的黄山、齐云山,都近在咫尺(离得不远)。我打算依次遍览古迹名胜。”同僚说:“你所说的这些旅游胜地,近的上百里,远的达千里,要想全都游览一遍,谈何容易啊?”韦弦佩笑者说:“我少年时遇到过一位奇人,传授我一种神奇的法术,可以日行千里,这有什么难啊?”同僚们感到很惊奇。
    有一天,韦弦佩出游回来,神色仓惶,举止不安。同僚关心地问他出了什么事了,他说:“我昨天游览黄山,登上了天都峰峰顶。遇到一个野和尚,想和我比试武艺,我因为赤手空拳难以抵挡,匆忙跑了回来。他跟踪追击,过不几天就会追来了。”同僚问他究竟是怎么回事,他说:“黄山唯有天都峰最高,峰腰细削,好像葫芦中间的脖子,很少有人到那里。最近我听说甘凤池曾经到过山顶。上面有个席棚,看到一个少妇在里面掩面哭泣。甘凤池问清了情况,知道她是山下的村妇,被淫贼和尚抢劫到这里。问她:‘那和尚到哪里去了?’她说:‘早晨出来化缘,傍晚时回来。我被囚禁在这里,只有等死了。’甘凤池安慰她不要害怕,连忙背起村妇飞快地送回山下她的家中。再次登上天都峰顶,等着和尚傍晚回来。乘其不备,挥出拳头。和尚拉住甘凤池的臂膀,两人一起摔到山下。幸亏甘凤池压在和尚身上,拼出死力,用力卡住他的喉咙杀了他。说起来和尚武艺高于甘凤池,如果他压在甘凤池身上,那就危险了。大概是淫贼和尚恶贯满盈,所以上天才借甘凤池之手除去祸害吧。我早就听说到这件事,更从心里仰慕甘凤池的为人,所以想登天都峰寻访甘凤池踪迹。不料刚到峰顶,那里又搭了间席棚。见席棚中有一个和尚静坐修炼。他侧目瞥了我一眼,知道我也不是一般人。便想先发制人,从口中吐出一道青气。我清楚这是一种高超的剑术,急忙躲避,逃了回来。否则早就没命了。和尚循迹跟踪不几天就会追来,真是逼人太甚。我不得不应战还击,挫其锋芒。诸位如果有胆量,可在一旁作壁上观。”过了一天,那和尚果然来到了,声称要和韦弦佩比武决斗。韦弦佩笑着对大家说:“野和尚没有德行,不自量力,我不能再宽恕了!”于是两人约定夜间二更,在敬亭山之南坡较量。有好事的人也都前往观看。
    二更时间一到,上弦新月升起,月影逐渐西移,星星稀疏交相辉映。众人来到约定地点,看到韦弦佩与和尚一左一右对面而站。和尚口中吐一道青气,韦弦佩口中吐出一道白气,两股气盘旋于空中,象两条蛟龙激烈搏斗,剑光闪烁,如同闪电。不大会儿,青气渐渐衰弱,白气锋芒更锐利,猛然一声震响,好像绸缎撕裂,白气将青气斩为两截,青气坠地顿时熄灭。白气直射和尚头顶。那和尚恐惧害怕,跪在地上磕头不已,请求饶命。韦弦佩笑着说:“权当做和你开玩笑吧,胆子怎么这样小呢?你如果丢弃邪门旧术,改走正道,我就饶恕你!”于是韦弦佩张开口,吸进白气,挥一挥手命令和尚走开。和尚叩头再拜,用袖子遮挡着脸,狼狈地逃走了。
    围观的人个个伸出舌头,大惊失色,问韦弦佩,他们用的是什么法术。韦弦佩说:“我和那和尚施的都是剑术。他所练的青气是雌锋,是歪门邪道;我练的白气是雄锋,是正道。雌不能胜雄,这就是常说的邪不能压正。他依仗着邪门剑术横行江湖,为非作歹。有人称他天下无敌手,只有我能够制服他。如今他的气已被我折断,成了废物(废了他的武功),我总算为民除了害。上次我游览黄山时,剑气存放在皮匣里,没有带在身上。不然的话,那天在天都峰顶早就决出胜负,把事干完了。”观看的同僚们回到官署,把事情一五一十告知给太守。太守啧啧称奇,惊叹不已。第二天一早,太守来到韦弦佩住处,想请他表演剑术。走进他的房间,已经渺无声息,人和东西都杳无踪影了。


    郑甲
    郑甲,河南汴梁人,原来是绿林中的魁首,中年改行,到老,乡里的人都称他为善人。和人交往,谦和恭谨,看到他的人并不知道他会武艺。头顶囟门割去头发一撮,圆如铜钱,光亮如镜,就像僧人受戒所烧的戒疤。询问他,自己说少年时两臂能开二百石的强弓,取来十块砖头重叠码放,用手掌劈砍,从中间裂开就像画的那样整齐,手掌锋利犹如刀劈;每天可行六百里,迅捷超过奔马,尤其擅长弹弓之术,百步以外击打目标,百发百中。壮年时驰骋山东河北的郊野,身穿短衣,一人骑马,凭借手中的弹丸劫掠过往旅客,每次都很顺利,自以为无敌于天下了。一天,有押解饷银的官兵用车押运着百万两的银子到京师,马车载着货物规模盛大,最末一个少年押后,年纪在二十岁上下,秀美白皙温文尔雅,柔弱如处女,铺展绣褥双腿趺坐在马车前面;身上衣服华美灿烂,头上戴着角巾,上面镶缀着猫睛宝石,比龙眼核还大,宝石精光闪闪,向上闪耀,和太阳相互激射辉映,实在是稀世珍宝。郑甲以为他是纨绔子弟跟随赴京,很不把他放在心上。只是心里垂涎重资,盘算一定有身手不错的壮汉护卫,不敢莽撞下手。于是聚集了绿林同道中身手不错的盗贼四十多人,沿途尾随,准备找机会行动。看到车仗货物沉重,每天行走不过八十里,那一天因为下雨错过了行程,开不及投宿旅店,道旁有寺庙,于是在其中栖身歇息。他和众人窃喜,说道:“这真是老天给我们的机会,不能错过啊!”于是伏在草莽中静静等待时机。当时天刚放晴,阴云消散,不一会儿,皎洁的明月升上东山,天空明朗如同白昼。二更天时分,行踪绝灭,万籁俱寂,都说:“可以了!”各人脱去外衣,只穿着粗布短衣,身上藏着利器,一个个越墙而入,拍掌吹哨为信号,按照武功强弱分配调遣,一半进入寺内,一半留在外面接应。计议已定,同道中二十余人奋勇争先,一跃入墙,迅疾如飞鸟,落地无声。郑甲和同道二十余人屏息在墙角阴暗之处,静听佳音,准备运送货物。可是等待了一个时辰,墙内一片寂静。彼此猜疑不定,不知吉凶如何。又派遣五人登墙探察消息,五人在墙上不敢仓促下去,远远看到少年手持蜡烛,在檐下廊柱向着南面正襟危坐,似乎知道有人上墙,袖口之中出白光一道,迅疾如同闪电。五人知道是剑术,大惊失色,急忙高声呼道:“失败,失败了!快逃,快逃,不要迟缓!”郑甲和同伴听到,急忙返身奔驰,墙头白光立即射出,冷气逼人,出乎意料难以回避,各自设法奔走逃亡。郑甲看到路旁有土厕,急忙投身其中,粪便很深,淹没到了头顶,仅仅露出囟门,已经被剑气剃去头发,痛彻心扉。不久,白光渐渐收敛入墙。二十余人已经个个身首异处,无一幸免。这一次战斗,郑甲幸亏为粪便所救,少年估计厌恶污秽,所以才饶过了他的性命,不然,也早和那四十余人挽着手臂作伴,成为一堆枯朽的白骨了!郑甲既然逃出了土厕,觉得头顶血流不止,于是匍匐着爬进草丛脱下污秽的衣服,另外找干净的衣服换上;又抽出佩刀割下衣襟裹住头顶伤口。心里暗自庆幸再生之幸,再也不敢做强盗了。今年七十岁了,每当用手抚摸剑疮,还觉得电光在头顶闪烁,兀自牙齿打颤心有余悸。

 

    金钱李二
    我们安徽某公,在贵州南部担任巡抚,他的儿子从父亲任所回归家乡参加乡试,随身携带着的大量的金钱。坐船经过岳州,忽然岸上一个客人,用包袱包裹被子从远处呼喊坐船靠岸搭载,船夫不答应。公子命令船夫割舍一席之地有何不可,船夫说江湖险恶,多有不测,不可不慎。公子笑道:“我的坐船很大,正苦于沿途寂寞,得到一个人相伴说说闲话不也很好吗?况且客人只有他自己,再没有其他的跟随,应当不至于有什么意外变故,搭载他有什么妨害?你不要再多疑了啊。”船夫因为公子所说义正词严,于是不愿意违背他的心意,靠岸召唤客人登船。观看客人年纪在四十岁左右,紫色的面庞宽阔的额头,满腮虬髯丛生就像刺猬一样。客人拱手超过额头,拜谢公子深情厚谊。并且询问公子家乡亲族,公子全部告诉了他,客人严肃地致敬说道:“原来是贵公子。小人不知,失礼不要责怪。”自己说姓李排行第二,江西人氏,“以后您乘船经过我的家乡,一定略尽地主之谊,请千万不要推却。”公子点头答应了。看李二言语豪爽,试着和他谈论历史典故,李二非常熟悉,看样子绝不是平庸之辈。每到吃饭公子就邀请和他共餐,李二也不推辞,并且酒量很大,喝醉后谈论古今成败得失,更加娓娓动听,公子大喜,顿觉相见恨晚。
    一天傍晚,坐船停泊在乡村集市,李二带着白银十两登岸,公子笑着问道:“你这是做什么?”李二笑道:“每天叨扰公子,心里非常惭愧不安,想要到集市买些酒肉,聊表酬谢于万一。”公子摇手制止他,李二不理会,掉头径自离去。公子暗中命令仆人打开他包裹被子的包袱,里面有一把匕首,长有一尺有余,光芒似雪,寒气逼人;还有已经风干的人手一只,别的再没其它的东西。公子惊异,急忙命令依旧将包袱裹好,看样子李二不是侠客就是强盗头子,心里暗自觉得危险,却又不敢在脸上表露出来,寻思只有以礼节款待他,以道德结交他,或许可以感化他也未可知。不一会儿,看到李二命人挑着一个酒瓮,还有一头猪十只鸡上船。公子笑道:“何必太过破费。”李二说道:“小人幸而得以登船搭载,这其中大有香火因缘。公子不要嫌弃我的微薄敬意,就用这些聊以报答公子,并且一并赏赐随从仆人,还有船夫也不能少。”于是交给厨子代为烹饪整理。说完,用眼睛观看包袱,似乎已经知道公子暗中发现。美酒佳肴都已摆上,李二连续喝了三大杯酒以敬公子,公子也用一大杯相陪酬答。二人酒酣耳热,不觉肝胆相照,李二捋着虬髯笑着对公子说道:“公子知道小人是做什么的吗?”公子笑着拍着他的后背说道:“你为何要对我和仆人隐瞒你自己,但是你的豪迈和义气已经在眉宇间显露出来,你真是一世豪杰啊。”李二拍掌狂笑道:“公子真是我的知己啊,既然遇到知己,就不敢不坦诚相告。我不是别人,乃是江湖强盗头子金钱李二。公子囊中所携带的黄金若干,白银若干,是也不是?”公子料到不能隐瞒,于是直接回应道:“是啊!你是如何知道的啊?”李二说道:“前日你的坐船经过洞庭湖,我在岳阳楼望着金钱之气就已经知道了。最初还真是想不利于公子,因为你待我深厚,厚遇而加害于你,这是为义气所不屑的啊。从今以后,只请你再不要畏惧我。但是公子手无缚鸡之力,带着这么多金钱远涉江湖,也危险得紧啊。”公子听到脸上变色,就像坐在针尖麦芒之上,强颜欢笑,举杯对酌,痛饮尽欢。
    等到坐船过了道士洑,李二命船夫将缆绳系在芦洲,对公子说道:“一路幸蒙公子的错爱,坐船已经来到我的地界,这就和你拜别。我的家就在附近,请公子移驾前往,为寒舍生色。公子推辞道:“理当造访叨扰,瞻仰你的豪宅,只是因为考试期限将近,还是早早回家为是。”李二笑道:“这才夏天刚到,屈指算来距离乡试日期还远。我实在不敢多留,只是请你在寒舍逗留十天,你我对饮为乐可以了。”公子再三推辞,这时天色已经黑了,月牙初升,李二长啸一声,忽然芦苇荡中无数小船,蜂拥而至。公子大惊,李二喝道:“停!停!不要惊吓了贵人!”于是笑着对公子说道:“特意召唤儿郎们相请贵人,别无他意,请千万不要惊惧。”于是自己扶着公子登上小船划入芦苇荡。对公子说:“你的坐船停泊在此,尽可以放心,已经命令儿郎留心看守,保证没有其他闪失,请你不要顾虑。”划了二三里远近,到达了一座山谷,已经有轿夫在此相待,下船登岸而行,道路蜿蜒曲折,有时险阻有时平坦。大约行了四十余里路,前面隐隐约约传来鸡犬之声,树木阴影之中只见灯火如同星辰闪烁。李二说道:“到了。请公子下轿。”只见村庄农舍一处,用大白涂饰,华美庄严,气象万千。门外壮汉百数十人,左右侍立。李二敦请公子升堂,铺设着毡子张挂着幔帐,四周摆设着明亮的蜡烛灿烂四射。这时已经四更天,吃完饭后,请公子在东厢客房歇宿,房中铺设也颇不俗。
    转天,演奏乐曲摆设酒席,各种水陆佳肴纷纷陈列,戏班演唱的戏曲非常精彩,奢侈程度几乎超过了王侯将相。如此这般过了六天,公子很觉厌倦,李二已经窥测到了他的意图,于是命停止演奏戏曲。家里原有一座庭园,其中花木、山石、池塘什么都完备无缺,结构设计巧妙而又别致。李二经常邀请公子游览,公子大为赞赏。李二请他为庭园命名,公子笑道:“你乃是隋唐虬髯客之流的侠客,就命名为‘虬园’,你看如何?”李二大喜。就请他用楷书书写园名挂在门楣之上。每天和公子饮宴在虬园之中,唤出家里的姬妾十余人,婉转清唱歌曲敬酒助兴,看她们的风度服饰也觉得可亲可近。其中有一名年幼的女郎,将头发盘绕起来挽成偏偏的发髻,秀发蓬松覆盖前额,风采优美韵致端妙,恰如奇花之初开;歌喉清脆,善于弹奏琵琶,眼波流转不时注目斜视公子,公子也很眷恋不舍。李二已经会意,笑道:“这个孩子名叫夜月,年纪已经十三岁了,性情还很机灵,我的妻子素来眷顾疼爱,经常留意为她选择主人。公子如果不嫌唐突,等她长大成人,一定将她赠给公子。”公子点头称谢。
    李二有两个儿子,都跟随老师读书。公子偶然来到书房,见他的老师年纪大约五十来岁,胡子头发都已灰白,清瘦如同仙鹤。询问他,和李二同宗。因为多病不愿意参加考试,借着教课在宁静环境中修养身心。非常精通呼吸吐纳养生之术,谈吐也很渊博风雅。李二的两个儿子,年长的十六岁,年幼的十二岁,气概不凡,对待客人的风度居然彬彬有礼。书房中四处摆放着图书,其中经史全部齐备。看视书案之上所读的乃是孙武子的《孙子兵法》、司马穰苴的《司马法》等等书籍。公子问老师道:“为何不让他们苦读应试?”老师笑道:“我辈的志向不在仕途功利,姑且让他们粗解兵法韬略,万一他日有事,未尝不可以举着武器保卫国家社稷啊。”公子赞叹并未放在心上。
    只是因为李二待客诚挚殷勤,想要回家不得,心里七上八下。于是对李二说道:“你说只让我逗留十天,现在都已经半个月了,你家我已经来过了,我想早日上路,免得误了秋试期限。这些天蒙你款待,受到实惠很多,况且一江上下,赶路必然经过,以后路过这里,一定再来叨扰拜访以续未了之缘,可以了吗?”李二笑道:“公子归心似箭,不敢久留,明天就送你启程。但是君子一言,重于九鼎,以后路过寒舍,一定请你屈尊枉顾。夜月既然蒙你不弃,暂时留在这里为你寄养抚育,等你重来之日在让她和你一起回去。千万不要负约啊!”这时夜月也在座上陪着饮酒,李二从她头上拔下一只金钗交给公子,也请公子解下身上佩玉交给夜月,命他们各自珍藏,聊以表示凭据。转天黎明,在虬园设下别筵。命夜月清唱歌曲为公子送行。夜月演唱《会真记》“长亭饯别”一首,情深绵绵,声泪并下。公子相对脉脉,怅惘呜咽为之动容。李二强迫和他猜拳为乐,令他欢笑。一更天时分,方才撤下筵席。公子作别,李二从袖子里取出一面小旗子交给公子,令他妥善收藏,并对他说道:“江湖倘若遇到不测,只要出示它就可以避免灾患。”又取出千金作为路费。公子接受小旗而退还他的路费,李二不高兴地说道:“公子以为小人的金钱一定是偷盗之物吗?偷盗和贪婪相差多少?如果你怕被偷盗之物所污染,那么公子囊中所有,也未必果然是廉洁之物吧!”公子因为李二言辞激烈,只得拜谢接受。李二坚持订下以后的约定,称停泊坐船之处时时命儿郎们侦察等候,过客到此,只要提到李二之名没有不知道的。叮嘱完毕,仍旧命轿夫送公子返回坐船。道路平坦,不像是来时之路。拂晓才到达坐船停泊之处。船上的人看到公子,皆大欢喜,都说公子去后,李二派人巡逻守护非常尽心。公子大喜,重金犒赏众人,并且寄语向李二致谢。急忙命令解开缆绳,因为幸而挣脱虎口,决不可以在此久留。
    自此以后渡江,时时怀有戒心。乡试落第之后,经由陆地赶赴贵州。明年春天,正在夜里读书,忽然听到房檐边上有响声,就像是飞鸟堕地,抬头只见李二仰头挺胸走进来。公子惊讶地问他从哪里来,李二说道:“近来交趾有事,必须得到巡抚令箭,才可以免除关卡阻拦,希望公子相助。”公子笑着答应了。转天夜里,果然偷来父亲的令箭交给李二。李二叹道:“公子真是磊落丈夫啊!从今天算起一个月为限,一定将令箭缴还不误。”刚刚到了一个月的期限,早晨起床,果然看到案头令箭一枝,李二附信鸣谢,称后会有期,必报大德。公子惊诧,因为李二行踪不测,于是隐秘不敢告诉父亲。但是心里常常惴惴不安,为此非常心存忧虑。
    过了三年,又携带重金回归故里,恐怕经过道士洑被李二党羽所认出,于是改道从蕲水陆上行进。一天,傍晚路过高高的山岭,忽然林中传来口哨的声音,壮汉百数十人持械突然来到,仆人惊惶逃窜,作鸟兽散。健壮的汉子将公子和随行装备劫掠到一个村子,将劫持的物品献给他们的首领。时间很短一个男子敞着衣服举着烛火出来,看到公子,惊讶地问道:“是不是某公子啊?”公子斜眼看他,原来是李二。急忙呼喊道:“故人救我!故人救我!”李二笑着携着公子的手问道:“你是怎么到了这里的啊?”公子托言,因为李二说过江湖险恶,不敢再坐舟船。李二笑道:“有我的小旗,就是坐船又有何妨害?这是我的另外经营的别墅,如果我不在这里,那么公子就危险了啊!”公子再三称谢,李二也拜谢他令箭的恩惠,称交趾一战,获利不少,两人相互殷切述说阔别之情。公子问道:“夜月还好吗?”李二笑道:“我还以为公子把她给忘记了。这个孩子真是痴情,每天把玩公子所赠的佩玉,爱不释手。并且掷金钱卜问姻缘,望眼欲穿。公子在此小住几日,不久就可以把她接来。”转天,夜月果然到来。李二笑着对公子说道:“这可是不容别人分享、染指的东西啊,今日将处女奉赠!”公子笑着称谢。端视夜月初次盘起云髻,美丽的容颜微微含羞,比起以前的模样更加艳丽多姿。垂袖坐在一隅,皱眉不语,似乎埋怨公子负约。李二称陆上行走终究不如水陆坐船行走安闲,因为公子仆人散失,于是命令壮汉护持,逆流而上,自己送公子和夜月登船,并且送还部下掠夺之物,抱拳挥手而别。
    公子询问得知夜月本来是良家的女儿,李二夫妇都很善待她。自从许配给公子后,更加爱惜看重,并没有涉及过一句玩笑话,公子不胜称叹。夜月问公子因何负约,并称:“你如果再不来,我已经决定削发,将我的余生托付给佛门了。”说完,用手帕擦泪,哽咽不能成声。公子作揖谢罪道:“实在是因为书生胆怯多疑,几乎背弃了李君深情厚谊。有劳佳人盼望,罪不容辞。但是过去的事已无法挽回,但是未来的事还来得及赶上,从此以后报答佳人来日方长啊。请你怜悯并且宽恕我。”夜月笑道:“我刚才所说并非敢对你抱怨,也不是要获得你的宠爱。只因这几年的痴情,不能不略微让你有所了解罢了。”公子将她拥抱着坐在怀里,甜言蜜语加意抚慰。夜里两人共寝,夜月果然是处女。
    里乘子说:“李二对某公子所作的一切,包括馈赠路费和美女,对他礼遇有加,窥测他的用意,大概不过是想让偷借令箭罢了。交趾一战不知道是什么事情,公子竟然偷盗巡抚令箭私相授予,可以说太鲁莽轻率了啊。因为李二行踪难测,竟然对亲人也秘而不告;而李二所赠的小旗又胆怯不敢一试,甚至因为畏惧他而改避道路,竟把当初和夜月的约定也忘记了,若非不是蕲水的意外遇到李二,也只是让痴情人望眼欲穿而已。这等公子,说他聪明吧,又好像很暗昧;说他贤德吧,又好像很愚蠢;说他有情吧,又好像很无情,迟疑不决,进退无定,无法用言辞形容,简直令人失笑。李二到底是强盗还是近乎于侠客呢?居然粗略熟悉历史典故,又能请教师为儿子教课。观察老师侃侃而谈几句话,也绝不是寻常乡村学究可比拟。可惜李二的两个儿子其结果到底不知道如何,很是遗憾。只是李二称公子深情厚谊,公子也称李二深情厚谊,这种所谓的深情厚谊又觉得似是而非,这或许就是孟子所说的“非义之义”吧?”

 


 

金庸作品逐个数之《笑傲江湖》

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    在评述这部书之前,先问阁下一个问题:“如果你在酒楼之上乍看三人共饮,一个是恶名昭彰的淫贼,一个是出家的绝色小尼姑,一个是华山派的大弟子,您会做何感想?”面对如此不伦不类的场景恐怕一时谁也无法说清到底是怎么一回事!再问您一个问题:“如果你看到华山派大弟子满身鲜血,和一个美貌尼姑坐在酒楼之上,而那小尼姑又斟酒给他喝,你又会做何感想?”恐怕自然会觉得大大不以为然吧!没错,这两个问题都是《笑傲江湖》中出现的真实场景,这段场景绝对是经典,不可错过。这段场景是令狐冲的出场秀。这段场景还是仪琳这个绝色小尼姑用她清脆柔软的语调,口齿伶俐地辗转讲述给刘正风、天门道人、定逸师太、余沧海等天下名门正派的掌门人,在场的还有林平之假扮驼子静静倾听。仪琳柔声细语如空谷幽兰酥软人心,绘声绘影将一个机智幽默、不拘常理、侠义豪情的令狐冲跃然展现在我们面前。《笑傲江湖》凭借这一幕成为金庸作品中出类拔萃的经典,与之相比的还有《雪山飞狐》中阎基、平四等分别讲述的当年辽东大侠胡一刀与打遍天下无敌手金面佛苗人凤旷世对决的精彩故事,基本上《雪山飞狐》就是在众人之口上堆砌而成的一部书,创作手法绝妙之极。到了《笑傲江湖》中就成了仪琳的个人脱口秀,大家就是凭借着她如说书先生的精彩讲述,其实也是金庸金大侠本人,认识了令狐冲这个绝妙的江湖奇侠。而我刚提出的问题就是证明一点,我们不要被事物的假象所迷惑,往往我们看待事物都是一个过程中的某一点,没有了解整个过程,自然无法掌握实情。所以和《笑傲江湖》中天下名门正派掌门人一样,犯了主观经验主义的错误。事实证明令狐冲不是和田伯光同流合污的淫贼,但他还不是我们一般定义中的正人君子,恐怕令狐冲也会对所谓的“正人君子”嗤之以鼻。
    令狐冲是任运自在、豪放不羁的风流侠士。他和乔峰不同,乔峰是豪迈硬朗、威风凛凛的汉子,令狐冲不是,他性格中有韦小宝狡诈胡闹的一面。这是金庸在《鹿鼎记》之前的一次预热。并且金庸特意安排了曲非烟和仪琳在妓院中与令狐冲相会的一幕,似足了《鹿鼎记》的古灵精怪风格。之所以很多读者不能接受《鹿鼎记》的原因就是因为《鹿鼎记》的风格亦正亦邪,亦庄亦谐。这和金庸以往传统严谨、一分为二的创作风格截然不同。随着年龄的增长,金庸的历史观和人生观有了长足的进步,他不再囿于传统小说中单纯重视正义、气节、舍己为人、锄强扶弱、民族精神、维护传统伦理观念的说教模式。反而开始注重人性和品格的描写。特别是一些特殊人群和个别人物,赋予他们更为复杂、多变的思维个性,揭示人性的观念和心态,抒写人性中的喜怒哀乐,但讴歌人性中光芒善良;斥责人性中卑污阴暗的宗旨不变,只是笔触更为含蓄曲折,生动流畅。这是金庸创作期的成熟表现,但是我们读者的思维还在原地踏步呢!和上面所说的我们容易犯的错误一样,《笑傲江湖》这本书还在提醒我们不要轻易就江湖中的“正”与“邪”妄下断语。你看令狐冲这般狡猾胡闹,可他毕竟是一个正面典型,他可不是我们一般人理解定义的正人君子。他的性格中就有“邪”的一面,但是还好,他能守住自己的道德底线,他主要的一面还是正!所谓的“邪”是不拘小节、脱略形骸。他不羁潇洒的一面又是乔峰所不具备的另一种英雄豪气。
    《笑傲江湖》就是推崇演绎这种英雄豪气。与之相对的,金庸讽刺挖苦了江湖中一干所谓的名门正派,他们的“正”是自封自诩,可笑可悲的,这班人以岳不群、左冷禅、余沧海等为首的五岳剑派掌门人,表面上他们正气凛然,威风八面,其实骨子里他们比起东方不败、田伯光来更加的龌龊卑鄙,令人不齿!岳不群是金庸着力很深刻画的经典人物,他被称为“君子剑”,一出场就是正气凛然,和余沧海、木高峰等阴狠小人截然不同,但他的真实面目一点一点暴露,直到伪君子的形象彻底展现,自宫之后已然前后变了两人。很多人都对他不齿,甚至觉得不值,但可能我们都忽略了他这一生经历了多少腥风血雨,不仅是本门的“气”、“剑”两宗二十五年前那场你死我活的争斗厮杀,他胸前还被砍了一剑,剑痕很深,几乎丧命。更何况江湖还有日月神教、还有左冷禅(他自己身边还有左冷禅的金牌卧底劳德诺)、余沧海等等凶残可怕的敌人,林平之和刘正风惨遭灭门之灾,在岳不群心中是道可怕的阴影,偏偏他自己武功、能力又不足以称雄武林,连自保都不可能,遇到强敌还要下山避祸,狼狈之极。所以他的压力很大,精神始终高度警惕,他不是也不可能成为令狐冲那样闲云野鹤的人,他是掌门,他背负的责任很重。尽管他从小接受正派教育和门规,心中也一直顾及自己高大全的形象,但是江湖不允许他贯彻始终做他的君子,君子始终斗不过小人!更何况他心中还有争霸武林的欲望野心,是为了华山派也是为了自己。所以他由君子转变为小人合情合理,我们也更能了解君子难做的道理!其实所谓伪君子只是这个人良心未泯,人性中还残存一丝“善”的观念而已,诚如儒家修身提倡“君子慎独”一样,我们在大庭广众总会极力掩饰自我缺陷而充分显示优点长处,但是一到无人独处的时候马上就会原形毕露。所以修养身心就要在独处时用功,要知道“天知、地知、你知、我知”;要懂得“十目所视,十手所指,其严乎。”之所以独处的时候谨慎行事还是心中始终保有一颗羞耻之心。否则人一旦失去羞耻心,伪君子撕掉伪装的面纱,露出真面目,还是十足的小人嘴脸罢了。不同的是,和伪君子打交道,他还会顾及面子道义,不敢为所欲为;和真小人面对你就要一千二百个小心提防了!岳不群是隐藏很深的伪君子,这样的人有很强的现实意义,现实中伪君子远比真小人为多。金庸作品中与之类似的人很多,给人印象深刻的还有《倚天屠龙记》中的连环庄庄主朱长龄;《连城诀》中的“中平无敌”花铁干;《飞狐外传》中的“甘霖惠七省”汤沛,以及《神雕侠侣》中的公孙止等等。这些人看似道貌岸然、正气凛然,其实内心埋藏着很多卑鄙阴暗的念头,平时装腔作势,假仁假义,一付大侠脸孔,一旦环境改变,刺激之下就会促成人格畸变。岳不群本来可以做一个好父亲、好丈夫、好掌门,但是最终被野心、欲望泯灭了理智和良知。白居易曾经写过一首诗:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。向使当初身便死,一生真伪复谁知?”岳不群假使在本来面目暴露前就死了,那么他就是一个真君子,可惜历史上有很多类似他的人都没有这样的好运气。当然我们不是同情岳不群为他找借口,恶人自有他可恶的一面。只不过是要说明要做君子也就意味着大无畏的付出和牺牲,所以中国传统文化所说的君子不是我们理解的一般的好人,好好先生只要忠厚淳朴就可以了,君子还要承担责任,继往开来。为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平。此外君子与小人的另一个显著区别在于君子做事戒慎戒惧,而小人做事不择手段。
    《笑傲江湖》借书中开篇茶馆内众人闲聊之口说出这样一番话:“强中自有强中手,能人之上有能人。又有谁敢自称天下无敌?”这句话就是《笑傲江湖》中正邪两派各位“大侠”、“高手”竞相追逐的人生目标。换言之他们都想做到天下无敌。岳不群、左冷禅、余沧海、林远图、东方不败、任我行等等这些江湖成名人物,哪一个不是觊觎天下无敌的金字招牌。“千秋万载,一统江湖”不都是这些人梦寐以求的终极理想。在权欲面前没有所谓的正与邪之分,只有赤裸裸的人性!金庸创作这部书的时候大陆正逢“文化、革命”的开始,在他眼里早已看穿权利巅峰之上所埋伏的明争暗斗。熟悉中国历史文化的人都明白一点,一切历史是战争的历史,而战争就是为了“千秋万载,一统江湖”!尤其在中国这样一个集、权国家,历朝历代的封建帝王都是延续着秦始皇“朕为始皇帝。后世以计数,二世三世至于万世,传之无穷。”的黄粱美梦。所以这样一种独特土壤也滋生了儒家“修身、齐家、治国、平天下”的传统文化。换言之,文化是为统治者服务的!所以儒家本来是要求每个人都做到温润如玉的君子,后来却成了必须做到忠君爱国!爱国是好的,可是忠君就不那么厚道了!信手翻开《二十四史》,所谓的明君、名臣、昏君、奸臣如过江之鲫。各种阴谋诡计、卑鄙无耻纷纷上演。后来的司马光更是将《资治通鉴》演变成专供皇帝资政参考的大内书籍!看过历史才知道什么叫乱哄哄你方唱罢我登场,到头来都是为别人做嫁衣裳!什么叫是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红!您说中国历史上是忠臣多还是奸臣多?是明君多还是昏君多?就跟我问您《笑傲江湖》是好人多还是坏人多?一样的道理!说穿了跻身于政治之中本无好坏正义可言,他们所作一切都是为了维护自身权势、利益。就像《笑傲江湖》的“葵花宝典”、“辟邪剑谱”人人欲图得之而后快。
    “葵花宝典”、“辟邪剑谱”是《笑傲江湖》的一条主线,两者合二而一,是一部武林秘笈,这部武林秘笈的来源甚奇,创自太监,所以“欲练神功,引刀自宫”,练功之人必须将睾丸割去。这部武功秘笈经历曲折之极,《葵花宝典》原稿在少林寺,后来被红叶禅师烧毁。其中一部分落在日月神教之手(华山派从莆田少林寺偷看后所记忆的残本,魔教又从华山派抢得),另一部分让一个和尚渡元偷了去抄在袈裟上(也是从华山派听到的残本悟出来的《辟邪剑法》,两者系出同源,但都只得到了原来宝典的一小部分。华山派之所以分化为“气”、“剑”两宗,其原因也是因为当初偷窥《葵花宝典》的华山派弟子岳肃和蔡子峰对于宝典中的经文产生重气和重剑的偏岐,后来分别成为气宗始祖和剑宗始祖,致使华山派同门相残。而风清扬又是剑宗幸免于难的弟子,独自在思过崖忏悔前愆。),渡元禅师后来还俗,是七十二手辟邪剑的创始人林远图,也就是书中主要人物之中林平之的祖先。林平之后来得到辟邪剑谱武功大进,可见“辟邪剑谱”的诡异与神奇。于是乎一干“正教”之辈木高峰、余沧海、左冷禅均欲染指,却均落得了可悲的下场!不自待言,得到剑谱便可日后“千秋万载,一统江湖”!这和“邪教”东方不败与任我行一样的心思,无论正教、邪教!正如金庸所言:我写武侠小说是想写人性,就像大多数小说一样,这部小说通过书中一些人物企图刻划中国三千年来政治生活中的若干普遍现象。影射性的小说并无多大意义,政治情况很快就会改变,只有刻划人性,才有较长期的价值。不顾一切的夺取.权力,是古今中外政治生活的基本情况(高、岗、林、彪、江、青等莫不如此),尤其是像中国这样一个封建集、权国家更是滋生阴谋家、野心家的温床。过去几千年是这样,今后几千年恐怕仍会是这样。任我行、东方不败、岳不群、左冷禅这些人,在我设想时主要不是武林高手,而是政治人物。林平之、向问天、方证大师、冲虚道人、定闲师太、莫大先生、余沧海等人也是政治人物。这种形形色色的人物,每一个朝代都有,大概在别的国家中也都有。“千秋万载,一统江湖”,东方不败为权力斗争而畸形;任我行因掌握大权而腐化,那是人性的普遍现象。只不过任我行是铁腕人物,心狠手辣;东方不败纵然武功盖世,却心系所爱,优柔寡断斗不过他!《笑傲江湖》出现了两处极其对立的场所,一处是令狐冲闭关的华山思过崖;另一处是日月神教的总坛黑木崖。思过崖不仅让令狐冲和师妹岳灵珊两地分隔,爱情成空,也让他得遇风清扬学会了“独孤九剑”成为绝世高手。这里终日云烟飘散,人迹绝踪,令狐冲了悟“无招胜有招”的人生哲学和武学至理,并且再次邂逅田伯光和他结成好友,但他是非分明,有情有义,还能于“气”、“剑”两宗的分歧付之一笑,难怪风清扬对他赞赏有加。思过崖象征着令狐冲的历练成熟,代表了他不拘泥正邪之间的偏见,凸显了他的豁达胸襟和浩然正气。而黑木崖全然是政治权利的角力场所,这里充满着阴暗和血腥。十二年前,任我行一心修炼吸星大法(任我行所练“吸星大法”来自《天龙八部》之逍遥派,而风清扬所学的“独孤九剑”又是来自《神雕侠侣》中的独孤求败,《笑傲江湖》竟而出现其它两部书的武功和人物,作为一部独立的作品也是极其罕见了。)黑木崖上,东方不败乘机发动“政变”,囚禁任我行,做了教主。后来任我行复出心态扭曲,残忍暴戾,报复东方不败余党的手段更加残忍。而“千秋万载,一统江湖”更是凸显人性的贪婪欲望,又何其可笑可悲!对于令狐冲而言:“坐在这位子上的,是任我行还是东方不败,却有甚么分别?”令狐冲厌倦了江湖的纷争险恶,于是和任盈盈携手退隐,这是金庸讨厌权利政治,鄙夷手段权谋,欣赏隐士风范,向往自由解放的真性流露。
    人生在世,充分圆满的自由是不可能的。解脱一切欲望而得以大彻大悟,不是常人之所能。(就连方证大师、冲虚道人等得道之辈当见到《金刚经》、《太极拳谱》时尚且流露出欲望得尝的喜悦神态来。反观梅庄四友耽溺于琴棋书画,终为向问天、任我行所乘,就显得微不足道了。)那些热衷于权力的人,受到心中权力欲的驱策,身不由己,去做许许多多伤天害理、违背自己良心的事,其实都是很可怜的。“人在江湖。身不由己”,要隐退也不是容易的事。刘正风追求艺术上的自由,重视莫逆于心的友谊,想金盆洗手;梅庄四友盼望在孤山隐姓埋名,享受琴棋书画的乐趣;他们都无法做到,卒以身殉,因为权力斗争不容许。对于郭靖那样舍身赴难,知其不可为而为之的大侠,在道德上当有更大的肯定。令狐冲不是大侠,是陶渊明那样追求自由和个性解放的隐士。风清扬是心灰意懒、惭愧懊丧而退隐。令狐冲却是天性的不受羁勒。在黑木崖上,不论是杨莲亭或任我行掌握大权,旁人随便笑一笑都会引来杀身之祸,傲慢更加不可。“笑傲江湖”的自由自在,是令狐冲这类人物所追求的目标。因为金庸是想写一些普遍性格,是生活中的常见现象,所以本书没有历史背景,这表示,类似的情景可以发生在任何朝代。这也是金庸埋藏于此的一个深意了。
    大家明白了《笑傲江湖》的创作意图就更能明白金庸立意所在,他赞赏书中令狐冲这样淡泊名利、追求自由的生活态度,他也欣赏刘正风和曲洋志趣相投、漠视政治的澹泊胸襟。但是刘正风和曲洋还是不能摆脱各自的政治阵营而葬身俗世洪流,实为可惜可叹!令狐冲却可以不受羁束,来去自如。其实《飞狐外传》中的胡斐也很可爱,但却就是和他比起来差了一点。他们都是孤儿出身,性情都很豪放不羁,可是令狐冲的本性更贴近隐士一流的风范,胡斐始终是个大侠而已。中国传统文化中自古以来就有道家的信仰,他们或不问世事,隐居深山;或急流勇退,全身而终;或功成名遂、不敢为先。中国传统文化正因为有了他们这样一群人而显得独具魅力!《论语》中就记载孔子在楚国边境遇到长沮、桀溺、陆接舆等好几位隐士,他们好言相劝,委婉地游说孔子不要知其不可为而为之。孔子好生羡慕他们,但是他也知道自己和他们所选择的道路不同。这和《笑傲江湖》中刘正风与掌门师兄“潇湘夜雨”莫大先生情形仿佛,虽然他们都是正派的侠义之士,但是彼此由于性格志趣的差异导致分歧,无法调和。这也是无可奈何的事情。中国历史文化虽然更赞赏孔子一心为国为民的普世情怀,但也欣赏那些隐士不为名利所动的澹泊心境!可以说令狐冲就代表了隐士一流。《笑傲江湖》也是刘正风和曲洋合作创制的琴箫名曲,此曲之奇,千古所未有。《笑傲江湖》用一首改编自《广陵散》的音乐弥合了正邪之间的分野。告诉我们每人身上都有正与邪,只要我们把握住自己善良、正义的一面,就不会让邪恶占据主动。事实上世上并没有十全十美的人,每个人都是善恶兼而有之,都是个性复杂的两面体。所以我们不可执着正与邪,不可对此拘泥不化。就像名门正派弟子眼中容不下魔教英雄。曲洋就是魔教英雄!看他在衡山掌门人大会上用令狐冲所创“屁股向后平沙落雁式”教训青城派让人拍手称快;看他为了找寻《广陵散》不惜连掘两汉二十九座古墓。所作作为亦正亦邪。亦非太痴?!在向问天、任盈盈,甚至田伯光这些人身上都有人性可贵的一面。所以金庸在书中揶揄讽刺名门正派人物,却别有深意的青睐魔教英雄,就是为了让世人看清人性,这样我们才能更加理性的生存,才能在社会生活里追求合理的幸福!《笑傲江湖》用一部没有年代历史的武侠小说生动演绎了中国政治历史!这在金庸小说中的价值地位是非同凡响的!这在他早期小说《射雕英雄传》中其实就已经有所表达,他赞赏为国为民的大侠郭靖,却贬低历史上的“一代天骄”成吉思汗。因为成吉思汗是为个人权欲谋取利益,他的争战厮杀无视生命的价值,而换得的仅仅是自私欲望的满足!可是结果呢,历史上像他这样付出一生心力所建国家疆域,生前风光无限,得意非凡,死后照样是“不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田”!有的人死重如泰山;有的人死轻如鸿毛!有时我们要认真思索活着的意义,是为了一己之私还是众生利益?!国父孙中山曾言:“人生以服务为目的!”这和共产党的根本宗旨:“全心全意为人民服务”是一致的,只有为了人民的生活谋求福祉;为了人民的利益奉献终生,活得才有价值!有意义!死后才能留在百姓的心里!若你不付出爱,你的一生只会是苍白的浮光掠影……看过《笑傲江湖》我才懂得真正“笑傲江湖”的就是人间一缕正气!
 


 

金庸作品逐个数之《射雕英雄传》

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    在讨论这部书之前,我先摘录自己的一篇旧作,算作是序言吧。
    看过《射雕英雄传》的朋友您以为谁是大英雄?是那个弯弓射雕的成吉思汗?还是侠之大者的郭靖?成吉思汗一直认为自己是大英雄,他对郭靖言道:“我所建大国,历代莫与可比!自国土中心达于诸方极边之地,东西南北皆有一年行程,你说古今英雄,有谁比得上我?”此言确实大有豪气,但郭靖一席话,却让成吉思汗心惊。“人死之后,葬在地下,占得多少土地?”成吉思汗一愣,马鞭打个圈儿,道:“那也不过这般大小。”郭靖道:“是啊,那你杀这么多人;流这么多血;占了这么多国土,又有何用?”成吉思汗默默不语,郭靖又道:“自来英雄而为当世钦仰,后人追慕,必是为民造福、爱护百姓之人!以我之见,杀得人多,却未必算是英雄!”成吉思汗道:“难道我一生就没做过什么好事?”郭靖道:“好事自然是有,而且也很大,只是你南征西伐,积尸如山,那功罪是非,可就难说得很了。”成吉思汗一生自负,此际被他这么一顿数说,竟然难以辩驳,回首前尘,勒马回顾,不禁茫然若失,过了半晌,哇的一声,一大口鲜血喷在地上。
    小说家言,付之一笑,大可不必当真。但笑过之后,您可曾认真地思索过金庸的深意所在。成吉思汗怎能不是英雄?他是一个政治英雄!郭靖是大英雄,他是一个江湖英雄!成吉思汗是大政治家、军事家;郭靖是普通老百姓。成吉思汗个性狠辣、狡诈,富于野心,但高瞻远瞩、运筹帷幄,郭靖性情笃实忠厚、质朴善良,也有傻笨不开化的一面。这两个人的位置不同,他们处事的出发点、着眼点有着本质区别。一个从高处看低处;一个从平凡见复杂!这两个人都可以说是英雄:郭靖只能是江湖英雄,没有黄蓉相助,他连英雄也不是;成吉思汗是政治英雄,开疆拓土、征战无休,这是他个性积习的欲望,看到死人无数,他只会更加开心。平民关心的是生存本身;政治家很少关心生命,只看重权利、地位!
    12月21日是前苏联领导人斯、大林诞辰130周年的日子,斯、大林是世界上争议最多的领导人之一,“伟人”和“独、裁者”的帽子都压在他的头上。民意调查,有54%的民众认可其领袖素质。越来越多的俄罗斯人认为,斯、大林作为一个政治家得到的正面评价应多于负面评价。当然还有很多的人对此完全持否定态度!“暴、君”、“刽子手”“独、裁”等等称谓也是压在斯、大林头上的重负!就连俄、罗斯总统梅德、韦杰夫与总理普、京在对待斯、大林的问题上,两个人似乎有着很大分歧!普、京在12月3日大赞斯、大林将前苏联建成一个工业超级大国,并且强调斯、大林赢得伟大卫国战争的重要性。而在今年10月30日的大清洗遇难者纪念日,梅德、韦杰夫谴责那些试图为斯、大林唱赞歌的人,明确表示大清洗不容宽恕,“我坚信,无论国家需要什么样式的发展,无论他的成就如何,狂妄的自尊自大不能以人的痛苦和伤亡为代价!”
    究竟谁是大英雄?这个问题会随着历史发展进程一直探讨下去。也许永远没有一个定论!但是人民的眼睛始终是雪亮的!
                                                                                                                                                       2009.12.21
    文章题名为《谁是大英雄》,写这篇文章的时候,普、京还是总理的身份。我想《谁是大英雄》也应算作是《射雕英雄传》的副名吧。在《射雕英雄传》中,真正射雕的只有两人,一个是政治英雄成吉思汗;另一个是江湖英雄郭靖。我曾在《金庸作品逐个数之(鹿鼎记)》中说过,金庸只有在《鹿鼎记》中褒奖过康熙皇帝,这是唯一的一次,而金庸的历史观恰恰是反封建,反独裁,在他的作品中从来都是贬低统治者歌颂江湖英雄。而这种基调就奠定在了《射雕英雄传》。不可否认的是一代天骄成吉思汗在中国历史中所取得的辉煌成就,还没有一个帝王,一个朝代能够超过他所建立的王朝版图。当然在元朝之后,这些所谓的曾经的辉煌也就风流云散了。而元朝的历史在中国传统文化中也如风吹水面,露滴霜叶一般,没有什么大的冲击和影响。我们可以思考这样一个奇怪的问题:我们可以歌颂汉武帝或者是秦始皇,尽管这两位帝王都以武功著称。可是还没有人去歌颂过成吉思汗,至少在毛、泽东写过那篇脍炙人口的《沁园春》之前。(插一个笑话,当年金庸用《射雕英雄传》这个名字在台湾出书被禁,理由是有美化大陆、领导人的嫌疑,无奈之下更名为《大漠英雄传》,才得以刊行。其实用成吉思汗譬喻毛领袖很不恰当,毛是彻底的无产阶级,怎么可能是成吉思汗所能比拟。或曰是因为这首《沁园春》遭到疑忌,我想大概是这个原因吧。)可能你会说我们中国传统文化历来是排外的,而元朝、清朝这些异族在当时都算是“鞑虏”。但我想这还不是问题的关键,因为清朝也统治了中国270年,在民国的时候还有很多人不愿意剪掉辫子哩。唯一一个答案是,成吉思汗虽然取得了连秦始皇和汉武帝都望尘莫及的辉煌成就,但是他或曰在他开创影响下建立的元朝并没有对中国文化有所建树,而他们一味的排挤汉人,屠杀汉人反而造成了他们的王朝迅速的失败和瓦解。所以成吉思汗完全是靠屠杀建功立业,时至今日,相当一些外国人还把我们中国人称作“黄祸”,始作俑者就是成吉思汗。正是因为他的屠杀、掳掠让欧亚大陆闻风丧胆,如果不是大海的阻隔,就连东洋日本都不能幸免。因为忽必烈曾经派出好些战舰远征倭寇,都因为狂风巨浪而无功而返。可想而知,如果是被元朝的大陆版图连接的话,没有一个国家在那个时代可以苟存。呵呵,这么一说的话,你可能会想,我们应该歌颂成吉思汗和大元朝不是吗?其实我完全不是这个意思,而金庸先生创作《射雕英雄传》的目的就在于此。他对历史上存在的这个奇怪的大问题做出了一个答案。究竟一个一代天骄算不算做英雄?究竟元朝在中国历史有没有影响?为什么中国历史上版图最大的王朝反而不被我们吹捧和歌颂?清朝早期不也是有扬州十日和嘉定三屠吗?为什么我们反而对于大清朝就如此宽容和优待?莫非是两个朝代的汉人有所不同吗?其实不是!
    一个重要的问题是:元朝对于中国文化不仅没有任何继承,反而大肆诋毁和破坏。元朝灭宋后,大肆侮辱和盗挖宋朝皇帝的陵墓,这种劣迹为历朝历代统治者所不齿。要知道中国传统文化是2500年的历史积淀,它有一个中心就是以孝文化为基础而衍生的修身齐家,治国平天下。中国人信奉并且提倡忠君爱国,忠君就是爱国,爱国就是忠君,所谓忠臣必求于孝子之门。一个对父母孝顺的人自然不会去反对朝廷。古代人理解的就是这样。因为普天之下莫非王土。而元朝的统治者不注重吸取悠久的传统文化,他们甚至没有使用汉字,而清朝虽然创造了满文却一直使用的是满蒙汉字合用。清朝的统治者尤其注重汉族文化,一部《孝经》、一部小说《三国演义》、一部兵书《孙子兵法》就是他们巩固政权的秘密武器。甚至最后他们也被汉族所同化,我们说只有文化的大一统才能使得政权巩固和长久,而如果没有海纳百川的胸怀,你所取得的任何辉煌都只是弹指一挥。我们中国文化讲究的是兼容并蓄,和而不同。历朝历代注重研究和学习前朝的历史经验,以史为鉴,可以知兴替。可是元朝就没有这样的胸怀,虽然他们是豪迈的马上民族,但是对于治国之道却不能只靠一腔热血,需要的是智慧和学问。试看清朝乾隆年间由纪晓岚、和珅所编纂的一部《四库全书》,恐怕只有明朝朱棣的《永乐大典》与之媲美吧。如今《永乐大典》已经在兵燹中散佚,唯有《四库全书》还能展示中华传统文化之洋洋大观。不能不说元朝的统治者和清朝统治者比较起来简直有云泥之别。那么我们汉人所建立的政权就一定是那么正统和无懈可击了吗?别急,下面就将说到正题。
    我们看看《射雕英雄传》所反映的时代背景吧。这是南宋发生的事情,与《射雕三部曲》的另外一部,紧紧衔接它的《神雕侠侣》一样都是南宋末期的历史。到了《倚天屠龙记》就已经到了元朝末期了。时间也就只有短短的90年,元朝的统治者始终没有彻底地征服汉人,反而被汉族的文化所征服。因为他们和汉族文化格格不入,可汉人占据绝大多数,这样就造成自我封闭和自我独立。而最终结果就是被历史文化所分化排斥。可是反过来说,终大宋一朝,并没有统一中国的版图,而始终偏安一隅,北宋时期以开封为首都,但是北方大部分地区都是游牧民族的天下,辽国、金国,甚至银川的西夏国、云南的大理国,更别说新疆和西藏这些西北偏远地区了。要知道元朝的时候我们今天的天津、北京还默默无闻哩。所谓的燕云十六州都是宋朝输给辽金的领土。我们还要年年割地赔款,呵呵,这可不是清朝才有的事啊。等到金国灭了辽国,就把枪口对准了大宋。提到这段历史我们就要唉声叹气了,因为连堂堂的北宋皇帝都被人家俘虏了。就关在松花江边的五国头城,还是一口黑井里面。逃跑的康王赵构在杭州建立的新的王朝就是南宋了。而南宋的领土更是少得可怜了,而这时元朝的崛起使得金国无力攻打南宋,两个马上民族逐鹿天下的结果是成吉思汗笑傲江湖。这个时候岳飞早已经被冤杀了一百多年,所以《射雕英雄传》的时代背景就是这个时候,书中岳爷爷的那部《武穆遗书》就是岳飞所著,其实那是一部岳家军的兵法和岳家武术的秘籍。我们都知道杨铁心和郭啸天之所以给后代取名郭靖和杨康就是为了不忘国耻。岳飞慷慨悲壮的《满江红》也是记录了这段屈辱历史。那么我这里要说的是为什么我们一提起宋朝就只是唐诗宋词,究竟宋朝在中国历史中的地位如何呢?这样一个偏安一隅的朝代,没有实现领土统一的国度怎么还被后人津津乐道呢?因为一个人,是谁?宋太祖赵匡胤。
    这个被黄袍加身,杯酒释兵权的君主其实是一个文人军阀,经常和弟弟赵匡义手不释卷,吟诗颂歌。他们在后周小皇帝手里夺下的江山实在太轻松了,而赵匡胤在取得政权后显然也没有大肆排斥异己,像唐太宗和明太祖那样诛杀大臣和兄弟。所以宋太祖儒雅温和的性格导致了政权的柔弱,它所缺失的正是游牧民族所独有的刚毅果敢,或曰是一股野性不羁。也就是我们今天看完《狼图腾》时所焕发的热血沸腾与豪情万丈。宋朝的内敛造成长城以外的游牧民族屡屡欺压犯境。到了宋真宗更是与辽国签订了澶渊之盟,向辽输银十万两,绢二十万匹。而宋仁宗时期居然又与西夏订合约赔款。王安石的变法和司马光的因循守旧派,又发生了激烈的内斗,这时节金兵已经对大宋国虎视眈眈了。所以说终大宋300年其实一直是一个在风浪中摇摆不定的小舟,很快就被马上民族所取替了。之所以它的政权苟延残喘如此之久,一是因为各方势力的角逐给了它修生养息的时间,另一个很大的因素也是因为宋朝对于中国文化的继承和发展。譬如前面说过的《永乐大典》的编纂和郑和下西洋所开创的外交航行。
    为什么我花这么长的时间和篇幅来叙述这段历史?究竟这些历史和小说有没有关系呢?我说,如果您是看古龙的小说,当然可以轻松惬意的欣赏,不必如此纠结,但是金庸小说之所以能称作经典,其内在价值就是民族大义和传统文化。换句话说,看金庸的小说在欣赏之余还能增长见识,这其中就有历史知识和文化素养。金庸的文化素养毋庸置疑,而他的历史观念和道德取向又造成了他对于中国封建专制的深恶痛疾,在回顾历史痛定思痛的同时他把眼光投向劳苦大众,他觉得虽然中国的皇帝换了又换,但是中国的老百姓却一直生活在水深火热,毋庸置疑,一切历史都是战争的历史,可是真正的老百姓只想吃饱穿暖,平平安安的过日子,老百姓不是政治家和英雄,后者把烦恼和痛苦都强加给人民。没有一个老百姓喜欢打仗,更何况连绵无休的争战了。金庸反对暴力,他对历朝历代的统治者提出质疑,这其中更是对元朝这样野蛮的民族大加贬斥,但是他没有用泼妇谩骂的方式,他用理性平和的视觉把我们引入那个时代,告诉我们历史的真相。
    元朝的发迹和崛起与清朝很相似,他们在奠基的初始都是先统一部族,积攒实力。等到时机成熟才向对手反戈一击。成吉思汗之所以被称作黄金家族,就是他在内蒙外蒙所取得的建树,他的家族东征西讨,将所有的敌人打得七零八落。他所建立的四大汗国,威震八方,至今俄罗斯一提起他来,兀自恨得牙根痒痒,因为成吉思汗的子孙将通古斯与贝加尔湖广大地区的人民全部视为奴隶,他们所遭受的打击和屈辱是多少代人也忘不了的。书中详细介绍了他征服最大政敌王罕部落的史实,几乎用了很多篇幅,通过郭靖那双小小的眼睛为我们展示了成吉思汗的智勇双全。那时候他弯弓射大雕,是不可一世的大英雄,郭靖当然支持他,仰慕他了。直到后来与南宋政权发生争战,想要一举取得汉人的江山,这时候他在郭靖心目中的地位才开始动摇。为什么华筝公主没有赢得他的青睐,并不是她不可爱,而是他的父亲是野心勃勃的成吉思汗。
    这部书可以说是郭靖一直在寻找英雄的价值和意义,究竟是开疆扩土,威震四方?还是体恤民情,爱惜生命?不可否认,这完全是矛盾的两方面,永远也无法调和。而其实在2500年前,孔子就已经在《礼运·大同篇》中提到过真正的政治是达到全民安乐,使得老有所养,壮有所用,少有所学,国家没有争战,老百姓安居乐业,其乐融融,路不拾遗。当初孔子的学生曾点,也是曾子的父亲,回答老师的提问,谈到自己的施政志愿和人生理想的时候,就曾经回答:“我只想和三五挚友黄昏的时候聚在一起,弹琴唱歌,一起下河洗洗澡,安静地躺在草坪上上休息睡觉。”孔子对他的回答发出由衷的赞叹,说道:“我赞同曾点的话啊!”其实曾点看似什么也没说,不像子路、子贡他们的豪言壮语,但是我们再仔细想想,能够达到这样一种快乐、安详的人生状况,能不说这是一个政治清明、君正臣贤的太平治世吗?所谓“礼运”,孔子说:不知礼,无以立。不知道礼义,就不能成为人!中华为什么被称作礼义之邦,就是因为我们有悠久的历史和文化,而历史文化的基础正是礼义。礼是人与人相对的态度和风范,这里面就包含了崇高的道德和文化修养,所谓:文质彬彬,这才是君子啊。义是正义,为什么说孔子著《春秋》而乱臣贼子惧怕?《春秋》是衡量中国历史文化忠奸善恶的一把尺子,因为这本书的出现历朝历代的君主臣子都不敢胡作非为。因为他们都是读过圣贤书的,包括《二十四史》和《资治通鉴》都是讲述历史兴亡,明白做人得失的经验之谈。这与《春秋》精神是一脉相承的!
    话说回来,金庸所赞赏的生命价值与人生理想也是这样!当他面对成吉思汗这样的野蛮的英雄时,他没有赞颂他的功绩,而是嘲讽他的愚昧,为什么说是愚昧?因为人生以服务为宗旨,这是中山先生的遗训,如今已经成为共识。一个政治家和统治者应该以天下百姓的福祉为依归,无论何种改革措施,莫不以此为前提,并非为自己谋私利。而成吉思汗开疆扩土,只是靠武力和屠杀征服人类,伤害千千万万的生命,换取个人的片刻享乐,而其实没有一个朝代可以如秦始皇所期望的那样绵延千载万代。历史是人民创造的,得民心者得天下,历史上那么多的农民起义,推翻了不知多少个封建王朝,因为封建就是为家族的谋利,根本不是为了百姓和人民!个人家族的短暂享乐幸福建立在劳苦大众的无穷无尽的痛苦血泪之上,究竟是何居心?姑且不谈宗教所开示的人生无常,我们的传统文化中有很多的经典典故,譬如“黄粱一梦”“蜗角之争”等等,都在说明人生快乐是短暂的,而人生最大的快乐是给予众生更多的快乐!不是有这么一句话吗——助人为乐!所以金庸很隐讳的通过郭靖嘲讽了不可一世的射雕英雄成吉思汗。他歌颂的是郭靖这样的侠之大者!并且引申赞颂了岳飞这样的民族英雄。在《神雕侠侣》中就已经是郭靖在襄阳带领天下英雄抗击元朝侵略的壮举!所以成吉思汗笑话郭靖是小孩子,其实他是最大的愚蠢的人!至今我们都没有找到他的墓穴,虽然说蒙古人有随处安葬的民风习俗,但是不排除成吉思汗害怕后人践踏尸体的可能。我们说岳飞不怕这样的事情发生,只有秦桧才会!历来乱臣贼子就是这么个死后被万人唾弃的下场!当然,成吉思汗不是乱臣贼子,他还是蒙古草原上的英雄,一个野蛮的英雄!
    从这一点来说这本书又是一本不折不扣的政治教材,这本书符合我们中国的传统文化所尊奉的礼义精神,所以我们对于元朝的统治发出轻蔑的一笑,它究竟不能给我们留下任何回味,而我们却通过他们的失败而反思到了野蛮的代价,最后的元顺帝逃亡塞外,这就是元朝的下场。可惜我们中华民族也没有从元朝的历史经验中汲取经验教训,明太祖朱元璋竟然没有斩尽杀绝,养虎遗患,让蒙古的后代瓦剌在土木堡之变中再次俘虏了明朝君主。不得不说仁慈的代价太大了!当然明朝覆亡有它自己的内在原因,这就是太监和党祸。明太祖明明立下了不许太监干政的祖训,可惜后代没有遵奉。不得不说是一个悲剧啊。回到南宋,回到《射雕英雄传》,这本书可能是金庸最为脍炙人口的作品了,当初翁美玲饰演的俏黄蓉至今还引为美谈。从开篇的说书人笑谈褒贬古今人物我们也可以看到类似《江湖奇侠传》、《三侠五义》这些旧派武侠小说的影子。此外东邪西毒南帝北丐这些令人神往的武侠人物也有刻画的独到之处,基本上是按头制帽,个人有个人的风格。既有蒙古大汗的彪悍勇武,也有江南七侠的肝胆侠义。全书由临安到大漠,又从大漠到临安,兜了一个大圈子,兼而有之江南旖旎与大海瑰丽。其中也有忠奸善恶,各方民族立场形式多样。后来的《天龙八部》把这样的风格发挥到极致。全书既关民族大义,又兼传统文化,俏黄蓉的厨艺一流,花样层出不穷;五湖废人陆乘风儒雅谦和,彬彬有礼;从他们身上都能找到传统文化的烙印。围绕《九阴真经》引出多少英雄豪杰,可惜的是这些人于武学斤斤计较,很少有如洪七公这样的洒脱坦荡。我倒是对桃花岛主将老顽童关在岛上一关就是十六年感到莫名其妙,人家怎么得罪你了?还把人家的手脚打断。你迁怒伤害自己徒弟也就罢了,何必如此大伤阴骘之举!不知为什么,尽管黄药师是一个被刻画成神仙一流的人物,但是在书中却全然没有一丝潇洒。还不如那个实至名归的西毒欧阳锋呢!杨康也是用来反衬郭靖的人物,他正邪兼有,但是却贪慕荣华富贵。他的冒牌老子,大金国六王子完颜洪烈倒是个用情专一的情种,对包惜弱恩爱有加,连她的儿子也视如己出,爱屋及乌,真的令人感动。如今这样的人实在是太少了。呵呵。全书唯一的遗憾也是金庸早期作品的通病,刻画主角失败,包括袁承志、郭靖、张无忌、陈家洛等等,显得忠厚有余,灵透不足,虽然身边都有一批红颜知己,但本人却没有什么性格特点,有些模糊不清。很多配角倒很精彩,偏偏是主角,分析其原因,也是因为这些人都是为了凑合真实历史而虚构的人物,由于主角所起的作用很大,但是他的事迹只是局限于这段历史背景,而无法获得超越,更何况还要给历史人物让位。而配角都是衬托主角的产物,但是因此获得的表现空间也大。更何况参杂历史政治的小说在书中还要重现历史事件,再现历史人物,所以书中的主角所活动的空间就更少了。当然这只是单纯就创作背景而言,不同的作者,或者不同时期的同一作者把握创作的技巧和经验都不相同,金庸在后期便显出了成熟从容,创作出乔峰和令狐冲这两个精彩的人物,更不用说还有我们喜爱的韦小宝了。


 

《降临》:生命是个圆

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    和《独立日》一类片子不同,《降临》是个披着科幻片题材外衣的哲学电影,理解起来也不难,电影讲述类似八脚章鱼的外星人驾驶飞行器来到地球,原因是三千年后必须求助地球人的援手,可是渺小无知的地球人以为地球面临毁灭,立时慌了手脚,竟然准备兵戎相见。一切源于语言不通造成误解,于是语言学家和科学家联袂出马,在外星人的第六感提示下,语言学家终于感知到未来发生的情景,并且及时劝诫战争的开演,力挽狂澜一举拯救地球。这么讲起来好似是一个无厘头的故事。但电影妙也就妙在了叙述故事的方式,很温情的利用了亲情,也就是生命的后半个圆。咋理解呢?后半个圆其实是故事的过去式,即女语言学家回忆爱女的亡故,却时时刻刻在脑海挥之不去往日的家庭温馨回忆,爱女从小到大成长的片段交织成一曲人生难忘的生命之歌。直到外星人降临地球,生命的前半个圆才正式开始。前夫原本是一个科学家,电影没有交代为何离开了家,只是隐隐透露语言学家和科学家没有相互融入沟通的共同语言(人类没有统一的领导,各种族在沟通方面也存在很大问题,虽然科技进步了,但隔阂也愈来愈深。就算是身边的人在沟通交流上也同样不尽如人意,一部科幻电影表达不仅仅是表象……值得深思啊),遂抛下了一对母女。而故事接续发展又出现了一个新的科学家,和她一起担负联系外星人的人类使命。这个科学家却偏偏放弃了自己的坚持,选择了相信语言学家的认知方式,和她一起和谐的进行工作。他们发现外星人所使用的语言不是地球人那种理性的线性思维方式,是一种圆形的,也即是跳跃的思维。我倒认为电影中外星人的时间观念类似佛法中的“一时”,也就是说根本没有过去、现在、未来的区别。电影并且说一种语言往往会改变人的思维方式。好似一种霍加族的语言理解起爱因斯坦的相对论非常容易一样。而外星人的语言文字也是圆形,好似道家的八卦图一样,也好像佛教阐释的轮回。并且外星人说人类并不能改变未来,好似我们不能更改生死一样,我们只能在生死之间学会坦然,理解生死的意义,无悔接受未来的降临一样。因为外星人能够预知未来,它们带领着人类的探索思维方式进入了一个更广阔的全新领域。电影结尾是生命的另一个圆,女语言学家和科学家走到了一起,并且接续轮回式的故事,他们即将迎来新的生命和谜样的人生。为什么说是谜样?因为电影暗示他们还会有一个女儿,但是不确知的是女儿会不会早夭?他们又会不会中途分道扬镳?真的还会像是生命的一个圆一样,步入人生的轮回,但是我想我们在轮回中一定会重新有所选择!只要我们学会互相理解和宽容,认真倾听彼此心灵的声音,未来一定会有所不同!(所以说是谜样人生,而人生的魅力就在于未知)这就好比是佛教认为尽管有轮回,但是每一个因果之间又彼此作用,也就是结果又成为下一个结果的因,如此生命轮回不断。有一句话说:“菩萨畏因,众生畏果!”我们改变轮回的举动就是改变生命中的每一个因,善待时间,善待生命,诸恶莫作,众善奉行,就能不断迈向生命更高层次。不知大家有否注意到外星文字显示的圆总是在时刻变化着的,好似中国山水画中的墨迹一样,我以为这是有意为之,代表过去、现在、未来时刻在相互转化,一切未有定数。恰如佛法说有因果轮回,但并非是消极的宿命论!须知六道轮回,学佛的目的就是最终跳出轮回!走出生命的圆!


 

《让子弹飞》:人民万岁!

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    看完了《让子弹飞》,我完全被姜文的机智和幽默所折服。姜文怎么能把一个如此奇异、敏感、甚至有些极具煽动、左的可怕的课题端上银幕呢?第一个奇异的是一个土匪怎么就不爱财呢?第二个敏感的是往地上抛什么不好,偏要抛枪?至于左或右可能现在很多人已经非常陌生了。很可能现在如何定义它们的意义也和以往有了很大不同。但是有一点相同的!你和普通老百姓站在一个阵营,就是左!你和资本主义、机会主义、腐败分子、卖国者沆瀣一气你就一定是右!《让子弹飞》里的火药味十足,就是铁定要和地主老财、恶霸地头蛇过不去!就是看不惯南霸天!就是看不得人民受苦!这哪里是一个土匪啊!这是共、产、党才能有的觉悟啊!这是真正的无产、阶级啊!看着最后百姓们冲进碉堡,真正当家做主人,我才知道真正的子弹就是人民!只有人民有了觉悟,子弹才能飞啊!而真假黄四郎简直更是精妙的辩证法,假作真时真亦假,最高的哲学竟然和人生的戏剧完美地结合起来!什么是演戏?《让子弹飞》就是绝妙的演戏境界!什么是看戏?你把这出戏当个乐看就不是看戏,只是看乐!只有能咂出戏里的味道来才是深谙个中三昧!我告诉你,《让子弹飞》绝对应该被禁映!因为如果单纯凭借着它的娱乐性和票房来说明这部影片的话,那简直就是等同在愚民!告诉姜文,老百姓也不是那么好愚弄的!但是问题是中国当前老百姓真的不是那么好愚弄吗?我想没有人敢轻易回答这个问题!觉悟者只是少数,永远没有错!告诉姜文你的电影真的有人看懂!
    记得在《让子弹飞》的首映典礼上,有人问周润发说:“你对姜文的这部电影怎么看?”发哥调侃着说:“他以前导的电影我看不懂,这部电影我看明白了?”的确,姜文所导的几部电影,《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》、《鬼子来了》都是叫好不叫座,没几个人看的明白!换一句时髦的词说:“它们太艺术了!”既然是艺术就一定是很高的境界。但是看门人认为他的前几部作品还都是小儿科,称其量不过是孤芳自赏的自我陶醉!只有这部《让子弹飞》才真正是踏雪无痕的到了电影的最高境界!居然骗过了中国的电影审查!既然连电审局都看不明白《让子弹飞》,我们又怎么能够指望老百姓能读懂它背后的意义呢?
    什么是老百姓呢?老百姓是真正的无产、阶级劳苦大众,他们省吃俭用,为了家庭、孩子努力工作,即使下了岗也坚信《从头再来》!他们乐天知命,虽然爱财但坚信君子爱财,取之有道!他们诚实可信,是我党坚决依赖的擎天支柱!他们忍辱负重,即使背负时代的苦难,也抬起头来,坚信太阳照常升起!他们勤劳勇敢,五千年的悠久文化其实他们是背后的英雄!他们依靠双手的劳动每天给我们提供衣食住行!我们都相信知识分子的才干和学识,但是革命还是需要劳动人民!因为知识分子自私自利,他们是少数的资产阶级,他们是既得利益的集团,他们可以为了自己的利益集团无所不为,就像电影里面的师爷和黄四郎!他们张口闭口洋文,美元,他们贪婪无耻,横行霸道!所以张麻子才要拔这颗钉子!看门人这样说不是埋怨所有的知识分子啊!看门人本身也是知识分子!看门人说的这些人是变质的知识分子,是冒充的知识分子,自以为有响当当的学历和资历就把自己孤立自绝于劳动人民,你不知道自己才是被劳动人民养大的吗!这样的人就叫做“忘本”!
    有人说看门人你不是一个佛教徒吗?怎么好大的火气啊!当心犯了嗔戒啊!是的,看门人不仅是一个佛教徒,还是一个大乘佛教信仰者!什么是大乘佛教呢?简而言之,只知道解脱自己的人才是小乘佛教,大乘佛教牵挂的是千千万万的劳苦大众!所以我惦记的人更多!可能您会说这不成了共、产、党了?其实大乘佛教还真与共产主义思想不谋而合!真正的佛教徒绝对是一名全心全意为人民服务的劳动者,而非寄生虫!而一个合格的佛教徒也不是一个逃避世事的隐修者!但是作为佛教徒,我绝对不赞成暴力!至少我不欣赏电影中的流血!可我也知道避免不了!因为老百姓什么都做得出来,千万别把他们逼急了!
    回到电影里来,张麻子其实真是一个天不怕地不怕的理想主义者,他和马小军一样的猴性十足,百无禁忌!这样的人可以立地成佛!我忽然想起了毛、泽、东来,张麻子真名叫牧之,毛、泽、东表字润之。众所周知,姜文崇拜毛、泽、东。或许这也不是偶意为之的吧!我们看到张麻子的举动,他把从黄四郎那里抢来的钱全都分给老百姓,自己分文不取,我敢说世界上没有第二个党派或者个人能够做得出这种事来,只有共、产、党和鲁智深!鲁智深是最后成佛坐化的,共、产、党是为了共同富裕!共、产、党心里只装着劳苦大众,他做什么事一定是为了人民的利益,而非自己的利益!反观黄四郎,五代鱼肉百姓,为害一方,老百姓敢怒不敢言。这样的人现在还有,可能还越来越多,这种人往往黑道白道一条龙,官府拿他也没辙。他们自己以为代表了权利与地位,所以根本连县官也不放在眼里。老百姓又能怎么样呢?看他将一个无辜的老百姓玩弄于鼓掌,或许根本没把他当作一个人。对他威逼利诱,最后将他残忍杀害。我们把这样的人叫作人面兽心!可想而知当地的人是多么仇恨黄四郎了。可是他没有过反思,没有过悔改,一直从事着罪恶的勾当。他最大的错误是自我脱离了群众!其实这样的人很聪明,有时就是聪明过了头。
    师爷又称墙头草,这是典型的知识分子。当然他最后还是良心发现了。知识分子往往无良、无胆、无德、无终。他为了钱可以六亲不认,可以认贼作父,可以卑鄙无耻,可以为所欲为。黄四郎也有一个师爷,当然那个师爷助纣为虐,更加不齿。葛优倒是十足的老骗子,但他很可爱。因为他遇到了张麻子,所以他属于被劳动改造的对象。但是他随时还会左右摇摆。谁让知识分子就是猪皮上的一撮毛,墙头上的一株草呢!知识分子虚伪、贪婪、野心勃勃,他们往往文人相轻,往往驴象攻讦,往往不择手段,往往居心叵测。甚至为了个人利益出卖国家!他们属于极易动摇的阶层,他们瞧不起劳动人民,他们对资产阶级恨不起来!他们是资产阶级的帮凶!最怕的就是知识分子本身还是资产阶级,这种人属于不可改造,不可救药。黄四郎就是这种人。知识分子往往没有道德观,嘴里说一套,行动是另一套。知识分子是短视者,只顾眼前,不看将来。如果您说五千年来的光辉文明是他们创造的,那一定是被知识分子和资产阶级蒙蔽了!你要知道,一旦起了变故,这种人第一个藏到壳里。我再说一遍,看门人所说的,自然不包括那些有良知、有良心,有道德,有真学识,爱祖国、不卖国,充满深深忧患意识和危机感的知识分子们!
    其实说到底,我最喜欢是电影里的老百姓!因为毛、泽、东式的张麻子太少了,几千年来才出一个!师爷式的知识分子又太多了,让人恨的牙根痒痒。痞子式的资产阶级,特权代表黄四郎一旦成了替身再也威风不起来。因为他已经忘了自己可以作鹅城百姓的代言人,指路人,是金钱和特权让他昏了头,让他嬗变为金钱物质的魔鬼代言人。这样的黄四郎已经成了黄四狼!郎是道德君子的称谓,狼是贪婪无情的野兽!人民不会爱他!只会反对他的!他不倒台才是怪事!几千年来这样的人屡见不鲜。是谁将他们推翻的?是知识分子吗?绝对不是!是我们可爱的劳苦大众。所以说让子弹飞就是说的中国那占绝对优势地位的95%的无产、阶级广大人民群众!是他们组成了中国文化历史那绵延厚重的基础,是他们支撑着金字塔顶端的5%的优越人士。没有人民的支持和拥护,那些优越阶层将一无所有,他们除了外国银行的可怜存款之外,将无面目面对抛头颅洒热血的可敬先辈。不要忘了现在的一切是用什么换来的,请珍惜这来之不易的成功,永远不要忘记人民群众的利益!记住毛主席说过的话:“人民万岁!”记住唐太宗的名臣魏征说过的话:“人民如同汹涌的潮水,可以载舟也可覆舟!”黄四郎的覆辙再不要重蹈,李自成的失败一定要吸取啊!莫要:“秦人不暇自哀,而后人哀之;后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。”
    《让子弹飞》绝对是姜文人生中一场难忘的大戏,一场难得的好戏!

                                                                                                 2011-06-25

 

一人一张经典碟——约翰·巴里·《超然物外》

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专辑名称:超然物外(The Beyondness of Things)
专辑艺人:约翰·巴里(John Barry)
唱片公司:London/Decca
发行时间:1999年02月23日
专辑语种:古典专辑

    约翰·巴里是近30年西方电影音乐界首屈一指的大师级人物,代表作品有《时光倒流七十年》、《与狼共舞》、《走出非洲》、《007系列》等等。他的成就包括五座奥斯卡金像奖和四个格莱美音乐奖,这使他的名气不小于约翰·威廉姆斯和亨利·曼西尼,成为当前最有影响力的电影音乐作曲家。
    这张名为《超然物外》的唱片,并非是约翰·巴里的电影音乐专辑,而是一张充分展现其个人音乐趣味,表现他对生命、成长的感悟以及展露他的内心世界为主题的音乐唱片。整张唱片从头至尾都飘荡着一片深沉、细语般的思绪,缓慢、内省、深沉的旋律很容易让人陷入孤寂落寞而伤感的情感漩涡之中,有令人独步心灵旷野的感怀。
    不要以为这里的音乐是晦涩难懂的,事实上,它们是多么地让人亲近:深沉丰厚的弦乐,无言的人声,冷清惆怅的口琴,甚至点缀其中的颇富爵士味的木管、铜管,都若隐若现地带出那份梦回田园的意境,静心欣赏,您会发现它们是多么好听、耐听!尤其是在夜晚,您会觉得这音乐竟会令您的思绪悬浮起来,如断线的风筝,飘到很远很远的地方。
    Decca的录音是优质的代名词。Decca的管弦乐更是有难以替代的迷人魅力,如果您有好的品味和好的音响,我认为,您就应该拥有这张很好的唱片。如果这个夜晚的一切让您觉得淡而无味,那么,就听一听它吧!


 

一人一张经典碟——阿图尔·鲁宾斯坦·《肖邦夜曲全集》

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专辑名称:鲁宾斯坦弹奏肖邦夜曲全集(The Chopin Collection: The Nocturnes)
专辑艺人:(Arthur Rubinstein)
唱片公司:RCA Red Seal
发行时间:1984年01月01日
专辑语种:古典专辑

    肖邦音乐中的梦幻感是意境浓密,情致丰繁,万般迷人的。而最能让我们陶醉于这诗一般梦幻中的,就是他的这些《夜曲》。
    肖邦是水做的。肖邦的幽怨借助这夜曲之花长出忧伤之果,你似乎能从这些能把夜晚的星辰都能染上泪光的音符之中看到他的恋人乔治·桑的身影,这些音符连缀成了诗句,就像夜色饮着他的泪水,如同一块黑色的手帕一样。
    听这套唱片上的第一首(降b小调,Op.9-1),你就必定让它迷住:一种柔软的草叶般的摇曳,惹你爱怜不已。第二首降E大调的,绝对是钢琴文献中的名曲了,你肯定有很多机会听到过它。在肖邦绚丽多彩的各种钢琴作品中,《夜曲》大多是宁静、温馨的,风和月柔,和“夜”的氛围一致。但也节奏多变,富有弹性和张力,有点像即兴曲,也有点像幻想曲。我们不妨想象一下在那些幽静的夜晚,年轻而多情的肖邦坐在钢琴前,仰望夜空,用心去读天空这部大书,读着那上边的每一颗星星。当然,让肖邦真正读到的并非星星怎样如何,却是他自己投射在夜空中的种种心灵的景象,那些如歌的缠绵,那些无言的惆怅……
    这两张一套的 CD 上囊括了肖邦的全部 19首夜曲。其实肖邦的夜曲有21首,前19首是有作品编号的,后两首曾一度被遗漏了。鲁宾斯坦的这个版本不仅是肖邦《夜曲》最完美的演绎,而且是他弹肖邦的11张唱片中演奏和录音平衡下来最好的两张。几乎是每个句子都出性情,每颗琴音都妥贴、漂亮。听过鲁宾斯坦这番演绎,我想象不出肖邦《夜曲》还能有别的弹法。
    “夜曲”的语源系从拉丁语“NOX”演变而来,在罗马时代意为“夜神”。“夜曲”形式的创始人,一般认为是克莱门蒂(Clementi,1752-1832)的学生、英国人约翰.菲尔德(Field,1782﹣1837),其“夜曲”之名可能取天主教会的“夜祷”之意。菲尔德毕生创作了21首“夜曲”,肖邦也留有21首(其中标为20和21号的两首是他逝世后发现的,20号为升C小调,约作于1830年;21号为C小调,约作于1837年)。哈涅卡曾说:“肖邦拓展和提高了菲尔德的形式,使之融入戏剧气息,充满热情,更华贵庄丽。”
    事实上,肖邦本人先天就适合演奏夜曲:就性格而言,他不惯媚俗(虽不是讥讽莫扎特,但那种傻乐呵的欢腾劲儿的确总让我想起贵族们裸体在草地上追逐打闹),格调优雅情操高贵,而夜曲惯于在甜美的旋律里表现自然的情感;就身体而言,肖邦一直体弱多病,并不适合演奏高响度的宏伟作品如交响乐等,但其细腻的情感和珠玉般的音乐变化,反倒逆向契合了夜曲的迷人气质。
    这些夜曲贯穿了肖邦创作生涯的黄金时代,气风格的转变,也恰巧反应了他白斑波折的生命历程:在OP.9的三首乐章里,肖邦显出不同于菲尔德的戏剧性华丽风格,且对细节的处理更清纯透彻;到了OP.15和OP.27的五首夜曲里,听众很难再感受到如OP.9般的欢欣与忧愁,反而在通透的乐感里带出厚重的悲剧感──这极可能是肖邦本身的情感挫折,也可能是祖国破败的忧虑所致;1838年之后,与乔治.桑情感的刺痛,以及病痛没有休止的折磨,使肖邦的悲剧性感情在琴键里变得越发纯洁诗意,甚至带出了一种病态的萎靡美感,所以OP.48、OP.55和OP.62,安详得令人心生惶恐。
    最后,之所以选择鲁宾斯坦演奏的版本,是因为鲁宾斯坦的肖邦很爷们。此前的演绎,喜欢在阴柔、孤芳自赏上做文章。鲁宾斯坦则创造了情感上刚气十足,音色上通体透亮的肖邦──这其实是一战后兴起的美国性格的注入,一扫传统肖邦演绎的阴霾。
    OP.9的三只是肖邦较早面向公众的《夜曲》部份。献给的是玛丽.普勒叶夫人。
    事实上,OP.9三首夜曲,是肖邦前往巴黎前就已完成创作的作品,沙龙聚会时,肖邦最喜欢演奏OP.9.2《降E大调夜曲》(它也是如今最通俗最受欢迎的肖邦夜曲之一)。初到巴黎的肖邦,用的是一台伊拉德钢琴,这种钢琴琴键较笨重,难以适应速度较快的乐章。于是肖邦的好友卡梅尔.普勒叶慷慨解囊,送给肖邦一台琴键更灵活的钢琴,这台钢琴伴随肖邦直到去世。为感谢普勒叶一家的友谊,肖邦就把夜曲OP.9题献给了普勒叶夫人。
    OP.9.1,降B小调,甚缓版,3段体,中段音有八度音奏出降D大调,给人以“梦中饱满的甜蜜欢乐,将黄昏和夜的静寂,以及周遭所有的一切都淋漓尽致地表现了出来”的感觉。听众印象最深的大约是乐章开头的缓版,琴键回旋的是撩人心绪的诗情──肖邦素来不肯放过音乐的细节部份,此处正是最佳印证。
    OP.9.2,降E大调,作于1830﹣1831年,回旋曲式。行板在左手的伴奏下,右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。该曲音色最轻,给人以“手指纯粹触键却并不弹压”的质感,开头低声倾诉的情感,中段陡然上走,却又嘎然而止,看似要剖白胸臆,结果只能欲言又止──爱越深言越浅,大抵在音乐里也是如此。
    OP.9.3,B大调,作于1830﹣1831年,稍快版,3段体。肖邦的《夜曲》里,大约只有这首情绪最欢快:起首时优雅里带着媚态;中段转为B小调,带有进行曲风格的旋律,内里充斥着激烈的戏剧性情绪;末端回环往复,再现起首时的优雅媚态。这首曲子是典型的沙龙音乐,只是为了营造温暖馨香的气氛,让与会者身心愉悦,内在情感却乏善可陈,听不出半点爱怜。对演奏者而言,这是种挑战:如果是毛利齐奥·波里尼这种纯粹靠手指的物理运动来演绎肖邦的人还好说,饶是投入其间以情感带动,则容易变得慌张而混乱。鲁宾斯坦的好处在于:他拿捏到这首曲子的G点,其实就是为了让与会者(听众)爽,必须制造虚假情感的真实温馨──一个字:就是傻乐呵得干净通透。
    OP.15的三首,作于1830﹣1831年,出版于1832年,先给的是费南迪.希勒。
    OP.15.1,如歌的行板,3段体:起首是清朗典雅的行板,16分音符三连音构成的装饰音醒目打底,给人以含情脉脉临花照水的美感;约1:30开始的中段陡然增速,压迫感之后藏匿的是近似于暴风雨的激情;尾段回旋到起首部份,优雅高贵,缱绻流连。个人最爱的是收尾部份,音符迟缓连绵渐趋消失,稍不留意就泯然殆尽,让人恋而不舍却也无可奈何。
    OP.15.2,升F大调,甚缓版,3段体。起首是如歌的行板,琴键快慢错落,音调高低有秩,裹挟的丰富情感的积压;中段速度加倍,音高略微提升──最具特色的是中段开场衔接时的五连音音型,是以半音量的柔声咬合的;尾段回旋往复成起首乐章。就听感体验而论,OP.15.2容易令我忧伤,它象是我与恋人分手后的体验:满以为是幸福的甜蜜回忆,内里却夹杂着不甘、悲愤与无奈,渐渐开始愤怒不安,转念却又明白这无济于事,最终只能在时间的隆重祭奠里,将这段情感埋葬。
    OP.15.3,G小调,缓版,2段体。相较于OP.9.1,肖邦这首在草稿上注明“《在哈姆雷特》上演之后”的曲子,传诵度可能是最高的,尤其是起首的几个几个音符,给人以悔不当初的呻吟痛感,其几次回旋也加重了这种悲叹,似乎这悔恨毫无出路;于是中段音高上扬,情绪积压到亟需宣泄的程度,但它马上就进入缓版,轻淡的琴键转场,同时拖足时间,在迟缓而清晰的双重琴键叩问下,寻求到内心的慰藉与希望。OP.15.3对情感的要求较高,鲁宾斯坦此曲深得我心!
    OP.27两首作于1835年,献给达伯尼伯爵夫人。
    OP.27.1,升C小调,甚缓版,3段体:起首以柔声奏出黯淡旋律,经历种种转调后,情绪开始不安;中段速度加快,内在情绪却迟缓沉痛,在一系列的转调里情绪得带排遣,渐趋明朗后复归为起首旋律。就结构而言,OP.27.1是肖邦夜曲里最庞大的一首,它因情绪的厚重显出贝多芬的气质(事实上,OP.27.1在我听来是肖邦夜曲里情感最厚重的一首,象是没有解脱的泥淖)。
OP.27.2,降D大调,优美而平衡的回旋曲式,持续的缓版,两个主题经过3次装饰音后,专为新的形态而反覆。肖邦的19首夜曲结构都很完整,且技法上一直追求简练,但传达的情感却并不单薄。而且,肖邦夜曲还有另一个让人迷醉的特征:优美的旋律背后,永远裹挟着并不安定的阴郁和忧伤──就象是肖邦在音阶里种了毒药,越饮越瘾,越瘾越阴。
    OP.32两首作于1836﹣1837年,献给德.毕林男爵夫人。
    OP.32.1,B大调。在肖邦的夜曲里,OP.32.1的收尾与起首完全完全对立:该曲起首是梦幻的,像莫扎特的咏叹调一样简单纯朴,但从1:15开始,它的情绪开始变得不安定,越走越阴郁,及至4:00时开始狂躁,但也并无停留或再回旋,而是截此戛然而止──如果说肖邦的夜曲是倾诉衷肠,那OP.32.1则就是将倾诉变成了怨怼,相对于绵绵情意,它更多的是指责。
    OP.32.2,降A大调,缓版,3段体。它有两个主题:不安和热情──起首的琴键虽然洗练迟缓,但跃动的却有几分紧张,显得不知所措;但随着变调,它开始显出激烈的成份,宣泄到3:30处时,不安的主题再次出现,但却是跟热情的部份交织而成。值得指出的是,OP.32.2虽然历来不大受乐评人重视,但它柔媚而诗意盎然的旋律,以及肖邦对夜曲融入无尽的戏剧气息和热情,无疑是肖邦夜曲的最大特征体现。
    OP.37两首作于1838年,即肖邦与乔治.桑一起在马尧卡岛回国之后。
    OP.37.1,G小调,始终行板,具降E大调圣咏合唱中段的3段体。在肖邦所有的夜曲中,  OP.37.1最乡愁,若放在电影里做BGM,最适合尘埃落定后,回望曾经的人事物:眼前繁华落尽,心底阅遍浮沉。作该曲时,肖邦在马尧卡岛疗养失败,无奈搬到乔治.桑的故乡诺安。其时肖邦士气低落愁绪满怀,该曲难免不烙下印痕。同一年肖邦谱写了《第二钢琴奏鸣曲》(Piano Sonata no.2 in B-flat minor, op.35)──建议两个版本比对听(不难发现《第二钢琴曲奏鸣曲》更令人沉醉)。
    OP.37.2,G大调,小行板。该曲灵感来自航海途中:低音部不断起伏的伴奏声中出现重音,表示船在行进;其间有丰富的和声,代表的是海水上波光粼粼;接着出现舵手之歌,按照乔治.桑的说法,那是肖邦自己在梦幻中的自言自语;随后歌声消失,船飘荡在夜海里,随着波浪渐行渐远。肖邦夜曲中,OP.37.2最温柔,琴键的敲击似乎都要结连不上,其低吟浅唱的黑白键背后,跃动着肖邦诗人般的心。
    OP.48两首夜曲,作于1841年,献给萝拉.德尤卡小姐,肖邦成熟期时的作品。
    OP.48.1,C小调,缓版,3段体。在肖邦夜曲里,OP.48.1算是最阳刚的乐章:开场的缓版粘滞性极强,给人一种前行却不能的乏力感──但它并不哀伤,反而透出毅然决绝之心;到了双倍加速时,肖邦增强戏剧性效果,将音高及音色大幅度跌升,同时辅以大密度的合弦,令人精神一震。哈涅卡对该曲的评价是:“这是高贵的夜曲,构思巨大,具备短音乐剧的质感…同时具备极强的英雄性,脱离了感伤,让我们看到伟大的、男性的肖邦。
    OP.48.2,升F小调,小行板,3段体。作为成熟期的作品,OP.48两首给人最大的体会,就是情感不再纤弱,那种诗人般的敏感虽然仍在,却洗练得如月光下的金子:本质虽在,表象却让人捉摸不透。该曲起首时带有挽歌的情绪,有令人落泪的甜美之感。这个主题反覆两次后转为甚缓版──据肖邦的学生回忆:“弹奏中段时,肖邦要求右手要用宣叙调表现,而且最初两个和弦要如暴君的命令一般势不可挡,其余部份则要用怜悯的情绪来演奏”。依个人浅见:OP.48.2算得上是肖邦夜曲里能拔头筹的曲儿,若想欣赏肖邦夜曲的妙处,不妨将它拿来反覆聆听。
    OP.55两首夜曲,作于1840年,献给珍妮.仕达克林小姐。
    OP.55.1,F小调,行板,3段体。该曲应该是肖邦夜曲里最悲伤的一首,许多人听后都觉得像肖邦被困在了大雾弥漫的梦境里,此间悲伤逐渐堆积,在临近中段时成为失望的呼喊。库拉克认为:“让人想起一位离开自己所爱家庭、所爱的人们,寂寞悲伤地在旅途的流浪者。”中段为进行曲风格,好像说往前走需更大的勇气和热情。尾声是感恩“神啊,终于到达了目的地。
    OP.55.2,降E大调,即兴风格,3段体,全曲因速度快慢可分为持续的缓版和船歌两个部份──的确,个人对此曲兴味不大:无论是轻是纯、是悲是喜、是清澈见底抑或梦靥焦灼,OP.55.2在肖邦夜曲里都不算出色。但它有一个地方令人着迷:安详。在此前的夜曲里,肖邦情绪的流动带有生命跃动的气息,但自此则附着上了一丝安详──若结合这是肖邦晚年(虽然还很年轻)所作,不难体悟到行将就木时人对生命、对生活的感召。这是肖邦夜曲最后四首给我的最大感受,也是每每不忍试听却又禁不住诱惑的缘由。
    OP.62两首是肖邦医生最后的作品,作于1846年,献给肯迪莉兹小姐。
    OP.62.1,B大调,行板,3段体。此时的肖邦以重病缠身,身体衰弱至极。尽管琴键表露的主旋律异常华丽,连和声都很雄浑,但内里却透出踌躇难定之感,尤其乐章里降A大调的处理更显如此。也就是说,相对于其它夜曲的转调,OP.62.1更具魅惑性:它们既是肖邦生命将息时的喟叹,又是他对生活与命运的赞美(仅就夜曲而言,肖邦必定是个对生活充满热情的人,虽然这条路满是挫折,但他不羁不屑),更是他对自我末日的某种预感──该乐章里零碎音符在跃动时,总能被肖邦拉回到主旋律,这种处理很迷人。
    OP.62.2,E大调,缓版,3段体。相比于此前16首夜曲,OP.62两首乐章多少带有肖邦心理抑郁、身体病痛的烙印:OP.62两首节奏迟缓,早已不复青春气息,英气与灵动也褪去光辉,留下的只是安详神态里的娓娓道来。洪奈克(Huneke)说得好:“肖邦编织着他生命的夜曲,直到死亡之日。”但这编织与等待并非绝对静候,所以在这首OP.62.2里,我们听到钢琴演绎的对话──虽然不能揣度对话内容,但它的确常被乐评人和音乐人视为对死神的抗争(这不及贝多芬激烈的抗争,恰好是肖邦真实的个性使然)。
    OP.72,E小调,作于1872年,肖邦17岁时的作品。
    之所以它被收到末尾,是因为它在1855年才出版。从肖邦19首夜曲的完整结构来看,它在此处很突兀:形式简单朴素,情感青春洋溢,完全收不住尾。但与20和21号夜曲一直被人质疑真实性不同,它确是肖邦所做,因而也能被人拿来演绎(20和21号就没这么好命)。
    听肖邦,是对“专注”一词的顶礼膜拜,无需夸张的仪式,无需作心理或者知识上的任何储备,放心地让他缓缓流淌,肖邦的指端不会失控,那融融泄泄的旋律是他对钟情一生的钢琴所做的最为炙热和虔诚的表达,终其一生,不离不弃,这种“专注”无法复制,识别度极高,让你无从与其他什么人的作品混淆,之后慢慢懂得:肖邦只能成为肖邦。
    阿图尔·鲁宾斯坦(1887~1982)美籍波兰裔犹太人,著名钢琴演奏家。1887年1月28日生于波兰罗兹,1982年12月20日卒于日内瓦。5岁登台演奏。后到柏林,经J.约阿希姆推荐,从K.H.巴尔特学钢琴,从R.卡恩和M.布鲁赫学理论。11岁在柏林由约阿奇姆指挥演奏W.A.莫扎特的钢琴协奏曲。后到俄国、波兰等地旅行演奏,获得热烈赞誉。
    在大众的眼光中,阿图尔·鲁宾斯坦以演奏肖邦音乐最被认同,这归因于他有着和作曲家相同的国籍及广泛的录音。然而他的音乐特质中最重要的要素之一,是对于常备曲目的全然掌握从改编的巴哈、莫扎特和贝多芬,到所有浪漫时期作曲家,以及许多重要的二十世纪作曲家。鲁宾斯坦的偏好似乎是没有限界的,他为自己的独奏会和录音所选取的独奏作品显示了他鉴赏家的品味能力。宛如要展现他音乐品味的广度一样地,他在1961年秋天为纽约的听众举办了一系列共十场的独奏会,一首也没有重复地总共演奏了八十九阙作品(包括安可曲)。历史上许多其它钢琴家地做了类似的尝试,阿图尔·鲁宾斯坦是独一无二的。为了拓增曲目并加强技巧训练,鲁宾斯坦自1932年起淡出舞台数年,1939年迁居美国,1946年成为美国公民。二次世界大战后,鲁宾斯坦开始在世界各地演出,但是德国除外。终其一生,鲁宾斯坦再也没有踏上德国土地。1961年10月到12日,鲁宾斯坦在卡内基音乐厅举办一系列马拉松式音乐会,他在这几场演出中弹奏了九十首、七十位作曲家(从巴哈到史特拉汶斯基)的作品。
    1904年在巴黎和拉威尔会面,1906年在卡内基厅举行美国首演。1912年造访伦敦,并和易沙意共同演出多场1916-1917年在西班牙和南美洲巡回。1932年起数年间,为了扩展演出曲目并磨练技巧,鲁宾斯坦暂别舞台生涯。1939年移民美国,前于1946年成为美国公民。战后他在世界各地巡回演出,但却从不履足于德国土地之上。1961年十月到十二月间,他在卡内基厅演出一连串马拉松式的音乐会,演奏曲目自巴哈到史特拉汶斯基,遍及70名作曲家的90首作品。1976年六月十曰,鲁宾斯坦以89之龄,在伦敦的维格摩尔厅举行告别演奏会。丰富的唱片录音与影片保存其独树一格的琴艺。他在钢琴史上的地位无疑可列入十九世纪末的巨人之一。
    从第一次在柏林登台(1900年12月1日)到伦敦的告别音乐会(1976年5月31日),鲁宾斯坦让本世纪钢琴乐坛为之着迷。这位弹起琴来不慌不忙的矮胖男人身上有欧洲波西米亚人白发、宽下巴的外表及神似犹太人的侧影(毕加索把他的神韵抓得恰如其分),挺直的背部往前微倾他由黑檀木与象牙所构筑的王国。他的左腿在琴凳下曲弯成相当优雅的角度,右腿则放在乐器的“灵魂”上。他和阿劳都是音乐舞台上的绅士,都是举止优雅的大师。有些钢琴家以个人化的风格横扫键盘,鲁宾斯坦却只是弹奏钢琴;有些钢琴家很勉强或如预期中的把乐曲推向高潮,鲁宾斯坦却只是持绩不断地在琴键上演奏,他让音乐里的每一刻都更加悦耳、更有说服力。他的触键坚实,音符正确无误,不论是热情或抒情的乐句都不至于过分夸大。他的音乐是典型的优雅风格,他的生命因研究与体验音乐而丰富。有人只专精于某些乐曲,他的曲目包罗万象。
    谛听每一阙,感觉好像是在看肖邦自己跟自己较劲,他丰富而敏感的内心世界正在通过“夜曲”这一媒介宣泄着某种私人情感,或压抑、或挣扎、或热烈、或执着……而这一切都与夜有关,仿佛只有入夜时分,肖邦才能真正成为自己,那个摆脱了桎楛的爱情、躲避掉了奢华的沙龙氛围、不再想着哪位伯爵夫人雍容的面庞进行特定创作的弗雷德里克·肖邦;仿佛只有入夜,他那样浓烈的乡愁才能够一览无余地倾吐在极不和谐的大跳音程之上,你甚至能够清楚地听到他左手的指尖深深地沉入琴键里,待缓缓抬起时,已在为你诵读一部悲喜交加的小说——我一厢情愿的以为那是唯我独享的部分,那一刻,肖邦离我如此之近,而纤楚的月光,却只肯为他一人融融泄泄。
    鲁宾斯坦的《肖邦夜曲》是对每个安静的夜晚最为美妙的馈赠——那是生机勃勃的玫瑰花瓣与死灰般沉静的心灵的完美结合。

 

玛利亚·胡奥·皮尔斯演奏的《21首肖邦夜曲全集》
 

 


毛利齐奥·波里尼演奏的《19首肖邦夜曲全集》

 


 

一人一张经典碟——埃尼欧·莫里科内·《西西里的美丽传说 电影原声》

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专辑名称:西西里的美丽传说 电影原声(Malena Music From The Miramax Motion Picture)
专辑艺人:埃尼欧·莫里科内(Ennio Morricone)
唱片公司:Virgin
发行时间:2001年02月06日
专辑语种:原声专辑

    意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂电影院》(又译星光伴我心),《海上钢琴师》(又译声光伴我飞),《西西里的美丽传说》(又译真爱伴我行),我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“回家三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“寻找逝去的梦”。
    本片跟费里尼的《想当年》相似,但多了一位美丽的女主角。二战时,13岁少年雷纳多迷上了当地一个比他大很多的少妇玛琳娜,她丈夫上了前线,而她的美貌招来当地妇女的妒忌和排斥。少年幻想着跟这个大姐姐重演电影里的浪漫片断。现实中,丈夫阵亡的消息传来,玛琳娜不得不卖身求生存。后来,丈夫回来了,少年希望能够帮他们破镜重圆。
  她,是谜样的女子,她叫玛莲娜,她撩着波浪状黑亮的秀发,穿着最时髦的短裙和丝袜,踏着充满情欲诱惑的高跟鞋,来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想,她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜,像个女神一般,征服了这个海滨的天堂乐园。
  年仅十叁岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中,他不仅跟着其他年纪较大的青少年们一起骑着单车,穿梭在小镇的各个角落,搜寻着玛莲娜的诱人丰姿与万种风情,还悄悄地成为她不知情的小跟班,如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物……都成为这个被荷尔蒙淹没的少年,最真实、最美好的情欲幻想……
  然而,透过雷纳多的眼,我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中,她变成了寡妇,而在镇民们的眼中,她也成了不折不扣的祸水,带来了淫欲、嫉妒与忿怒,而一股夹杂着情欲与激愤的风暴,开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。
  玛莲娜一步步地沉沦,与父亲断绝了关系、被送上法院,更失去了所有的财产,这使得向来天真、不经世事的雷纳多,被迫面对这纯小镇中,人心的残暴无情,看着已经一无所有的玛莲娜,雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气,决定靠着他自己的力量,以一种教人难以料想的方式,来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……
  1941年,整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中,但西西里岛仍是一片宁和,这里正是男孩雷纳托的家乡。他和所有13岁的孩子一样,天真、快乐、不安分,对生活充满幻想。终于有一天遇到了永远改变他生活的女人——梅琳娜。这位漂亮的寡妇令所有的男人着迷,也令所有的女人妒忌。因为她,男孩进入了一个生命的新天地…
    当结尾Ennio Morricone老爷子重新编配的弦乐骤然响起时,电影已结束,我却和着旋律盯着屏幕沉默了很久。那是我听过最美的电影配乐,那是我看的电影里最美的背影。 



 
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