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有关这对情人在夜晚花园私会的场景,最具激情的描述见于瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》,乐剧中那些充满诱惑的词句,那些令人销魂的旋律,将爱欲完全唤醒,变成了现实的欢愉,什么是真正的爱欲,什么是“胸心焚燃”的“爱的极乐”,什么是为爱情而死的美妙,就在此刻得出了答案。所以,特里斯坦不避马克国王的随从梅洛特刺来的利剑,他选择了死亡,伊索尔德也甘愿随同自己的恋人共赴黄泉,她抛开了凡俗的尘世。在这里,黑夜和死亡,成为了爱情的拯救者。
听吧,这就是瓦格纳在乐剧中对爱欲的诗意描写:
“……
让我进入
你的心灵深处,
自尘世间
获得解脱!
……
自由的幻想,
人所共有的甜蜜爱欲。
……
在狂爱中
销魂拥抱,
彼此将一切奉献,
生命唯有在你我的狂爱中存留!
……
投入你的怀抱,
献身于你,
自不寐的痛苦之中,
放射神圣而永恒的光芒!
……
在无际的宇空之中,
不再分离,
永结一体,
唯一的爱人,
最神圣的梦想!
……”
在这个夜幕下的爱情花园里,不仅仅只有特里斯坦与伊索尔德,德彪西的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》中也描写了惊人相似的一幕。——也是一个夜晚,在城堡的一座塔上,当梅丽桑德探身将手伸向下面的佩利亚斯的时候,长发突然翻卷落下,佩里亚斯紧紧将它们握在手中,激起心中炽热的爱欲。印象派风格对茫茫夜色的描绘,对无以言表的爱欲的刻画,都传神极了。夜的神秘与芳馨,揭示出这对情侣莫测的未来与现实的甜蜜,而佩里亚斯对梅丽桑德垂下的长发的亲吻,则是对爱欲的象征性的隐喻。
感受一下吧,德彪西在歌剧中将人类最隐秘的爱欲,衍化成了怎样色彩斑斓的幻境:
“……
这样美丽的头发,
……
它们来自那样的高空,
它们却萦绕在我的心中,
它们还能绕住我的双膝。
它们是那样轻柔,
仿佛是自天而降。
它们蒙住了我的眼睛,
使我看不见天空。
……
看呵,你看!
我在亲吻你的头发……
在你的头发丛中,
我不再感到苦痛!
你听见吗,我的亲吻,
沿着头发向你攀登……
每根头发一定给你带去亲吻……
我的双手得到了自由,
而你再也不能脱走。
……”
也许是我的思路太跳跃了吧,此刻竟然从《雅歌》、伊索尔德和梅丽桑德,想到了马勒《第八交响曲》中的“永恒之女性”。不过在“所罗门的歌中之歌”里面,新娘确实曾被称作了“王女”,所以我这么跳跃一下似乎也不为过。在交响曲里,伴随弦乐极其柔和又极具光感的演奏,这位引人抵达更高境界的女神降临了,她将光明散播到人的心灵之中,用希望驱散了彷徨,用爱抚平了伤痕。——说实话,我觉得这段音乐如果用在婚礼仪式上,一定会有很好的效果。
交响曲最后的“神秘之群合唱”,正是对这位女神的颂赞:
“一切无常者,
只是一虚影;
不可企及者,
在此事已成;
不可名状者,
在此已实有;
永恒之女性,
引我们飞升。”
合唱以几乎听不见的最弱音静悄悄地开始,音量不断地向上爬升,在微微的起伏中,各种乐器变幻着各样的色调,随之加入演唱的女高音的歌声,仿如来自未知的天籁。……逐渐,乐声变得丰满,变得富于层次感,变得恢宏而有力,并在不经意之间,猛然抵达到升腾的高潮,管风琴轰然奏响,合唱队演唱出了最强音,乐队顷刻间如火山喷发一般,将这最强音接续到了无以复加的地步,铜管乐的吹奏在打击乐器的连续撞击声中刺破天际,一个令人心醉神迷的辉煌而飞扬的结束就此到来,乐队的全奏铿然而止。
“所罗门的歌,是歌中的雅歌。”——《圣经》诗篇如是说。
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