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禅观正脉研究(一)

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公案三生白骨禅 

白骨观是佛家修持法之一,为佛教五门禅法之一种,通常由不净观、白骨观、白骨生肌和白骨流光四步组成。主要的目的是息灭对色身的贪恋。

据佛经记载,释迦文佛住世时期,有无数修行弟子修行得道证果,何以二千多年来,佛法普及之后,修道者多如牛毛,证果者反而寥寥无几?此一公案困惑千古行人,原来当初世尊座下弟子,泰半皆从白骨禅观入手,以为修行之根基,故容易获得果证。南怀瑾先生七十年代闭关山三年,出关前夕,提笔书“公案三生白骨禅”一句。学人启请法要,先生讲述《禅秘要法》,于是,就有了这本《禅观正脉研究》的记辑。南怀瑾先生自设诸多禅机问答,揭示了《禅秘要法》在修持上的大奥秘,读来令人汗下。自南师以“禅密要法”为底本,首倡白骨禅观之修法以来,参修同仁,宿业渐消,疾病多愈,禅观定力亦日有更进。因之恳请南师首肯,乃将当初讲记整理出书,以为修道行人之参考。

 

古往今来,多少世间人梦寐以求出世间的妙法。地不分东西南北,人不论男女老幼,正如古人所说:“学道者如牛毛,成道者如麟角。”实在一点不假。禅宗三祖僧璨大师的“信心铭”说:“至道无难,惟嫌拣择。”虽然人人都知道大道原本平凡,平常心即是道,但却因拣择无难中的难处,迷惑了多少人群,千山万水,跋涉种种艰难辛苦而求道求法,结果还是零落归山丘,依然白骨扬尘,虚诳终生。

自西元一九七七年初开始,到西元一九七九年底,怀师再度闭关,三年期满。于出关前夕,因某法师的至诚启请法要,师即一笑提笔,写了明代诗人唐寅的一句诗:“公案三生白骨禅”作为答案。看了让人一头雾水,更为茫然。

可惜读书不多,为了追踪根源,查出唐伯虎的这首全律,原是:

怅怅莫怪少时年,百丈游丝易惹牵。

何岁逢春不惆怅,何处逢情不可怜。

杜曲梨花杯上雪,潮陵芳草梦中烟。

前程两袖黄金泪,公案三生白骨禅。

老后思量应不悔,衲衣持钵院门前。

在唐伯虎这首诗里,当然找不出佛法与道妙。只是看到文人的锦心绣口,妙笔生花的文字游戏而已。

然而文字般若,亦非容易。虽然说诗文只是雕虫小技,但要仔细推敲,以积学太浅来说,也颇费一番精神。唐伯虎为什么说到“灞陵芳草”?为什么说到“衲衣持钵”?又要碰上追踪典故的麻烦了。至于“前程两袖黄金泪”,还可推测而知他受宁王宸濠迫害的历史掌故。但“公案三生白骨禅”,与他又有何干?为了“衲衣持钵”,又想到要修道成道而必须出家为头陀云云。

再念及苏东坡答道元佛印禅师的诗:

瘦骨难支玉带围,钝根仍落箭锋机。

欲教乞食歌姬院,犹胜云山补衲衣。

谈了苏诗,仍然不得着落,为了“乞食歌姬院”的故事,还须追寻李唐后主时代韩熙载政治逃难的掌故,愈来愈麻烦。先不说佛法道妙,只从“书到用时方恨少”的角度来讲,还不如干脆请教怀师,接受一番教训比较省力。结果师说:用心在寻章摘句以求道妙,总是多余,不如用志不分,勤求佛法为是!虽蒙慈悲解说这两首诗的内涵,仍然谆谆告诫不可从文字上求。于是蒙师再为说“禅秘要法”不净观、白骨观等,贯通三乘修法的奥妙。

首先师设三问:

读大小乘经律的记载,当世尊住世,所谓正法时期,何以出家众的僧尼,及在家修士,大多数能立地证果,甚之悟道。所以者何?

读东汉以后的佛教史料,包括《高僧传》初集,《比丘尼传》等。当佛经三藏教法,尚未普遍传人时,中国初期出家众的僧尼及一般修学者,由禅观修持而得证果,颇不乏人。自智者大师创立天台宗教义以后,再加达摩大师东来传授禅宗心印,直至初唐,单传一脉而至六祖,禅道普行。又有玄奖大师译出大小乘经藏,十宗昌盛。从此以后,明理者多,实证者少。甚之,每下愈况,愈来愈差,乃至统统流于口头禅,皮相佛,所以者何?

由持斋吃素而到念佛生西。或观心参禅,而到追求秘密宗乘的修法。甚之,转入丹道,如宋释(薛)道光改学丹道南宗。无论禅净律密,各宗各派,纷纷离情绝俗,号称专修者多如过江之鲫,而确得悟真证果者,寥若晨星。所以者何?

经此三问,寻思至再,犹始终不得要领。

师云:无他。正以好高骛远,足跟自不点地,不从平常心入道而已。且师常言:“最初的,即是最后的。最平凡的,即是最高深的。”列子说:“大道以多歧亡羊,学者以多方丧生。”如此而已。

师复云:当以经律中世尊初传法藏,从四念处入门以至三十七菩提道品。寻绎鸠摩罗什法师所传译之“禅秘要法”中所蕴藏“不净观”、“白骨观”的秘密,贯而通之,神而明之,依教奉行,虔诚制心而修证之,足以尽大小乘密藏的道妙。何须心外求法,向外驰驱。

讲到“不净观”与“白骨观”等的基本佛法,固皆人人尽知,而人人未以为然,更启疑窦,因进而请师再为慈悲开示。师即默然良久,嘱取“禅秘要法”原译,详为开示如次:

 

实修禅观的证验公案

 

时间:世尊住世时期。

所在地点:王舍城、迦兰陀竹园。

与会圣众:舍利弗、大目犍连、摩诃迦叶、摩诃迦旃延与五百声闻罗汉,及千二百五十常随众等。

主请修法者:王舍城中一位比丘,摩诃迦絺罗难陀。

性格:生来聪明多智,博通印度传统文化的宗教哲学、婆罗门教理。诸如四毗陀论、违世羁经、道术方书、天文与阴阳术数等学,并及一切世间技艺,无所不能。

但出家以来,经历多年,于佛法味,独不得尝。

正当世尊入深密禅定,默然不语时,迦絺罗难陀前来请示修法。见佛人定,便转到智慧第一的舍利弗面前,请求说法。舍利弗于是为他解释苦、集、灭、道——四谛法门的义理,反复分析四谛的精辟道理。他听了七遍,始终不悟,总是无法生起正信。

跟着又转而请教五百圣众的得道罗汉。他们又同样的为迦絺罗难陀反覆解说四圣谛法门七遍。仍然不悟。

恰好世尊出定。因此,他又回转身来,请求世尊开示法要。世尊又为他重演四谛法门,反复深入地讲了七遍,结果还是无动于衷。

此时在旁边随缘听讲的五百天子,如法听习,因而得入初果须陀洹的道果,赞叹备至,以天华供养,作为报谢。惹得迦絺罗难陀心怀惭愧,默默无言,全身投地,再度拜倒佛前以求忏悔,痛哭悲涕不已。引得旁边站立的阿难尊者,深为感伤,挺身而出,叉手礼佛,进而问道:迦絺罗比丘,聪明多智,又多才多艺,何以如此至诚求佛修法,反而不得要领,不能证得法要?

世尊听了阿难所问,莞尔微笑,口出五色样光,绕佛七匝,再从顶门还入。然后说出迦絺罗难陀的三生公案:

往昔久远劫来,当燃灯佛(也正是为释迎文佛印证授记的古佛。事迹见于金刚般若波罗蜜经中世尊自说因缘。)——出世的时代,有一比丘,名阿纯难陀,聪明多智。正因为他自持聪明多智,既骄傲,又我慢——见多识广,多思多虑,怀疑不定。因此,自以为是,放逸不羁,不肯脚踏实地,专一勤修——观身不净、观受是苦、观心无常、观法无我的四念处法。

因为聪明多智、骄慢、放逸的重大结习,累积成为果报,身坏命终,反而堕于黑暗无明地狱。经过长劫,从黑暗地狱出,转生于极其傲慢狂妄的龙、象之类,达一千生之久。但他在此旁生中,五百生中,常作龙王,五百生中,常作象王——凡具骄暴之气的各类王者,大多有此难消结习。千生之难满,因宿习曾根种性的恢复,便舍此畜生道身,又转生为人,出家持戒。因此功德,复得生为天人。享尽天福命终,再来人间。

他因秉受有多劫以前的聪明多智,以及读诵钻研三藏经文的种性,所以今生值佛教化,乐于研究。但因多生放逸不羁的结习,心多散乱,不能诚信,不肯脚踏实地,勤修四念处法,所以今生仍然不能觉悟。

迦絺罗难陀跟著阿难尊者,听佛说到这里,立刻就从地上起立,长跪佛前,请求世尊教导他如何专心系念一缘的方法。

世尊便对阿难与迦絺罗难陀说:

谛听!谛听!善思念之。难得你今天来问我,如何才能灭除心中乱想的心贼。这是过去、现在、未来三世诸佛对治烦恼的法药,同时也是关闭一切诸放逸门的甘露正法。现在我将普为人天开讲八正道——正见、正思惟、正语、正业、正命、正精进、正念、正定。但愿你好好谛观心法,不要再散乱、放逸。

正当世尊说到此处,当时在场的五十位大比丘,同时请托阿难尊者转求世尊,准许随学如何能不放逸的修法。

世尊便说:我现在不但为迦絺罗难陀以及与会等大众,说此法要,同时也为将来那些懈怠放逸的修行人,说此专一系念法门。并且转对迦絺罗难陀说:你这次听受我法,慎莫忘失。从现在开始,应老老实实专修出世的沙门法。

 

初修专一系念法

 

所谓专修出世的沙门法,应当独居静处,铺好尼师坛(即坐具),整齐衣服,或披服袈裟,端身正坐,左手放在右手上,两大拇指舒适相拄。闭目,舌抵上腭,摄心凝神,使自安住,不至散乱。

【此处所用手印,亦可同禅定三昧正印,右手放在左手上,两大拇指舒适相拄——七支跏跌坐法。此法随处可见,不另详说。】

【安坐澄心以后,应当观察默念:“崇高必至堕落,积聚必有消散,缘会终须别离,有命咸归于死。”世间无常,必归死寂的死观。】

一.然后意念返视,系念在左脚大拇指上,谛观左脚的大拇指前半节,如死后初起溃烂,生了脓胞那样地去想象。

二.专念谛观左脚大拇指的脓胞溃烂,化成脓水,露出了非常白净的骨头,放着白色的光芒。

三.返观意想中,既见白骨、白光以后,再依次使整个大拇指的肉,分裂开来,见到大拇指节的全节白骨,绽放白光。

世尊说到这里,便对迦絺罗难陀说:如此观想,便是专一系念的法门,你去好自修为。

迦絺罗难陀听佛如此说法,非常欢喜,便去依教奉行。

他依佛所教,不敢妄作聪明,再自散乱。先从左脚大拇指作白骨白光的观想。观想成就之后,再观第二个脚指,也成就了白骨白光想象。再现第三脚指,到了第三脚指的白骨白光观想成就之后,心量逐渐扩大,就可同时观起五个脚指的白骨白光,一时俱现。左脚观成,再观右脚,也是同样如此,然后就把心念定止在这五节白骨上,使得心念不再乱跑。如果杂思乱想又起伏波动的话,就再摄心凝神,再归到当初观想大拇指前半节的境相,一步一步重新观想。

只要大拇指前半节的观想成就了,全身自然柔软温暖,从心胸部位以下,会有暖热的感觉,到了此时,有此象征,就可达到系心住的境界了。

【这也就是通说小止观得初住止境。】

 

白骨观想法

 

专一系念,达到系心不乱,安然而住的境界,就要再进一步起心观想,使足趺(脚背)的肉,向两边劈开来,意境上呈现脚背的这五根骨头,犹如珂雪般的自净,了了分明。

这步观想成就之后,再观想踝骨的肉质向两边劈开,又见踝骨,皎然白净。再次,便观胫骨的肉褫落,露见皎然白净的胫骨。(附图)

渐次向上观想,膝骨,髋骨以至于到达两肋的胁骨,然后再转过来观想脊骨,肩骨。

然后再从肩向下观到肘骨,腕骨,手掌骨,手指骨。而至颈部以下的白骨,历历分明,皎然呈现,在意境中的想相,如实映现。

 

化朽腐为神奇的不净观

 

自头部以下的白骨观想之后,接着犹如拿现代解剖的学识,复为详说不净观的次第。

一、观想头皮,头皮观想出来了,再观想薄皮、膜层、脑髓、脂肪等。

二、在观想到头脑部分脂肪以后,跟着便循序而下再观想咽喉、肺腑、心、肺、肝、大肠、小肠、脾、肾、生脏、熟脏。

【生脏,照传统中国医学看法,大致相当于五脏:心、肝、脾、肺、肾。熟脏,则大约相当于六腑:三焦、大肠、小肠、胆、胃、膀胱。如果我们用现代观念为生脏、熟脏下注解的话,那么生脏大约包括了呼吸系统与循环系统;熟脏则大约包括了排泄系统和消化系统,甚至,具含荷尔蒙等系统。例如其他佛经说到孕妇怀胎,在生脏之下,熟脏之上。都是东方古代医药上的简略观念。时代不同,知识不同,既不必引古薄今,也不必以今非古。】

三.生脏中有四十户虫,每户统有八十亿小虫,每一虫都从诸脉中孵乳产生。约有三亿,它们的嘴都衔着生脏。每一个虫,都有四十九个头,它的头后极细,犹细针锋。

这些虫,有二十户是火虫,从火精而生。二十户是风虫。从风气生起。

这些虫,出入诸脉道;悠游往返。火虫动风,风虫动火。互相呼吸以熟养生脏,上下往复,凡有七返。

这些虫,都有七只眼睛,眼中出火。还有七个身子,运动吸火,以熟养生脏。等到生脏长养熟了,各自还入诸脉道中。

还有四十户虫,户领三亿小虫,身赤如火。每个虫有十二头,每个头有四张嘴,嘴里衔着熟脏,爪间流着鲜血。这些虫,皆可由观想中而得见之。

【道家称人身有三尸虫。如云:上虫居脑中,名彭倨;中虫居明堂,名彭质。下虫居腹部,名彭矫。因此,统名为三彭或直名为三尸。这是指人身内外,统是一具寄生虫的世界。

据现代医学知识,人体皮肤平方寸地方,约有五十亿各种细菌存在,维持均衡。假使均衡破坏,可能某种细菌占优势,便成皮肤病

又有人认为佛说不净观中所说生脏、熟脏中的虫,很象是指红血球和自血球新陈代谢的状态。这也是根据现代医学知识的观点,在座的洪文亮医师,便如此说。

总之必须注意,佛说此节不净观的一段,除骨骼系统以外,将体内腑脏系统,也分作两类。神经、血管等,统归入脉道一类。长养生息的细胞活动,便归入于虫类。内净心意,外净肉身,即是入道之门,其中奥义,须得仔细参详。】

四;观想得生脏、熟脏的虫类以后,再现想这些虫,都从咽喉吐出(如吐脓痰状况)。

五。然后再现想小肠、肝、肺、脾、肾都流注入于大肠中,如装、成一个皮袋,一齐从咽喉吐出,吐到前面地上,这一步观想观成了,就再现想面前地上尿、尿、臭秽杂处,其中有蚘虫等互相缠缚。这些虫的嘴里,都有不净的脓血流出,充斥地上。

六.观想成就到此地步;由不净观转接已与白骨观合一,便可观见自身骨节,节节相拄,犹如净白雪人。

七。如果在观想法中,观见自身骨节呈黄色或黑色的,便当至诚悔过,反观自己平常起心动念的种种贪、瞋、痴、慢、疑、悔等罪业心理,至心忏悔,永不再犯。

如真忏悔了,可得观见自身黄或黑的骨上生皮,因至诚忏悔的感应,这一层皮自然剥落,堆积在前面地上。仔细谛观,渐渐长大如饭碗,如瓮缸,甚至大如海市蜃楼。总之或大、或小,可以随心所欲观想而变幻不定。

再渐增长观想,犹如大山一样。便有许多虫类争相唼食。于是皮山中,流出脓血,在脓血中,又有无数细虫,游走在脓血之间。

然后皮山渐渐烂了坏了,只有少数的虫类,互相争食。

八.观想到此地步,有时便可观见有四大夜叉(注一)从地下冒出,眼中出火,舌如毒蛇,每个都有六个头,每个头各有不同的形状:一个象山,一个象猫,一个象老虎,一个象狼,一、个象狗,一、个象老鼠。他的手象猿猴,十个指头的尖端,部有四个头的毒蛇在活动:一条蛇出水,一条出土,一条出石头,一条出火。他的左脚象鸠槃荼(注二)的足,右脚象毗舍闍。(注三)的足,形状丑恶,甚可怖畏。而且每一个又背负着九种死尸,犹如一队整齐的行列,要走向修观想者的面前。

(注一)夜叉:有捷疾、轻捷、勇舰能啖、伤者、苦活、祠祭、威德等义。住在空中、天上或地上,具有威势的鬼类。有的是守护正法和诸天,有的恼害人类,啖血肉,夺人精气

(注二)鸠槃茶:译为瓮形鬼、瓶腹、瓮行、阴囊、形卵、形面似冬瓜鬼、厌魅鬼等。这类鬼的阴囊状如冬瓜,啖人精气。行时将阴囊扛在肩上,坐时靠在阴囊。

(注三)毗舍阇:译为食血肉鬼,啖人精气鬼,或癫狂鬼。是啖食人的精气和血肉的鬼类。

【每当有这种境界现前,应当即以梦幻观之,解除畏惧恐怖生死的心理习气,外境即当应时寂灭,还归清净。】

世尊对迦絺罗难陀及阿难说:如果修不净观者,能到如此地步,便是不净观的最初成就。你们应当修习此法,慎莫忘失,好为未来众生中有志修持者,开演广说这个三乘圣种的甘露法门。

【好一句三乘圣种甘露法门,应当特别注意参详。】

当时正当佛制僧伽结夏安居期间,迦絺罗难陀听了世尊的教导,便老老实实。依所教示的,一步一步仔细观想修入。经过九十天的专一修待,丝毫不敢移心别念。到了结夏安居期满的一天——七月十五日,将放僧假,自由活动,诸多比丘僧们,都来礼谢世尊,要各自回转平时居住的地方去了。就在这最后一天的半夜里,迦絺罗难陀便循序地修得四沙门果(须陀洹果、斯陀含果、阿那含果、阿罗汉果)、三明(宿命明、天眼明、漏尽明)、六通(天眼通、天耳通、他心通、宿命通、神足通、漏尽通)等道业成果,完全具足。

因此,心大欢喜,特来顶礼佛足,对世尊说:我在今天,因用正思惟修持,而得正受三昧,从此生缘已尽,再也不受后有的缠缚了。由此正信能够老老实实如法修持,方得道的真谛,必定得成清净梵行而无疑义。

这个白骨观和不净观的法门,真如大甘露的法器一样,能够得到受用的,便可尝到无上甘露的法食。唯愿世尊重为广说,普利群生。

世尊便对迦絺罗难陀说:你现在果真得到这个法门的实利了,你可以随意作出十八种变化。迦絺罗难陀奉命,立即踊身住立虚空中,作随意自在的十八般变化①右胁出水,②右胁出火,③左胁出水,④左胁出火,⑤身上出火,身下出水,⑥身下出火,身上出水,⑦身上下出水,⑧身上下出火,⑨履水如地,10履地如水,11从空中没而复现地上。12从地没而现空中,13141516空中行、注坐、卧,身放烟火,踊没自由,无所触着,或出水火遍满空中,17现大身遍满虚空中,18现大身后现小身等,大小自在。

当时还未散去的诸多比丘僧们,亲自看到迦絺罗难陀本是一个我慢心多的人,一旦回心调伏骄狂,至诚向道,随顺佛所教导,不随六根(眼、耳、鼻、舌、身、意)六尘(色、声、香、味、触、法)而向外驰求,但只系心一处,使得成就阿罗汉果。因此,都随喜赞叹不已。其中更有一千五百散乱心多的比丘们,亲自见证到此事,也都心生欢喜,再来向佛求取如此修持的次第法要。

世尊复殷勤慎重告诫四众弟子说:

“自今以后,欲求无为道者,应当系念,专心一处。若使此心驰骋,六根犹如猿猴,无有惭愧,当知此人是旃陀罗——贱人种性,非贤圣种。心不调顺,阿鼻狱卒,常使此人。如是恶人,于多劫中,无由得度。此乱心贼,生三界种。依因此心,堕三恶道。”

【所谓鬼类,也包括物理世界有害人类的微生物及细菌之畴。】

度凡夫心海生死境界相

世尊又转对阿难尊者说:“你现在亲眼看见,迦絺罗难陀因为修白骨观与不净观,而得即身证果。你要好好记住这个法门,将来广为演说。”阿难尊者说:“是的,但希望世尊再作进一步的教示。”

于是世尊便继而解说第四步白光涌出三昧的方法:

一、只要专一系念观想额头骨中间,如指甲大小的一点白光,切勿三心二意,再作其他的游移妄想。

二、等到额骨中间的一点白光呈现之后,然后再自观整个头骨,如白净的琉璃。

三、再渐渐观见全身白骨,也如琉璃,皎然白净,躯体骨干,全具完整,节节相拄。

四、到了此时,便可观见如前面不净观法所讲的,面前地上所呈现的那些体内腑脏等,溃烂的不净境相。

世尊说到这里,又很慎重地吩咐:到了此时,切勿固观见自身的不净物积聚而生厌恶此身的意念,甚至产生舍弃此身的偏差。

【根据律部记载,当世尊住世说法时,有许多比丘,从佛修学到这个程度,就生起厌患色身,厌离此身的偏见,因此而有灰心自杀的行为。这就是被死魔所迷惑,仍然沦堕而不能了生脱死。所以修学到此,出现这种心念时,须特别注意,勿落此魔障为要。】

因此,世尊又说:修不净观到达如此境界,或自心生起厌世恶身的观念时,应当立即改变修观的方法——“当教易观”。

这一步易观的方法是:

一、回转观不净观的心念,观想自身的各个骨节之间,放射出白光,光明炽盛,犹如雪山的纯净洁白。面前地上所积聚的不净之物,被夜叉吸去不见了,依然还归白净光明。

二、再而观想前面有一白骨人,也是纯净洁白。第一骨人观成之后,跟着有第二、第三,乃至面前满室都是骨人,前后左右,排成整齐相对的行列,各举右手当胸,向修此观行者行礼。而修此观法者本身,亦觉光明炽盛的自身白骨,渐渐广大庄严。

【如此修习,既不畏惧死魔,亦不畏惧生死。】

三、由此广大心行,渐渐由观想的自境中,观见室内而到室外,满是白骨人,行行相向,各举右手当胸,向修现行者敬礼。

四、如此观境成就,再扩而充之,上座下座,都可观见,尽此世界乃至满四天下,皆是白骨人。

五、观想成就如此境相时,修观行者,绝无惊怖畏惧之感,反而身心安乐。一念之间,可以观成婆娑世界(注四)间,满是白骨人,而且个个下垂双手,舒伸十指,一齐向此修观行者寂然而立。

(注四)娑婆世界:梵语娑婆,其义能忍。谓此世界众生,能忍受烦恼苦毒,故名。

再进而观此世界的山河石壁,一切世事,皆悉变化,如白骨人的净白。出定入定,常见白骨人。

【亦可起心观想即有,不观即无。】

六.修习白骨观到达如此境界,随时当住此观想定境。然后或在观境中,或随念出现,见由四方而来,涌出白乳色的大水,迅速奔流,淹没所有这些白骨人等,了无痕迹。

【到此,自心应更起忏悔,反观内心的意想奔流,犹如此水大的奔腾汹涌;便当涌身超出而立于虚空中。然后使此心波平静。观此大水的波涛境界,亦同归恬静,复还如止水澄波,寂然无纹,泊然而祝】

世尊又很慎重地对阿难说:修白骨观行者,到达了这种境界,名为“凡夫心想白骨白光涌出三昧”,又名为“凡夫心海生死境界相”。

现在为了迦絺罗难陀的成就,再为你及未来一切众生等说出这个三昧的法门,使能摄止妄想乱心,渡脱生死苦海。你应当好自受持,慎勿忘失。

世尊说到这里,立即亲现自光三昧的一一相貌,给阿难与在场大众亲见以为证验。并且说:这就是白骨观最初成就境界。

【虽然佛说修行到此,还是白骨观的最初成就境界,还是凡夫心渡生死大海的法门。但也是四念处中,”观身不净、观受是苦”的真实修行的证验法门。无论何种修行法门,初基不立,空口说白话,滔滔不绝而说“身空”、“无我”,毫无实证,不是欺人,便是自欺。终有何益?还不如一念回机,老者实实,诚诚恳恳,从凡夫心起修以立根基,再求上进,循序证果不难。

白骨观的修法,是佛说十念法中“念身”法门最基本的一门修法。无论大小乘,显密各法门,都不可好高鹜远而轻忽躐等。即如密宗的各种修观法门,每一位佛菩萨本尊相状,大都手持白骨骷髅禅杖,或脚踏死尸,或手持天灵盖,都是表示以白骨观为修行初基的密意。无奈愚痴众生,但鹜高远而不从足踏实地起修,迷失本师释迦文佛的婆心教导,何其可悲。

中国自汉魏以后,道家修法的大要,所谓“内照形躯”,以及后世各道派支离破碎的方法,只知道守额中一点的点窍修为,也是由白骨观脱变而来,久而不知所本。如众盲摸象,各执一端,仍落迷途,抑何可悲!

白骨观及不净观的修法,是从先了色身,进而了“身见”与“我执”的修法基本。白骨观——不净观,是从四大中,先了地大起修。例如,最初观想呈现的大水奔流涌出而沉没了地大所变相的白骨,了无痕迹。便是明示证验,这个婆娑欲界的众生,如此肉身,皆因水大所聚,凝固而成为地大的白骨与内含四大的不净诸物。例如,精虫、卵子(佛说男精、女血),最初皆由水大(液体)的变化而来。因此,欲初了生死,不畏不怖生死,必先自最初渡此生死海的观行修起。此即是吾佛慈悲,显说密法的初步示现。

尤其以生在此欲界中,无论为出家的比丘、比丘尼,或在家的学人,要想先了欲念,寂静始欲根本,严持“别解脱戒”——比丘戒、比丘尼戒。如不先修白骨观行,几乎绝少可言成就。悠悠爱河、欲海,正为生死根本,观慧不证,定力不成,岂易言了生脱死乃至向上胜妙成就哉!

如由修此白骨观法门,进而参究奢摩他(止)毗钵舍那(观)的理趣,即可直通大乘修法,成就迅速。】

【上面所讲由白骨观到不净观的修法,有一重要观念,必须了解,更须切记循序,然后再视修为者本身的变化,灵活运用作观,有时为了对治身心的觉受习气,也可以不循固定程序而颠倒修为程序。

白骨的初观修法,必须从左脚大拇指起观,循序上来到颈骨为止。然后转入不净观时,先从头骨部分头皮开始而下历五脏而及内外皮肉。此一上下往来的作修法门,即已概括色身气脉觉受循环往复的妙用。

但在作修白骨观与不净观法门中,佛却绝口不谈气脉,其故何在?因气脉约可分为两种:一粗一细。粗的气脉,依色身而有,依四大所生,是为凡夫感受境界。细的气脉,从识智作意所生,已非四大色身的范围,超越于凡夫禅的境界。

宋元以后的道家一派,讲究打通任督二脉等修为,实脱胎于白骨观与不净观的观法而来,终落下乘,此尤须彻底了知,然后专心修为白骨观与不净观时,才不至于被气脉等受阴感觉所惑乱。】

白骨第二观法与火光三昧

世尊又再告诫阿难说:修为白骨观与不净观的观法,如得初步成就之后,再须教示白骨观的其他特殊修法。这种特殊观法之一,首先当修成白骨观后,随时随地,能住白骨观想的定境中,然后观想颈部以上的整个头颅骨倒下,自把整个头倒在髋骨中间(即是一般常人的小腹部分)。专一观想,更无其他杂念,必须使倒在髋骨中间的整个头骨,白净分明,澄心住想,历历分明。

其次,再观想自身面前也有一白骨人,同样将头骨倒在髋骨中间。如此分心想另一白骨人。渐渐再观想另外的二人、三人,扩充其数,乃至观见满屋、满四天下,都是倒头骨在髋骨的白骨人。

这一观想成就之后,再进而观想所有的白骨人,都纵横倒落满地,有的头颅骨打碎了,有的背脊颈骨折断了,或者腰骨折断,或者腿骨分散。甚至.—身骨节,分散零乱,散满地上,大大小小,纷纷乱乱,都当一一观想明白,一心不乱,凝然住心不散。

世尊讲到这里,很慎重地再对阿难说:修为白骨观者,真实观到这种景象现前,应当转入正思惟,参破世上各人,无非是一身白骨构成的行尸走肉。一具完整的白骨架构之身,也势必归于纵横散落,委顿尘埃。反观自身,终亦毕竟无我。既无有我,那里又有他身。

由此正思惟的无身无我实证境中,自然身意泰然,安稳快乐,停心安住,更不散乱。

然后再起广大心,观想遍满世间的纵横乱骨境象中,倏然从四面虚空中,起大火焰,相次延烧这些乱骨,同时也引燃白骨本身的火大功能,自相燃烧,犹如明炎火流。进而观想熊熊的大火,犹如火山似的从四面烧来。

这步观想境界现前时,往往会生起极大的恐怖。甚至,出此定境的时候,还觉得此身蒸热,全体汗出如注。

这时,勘破恐怖心大散乱,更须摄心归一,如前反观自身,成为白骨,极其明了,而止定如初。或者因此入定而不能自起于定时,便须照护修为的同伴,在其耳边,弹指出声,或用敲引磐,导之出定。

倘得成就如此第二观想者,世尊又继续教导:当自起念,而作是言,我于前世无数劫来,造热恼法,业缘所牵,故使今者见此火起。复当作念,如此火者,从四大有。我身空寂,四大无主。此大猛火,横从空起。我身他身,悉皆亦空。如此火者,从妄想生,为何所烧,我身及火,二皆无常。

佛告阿难:行者应当至心谛观如是等法。

观空无火,亦无众骨。作此观者,无有恐惧,身意恬安,倍胜于前。

【此一观行,是正思惟四念处的念身不净、念受是苦的最基本实证修法。进而如系平日熟悉大乘经典,则转参佛说《楞严经》云:“性火真空,性空真火,清净本然,周遍法界,随众生心,应所知量,……宁有方所,循业发现。世间无知,惑为因缘,及自然性,皆是识心分别计度,但有言说,都无实义。”就可更超一层胜境。或直接转修暖法,如后世别译为拙火、灵热、灵力、灵能等法门。甚至可以直接转入于火光三味境地,则非小乘禅观所可范围了。

又:观想头骨折断住于髋骨部位的观法,在平常人来说,可以用作治疗高血压等,自我精神疗法。】

 

惭愧自责第三观法

 

世尊说了第二白骨观法与火光三昧之后,跟着又对阿难开示初步观心法门的系念法。

一、先当系心注住于左脚大拇指,一心谛观大拇指的皮肉,犹如身死以后的溃烂,先由青紫色,再转变成腐烂的黑色,流着脓汁,就象被太阳晒烤过的肥肉一样。这种溃烂的现象,由左脚渐渐蔓延,循左膝上升到髋骨部位。

二、左脚观成后,同样的再观右脚的溃烂,而延伸到右边的髋骨部位。

三、两脚的腐烂景象,都蔓延到髋骨部位。

四、再由腰部上升,延升到背部,然后到颈项,到头部。

五、然后转至面部至胸,以及全身支节的所有各部,都呈黑色,浮泛不净的黏液,犹如被太阳晒烤过的肥肉一样。

如此谛观此身,极使分明之后,再当观想一人、二人、三人,渐渐扩充数量。甚至,观见这个婆娑世界的四方上下,都充满了如此不净人等。

由此起修,再转入正思惟的正念“念我于前世,贪淫愚痴,不自觉知。盛年放逸,贪着情色,无有惭愧,随逐色、声、香、味、触、法。今观我身,不净流溢。他身亦尔,何可爱乐。见此事已,极自厌身,惭愧自责。出定之时,见诸饮食,如屎尿汁,甚可厌恶。”世尊接着开示,不净观想,作修到此境界,即当“易观”——就须改变原来作不净观的心念,转成观想身外所有不净诸物中间,以及四周围,忽然生起白色炎热的光影,飘忽流动,照化所有的不净污体,自身内外,亦被此白色光影包围,映彻透明。

作修到此境界,当生大欢喜心,由欢喜心的引发,身心轻软,此心明朗,快乐倍常。

这种修观的方法,名第三惭愧自责观,亦名第三津腻惭愧观。

【如果教理透彻,心行圆明,作修此种观法,亦可转入大乘道的喜乐境界与光明成就修法。但能否如此,端在学者的修积福德、智慧两种庄严行门的程度如何了。】

前面已经讲了三种修禅定的方法,主要都是以白骨观做基矗我们晓得佛法的中心不在于普通的“打坐”,也不是为了长生不老。许多人会间:人不为长生不老,得道又有什么意思呢?其实佛学谈的“空”不是“没有”。换句话说,学佛的目的比普通观念中长生不老的欲望大得多。要追求一个“不生不灭”,永远不死的生命,不是普通的长生不老。这个永远不死的生命本体,在佛学的名词,可以叫做金刚不坏的“法身”;至于肉体生命的长生不老,当然也可以修到,那就是金刚不坏的“报身”。法报二身成就了,自然就有千百万亿的“化身”。你们看,这样的大目标,是不是比一般观念中的长生不老大得多?

但不管大小乘的佛法,要成道果,第一步要先证到“无我”。我们在理论上的无我,说起来很容易。实证上,拿身心来证到无我,是不容易做到的。不要说“无我”不容易做到,我们做到“空身”或“忘身”都不容易。比如大家静坐时,每个人都有这种经验,坐在那里,始终受到身体的拘束障碍,一会儿酸,一会儿痛,总是忘不了这个身体,没有办法达到“忘身”,更不要说“忘我”了。

走白骨观的路线,观想成功了,很快的就能够到达“忘身”,甚至于到达“无我”。平常我们没有办法做到“忘身”,也没有办法“无我”,就因为我们这个生命,受到所带来业力的影响。

业力到底是怎么一回事呢?我们作个比方,这个带着业力的生命,就好比是块吸铁石。所有带着铁质成分的东西,都会受到它的吸引力,都会被它吸住,我们有了这个生命以后,为什么思想,杂念、情感那么多?因为本身已经好象吸铁石一样,那股业力的念力,时时流转不停,向外驰求、攀缘,解脱不开。我们都知道,佛法的宗旨就是要求解脱,但这些思想杂念的缠绕,又怎么才能解脱呢?用吸铁石作比方的话,就是必须先转化那个磁性的作用,使它还原到没有磁性的均衡状态,但这并不是说它磁性的功能丧失了,它那磁性的功能还是具备,只是让他处于一种均衡状态,而不再乱吸东西。白骨观的修法,先空掉这个身体,就好比把吸铁石转化成均衡状态,寂然不动,那么就很容易证到性空的果位。

我们再拿另一个物理现象来作比方,譬如地球,有地心引力的作用——不只地球,每一个星球,它本身都有吸引力,现代人对这点科学常识应该是有的。你看,当一个火箭冲出地心吸引力的势力范围时,地球就拿他没办法,无法对它发生影响,无法再把它吸回地面。我们修持修白骨观,杂念为什么总是空不掉?因为我们生命所带的业力,就好比地球一样,始终向内吸,业力脱不掉。解脱业力要有大勇猛力,如火箭一样,脱出了地心引力的牵绊,达到空的境界,业力才能解脱。随着修持的程度,生命可由欲界升华至色界,乃至到无色界,而后至于超出了三界。所谓超出三界,不是到一个第四界中去,而是在三界中可以自由往来,不受三界业力的吸力所拘束。

白骨观和果位

但是,由白骨观空掉了身子,是不是已经解脱了?即使不往生西方,也可以往生东方,或者其他任何一方佛国佛土,是不是能够超出欲界到色界天?或者由色界天再进到无色界天?或者得个什么果位,此中道理不是这么简单,你功夫即使到达“忘身”了,还是“凡夫禅”,那只是功夫。真正要证果位,必须在“八十八结使”上下工夫。然后才可能经由欲界的初果、二果、三果、,至于色界、无色界,断尽见思惑而得阿罗汉果,不再轮回于三界。

由白骨观达到“身空”,这其中有个问题。你怎么做到身空呢?由白骨观怎么到达身空呢?只要白骨观观成了,自然就可以做到。那么,谁在观想?“我”在观想。你什么在观想?我“心”在观想。万法唯“心”造,所以能做到。“心”是什么?

让我们先看看我们目前的心理状况:贪、瞋、痴、慢、疑,这些贪瞋痴慢疑的结使,是情绪化的,也是我们个性上的阴暗面。再加上另外五种观念思想上的偏差:“身见”、“边见”、“邪见”、“见取见”、“禁戒取见”等。所谓“见”,用现代话说,也就是思想形态,如见解、观念等。所谓“思”,则属心理状态,如心念、习性等。从佛学观点来看,欲、色、无色三界的心理状态,在“见”“思”这两方面共有八十八种结使。

学佛修道,走禅定的路子,除了在色身上修忘身的功夫外,最重要的必须在心理的结使上下功夫。果位的差别就在于此。心里结使解脱到什么程度,就得到什么果位,这是一定的。至于三界天人的等次,则配合四禅八定的功夫。总之,四果和四禅是有差别的。

上面这些解释,就是希望大家知道,不要以为作白骨观就可以证得果位了。到达某个果位的“功夫”固然要从“身”上了;但是真正证得道果,还必须配合“心意识”的结使上了。身心齐了,才是佛法真正修持之路。单从任何一方面了,都无法圆满道果。

现在这个前提交代了,再看下面的“膨胀脓血想”。

 

化朽腐为神奇

 

这第四观膨胀脓血不净想的修法,我想大家文字都看得懂了。在定中从“左脚大指”开始,不是观骨头,而是观我们的肉体,从左腿开始,到右腿,然后到全身,观想自己全身浮肿,然后慢慢溃烂。我们人死了,尸体摆在那里,也都是这样,先浮肿,然后从内部开始溃烂,随后肌肉就青一块,紫一块地变色。接着,恶臭难闻的脓汁污血就流了出来。

这不是浮光掠影似的,随便想一下就算了。要凝下心来,把自己真当成死掉了,尸体烂了,臭得不得了。观得好的话,自己真会闻到自己的臭味。这就是所谓的“一切唯心造”。全身又臭又烂的境相出于之后,自然觉得这个身体没有留恋之处。

“想一成已,复更想二。想二成已,复更想三。想三成已,复更想四……”想了自己之后,再想别人。或者假想自己已死未死的亲人,有这么一天也化成一滩脓血,又臭又烂又脏,比阴沟厕所里的味道都还难受。然后再想象其他的人,乃至于想整个房间,四围上下,再扩而至于所有天下人的身子都是如此。这不是理念上的思想,硬要观想成功,境界现前。真正修持到这一步,注意经文上一句活“念我此身,甚可患厌。众多不净,弥满一切”。平常我们对佛经里的这类理论,差不多是听过了。但是光懂理论没有用,现在要在自己身上,“以身求证”,认清楚硬是这么一回事。

“谛观是已,畏生死患。”观想到这个地步之后,就“畏生死患”,才真正的怕生死。你说现在大家怕不怕生死?我们并不是怕“生死”,一般人只是怕“死”。为什么怕死呢?老实讲,是对身体的一种痴恋,以及对自己现有的一切的一种执著。

我们平常对着镜子,越看自己越可爱。怎么也舍不得让它死了、坏了、烂了、臭了。所以,我们普通的人,并不是怕生死。而是怕这个“色身”死了,一切都把捉不住了,如果这一步观想成功,就会真正怕“生死”。即使死后再来投胎变年轻,变漂亮,到头来也还是这样一堆烂肉。因此对“生”也不希求,也是害怕。到了这一步,“道心”才真正坚定起来了。如经典所说“其心坚固,深信因果”。

到了这个时候,“出定入定,恒见不净。”不论打坐,或者下坐的时候,看到世界上所有的人,就是这样一滩流着脓血的烂肉。于是“欲求厌离,舍弃此身”。很想把自己这个肉体丢掉不要。这时候,你会减肥变瘦了。功夫到了的人,会自然瘦下去,不要害怕,不是病态。

同时也会脱皮,“作此想时,自见己身举体皮肉如秋叶落。这不单单是观想中的境界,工夫到某一阶段,自然会脱皮,脱了以后,会变得更白、更润、更漂亮。

在这一步观想中,不但脱皮,连肉都一层一层剥落下,“见肉堕地,在前地已,即大动心,心生惊怖,身心震掉,不能自宁。”我们现在光看文字,觉得这没什么可怕的。但观想中,这个境界现前时,硬是看着自己的身子连皮带肉,一层一层往下掉,没有不害怕的。就好象我们平常人打坐,都想求个“空”,但是一旦身心空了,差不多的人都会吓一跳。

随着惊恐的心理,“身气热恼,如热病人为渴所逼”。身子燥热,好象发烧似的,口也发干。乃至下了坐,还是这样,“如人夏日行于旷野,渴乏无水,身体疲极。”如果这时候正好是冬天的话,你也会觉得好象走在烈日当空的旷野中,穿不住厚衣服,身子很热,同时觉得四肢无力,很疲劳。这不是病态,也不是因为坐中受到了惊怖,而有了后遗症。实际上,这是心理、生理都起变化的原因。是必然经过的境界,不要害怕。当然可以喝水、喝茶,没有关系。

有一点需要注意,这时候不想吃东西,看到一切东西都很脏,难以下咽,此想成已,乃至食时,见所食物,如膨死尸。见所饮浆,犹如脓血。”这里有一个难关,释迦牟尼佛告诉我们一个经验,“此想成已,极大厌身。观于身内,及子身外,求净不得。”你真修到这一步,会非常讨厌这个肉体。而且发现里里外外没有一点干净的地方。这不是理念上的事,硬是功夫到了的实际感受。“佛告阿难,复当更教,令其易想。莫使弃身,唐无所得。”往往修到这个地步,会不想要这个身体,也不想活在这个世界上,在观念上,认为我已经证到空了,身体本来就是空的,不想活了,没有意思,很想自杀算了。那就糟了。假使在这个时候想办法,把自己生命结束了,那你就“唐无所得”,白修行一场,了无所得,不但谈不上证果,而且又堕人轮回,同时招致更惨的果报。所以,佛再三吩咐阿难:“复当更教令其易想”,赶快调换一个方法。

“易观法者,当于远处臭秽之外,作一净物,教其系心,想一净物。在视线范围之内的远方,或者观想金身的佛像,或者观想美仑美矣的极乐世界。如果观想佛像,譬如观世音菩萨、阿弥陀佛的像,最好把这个佛像想成中空的琉璃体,透明光亮,佛像观成之后,随着外境的庄严清净,再打入内境界,转化自己的身心。最后,就如实证到阿弥陀佛所讲的净土境界。把这个婆娑世界的不净——身、心、物等种种不净,转成极乐世界的净土——心净,佛土亦净。

老实说,这个“易观”由不净想变成净土,就是念佛法门的基矗这样把净土的境界,随时观想起来,就是修持。大家没有研究净土的观无量寿经,一般人念阿弥陀经,木鱼一敲,就念过去了,经中所说的那些境界,没有放在心里,当然更不会用心去想。殊不知,这个“想”成功,就是观想的大秘法,就能够“净土现前”。这个时候,身上不会再发热、也不会再厌恶自己的身体、生命。这个时候不但“心念”清净,“身体”也清净。那么,身体上有病的,病也好了。随着前面观想脓血的阶段,都化掉了。各种病都痊愈了,人也变了,可以说是脱胎换骨。

我们现在都知道,这一观里有两大步骤:先从生命的实际状况观起,不净想的功夫做到了;赶快转换方法,变成净想——也就是净土的观法。那么,到了这一步,你悟了道没有!下面就是有关禅观——见地方面的东西——“当知此想,从颠倒起。皆由前世颠倒行故,而得此身。”这就是后世禅宗所谓“参”的功夫了。

白骨观和禅

当我们起心动念要做不净想的功夫,使身体硬是呈现出这种烂臭的样子,只要心念专一,“不净观”就会现前,因为一切唯心造。如果我们再一转念,要作净想时,对自己马上又反映出菩萨的神态,身心立刻又有一种变化。此中道理好似禅宗公案里,一位屠夫的悟道偈“昨夜夜叉心,今朝菩萨面。菩萨与夜叉,不隔一条线”。这是屠儿悟道的偈子,普通人只当作文学作品看。至于悟个什么道,这里面就大有机关,很难懂了。或许有人会说现在这里告诉我们的是“渐修”的方法,而那首偈子是“顿悟”后的见地。两者似乎不必扯在一起。其实渐修与顿悟一点都不冲突。你把这两种观想功夫作成功了,由不净观变成净观,然后就要参了——“净”与“不净”不隔一条线,都是由我心念而起。

人没有悟道以前,没有一个是聪明人。当年达摩祖师到中国来,就是要找一个“不被人欺”的人。我们普通人都经常被欺,那么是谁骗了你呢?其实没有人骗你,都是自己骗自己。我们前面说过,一般众生的心理状况有八十八种结使,归纳而言,就是见思二惑。见解观念和思想形态两方面的颠倒迷惑。所以说“当知此想,从颠倒起”。

由一些颠倒错误的心行,引发了许多颠倒错误的实际行为,像滚雪球似的,越滚越大,我们这个痛苦烦恼的生命就是,“皆由前世颠倒行故,而得此身”。有了这个身体,我们又被这个身体所骗,以为这个身体就是我,这就是“身见”,始终要抓住这个身体,舍不得离开它,认为它既可爱又宝贝。其实“如此身者,种子根本皆为不净”。

你们研究过这个生命,这个“身”的种子是什么呢?照现代医学常识来说,我们这个身体是由女性的卵子和男性的精子结合而成的。光从这一点上看,这当然是不净的。再加上多生累劫种种颠倒不净的心念、行为,于是就形成了现在这个污秽不净的身子。

但是一般人并不以为然,通常是对着镜子,越看自己越可爱。现在因为修持这个“膨胀脓血”的不净观,所以“实见此不净”。通常我们只是理论上知道身体不净,这是理论,而不是真看到了自己身体上的种种不净。经过这个观法的修持,我们身体不净的本相就会如实呈现心中。

说到这里,顺便讲个小说故事,轻松轻松。故事归故事,轻松归轻松,里面可有很深的道理哟!唉!不要说你们学佛学不好,你们啊,连小说都不会看。

我们晓得佛经上那位有名的哪吒太子,在封神演义上的记载,他“剖腹剔肠,剜骨肉还于父母。”而后魂魄飘荡到他师父太乙真人那里求救。他师父教他托梦给妈妈,为他建个行宫,塑个金身,使他受些香烟,便好去托生天界。

“剖腹剔肠,剜骨肉还于父母”,就代表他放下了不净的身见,把这污秽不净的身体彻彻底底的放下了。“接受香烟,便好去托生天界”,就表示修练真精之气,以超凡人圣。但是有一点要注意,这时候他需要一个“金身”,也就是说,虽然他放下了不净的身见,但又执一个净的身见。他还没参透“净”与“不净”不隔一条线。

后来被他父亲发现了这座哪吁行宫,恐怕会遭到“妖言惑众”的罪名,因此叫随从士兵把哪吁太子的金身打个粉碎,又放火烧了行宫。

哪吒太子的魂魄只得又飘荡到太乙真人那里求救。好,这下子,连净的身见也打破了,于是就得了莲花化身。他师父着仙童取了荷花,权充面部,又取荷叶以为躯体,再拿荷叶梗作成骨节,然后把他魂魄罩位,往这上面一推。好了,莲花化生的哪吒太子出来了。这时候他手拿火尖枪,脚踏风火轮,好不威风啊!这“风火二轮”就代表了生命的真精(阳)之气,生生不已的生命能。

小说的故事讲过了,让我们再回转来看看“禅秘要法”。下面接着说“虽见不净,于外见净,当知此净及不净,不可久停。”都是因缘生法,唯心所造,“随逐诸根,忆想见是。”许多人修持作工夫,到了清净境界,一心不乱,或者观想佛像现前,乃至观想到佛像与我无二无别,以为这就是了。哈!这就是,是什么?是“随逐诸根,忆想分别。”啊!这就是《楞严经》上所说的“内守幽闲,犹是法尘分别影事。”是第六意识专一,所呈现的境界而已,所以说,当知此净及与不净,不可久停。

接下来就发挥了一些佛学的理论:“此不净身,属诸因缘,缘合则有,缘离则无。尔所见事,亦属缘想,想成则有,想坏则无。如此想者,从五情出,还入汝心。诸欲因缘,而有此想。此不净想,来无所从,去无所至。”

凡是佛学理论,有此理,就一定有此事,是事理合一的。所以我们学佛,除了研究教理外,还要真修实证。如果没有配合实证的功夫,那些佛学的理论,讲好听一点就是“干慧”,没有定水滋养的聪慧;讲难听一点就是瞎吹,抵不住事的。病来抵不住病,生死来抵不住生死。你佛学理论再好,经教再通,都没得用。

我们可不要因前面刚说了“当知此净及与不净,不可久停,随逐诸根,忆想见是”。这里又说什么“想成则有,想坏则无”,“诸欲因缘,而有此想”。既然不净观和净观,都是因缘生法,经过第六意识的“作意”,使心念专一而有的境相;那我们又何必把大好的时间、精力花费在这上头?

我们不要以为因缘生法,不可久停,就不好,就不是道。你们大概都听说过“因地而倒,因地而起”吧,我们这个“种子根本皆为不净”的身子,固然是由“宿世颠倒行”而来,将来成佛作祖,也还是颠倒“想”——这个“想”的功能的发挥。我们前面曾经提过,这个“想”就是观想法门的诀窍,“想”成功了,到了心一境性,观想就成就了。

我们那个颠倒杂乱的第六意识,不经过“诸欲因缘,而有此想”的锻练,不经过不净观、净观的修持,它就永远是那么一团乱七八糟的东西,你这个臭皮囊也就只好永远在生死烦恼中轮回。经过了专一瑜伽的训练,使杂乱的第六意识制心一处,这样就能转识成智,也就是六祖说的“转其名,而不转其实”,而后才谈得上转凡成圣,超凡入圣。

现在释迦牟尼佛告诉我们,利用这个颠倒想的“想”,使心念专一,如实见到我这个身体的不净本相,工夫到了这一步,就要配合见地了,“汝当一一谛观不净;求索彼我,了不可得”。

当不净观现前时,所谓尘归尘,土归土,这一滩滩的脓归脓,血归血,然后“我”在那里?这也就是禅宗要我们找的“念佛的是谁”?总不是那滩脓,也不是那滩血吧!这本经典虽然讲了一大堆白骨观、不净观的方法,但是却以“禅秘要法”为名。什么原因?你们现在可以看出点道理了。

二祖当年“觅心了不可得”,于是达摩祖师说“我与汝安心竟”。如今在不净观中,“一一谛观不净,求索彼我,了不可得”之后?悟了道之后呢?

“世尊说我及他皆悉空寂,何况不净。如是种种呵责其心,教令观空,见发毛爪齿一切悉无,豁然舍诸不净之物。如前住意,还观骨人。”你们看,悟了道以后,还是要修持,所谓“悟后起修,方是真修”。见了空性之后,才正好修持妙有万行,所以再“还观骨人”,以白骨观为基矗

 

白骨观和净土

 

我们再从净土宗的观点来看看,这一观法,是了五浊恶世里的哪一浊呢?“命浊”。修持白骨观,如果把了命浊这一步观想观成了,一念净土,没有不往生的,百分之百的把握,而且现生会净土现前。象这些都是“禅秘要法”的奥秘所在。

我平常告诉大家现实的经验,很多朋友念佛念了几十年,最后送到医院,上了氧气,在这紧要关头,再叫他念佛,念不起来了。所以修持净土法门的朋友们要注意了,在这本“禅秘要法”里,也有你们想要的净土法门。

这步观法,从“命浊”开始了之后,接着“见浊”,“烦恼浊”,“众生浊”也都随之而了,净土现前,当然“劫浊”也因此而了。此身心二者化腐朽为神奇的奥妙,非过来人就不得而知了。

这本经典、修持方法被埋没了一千多年。大家都把它认为是小乘早期的修法,是用来接引那些没头没脑的“小乘种性的人,一千多年来看也不看,修也不修,所以后世就学道者如牛毛,证道者如麟角了。而且滑稽了,越是认为自己聪明的人,越是不肯修,叫我坐在那里想自己又烂又臭又膨胀干嘛!本来人死了就会烂。这个我早就知道,打起坐来我要任运自在的,还想这些?这些妄作聪明的人等到病了、死了,就知道。哈,任运不自在哪!

在座还有许多学佛的男居士,女居士们,劝他们好好放下吧,赶紧修持啊!他们总是情不得已的说,唉呀!我还有一点事情没了,等这些事情了了,我就好好修了!好,等膨胀脓血来找你的时候,你再看看还有什么事要了,那时候你再来修看看,没得你修了,连骨架都散了,白骨也不白了。现在你们还有这个好依靠,这副骨架子。密宗法相里,许多菩萨手里都拿着骷髅杖。(骷髅杖在显教里,就演变成锡杖。)“杖”就是依靠的意思,以白骨观为修持的基矗嗬,你们没想到吧?不要说学显教的朋友们不知道,就是学密宗的,也没几个人知道。

现在你们还有副白骨可以依赖,可以修持,赶快修啊!如果说,没关系,大不了等中阴身时再修,那时候没有了臭皮囊,没有这肉体的束缚,就好修持了。嘿!那时候没有了这副白骨架的依靠,你作不了主了,随风飘荡,随着业力的吸引,就象我们前面所说,象吸铁石一样,因缘会遇时,那么一吸,你就又钻进一个新的臭皮囊里去了。

所以“佛告阿难,汝持是语,慎莫忘失此不净观及易想法”。“尔时阿难闻佛此语,欢喜奉行。此想成时,名第四膨胀脓血及易想观竟”。

 

薄皮观

 

我们看,前面这几个修法虽然名称不一样,但是都以“白骨观”为主。好,现在又有问题了。就这么一个白骨观,为什么释迦牟尼佛讲上一大堆,前前后后总共说了三十多种不同的观法?

我们是不是要按照书上的次序,一个观法接着一个观法地修持?

大家都知道,释迦牟尼佛因机设教,敷演出五时八教等各种不同的修法。同样的,这一种白骨观,也因各人心理、生理的不同,用佛家说法,也就是业力、根性的不同,诸如慧力、性情等差异,而分成了三十多种观法。各人选取适合自己的一两种去修。(这里面又涉及“知时知量”和“易观”等问题,我们以后会再作解说。)当然,如果你喜欢每一种都试过,也可以。

和一般佛学的修持方法比较起来,我们现在所介绍的每一种法子,都古里古怪。而且都非常复杂。如果光从文字上看,没有配合实际的修持经验,当然会有这种想法。事实上,它每一种观法都非常科学,而且都有很高深的道理在内。

现在我们看下面这个“薄皮观”,文字上大家都很容易就看懂了。但是你们要注意,要求“身证”,在止观中要实际有这些境相现前才算数。

《瑜伽师地论》中,弥勒菩萨也再三提出来,学佛必须要“身证”。一般学佛的,即使理论上懂了很多,身心起不了变化,没得用。

现在这被沉没了一千多年的“禅秘要法”,是释迦牟尼佛亲口所传的,我们暂时不谈。总之,这个“白骨观”里头,融摄了许多修持上的大奥秘。前面已经透露一点消息,接下来还有很多,听了回去好好修啊!这么宝贝的方法,如果再不证个什么果位的话,我真是可以捏个盘(“涅槃”谐音——记录者按)走路了。

 

白骨观和系心一缘

 

“佛告阿难,此想成已,次当更教系念一处,端坐正受,谛观右脚大指上,令指上皮携携欲穿。薄皮厚皮内外映彻,其薄皮内有一薄膜,亦当谛观。”

现在开始介绍“第五薄皮观”,这几个观法内容不同,但是每一观的开始,都有个共同处。是什么?你们谁答得出来?答对的有赏。不知道你们是真客气还是假客气,怎么没有反应?算了,还是我自问自答吧:

每一观开始,释迦牟尼佛都教我们要“系念一处”,或者“系念住意”。要“系念”,把心念拴住,让心念专一。

为什么要“系念”?你们都看过《西游记》吧?那只孙猴子就象征我们第六意识的心念。一个筋斗云就翻过了十万八千里;一会上天,一会儿下地;打了龙宫,又大闹天宫。我们的心念不正是如此?刚刚才想着“肚子饿了”,马上又想到“美国的太空梭”……总而言之,是上穷碧落下黄泉,乱七八糟,没有什么不想的。好讨厌啊!打起坐来,它就捣蛋。你要静,他偏动,真是麻烦!

不过话说回来,唐僧取经主要还就靠这只猴子护驾,才大功告成呢。他虽然不听话,调皮捣蛋,可是既能收妖又能降魔,本事大得很噢!我们这第六意识的心念也是一样,虽然它一会儿东一会儿西的乱想一通,可是你们看,什么电影、电视、电子、电脑,乃至于人造卫星、太空梭等等,不都是它想出来的?要成佛作祖,得道证果,关键也还是在它。

你们都知道这只孙猴子又叫“孙悟空”,为什么叫他“孙悟空”?《西游记》可不是哄小孩的故事书喔!现在告诉你们,这是一本哄大人的书,因为大人们都没看懂,都以为它是神怪故事。其实它是一本修道书,许多修行道理都藏在故事里,连他们的名字都不是随便叫的。你看,“悟空”就是悟了空性,道理上明心见性了,然后还要老老实实修持,所以孙“悟空”又叫孙“行者”,乖乖的随着唐僧,一步一步的往西天行去。路途的坎坷自然不在话下,但是最要命的是他那难改的猴性,也就是所谓的“余习难除”,一发脾气,就不干了,跑回老家去,和猴子猴孙们吃喝玩乐,好不快活!

碰到这么一个神通广大,又猴性难驯的齐天大圣,怎么办?哈!没关系,有“金箍咒’,,咒子一念,老孙就只好乖乖的又回到唐僧身边,继续这段千辛万苦的道路。这就是观世音菩萨的“系念法”,用“金箍咒”把猴子拴祝现在这本禅秘要法的“系念法”,是用“白骨观”把我们的“心猿”拴祝

不论净土宗也好,天台宗也好,什么禅宗、密宗的,及至于华严宗,也都各有他的特殊修法,很少有人知道,在座诸大菩萨当然也不例外,这些都不再多说,总而言之,各宗各派的各种修法都是以“系念”为基本法则。

从第一天讲白骨观到现在,快一个月了,观法也介绍了四种,大家观成功了那一种?不错,白骨观是修行的捷径,可是为什么还观不起来?因为大家心里那只猴子还没拴好。

现在我们看这第五观,释迹牟尼佛教我们怎么系念法?他教我们要“谛观右脚大指上,令指上皮携携欲穿。”

前面几个观法差不多都是从左脚开始,由下往上观,而且都是观骨头,虽然中间也介绍了溃烂、不净这些观法,但是最后还是回到白骨上。现在这个法则变了,从右脚开始,虽然还是由下往上观,可是这一观教我们观表皮,“薄皮厚皮内外映彻,其薄皮内有一薄膜亦当谛观”。

听过生理卫生课,或者有一点医学常识的就知道,我们皮肤在表皮下面有一层真皮,真皮下面还有一层薄膜,两千多年前,释迦牟尼佛就看到了。他要我们把它观得“内外映彻”,这也就是“琉璃体”的道理。佛经里头,很多地方提到佛像,都说“身如琉璃”,这可不是一句形容词,功夫修养到家的人,身心内外都没有一点渣渣,清净圆明。譬如色界天的天人就只有一团光影。至于那些大菩萨、佛陀们的相貌,就更不是我们所能想像。不过有一点要附带说明,如果活佛再来,或者大菩萨转世,他们的外表还是和我们差不多,这也可以说是老子“和光同尘”的道理。所以那位留形住世的宾头卢尊者,经常在“千僧斋”或随缘出现,可是他不会让人认得他,等到他离开了,他才留下一点神异的行迹让人们知道。

现在这一观只教我们把表皮观得“内外映彻”,这还只是初步。从右脚大指的皮开始观起之后,“如是渐渐至膝、至髋,左脚亦然。至腰、至背、至颈、至头、至面、至胸、举身皆尔。薄皮厚皮内外映彻,携携欲穿。如被吹者,其皮膨胀不可具说“。

说句不客气的话,大家都没有什么禅定功夫,但是打坐的经验总有一些的,这个“其皮膨胀”的境界有不少人经历过。最浅显的例子,有时下坐时看看手,每根手指都圆鼓鼓的,皮绷得紧紧的,照照镜子,嗬!皱纹少了,脸上皮也绷紧了,好象去做了拉皮的手术,人变年轻了,好开心啊!其实这算不得什么,过半个钟头,你再照照镜子看,皱纹又来了,手也干瘪了。就算你每天很用功,功夫深了,人显得比较年轻了,这也还是最初步象征而已。我们人就是个皮袋子,里面气多一点,皮就紧一点。你们看小孩子,皮都紧紧的光光的,肉都圆圆的;人老了,气消了,皮就松了,肉也挂下来了。所以不要说学佛修道了,你们要想青春永驻的话,就好好修啊!

我们普通打坐,心能静,自然会在养气,生理上自然就会有膨胀感,在这个观法里,教我们从心理上入手,观想“其皮膨胀,不可具说”,生理的气功自然就在其中。


 

禅观正脉研究(二)

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颠倒净秽本来人

 

然后再观想“身诸毛中,一一毛孔,百千无量诸脓杂汁,犹如雨滴从毛孔出,疾如震雨,内外俱流,脓血盈满,不净之极,难可堪忍,犹如脓池,亦如血池,诸虫满中”。

好,皮绷紧了,变年轻了,变漂亮了,然后呢?到最后,还是这么一滩脓血。不要说死了以后,又臭又烂,就是现在活着,把这层皮一剥,还剩个什么?所以,爱漂亮的太太小姐们——不对,这句话说得不够完整,很多先生们也爱漂亮,说什么“爱美是人的天性”,这句话一说,把“爱美”说得冠冕堂皇,好象很有道理似的。其实有个什么道理?有个道理,便是堕落。

你看,白骨观里为什么经常参杂着不净观?除了生理气机的奥妙之外,在心理方面主要就是破除我们的“身见”。象喜欢变年轻,变漂亮,都属于“身见”,同时也属于贪念和痴念。我们前面说过,白骨观不单单是在身体上作功夫,同时还要配合九十八结使的解脱。所以听了“禅秘要法”,不要以为只要打起坐来把自己想成一个白骨架子就行了。过去在大陆上,有位修行人和我很要好,他就是修白骨观,观得很好,不但把自己观成白骨了,而且看别人也都是白骨。我就恭喜他啰。这位修行人很了不起,他不接受我的恭维,他很老实的对我说,不行噢!心里的欲念还是空不了啊!他幽默自己他说“纵然白骨也风流”,哈!你们看,这是前辈修行人的典范,所以我说他是“是真名士自风流”。我这句话的“风流”和他那句话的“风流”可不是同一个“风流”啊!和你们讲话很累,解释了以后还要再下注解。再听不懂的,不管了,你们自己去找懂的问。

总而言之,平常要多检点自己的心念,不要以为爱漂亮没关系,你爱漂亮爱得过火,小心来生变——变什么?变虫子。不是吓人的,佛经上就有这段记载,释迦牟尼佛有一次带他的堂兄弟难陀——也是一位美男子,到海边去,沙堆上躺着一位从来没有看见过那么漂亮的美女,这个女的已经死了,脸上爬着一条虫子。释迦牟尼佛就对难陀说,你看到的,这个女的实在是非常的漂亮,她活着的时候就非常爱美,当然也就很喜欢自己的漂亮,现在她身上那条虫子就是她变的,因为太爱自己的色相了,死了以后还舍不得离开,由于这个贪念,也是痴念,她就变成了这只尸虫,还在自己的尸体上爬。

当然,白骨观、不净观很自然的会使我们的“身见”减轻,其他的烦恼,象贪、瞋、痴、慢、疑等,也都随着会冲淡,可是不是绝对的。所以,平常的起心动念要多留意省察啊!

“此想成已,当观胸里,举身是虫,犹如虫聚。”

“复当更观左脚大指,膨胀脓溃,青脓、黄脓、赤脓、黑脓、红脓、绿脓、白脓,烂溃支横,与屎尿杂。复有诸虫游戏其中,秽恶臭处,不可堪忍。厌患此身,不贪诸欲,不乐受生。

其实我们这个身体不需要等死了,烂了,才恶臭难闻。大家每天都大便小便吧?说说看,是臭的还是香的?生病时,呕吐过没有?那个味道怎么样?不要说身体里面的肠子、胃部,其实,整个身体上下都是臭的。你几天不洗头,你看它臭不臭;你再几天不洗澡、不刷牙试试看,包你挤公共汽车时可以第一个上车,因为别人都被你薰得远远的。

即使我们每天梳洗得干干净净,告诉你,这个身子还是臭的。只不过我们“久而不闻其臭”,从生下来就开始闻这股人味,闻惯了。我当年从峨媚山闭关下来,离城里还有一里路的时候,嗬!一股人味就传了过来,实在难受。所以你们看神怪小说里,妖怪老远就会闻到生人的味道,不要说妖怪,狗也有这个本事啊!

如果修这个观法现成了,也自然会闻到自己的臭味,而且其臭无比。再加上一大滩五颜六色的脓汁污血,满身内外的蛆虫。这可不是想象噢!硬是出现这种景象。你们说,受得了受不了?这种身子还留恋不留恋?连自己的身子都不想要了,那些好吃的,好穿的,还想不想?什么名阿利啊的还争不争?很自然的,“厌患此身”之外,同时也就“不贪诸欲,不乐受生”。人生没什么味道。啊!有味道,很不好的味道,所以再不想来了。

当然,你们也有人修其他禅密的路线,到了相当的程度,也会闻到自己的臭味,不过慢一点就是。有时候你们会闻到一股香味,对不对?很多人就以为香积菩萨来了。其实啊!那是你自己身上发出来的香味,连自己的味道都搞不清楚,那里能分辨众香国里菩萨香味。有时候是檀香味,气到了脾胃,把它弄干净了,健全了,就会有檀香味。有时候是兰花的香味,这是属于肾脏所发出来的味道。有时候闻到清香味,那是肺、肝的味道。这些又是你们没听说过的东西。不要说你们了,连那位大医生都听傻了眼,这门学问里东西多得很啊!

现在我们继续看下面的原文:

 

夜叉的故事

 

“此想成时,见大夜叉身如大山,头发蓬乱如棘刺林:有六十眼,犹如电光,有四十口,口有二牙,皆悉上出,犹如火幢。舌似剑树,吐至于膝。手捉铁棒,棒似刀山,如欲打人。”

“如是众多,其数非一。见此事时,极大惊怖,身心皆动。”

这么多恐怖的夜叉要来打你,要你的命,你不吓疯了才怪。但一定有很多人不服气,心里想,这有什么好怕的,这些明明是幻像嘛!唉呀,少吹了,那是你坐在日光灯下,满堂都是人,脑子里想象着这么一群夜叉,那当然不怕。

所以我常说,一般人修道都不算数的,坐在冷气间里,又是棉花垫子,又是毛巾盖毯的;肚子饿了,打开冰箱就有吃的,下了坐,看看报,喝喝茶;然后闭眉闭眼地说什么不动心啰!对生死没有恐怖啰!不要把话说得太早了。

十块钱放在你眼前,你是会不动心;一百万放在你眼前,你看你动不动心!其实岂止对一百万动心,平常动心的地方多的是,只是人们没有用心检查。生死没来的时候,说什么不怕生死,现在让你一个人去住到深山冷庙里,四顾无人,半夜里来了这么一个青面撩牙,伸着舌头,拿着铁棒的厉鬼,你看你怕不怕,你吓得跑得动的话,还算有胆子;就怕你到时候跑也跑不动了。这时候你不必作什么不净观了,因为你早就吓得屎滚尿流的,不净观自然现前了。(一笑)

有位同学平常胆子不算小,在几次生死交关的时候,他都很镇定,甚至于有一次他以为自己死了,也一点都不怕。可是他在定中,或者梦中碰到黑暗无边的境界,或者身体在无底的虚空中往下飘浮,他就害怕了,当时他心里很清楚,明明知道是幻境,同时告诉自己不要理它,任它变化。可是就是熬不过去,熬没多久,还是把眼睛张开算了。所以要注意啊,有些人以为自己不怕死,好象蛮了不起了。唉呀,少自欺欺人了。还差得远哪!

《心经》大家都念过吧,它说“三世诸佛依般若波罗蜜多故,心无挂碍,无挂碍故,无有恐怖,远离颠倒梦想,究竟涅槃。“心无挂碍”可不是“不怕死亡”。无挂碍了,才“无有恐怖”,这个和不怕死有很大的差别。

因为我们心里都有很多挂碍,也就是还有很多结使,所以当这些夜叉们现身,“见此事时,极大惊怖,身心皆动”。这个时候,任凭你工夫再深,定力再高,都抵不了事,你还会毛骨惊然地打颤。因为这一关牵涉到心理问题,要“无有恐怖”,就必须“心无挂碍”。

那么,你说要无挂碍,就必须解脱结使,噢!九十八结使,解脱起来太麻烦了,算了,这一观不要观它,换一种观法。哈!如果你这样说,听起来,好象你蛮聪明的,其实笨得很哪!不管你走那一种禅修的路子,这个境界都会来的。大家口口声声说学佛,学的什么佛噢!我们的佛祖——释迦牟尼佛,他怎么修道,怎么证道,这个你们总知道的吧!好,他在菩提树下打坐,睹明星而悟道之前,是不是也经历了夜叉、罗刹这些恐怖的境界?这些道理怎么不去参呢?一些自认为喜欢学禅的,要明心见性,要参话头,参什么“狗子有佛性也无”?真是笨伯!放着这么好的话头不晓得参,连问题都不会找,还学禅哩!那不是参禅,那真是惨然啊!

为什么会有这些境相现前呢?“一切唯心造”。

“如此相貌,皆是前身毁犯禁戒诸恶根本。”

“无我计我,无常计常,不净计净,放逸染着,贪受诸欲。于苦法中横生乐想,于空法中起颠倒想,于不净身起于净想,邪命自活,不计无常。”

法经上说,这是“前身毁犯禁戒”的本因。岂止前身,现在就是。看到别人比你强,心里就老大的不高兴,然后想尽办法整人,一定要把别人弄垮,才泄心头之愤。这种心理、这种嘴脸简直比青面撩牙,吐着舌头的夜叉还要恐怖,还要难看。就算你没有整过人吧,平常发起脾气来的时候,瞪着眼睛,眼露凶光,专盯着人家的不是,叽哩呱啦的骂,这不就是有“六十眼,犹如电光,有四十口,口有二牙皆悉上出,犹如火幢”吗?骂起人的时候,当然是语气火爆,句句伤人,所以“舌似剑树”,一肚子怨气,恨不得把对方揍个半死,这就是“手捉铁棒似刀山,如欲打人”。 现在在座诸大菩萨,有时候打起坐来,瞎猫撞到死耗子,出了一下子阴神,看见自己在那儿打坐,那是看到自己的表现。当你们活见鬼——看到这种夜叉的时候,你要知道“魔由心,妖从人兴”。这就是你恶业所感,无始以来心理结使的(呈)现行(相)。这里面也含摄了心物一元的道理。

在这本禅秘要法里,他把心理结使作了另一种简单的归纳——“无我计我。无常计常。不净计净。放逸染着,贪受诸欲,于苦法中横生乐想。于定法中起颠倒想。于不净身起于净想;邪命自活不计无常。”

头脑细密一点的话就可以看出来,上面这几句话中综合了“四法印”苦、空、无常、无我,以及“四念处”——“念身不净、念法无我、念心无常、念受是苦”的道理。

说到四法英四念处,大家早就背得滚瓜烂熟了,可是有什么用?一点都没用到自己身上来。所谓学佛、修行,要把佛所说的道理,用自己的身心来实践,来实证。

首先说到“无我”,有谁做到了“无我”?生理上的无我——忘身,牵涉到功夫,暂时不谈。心理上的无我,大家做到了多少?哎呀!一天到晚都是“我”啊!我要这样,我不要那样;我爱你,你不爱我……大家好好反省看看,一天到晚就是以“我”为中心的活着,造业噢!说什么修行,简直是不行。

再来“无常”,不管多笨的人都知道,人终归要死的,人生如梦,变化无常。可是多少聪明人都还是辛辛苦苦地钻营,一会儿争名,一会争利,一会儿争意气。有人坐在那里,肚子里在说,我这个人啊,学佛以后就与世无争了。这真是大话,譬如说,碰到逆境烦恼来时,好比你好心帮忙朋友成家立业,结果他后来恩将仇报,反过来忌害你,害你吃官司,差点坐牢。你懊恼不懊恼?当然懊恼。这怎么还能说是与世无争!只要心里有“不平”就是“争”。碰到这种逆境的时候,几个修行人能一念无常或者一念无我的“一笑罢休闲处坐,任他着地自成灰”?做得到才是修行人,做不到的免谈!啊!我说得太过分了。放松一点,改个字,随时改过的,才算得上是修行人。你们要注意噢!我说把尺码放松,就等于拿条软棒子在打人。在这个放宽尺码的反面,也就是说,假如连随时改过做不到,更不要说其他了。

下面几点“不净计净”等等,都差不多,自己好好去检查,通身是病,赶快努力啊!“是日已过,命亦随减。如少水鱼,斯有何乐。当勤精进,如救头然”。这是《禅门日诵》上的,再提起大家的注意。

应观自心鬼画符

看到了这么多恐怖、要打人的夜叉,怎么办呢?释迦牟尼佛说:

“此想成时,复当更教,汝莫惊怖,如此夜叉是汝恶心猛毒境界,从六大起,六大所成。”

如前面所说,这些可怕的夜叉只是我们身心罪业的反影。再进一步分析,是从“六大”而有。讲到这里,使我们想起《楞严经》上也有类似的记载。

后世许多人瞧不起这个白骨观,认为它是小乘的修法,那么《楞严经》总是部大经啰!古人说过“自从一读楞严后,不看人间糟粕书。”我们看,佛在《楞严经》上对阿难说:“一切众生从无始来,种种颠倒,业种自然,如恶叉聚。”大家都号称学佛的,《楞严经》应该看过的吧。

什么是“六大”?释迦牟尼佛继续开示:

“汝今应当谛观六大,此六大者:地、水、火、风、空、识。”

地、水、火、风、空这五大是属于生理部分。譬如骨骼是地大,血液是水大,热能是火大,呼吸是风大,空间就是空大。至于第六个“识大”,是属于心理部分,指心识而言。用现代话来说,我们人是由心理、生理两大部分组合而成;用佛学专有名词说,就是六大和合而成。

好,下面紧接着,禅机又来了。喜欢禅宗的朋友们注意了。

 

寻寻觅觅

 

“如此一一,汝当谛推汝身为是地耶?为是水耶?为是火耶?为是风耶?为是识耶?为是空耶?”

“如是一一谛观此身从何大起?从何大散?”

你们看这是不是禅宗的话头——“我是谁”?“生从何处来,死向何处去”?找来找去,结果是“本来一片闲田地,过去过来问主公,几度买来还自卖,可怜疏竹引清风。”这首诗懂不懂?不懂。不懂算了,讲清楚就没得禅味了(一笑)。让我们看看“禅秘要法”上怎么说。

“六大无主,身亦无我。汝今云何畏于夜叉?如汝心想,来无所从,去无所至,想见夜叉亦复如是。”

当然,只要有点常识的人就知道,我们的生理部分,是瞬息万变的。不要说明年的我已经不是今年的我,又老了一年——庄子说的好:“方生方死,方死方生。”从生理方面讲,我们的细胞是每分每秒不断地在新陈代谢。所以严格说来,下一秒的我已经不是前一秒的我。再说心理部分吧,变化起伏就更明显了。女朋友不理你了,哎呀!人生乏味啊!苦埃过几天女朋友和你讲话了,噢!人生充满了希望!这是举明显的情绪变化来说,至于我们满脑子的游丝妄想,那更是来无踪去无影的变化万千了。因此说“六大无主,身亦无我”。在这里面找不出一个永恒不变的实体。 那么,我们第八阿赖耶识所显现的夜叉不也是如此?我们又何必害怕呢?它们也终归要变去的。

在这一段里,衔接得快了些。因为很多人都知道“六大无主”,也知道“身亦无我”,但是看到夜叉还是会害怕。所以我们再引用一段《心经》,来作个补充说明。一般学佛的人都认为《心经》是谈空的,告诉你们,错了。

《心经》一开始就是“观自在菩萨‘行深般若波罗蜜多’时”,以“行深般若波罗蜜多”开端(这不是空)。接着“照见五蕴皆空,度一切苦厄”之后,谈了一路的空,又说了一连串的无,说什么“无眼耳鼻舌身意,无……”然后“以无所得故,菩提萨埵”。“无”到最后,“菩提萨埵”——大彻大悟(这也不是空)。然后才“依般若波罗蜜多故,心无挂碍”,“无挂碍故,无有恐怖”。(“无有恐怖”之后,“远离颠倒梦想,究竟涅槃”——也不是空)。

所以光是“六大无主,身亦无我”,还只见到了空性的一面,还不够,必须再转个身,所谓“悬崖撒手,自肯承当”。透过“无”,在“空”相外,为自己找个安身立命之处,然后才好归家稳坐。

因此释迦牟尼佛接着说:

“但安意坐。设使夜叉来打汝者,欢喜忍受,谛观无我;无我法中,无惊怖想。”

说了半天,这个快速成就的修持捷径——白骨观,可也不简单啊!所以,好好用功,千万不要再敷衍了啊!

“但当正心,结跏趺坐,谛观不净及与夜叉。作一成已,复当作二。如是渐渐乃至无量,一一谛观,皆令分明。”

“第五薄皮观”到这里介绍完了,释迦牟尼佛一本惯例,又再殷殷叮嘱:“佛告阿难,汝好受持,观薄皮不净法,慎莫忘失。尔时阿难闻佛所说,欢喜奉行。此想成时,名第五观薄皮竟。”

又有人问白骨观如何观起,这是重复又重复的问题。首先要知道,所谓“观想”,是包含了“观”和“想”两种不同的概念。先“想”,想专一后,自然就“观”出来。

就五阴来说:是先利用“色、受、想、行、识”中第三个“想”阴的功能,想纯熟了,在第六“识”的带质境中呈现出“观”的境界。功力再深,融通于第八“识”之大圆镜智,则就不观而观,观而不观了。

就五遍行来看:先藉“作意、触受、想、思”中的“作意”和“想”,想念专一,达到“心一境性”时,即达“精思入神”的境界,则“观”境现前,意根中的概念,就呈现出影像。

《瑜伽师地论》中曾经对观想和修持方法作了两种归纳:一为“有分别影像”,一为“无分别影像”。譬如密宗的各种观想,以及白骨观的修法,都是先藉意识的“有分别影像”起修,也就是先经过“作意”,和“想”的专一修持,等到“观”想境界现前时,就是“无分别影像”的境界了。

现在以“白骨观”作例子,我们先想象自己大脚指的白骨,或者把自己想成一整幅白骨架子。轻轻松松地想,不要太用心地想把它看出来,不是用眼睛盯着看,而是经过心理的“作意”,“想”象这个白骨的样子。在思想的意境上有了这个模糊的影像后,就让它持续在那里。这当中,还是有许多杂念妄想不断的来来去去。没有关系,不要管它,你只要心理上记着,要一直“想”这个白骨,让这模糊的影像持续下去,也就是把白骨“止”祝慢慢的,杂念越来越少。到后来只剩下白骨一念,其他妄想不起了。这时候,突然之间,白骨的影像就会显现,也就是达到了“止观”的境界。

初步止观效果,白骨可能在身子外面。此时只须稍加“作意”,让白骨回转到自己身上来,很快,“白骨观”就现前了。

 

厚皮虫聚观

 

世尊介绍了“第五观薄皮”之后,又再解说第六种观法。

一、专心系念在右脚的大指,把它想成肿胀的样子。从头到脚都污青肿胀、丑陋难堪。

二、身子里长了许多米粒大小的白色蛆虫,每只虫有四个头,爬来爬去、互相追逐,咬食对方。肌肉乃至骨髓里,都长满了虫,所有五脏六腑都被这些虫吃光了。

三、身体只剩下骨头和外面的一层皮。蛆虫把肉吃光了,又蠕动着想爬出皮层。两眼此时又干又痒,因为这一部分蛆虫也想往外钻。身上的九窍(包括了两眼)都是这种状况。

【作其他修持工夫的,气脉变化到了这一步,眼睛也会干涩发痒,甚至会流眼泪。任他变化,对视力及眼机能均有助益。不论老花眼、近视眼或者散光,均可不药而愈。】

四,无以计数的蛆虫穿过皮肤,落到身前的地上,聚成一大堆,互相缠绕咀食。

【一般凡夫的生理感受,以及静坐修行者所谓的气脉觉受,都和我们的肌肉细胞、神经系统息息相关。前面第(2)点提到的骨髓,属于中枢神经系统;五脏六腑则属于自律神经系统。此为人体的两大神经系统。一旦全身肌肉、骨髓乃至五脏六腑等器官都被蛆虫吃光后,感受自然无从生起。

道家、密宗讲究修气、修脉以转化色身,冀能“即身成就”。其实,不论三脉四轮的运转,或者大周天、小周夭,及至九转还丹等气脉工夫,都是凭借色身起修,也都未能脱离神经系统的觉受范围。如今,作此观想工夫,色身上下都让虫子吃光,主管感受作用的神经系统也不复存在,则不必观空,不必求空,自然达于“受即是空”的境界,五蕴中的受阴也自然解脱。

至此地步,则如老子所说“吾所以有大患者,为吾有身。及吾无身,吾有何患。”其他四阴——色、想、行、识也就随之而转。

不论白骨观,或者不净观,都是依此原则,超脱气脉觉受,而直达修气修脉之终极目标——“忘身”。此可谓“心能转物”之高超妙用。】

五、把观想念头放在一只虫子上,让它把所有虫子都吃掉,最后只剩下它一只,变成象狗那么大,身体困顿,鼻曲如角,来到座前嗅气,同时瞪着好象烧铁丸的两只红眼。

观想到此,内心生起很大的恐惧。于是反躬自问,这个身体为什么生了一大堆蛆虫,同时互相咀食。现在剩下这最后一只,穷凶极恶的样子,实在恐怖。

【如前所说,这些蛆虫和夜叉一样,为前身毁犯禁戒的诸恶根本,也是心理结使显现化“物”的一面。

各种各样的心理结使虽然同属心行的阴暗罪恶面,但未必协调一致。譬如“争名夺利”的贪欲和“好逸恶劳”的怠情,就往往相互冲突、矛盾。所谓“鸡鸣而起,孳孳为利”。要想争名,要想夺利,往往也需付出相当的努力和代价。因此,心理结使之间常有冲突争斗的现象。这种微妙状况表现在蛆虫身上,就互相啖食了。】

继续观想身上出来的这些虫子,“本无今有,已有还无”。“如此不净从心想生,来无所从,去无所至”。既不是我所本有,也不是另有他力加诸于我。

【从前面的“色阴”“受阴”讲到这里的“想阴”。所有心理结使也是“来无所从,去无所至”。因缘和合而有,没有一个固定不变的实体。要解脱这步心理问题时,不再靠任何影像的观想了,直接拔出慧剑,以般若慧观,照见“想蕴为空”。】

同理,“如此身者,六大和合,因缘成之”,六大一旦坏散,身体也就随着无常而去。前面观想出的那些蛆虫,也是“来无所从,去无所至”。我们这个身子是蛆虫组合而成,又那里有个实体,所以“虫亦无主,我亦无我”。

如此“思惟”后,蛆虫渐渐缩小,而归于空寂。

【禅宗之“禅”为梵文译音,若译义则为“思惟修”。此处文字用“思惟”,有别于前之“观”“想”。此用语之不同,大需参究,莫草草略过。】

修为至此光景,身心和悦,恬然安乐,倍胜于前。

以上所说,就是第六“厚皮虫聚观”。

 

极赤淤泥浊水洗皮杂想观

 

世尊复对阿难说,再当“住意系念一处”。从右脚大拇指开始谛观,一节一节从足到头,内照形躯,仔细清楚分明。但当使全身皮肉都自脱落,五脏六腑,也都解脱委地,化为乌有。唯有筋骨相连,赤色残膜着骨,犹如烂泥,或如浊水涂糊全身骨架。跟着观想一泓浊水,用来洗涤全身骨架残膜,从头到足,犹如药师,以药水洗涤一般。

当自身作此观想成就,同时扩而充之,分心观想现前地上另一人身,是赤色残膜所裹骨架,再由一人到十人。由十人到满屋,遍极整个虚空上下,乃至三千大千世界。都是如此赤色残膜骨人,或如烂泥,或如浊水,但都用浊水洗涤赤膜所裹骨身。

“佛告阿难,汝今谛观此赤色相,慎莫忘失。”这便是第七极赤淤泥浊水洗皮杂想观法。

【问:修不净观想法时,已曾剖析人体内部五脏六腑诸多不净,已经生起厌离心了,何以到此又反复观想皮肉腑脏脱落之后,再观极赤残膜的不净,外用浊水洗皮呢?修此观法又有何用?是否必须要修?

答:人体的构造,大致来说,皮、肉、筋、膜、骨,各各有不同的组织,也各自成一系统。上面所说不净观,只是指五脏、六腑等血肉模糊的粗相。现在所讲极赤淤泥浊水观,是专指附在骨架上面极赤残膜的一层,与人身血分有密切的关系。观想浊水洗涤赤血残膜,能化朽腐为神奇,如污泥中方生清净妙莲。此乃佛说秘法中的深密。修此观法,可祛血分诸病,且是转修成就报身的根基。如要踏实修行,循序渐进,不可略过。】

 

新死想观

 

由第七极赤淤泥浊水洗皮杂想观起,再进一层深入修白骨观,不净观。而由第十一白骨流光观,进入观四大与九十八结使境界,便是解脱成就法门的根基。须特别注意学习。

世尊又说:“复当更教系心住意,观左脚大指,从足至头,如新死人。其色(先由)萎黄。当观己身,亦复如是。见萎黄已,当令黄色变成青赤。”

自身修此如新死的观想成就,便见现前有一新死人,其色黄赤。如此渐渐由一而多,观见遍三千大千世界,新死人充满其间。此一观想成就,心意自然淡泊无争,贪欲等念,渐渐转保

“佛告阿难,汝好谛观是新死想,慎莫忘失。”这便是第八新死想观法。

 

具身想观

 

到此,“系念(念身)住意(内照形躯)”“使心不散”,开始谛观左脚大拇指,渐渐观想上到头部,照见自身每个骨节,一一分明,节节自相支拄,连接支持而无破绽,毛发爪齿,都是具足完整,晶莹白净,皎如自雪。仔细反观内照,得见自身,白骨净相之后,再度反复循环,仔细观照,愈使洁白净化无暇。

然后观想自身以外的他身,由一到十。扩而充之,观见一室以及百千万幢室内,及至三千大千世界中,都是毛发爪齿具足完整的白骨人,“白如坷雪”,晶莹白净。

修得此一观想成就的时候,心意自然恬静安详,欢喜无比。

“佛告阿难,汝好(自)谛观具身骨想,慎莫忘失。”这便是第九具身想观法。

 

节节解脱观

 

再次进修,“系心(专注禅悦的喜心)住意”,开始谛观右足大拇指两骨节间,作意而不散乱,“令心专住”,先观右足大拇指两骨节,相离脱节,只有骨节的未端处互相支拄连接而已。

照此观想成就之后,再从足指起,一节一节渐渐上升到达头部,共有三百六十三骨节,都是节节解脱中空,只有骨节未端互相支拄相连。一节一节仔细谛观,都使各各自行解脱。如果有一环节仍旧连结并未解脱,必然“安心谛观”,使其各自解脱。

得到自身骨节解脱观想成就,再观他人之身,也是如此。然后扩大心量,观无量数的白骨人,也是各各节节脱开,只有每节未端互相支拄连接。再进而外观四方上下,大众骨人,都是如此节节支解。

修此观想成就的时候,自然而然,见到诸白骨人之外的虚空,“犹如大海,恬静澄清。其心明利,见种种杂色光,围绕四边。”

“见此事已,心意自然安稳快乐。身心清净,无忧喜想。”

“佛告阿难:汝好(自)谛观此节节解想,慎莫忘失。”这便是第十节节解脱观法。

 

白骨流光观

 

再次进修,更当“系念(念身)住意。开始谛观右脚大拇指两节之间,拉长距离如三指(三个指头并拢,横量,古称一寸三分)许。观想这三指许骨节距离之间,光光互相衔接支拄,连成一体。

如在白天禅修此观想法时,应当作如日光(太阳光)的光明观想。如在夜间禅修之时,应当作如月光(月亮光)的光明观想。

但须切记,全身骨节从脚到头,三百六十三的骨节间,都使其有三指许的间隔距离。都由光光凝结连接,“莫令解散”。只因白光连接支拄,“不令散落。昼日坐时,以日光持。若夜坐时,以月光持。观诸节间,皆令有白光(透)出。”

修此观想成就晚“当自然于日光中,见一丈六(金色)佛(像),圆光一寻。左右上下,光明亦各一寻。躯体金色,举身光明,焰赤端严。三十二相,八十种好,皆悉炳然。一一相好,光明得见,如佛在世,等无有异。”

但当此观见佛身的境界现前时,“慎莫作(顶)礼。”一有迷误,便着邪见。须要切实仔细谛观,参究佛所说法。

佛说:“诸法无来无去,一切性相,皆亦空寂。诸佛如来,是解脱身。解脱身者,则是真如。真如法中,无见无得。作此想时,自然当见一切诸佛。以见佛故,心意泰然,,恬(静淡)泊(而)快乐。”

“佛告阿难,汝今谛观是流光白骨,慎莫忘失。”这便是第十一白骨流光观法。不但是念身念佛的掺合修法,亦是修色身成就的基本修法,慎自敬重,好自修持为幸。

 

四大观与九十八结使境界观

 

世尊对阿难说:得达白骨流光的观想成就之后,当更教住意谛观背脊骨)以定心的功力,观想背脊骨间作成一具高台,同时观想自己的色身,犹如白玉人,结跏趺坐,升坐在高台之上,以白光普照一切世间。

“作此观时,极使分明。坐此台已,如神通人住须弥山顶,观见四方,无有障阂,(同时)自见故身(观见自己原有的肉身)了了分明。(又)见诸骨人,白如珂雪,行行相向,身体完具,无一缺落,满于三千大千世界。”这就是白光观想成就的境界。

观想成就这一境界之后,再来反复重观前面所曾经观想过的各种境界:见纵(直)骨人、横骨人,遍满三千大千世界。

青色的骨人,黑色的骨人,都行行相向,遍满三千大千世界。

膨胀的、脓癫的,脓血涂身的,全身烂坏、尸虫遍体的不净相人,亦遍满三千大千世界。

薄皮盖身相人,皮骨分离相人,赤如血色相人,浊水色相人,淤泥色相人,亦遍满三千大千世界。

再见发毛爪齿共相连持白骨相人,以及三百六十三骨节各各解脱,只有尖端相拄的白骨相人。

骨节之间脱离,两头不接,节节中间,间隔三指许(横量),充满白光的白骨相人,以及白骨分散,只有白光共相连接的白骨相人,亦满三千大千世界。

如此众多不可尽说的各种不净间杂的白骨相人,遍满三千大千世界。

【经说:人我色身,四大皆空,这是不易的圣教量。因此又说:我人在生死轮回中,生生世世,舍身受身,积骨之多,过于须弥山。聚血之多,过于四大海水。在理上,是学佛者人人都知的名言,但在行相求证的事实上,谁能亲见真证此境。故必须经以上各层次的白骨观、不净观修成之后,再以定心坚固的心力,做此实际观想,一一亲证过来,方见此理此事的真实相。

做此一观想修法,必须在白骨流光成就以后,从夹脊骨节节观化上升,作一高台。然后再观想自我成一白玉骨人,结跏趺坐,坐此高台之顶,光照大千,遍观世间群相,方为确实。倘如有一念之间,即能直接观想成就,包括前面各层次的白骨、不净等境界,应为过量的再来人,亦非绝无可能者。但切勿自慢,妄作躐等功夫。

此一观想,与一般宗教以及道教的默朝上帝,或道家阴神出窍修法,是否相同?却须仔细分别。默朝上帝,是依仗他力的修法。阴神出窍,是冥想成就的独影境界。都和此观相似类同。其实,大有不同之处,应当明辨清楚。

真正实修佛法的基础,必须脚踏实地,由凡夫人道起修,进而修持声闻、缘觉,而到大乘菩萨道。如此,才是稳当修行的法门。所以佛教弟子,修此观想成就时,必须转而观心,细参五蕴空相的境界,方能解脱结使,证入道果。】

世尊说:“得此观时,当起想念,我此身者,从四大起,枝叶种子,乃至如是不净之甚,极可患厌。

如此境界,从我心起。心想则成,不想不见。当知此想,是假观见,从虚妄见,属诸因缘,我今当观诸法因缘。

云何名诸法因缘?诸法因缘者,从四大起。四大者,地水火风。

以下便转入四大观。

风大观:作此观时,先观风大从四方生起,一股一股的风力,犹如巨蟒,暴涨延伸。大风如大蛇,小风如小蛇。各股如巨蟒,或大小蛇形的风大,各有四个头,两头向上,两头向下。在这许多巨蟒,大小蛇形的风大中,所有蛇蟒形的耳孔中,都发出风力。

火大观:由风大观想的成就,再由风大而转观为火力,一股一股大小蟒形的猛毒风蛇,源源不断地吐出许多高峻的火山,极可怖畏。同时有许多夜叉恶鬼,在火山中,动身吸火,毛孔出风。风助火势,火动风狂。

如此这样的再观风火变相,遍满一室,渐渐扩充,遍满这个阎浮提的现实世界(注五)。

(注五)阎浮提:梵文jambudvipa译名大洲,即吾人之住处。

同时见诸夜叉,在火山中,吸火担山,毛孔出风,在这现实世界的阎浮提中,周遍奔跑,好象要步步逼近修行者的身边。正当此时,自心必起极大惊怖,切勿自失定力。

观想到此境界,就必须易观(换一观想法门)。此时对治的易观法门,应当转舍前面的风火观想境界,再来观想各各火端,都有一位丈六金身的佛像。观想佛像出现之后,火大威力,渐渐歇息,变成火中生出莲花。于是各各火山凝聚,犹如真金内敛所成的内外光明透彻的金山,那些夜叉恶鬼,也一一变成白玉人相。只有风大盘旋回转,吹拂朵朵莲花。有无数化佛,住立空中,放大光明,庄严稳重,矗立不动,犹如金刚王山。到此境界,一切的风轮火焰,都自寂静不动。

然后,须转修水大观。

水大观:复再观想四大毒蛇,口中吐水,其水五色,遍满一床面积,渐次扩及二床、三床乃至遍满一室。满一室已,渐至遍满十室的总面积(至于床座及房室面积大小,随心量而定)。然后观见水光五色缤纷,但各色水中,都有琉璃幢形的矗立白光,重叠十四层,节节中空,白光涌出,停住空中。

“是时毒龙从脐而出,渐渐向上,入于眼中,从眼而出,住于顶上。

“尔时诸水中,有一大树,枝叶四布,遍覆一切。

“如此毒龙,不离己身,吐舌树上,是龙舌上,有八百鬼,或有鬼神,头上戴山,两手如蛇,两脚似狗。

复有鬼神,头似龙头,举身毛孔,有百千眼,眼中火出,齿如刀山,宛转在地。

复有诸鬼,一一鬼形,有九十九头,各有九十九手。其头形状,极为丑恶,似狗野干(注六)似狸似猫,似狐似鼠。

(注六)野干:类似野狐的动物。杂阿含云:野干常乐冢间,鸟常欲飞空,蛇常欲入穴,狗常欲入村,猕猴常欲人山林,龟常欲入海。喻人之六根系乐六尘,所着不同。

是诸鬼颈,各负猕猴。

是诸恶鬼,游戏水中,或有上树,腾跃跳掷。

有夜叉鬼,头上火起。是诸猕猴,以水灭火,不能制止,遂使增长。

如是猛火,从其水中玻璃幢边,忽然炽盛,烧玻璃幢如融真金,焰焰相次,绕身十匝,住行者上,如真金盖,有诸罗网,弥覆树上,此真金盖,足满三重。尔时地下忽然复有四大恶鬼,有百千耳,耳出水火。身毛孔中,雨诸微尘。口中吐风,充满世界,有八万四千诸罗刹鬼,双牙上出,高一由旬。身毛孔中,霹雳火起。如是众多,走戏水中。

“复有虎狼、狮子、豺、豹、鸟兽,从火山出,游戏水中。

“见是事时,一一骨人,满娑婆界,各举右手,时诸罗刹,手执铁叉,擎诸骨人,积聚一处。尔时,复有九色(注七)骨人,行行相次,来至行者所。如是众多百千境界,不可具说。

(注七)九色:即红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫、黑、白。

“佛告阿难:此想成时,名四大观,汝好受持,慎勿忘失……此想亦名第十二地大、火大、风大、水大观。亦名九十八结使(注八)境界。”

(注八)九十八结使:与烦恼同名,又名随眠,常随逐于人,微妙难察,包含欲、色、无色三界见思二惑。断惑见真,方证果位。

【佛说五蕴皆空,并非一句名相虚言,必须实修实证得到,方为佛法究竟。五蕴的色蕴粗相,即是地、水、火、风四大所造,能造者心,所造者境。想念坚固,作成所造的四大色相。欲求解脱,非从心造心灭处一一修证过来不可。

初观风大如巨蟒大蛇,各有四头,两上两下,即是色身中风大的各种气化现象。色身中的气化,约计有上行、中行、下行、左行、右行等气。轻清者亲上,重浊者凝下,一有阻滞,便积滞成劳,化为物质,质碍成病,不可救药而轮回生死海中。故须以智观观想其游行变化的劣根恶习,渐渐调柔,至于静态净化,方可转物归心而达心能转物。由此观法演变,世间便有各家各种修气的差别功夫出现,亦各是得其一偏之长,但有利于人,而未必有利于道业的成就,此须知。

其次,风火变相,出现夜叉形的恶鬼,“吸火担山”种种形相,即是自识心中过去业力种性的反映。我人色身,因暖、寿、识三位同功,才呈现有生命的活力,暖即火性,因风力的摩荡而发生火功。这种生命的暖力,能使我人生活的更活跃,但也如夜叉恶鬼一样,在生存的过程中,更增恶业恶果。所谓“吸火担山”,即我人因风大的呼吸而增加体温,便形容它是吸火。因此而使此粗重的骨肉之身存在,便形容它是担山。观想到此境界,心生恐怖,并非外力,亦是自心吓自心而已。此须知。

再次,便是水大观中的毒龙、毒蛇,以及许多鬼怪鸟兽等等,便是对红白血球,以及好细胞与坏细胞的种种形容。至于猕猴,则是意识的虚幻变相,此须知。

至于白骨,即是地大变相。

以上种种境界,因心力的观想成就,自空起有,因缘所生。但能一一亲证过来,同时可知自心结使的可畏。念念迁善,即成静相净相;念念习恶,即如禽兽鬼怪夜叉;念念菩提,鬼怪夜叉禽兽等等皆成护法大神;念念恶染,即尽为魔罗。密宗各种修观法像,大多融会毒龙毒蛇猛兽恶鸟以及诸多夜叉、罗刹与尸身白骨骷髅,遍布周围,即由以上此等说法,扩展演变而来。了此秘密,便可知显密通途不二的真谛。此须知。

若能合参佛说楞严经,指示四大体性,如:“性色真空,性空真色。性风真空,性空真风。性火真空,性空真火,性水真空,性空真水。清净本然,周遍法界。随众生心,应所知量,循业发现。世间无知,惑为因缘,及自然性,皆是识心分别计度。但有言说,都无实义。”则可由此禅观修法,直接转入大乘菩提道次,望诸学者,好自为之。】

 

四大第二观、结使根本观

 

第十二,四大观与九十八结使境界的观想成就之后,再须系心一缘,住念守意观想腰中间部位处的背脊骨。先要观背脊间的白骨,白如珂雪,然后谛观全身骨节,节节尖端相拄,更加明净,白如玻璃。每一大小节骨,以及支节,也都明净犹如玻璃。但在所有骨节的拄接空隙之间,地、水、火、风变化的各种境界,显现无遗,与第十二观的大而无外刚好相反,变成小而无内的境界。

这一观想成就以后,自见座处地下,渐渐豁开,由小而大,由一方丈乃至十百方丈,直到下方洞穿而无障碍,观见下方虚空之中,自有各种风起。原先在第十二观四大观境中的夜叉(注九)等,都在此骨节空隙的境界中,吸入下方所起的各种风大。这些夜叉吸进风大以后,自身所有毛孔中,各出现鸠渠茶(注十),而且从每一鸠渠茶口中,吐出火山,充满大千世界。

(注九)夜叉:见(注一)。

(注十)鸠槃荼:见(注二)。

在这些火山之中,忽然又生起无量无数的美妙少女,或者打鼓,或者吹萧,玩弄各种乐器,载歌载舞,自然涌向座前。同时,又有许多罗刹(注十一)出现,互相争夺,吞食这些美妙少女。

(注十一)罗刹:食人血肉恶鬼,或飞空、或地行,捷疾暴恶可畏。有云:罗刹男为黑身、朱发、绿眼;罗刹女为绝美之妇人。

但有这种境相出现时,初修禅观的人,可能生起极大惊怖,不能保持定力而不惊、不怖、不畏;或者立即仓皇出定,因此而常患心痛,而且头顶骨有疼痛欲裂之感。

对治之法,首先须知这些境相,只是修习过程中四大业力变化的幻相,并非真实。必须重新摄心入定,回复前修所观的四大变化境界,然后凭此四大本身定力,便可自见身体犹如玉人,净白无瑕,每一支节间,同时向上起火,向下流水,耳中出风,眼中雨石。

到此境界,又见座前地上,有十大?(缺字:左虫右元)蛇,长大五百由旬(注十二),有一千二百只足,犹如毒龙的爪。身上冒出水火,宛转盘伏在地。

(注十二)由旬:为天竺里数名,上由旬六十里、中由旬五十里、下由旬四十里。

见此境界,了知都是自己宿世毒害心之所感,但当至心忏悔先世罪业,不怖不畏,出定以后,必须缄默,不得与人多言。只在寂静之处,一心系念,除二时粥饭之外,皆须至诚忏悔。而在此时,应当审察医药,稍加进补,如服酥酪及适当药物。然后自再易观,另换修法。

佛告阿难,此观名第十三结使根本观,亦名第二、四大观。好自受持,慎勿忘失。

所谓易观另换修法,须自审慎仔细谛观理所当然的反应现象。如在观想境中,观见火大发动时,应当生起雪山之想。倘使周遭雪山的冰雪,亦都为大火所融化。火大力量猛利炽盛,身体蒸热无比,便须观想空中出现天龙,纷纷雨石以掩猛火。落下的石,同时皆粉碎为尘。龙复吐风,聚拢所有微尘,堆积成山。有无量数的树木及荆棘丛刺,皆在山上自然生长成林,郁茂青苍,绿阴普覆。同时有流泉白水,映成五色祥光,却在所有丰林茂草之间流出,汇聚山顶之水,犹如叠雪积冰,凝然不动。如此观想成就,即名为第十四易观法。

“佛告阿难:‘若有比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷、三昧正受者,汝当教是易观法,慎勿忘失。此四大观,若有得者,佛听服食酥肉等药。其食肉时,洗令无味,当如饥世食子肉想。我今此身,若不食肉,发狂而死,是故佛于舍卫国敕诸比丘,为修禅故,得食三种清净之肉(注十三)。尔时阿难,闻佛所说,欢喜奉行。”

(注十三)三净肉:不为我所杀,自不教他人杀,不见他人杀而生随喜者,名三净肉。

【问:从第十二,四大观到此第十三、四大第二观,及易观修法,有些问题未能详细,烦请师解:

一、修第十二观时,要谛观背脊骨,以定心力,观想成就高台。所谓背脊骨,究竟指哪个部位?

答:旧称人身背脊骨节,吻合一年二十四气节。即从下至上,由荐骨(五小块合而为一)以上开始,腰骨五节,胸骨十二节,颈骨七节,共为二十四节。第十二、四大观所谓背脊骨,是从胸骨中间第五节开始向上,约当夹脊部分。第十三、四大观,是由胸骨第六节开始向下。

二、毒龙何以从脐出来?

答:脐是人体生成的根蒂之处。人在母胎中,呼吸养分,皆由脐带输入自身。一出娘胎,剪断脐带而有后天呼吸。毒龙从脐出,即是业识的幻变转相所现。

三、第十三、四大观中,收摄第十二观四大变化的各种境界,都在节节骨节空隙之间,是何意思?

答:即四大精力在人体关节间汇聚的主要关键。

四、从下方虚空起风轮,是否有特别意义?

答:有。十方虚空,本自周圆,并无方位,方位是人为而定的。虚空之中,充满风轮。世界缘起,先有风轮。中国道家所说太虚空中,万气根本,亦即此意。在地球世界的物理作用,与人体的生命作用,风轮元气的变化,都是由下而升,由内而外,方能变化而升华。其间有密意,尽在不言中。

五、何以一遇夜叉、鸠渠茶、罗刹、?(缺字:左虫右元)蛇等境出现,必须至诚忏悔?

答:此皆自我身心,无始以来的三毒——贪、瞋、痴等业报所化现,唯至诚忏悔,祈求佛力加庇,得自他不二之力,可使加行成就。

六、服用何种药补,最为适宜?

答:世无神药,除非宿世自具特别福缘。经上所说酥酪等品,只是印度古代调药主要用物,即如各种乳类营养品。修持人须要药物补助加行,必须要通菩萨五明的“医方明”。龙树菩萨法系,尤其注重医药。内药、外药,即是东方琉璃世界药师佛长寿修法的大乘道行之一。

七、第十四易观法中,颠倒四大,又准许肉食,其理不明?

答:第十四易观法的开始,颠倒水火观想,契于易卦的“水火既济”的道理,思之自明。准许肉食,只准食三净肉,并非许可但图利己,或贪图口腹之欲而恣杀生命。此处不可假借以藉口,应当严守别解脱戒。但观行功夫到了必须好饮食以资助时,如通达医方明者,亦不必一定需要肉食了,因肉食原本是疗饥之药而已。

又:第十四易观法中,亦即是五阴会聚的粗相观,此亦当知。】

见五阴粗相观(亦名修身念处初观成就。修证顶法。修证阿那含果位观法。)

世尊重告阿难说:由于修得前面所授易观“水火互济”境界,复当更教住意系念,谛观背脊骨(与胸骨第八九两节相对之脊骨),使其白净,过前数倍。因骨节的明净,使观想之力,增益盛胜,便可得见一切秽恶等事。

作此一观想成就之时,当观自身成为一具骨人,节节之中,都白净明亮,犹如玻璃明镜。照见阎浮提(注十四)中一切骨人,及四大观所有境界,都可在一骨节中显现无遗。

(注十四)阎浮提:见(注五)

得见此一境界之后,继续观想如次:

观见许多白色骨人,一排一排的行列,数如微尘,不可胜算,从东方而来,面向自身。由此增广,充满东方娑婆世界的许多白骨人,皆是行行排列,来向自身。接着,南、西、北方,四维上下,也是如此。

由东方开始,复有青色骨人,也同白色骨人一样,无量无数,来向自身。又有淤泥色骨人、浊水色骨人、红色骨人、脓血涂身骨人、黄色骨人、缘色骨人、紫色骨人等等,都是行行排列,来向自身。

复有那利疮色(注十五)骨人,于诸骨节之间,流出十六色(注十六)诸恶杂脓,也行行排列,面向自身而来。

(注十五)那利疮色:形容痈、疽、疖、疮等瘢痕的颜色。

(注十六)十六色:肉身色相转变破坏成骷髅,见于外之形相有十六色相之不同。

观想到此境界,可能生起惊怖之念,又见许多夜叉,欲来啖食自己。

同时,又复观见这许许多多各色骨人,从骨节间,节节火起,火焰相次连接,遍满娑婆世界。

复见骨人顶上涌出诸水如玻璃幢。

复见骨人头上一切众火,化为石山。

正当此时,便见诸龙耳中出诸风力,吹动这些骨人所发的火焰,烧动诸山,而这些变动中的火山,旋转住于空中,犹如轮盘。

得见这种境界之时,必大惊怖。因一动惊怖之念,便自见有一亿鬼担山而来,口吐火焰,形状各异,来到面前。

转入正思惟修的另一层境界

佛告阿难:“若有比丘,正念安住,修不放逸,见此事时,当教(深入经教,参究)诸法空无我观。(即使在)出定之时,亦当劝进(精研教理),令至智者(善知识)所,(请)问甚深(般若)空义。

“闻空义已,应当自观我身者,依因父母不净和合,筋缠血涂,三十六物(注十七),污露不净(之所组合),属诸业缘,从无明起。今观此身,无一可爱,如朽败物。

(注十七)三十六物:佛言人身有三十六种不净充满,分为三类。(一)外相十二(发、毛、爪、齿、眵、泪、涎、唾、屎、溺、垢、汗。)(二)身器十二(皮、肤、血、肉、筋、脉、骨、髓、肪、膏、脑、膜。)(三)内含十二(肝、胆、肠、胃、脾、肾、心、肺、生藏、熟藏、赤痰、白痰。)

作是思惟时,诸骨人皆来逼己,当伸右手,以(中)指弹诸骨人而作是念:如此骨人从虚妄想,强分别现。我身亦尔,从四大生,六入(注十八)村落,所共居止。何况诸骨从虚妄出。

(注十八)六入:;旧曰眼耳鼻舌身意之六根为内六入;色声香味触法之六境为外六入。新曰六入即六根六境互涉入而生六识,即名六处。

“作是念时,诸白骨人,碎散如尘,积聚在地,如白雪山。(其他)众多杂色骨人,有一大虺,忽然吞食。”

 

九十八结使的影事重现

 

“于白雪山上,有一白玉人,身体端严,高三十六由旬,颈赤如火,眼有白光。时诸白水,并玻璃幢,悉皆自然入白玉人顶。龙、鬼、蛇、虺、猕猴、狮子、狸猫之属,悉皆惊走,畏大火故。寻树上下,身诸毛孔九十九蛇,悉在树上。

“尔时,毒龙宛转绕树。复见,黑(色大)象在树下立。

“见此事时,应当深心,六时忏悔。不乐多语,在空间处,思诸法空。诸法空中,无地无水,亦无风火。

“色是颠倒,从幻法生。受是因缘,从诸业生。想为颠倒,是不住法。识为不见,属诸业缘,生贪爱种。

“如是种种谛观此身。地大者,从空见有,空见亦空,云何为坚?想地如是,推析何者是地?作是观已,名观外地。

“一一谛观地大无主,作是想时,见白骨山;复更碎坏,犹如微尘。唯骨人在于微尘间。

“有诸白光,共相连持,于白光间复生种种四色光明,于光明间,复起猛火,烧诸夜叉。

“时诸夜叉,为火所逼,悉走上树。未至树上,黑象蹋蹴,夜叉出火烧黑象脚。黑象是时作声鸣吼,如师子吼音,演说苦、空、无常、无我。亦说此身是败坏法,不久当灭。

“黑象说已,与夜叉战。夜叉以大铁叉刺黑象心。黑象复吼,一房地动。

“是时大树根、茎、枝、叶,一时动遥龙亦吐火,欲烧此树。诸蛇惊张,各申九十九头,以救此树。

“是时,夜叉复更惊起,手执大石,欲掷黑象。黑象即前,以鼻受石,掷置树上。石至树上,状似刀山。

“是夜叉奋身大踊,身诸毛孔,出诸毒龙。龙有四头,吐诸烟焰,甚可怖畏。

“此想成时,自见己身,身内心处,深如坑井。井中有蛇,吐毒上下,现于井上。有摩尼珠,以十四丝,系悬在虚空。时彼毒蛇,仰口吸珠,了不能得。失舍躄地,迷闷无知。是时口火,还入顶中。

“(修此观想)行者,若见此事,当起忏悔。乞适意食,调和四大,极令安稳。当坐密室,无鸟雀声处。”

佛告阿难:“若比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷,得此观者,名得地大观。当勤系念,慎莫放逸。若修不放逸行,疾于流水,当得顶法。

“虽复懒惰,(亦)已舍三涂(注十九)恶道之处。舍身他世,生兜率天,值遇弥勒,为说苦、空、无常等法。豁然意解,成阿那含果(注二0)。”

(注十九)三涂:涂者途之义,犹道也。与地狱、饿鬼、畜生三恶道同义。一火涂——地狱趣猛火所烧之处。二血涂——畜生趣互相啖食之处。三刀涂——饿鬼趣以刀剑杖逼迫之处。

(注二十)阿那含果:阿那含意译为不还,不来。阿那含果为四向四果中之第三果,指通过修行完全断除欲界烦恼而达到的果位,达到此位的圣者,不再生适欲界未来,当生色界无色界中。

佛告阿难:“汝今谛受地大观法,慎勿忘失。为未来世一切众生,敷演广说。

“尔时阿难闻佛所说,欢喜奉行。

“得此观者,名第十四地大观竟。亦名分别四大相貌。复名见五阴粗相。

“有智慧者,亦能自知结使多少。四念处中,名身念处。(但此亦)唯见身外,未见身内。(只是)身念处境界四分之中,此是最初。得此观者,身心悦乐,少于诤讼。”

(完)


 

一人一张经典碟——梅林的魔法·《瑜伽心境界:阿育吠陀瑜伽》

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专辑名称:瑜伽心境界:阿育吠陀瑜伽(Yoga in Life: Ayurveda & Yoga)
专辑艺人:梅林的魔法 (Merlin's Magic)
唱片公司:Inner Worlds
发行时间:2007年06月
专辑语种:音乐专辑

    梅林的魔法 (Merlin's Magic)这个来自德国的心灵静修音乐制作小组,是由安吉思·莫克(Andreas Mock) 和海庄·梅雷尔(Heidrun Menzel)两位心灵音乐大师所组成。不仅对音乐有极高的涵养,在灵修的路程上也下过非常深的功夫,因此由他们所制作的灵修音乐,能给心灵极大的治疗与幸福感。
    穿透时空迷雾,直达心灵深处,的星空美声!让您顺著宇宙的呼吸,回到生命的源头。来自古印度生命智能,贯穿身心能量的音乐瑜伽。西藏行星钵音传递著和宇宙星球能量共振的讯息,自然引人进入一种放鬆而觉知的状态。在即兴、抒情、浪漫、神秘的琴舞中,感觉气的变幻与流动。丰富的音乐表现,彷若天地间的瞬息万变。随著音乐流动,领略最美的生命之舞。
    一部宛如大雁高飞的形、意之舞,化作自在、流畅、的生命之道。『梅林的魔法』带您找回青春的活力,学会微笑面对世界。音乐简单而流畅,让人进入身轻心安的美妙之境,当身体消失时,心就徜徉在最轻灵的自由中。放松,让音乐自然涌向你, 让和谐的能量传送到每个需要被疗愈的层面, 内在的自愈力将迎向你而来…… 
    温暖的乐音像穿透云层而来的金光,唤醒内在无比宁静、喜悦的力量!在天使的律动中,找到心灵极大的幸福感!音乐流动著天地间最美的元素─爱与光。只要张开双手、打开心扉,静静吸纳,爱与光的波动自然与身心共振,带来最佳的滋养。
    在这张专辑中,Merlin's Magic展现了他们结合东、西方智慧精髓的非凡创作力,音乐中满贯和谐的能量之流,让人呼吸随之平稳、内在逐渐宁静、觉受能量的能力自然开启。 
    这流动着古印度疗愈智能的音乐,将会减缓身体和心灵上的负担,使我们与身体更加协调。音乐如同瑜伽动作一般,连结肢体成为一个和谐的整体,慢慢的活化身体,并且帮助我们与外在世界相互感应,和宇宙达到和谐共鸣。
    让呼吸静缓、让体鬆心静,在柔动中,收纳天地光明之气,气归丹田,心静体安。


 

一人一张经典碟——杨培贤·《古筝佛赞》

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专辑名称:古筝佛赞
专辑艺人:杨培贤
唱片公司:新嘹喨
发行时间:1995年03月01日
专辑语种:民乐专辑

    筝音色纯美,内敛变化,妙融于佛法中,令人有清净自在及净化人心之效,如以古筝比喻彼国西方极乐世界“种种奇妙”,杂色之鸟、白鹤、孔雀、鹦鹉、舍利、迦陵频伽共命之鸟,是诸众鸟昼夜六时出和雅音,其音演畅五根,五力,七菩提分,八圣道分如是等法,其土众生闻是音力,悉皆念佛、念法、念僧。 
    来自新加坡的演奏家杨培贤先生擅长演奏三弦,亦能编曲配乐。曾在1972及1974年参加在英国举办的世界民族乐器比赛中两度荣获亚军。并代表新加坡到过瑞士、日本、英国、菲律宾、香港等地演出。
    古筝是最适合表现佛教音乐的空灵,心静的主题乐器之一,听着让人闭上眼就会出现高山行云,松柏,阳光普照,一片祥和的景象,想起佛祖所传达给世人的真善美。
    这两张一套的CD是古筝与传统佛曲最震撼人心的作品,完全传达空灵无欲的佛教气息与「万物静观皆自得」的悠然;为难得一见的精心佳作。 


 

再读《三国演义》

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    《三国演义》是元末明初文学家罗贯中创作的一部中国最早,也是最成功的长篇历史小说。
    它的形成与流传并非罗一人之功,从唐宋起,“说三分”的艺人们就创造了大量生动的民间三国故事,其代表应为元代的《三国志平话》,它具有《三国演义》的一些雏型,但较粗疏荒诞,有很强的民间传说风格。而《三国演义》则在其基础上,大量运用史料,把二者剪裁熔铸为,给以新的较符合史实的形式,这样更提高其文学价值。清初的毛宗岗父子,又对《三国演义》进行修订,使全书情节更加紧凑,文字更为畅达,全书由原二百四十节变为今天流行的一百二十回。同时毛宗岗仿金圣叹评《水浒》来评点《三国》,主要是为写出自己强烈的正统观念,而文学上的评论不多。
    《三国演义》被喻为明代“四大奇书”之一——它塑造的人物形象,刻画的战争场面,描述的智慧、谋略一方面具有很高的艺术价值,一方面深入社会各阶层,成为中国文化的一个重要部分。同时,它还是一部通俗的谋略大全,从明代李自成、张献忠、努尔哈赤,到现代日本大公司,都从中探索汲取了自己所需的经验。

一部中国的英雄史诗
    《三国演义》叙述东汉末到晋统一全国的百年历史,描写了众多的人物和事件。前八十回,描写东汉末年,黄巾大起义时,涌现的大批军阀如刘备、曹操、孙坚、袁绍、董卓等相互混战吞并,最后形成魏、蜀、吴三大集团的故事;后四十回,描写三大集团的斗争,最后晋统一全国的过程。
    《三国演义》的内容大多数人都已清楚,因此并不单列篇章介绍,我们介绍的是它的故事来源与创作手段。
    读过《三国演义》的人都知道,本书的重点在前八十回,后四十回重点在一百零四回“诸葛归天”前,似乎以此为分水岭,一种败落萧条的气氛笼罩全书,使人不忍卒读,同时虽然作者仍不遗余力地刻画人物与事件,但其光辉远不如前。因此许多人读《三国》不读完,一到“诸葛归天”甚至刘备“托孤”就“抛书人对一枝秋”去也。这种情况并不说明作者江郎才尽,而是要从其内容的来源与创作上找根源。
    《三国演义》的来源主要有两种,一种是陈寿的《三国志》、裴松之“注”引录的大量私史野乘,甚至《博物志》、《搜神记》等志怪小说,这一类较正式的史料,经过作者精心的安排,给小说以较合史实的面目,甚至有人称其“七实三虚”,毛宗岗更将其与《史记》并称,认为文奇根源在于史奇,即历史的本来面目幻成《三国演义》。因此许多人认为,《三国演义》是普及三国历史、人物的重要教材。
    实际上,我们应看到,在井然有序、曲折紧凑的史实骨架上,最最重要的血肉都是来源于民间故事。它如同西方大致同期或稍晚的《罗兰之歌》、《亚历山大故事》等英雄史诗,用中国式的方法塑造并讴歌了人们心目中的英雄。刘备的仁义,关羽的忠烈,诸葛亮的智慧,张飞的爽直,赵云的忠勇……以刘氏集团为代表,一大批英雄形象涌现于纸上,同时一个个脍炙人口的故事流传于世:“桃园三结义”、“三英战吕布”、“大闹凤仪亭”、“官渡之战”、“千里走单骑”、“三顾茅庐”、“火烧博望”、“火烧新野”、“舌战群儒”、“群英会”、“借东风”、“火烧赤壁”、“三气周瑜”、“单刀会”、“走麦城”、“火烧猇亭(夷陵之战)”、“七擒孟获”、“六出祁山”、“秋风五丈原”……几乎是家喻户晓,妇孺皆知,这其中大部分都出自从唐宋以来流传不衰的民间“说话”艺术,他们用自己的思想观念任意地对历史加以发挥虚构,使其更符合下层人民的心理需要,他们向往仁君,就把刘备塑成仁君;他们崇尚豪侠,就写出个爽快的张飞;他们渴求智慧,就将其集于诸葛亮;他们重视义气,就将关羽作为“忠义千秋”的典范……同样,他们痛恨的奸诈、虚伪、残暴、反复无常等等恶劣品质,在“说三分”中给以强烈抨击,如董卓的残酷,吕布的见利忘义,曹操的阴险奸诈,袁术的妄自尊大,袁绍的外强中干……他们在塑造这些人物,创造这些情节时迸发出如此巨大的热情,以至于有些实在是荒诞不经,如写张飞打破黄巾军,居然杀了张角、张宝、张梁;关羽单刀劈四寇(即李傕、郭汜、樊稠、张济),而实际上根本不可能,青梅煮酒成了闹剧,刘备招亲也如同儿戏……显出一种民间艺人天不怕地不怕的自由创作精神。但是,《三国演义》却去芜存菁,沙汰留金,将这些民间故事加以选择,去掉上述荒诞情节,把其中经过长期流传的精华,再抹上一层“史实”的金粉,加以加工提炼,终于放射出其内在的光辉,而相形之下,作者对史实资料往往照搬全抄,有点堆砌之感,以致后人说“事太实则近腐”,这可不是说《三国》太真实了,而是说它的史实资料运用上没有对民间故事那样高的创作热情,以致这一部分有些索然无味,这一部分在后四十回中尤其在一百零四回后更为突出,其原因在于民间艺人往往对诸葛亮死后的蜀汉及司马代魏等事不熟悉,由于他们心目中的英雄已死亡殆尽,对以后事情也不感兴趣,故无甚可说,罗贯中只得从史籍上大量照抄,再加上毛宗岗的修订,虽然也有一些精彩段落,但大不如前。
    因此,我们考察《三国演义》的内容来源与创作手段,可以看出与其说它“七实三虚”,不如说它虚实相间,虚多实少;与其把它当作史实,不如还它以小说的本来面目。它在某种程度上,是一部不折不扣的中国英雄史诗,它的光辉远远超过西欧同时期作品,而可与古希腊的《伊利亚特》相媲美。

“天下英雄,唯使君与操耳”
    《三国演义》实际上主要是以曹操集团和刘备集团的发展、壮大、矛盾冲突为主,孙氏集团份量较弱些(重点在与曹刘集团关系上,写江东本身的不算多),而其余诸侯又次之,这样,一方面使全书线索集中,脉络清晰,不会成为一本大杂烩,另一方面,也是民间及上层人物观念中“曹、刘正统之争”的一种艺术体现。
    东汉末年,群雄并起,曹操雄才大略,善于用人,并“挟天子以令诸侯”取得了天时,他的所作所为,是基本符合历史要求统一的趋势的,他的政策措施,对中原地区的经济发展有很大作用,曹魏日后的强大直至三分归晋,不能不说是这位曹丞相的功劳。
    而刘备虽是皇帝宗室,但早已败落,从贫穷落魄中,与几位心腹部下与忠诚贤臣励精图治,终于创立蜀汉,并几次向曹魏发动进攻,这种经历与志向也不能不叫人感叹。
    而孙氏集团偏安江东,政策左右摇摆,(当然,联刘抗曹较重要),因此除了几次大危机之外,总缺乏曹、刘集团那种跌宕起伏、变动莫测的经历。
    因此,曹、刘集团首先成为矛盾的焦点。他们可以说各有所长,并雄天下,正如曹操所云:“天下英雄,唯使君与操耳。”
    但小说中,曹操成了白脸“奸雄”,刘备成了圣贤之人,总有点不像英雄了。
    究其原因,从上层来看,是从三国时期开始的“正统”之争。最终是刘氏的“正统”,曹氏的“僭伪”而告终。原先这种争论只在于记载史料时以谁为主,一般人都选择了中原代汉而立,实力最强的魏,认为蜀、吴偏安一隅,不能做正统。陈寿的《三国志》、司马光的《资治通鉴》等持此观念。但以后,这个问题逐渐上升为封建礼义问题,即怎么样才算天命所归的正牌皇帝。从宋代,朱熹的《紫阳纲目》就明确了这一点,认为蜀是汉皇族之后,当然是正统,曹魏“篡国”不会君臣之义,当为僭因。南宋由于自己之偏安,也希望把自己作为中原真正主人,因此将蜀汉作为正统(两者有点相似)。之后,由于封建理学的深入普及,这种封建正统观逐渐确认了刘氏蜀汉的正统地位。
    而民间则不同,一直是尊刘抑曹占上风,从宋代讲史实艺人起,就把这二位分出善恶忠奸,宋苏东坡《志林》载:“王彭尝云:‘涂巷中小儿薄劣,其家所厌苦,辄与钱,令聚坐听说古话。至说三国事,闻刘玄德败,频蹙眉,有出涕者;闻曹操败,即喜唱快。’以是知君子小人之泽,百世不斩。”连顽劣小儿都能为刘备失败而伤心,为曹操失败而快乐,可见说话人是倾注了多少对刘备的尊敬及对曹操的痛恨。
    这种情形一直没有变化,在民间艺人心中,曹操不是那个志在统一中原的英明神武的英雄,而是个奸诈虚伪的小人。到罗贯中,则把他写成一位才高德寡的奸雄。到毛宗岗,连罗的一点点恕词和赞美曹操的段落都大加删改,保留的一些也做了恶意的解释,曹操似乎成了丑恶的化身。
    而刘备的形象则被一直提高,从一位枭雄上升为与曹操并列的大英雄,又上升到真命天子,天生圣贤,以致于“欲显刘备之长厚而似伪”,刘备似乎成了一切美好仁君的化身。
    这种情况,有些人常归于封建文人的正统观念,认为这是一种腐朽的坏东西,实际上,这是一种上层与下层的微妙统一,而实际上的内容是不同的。上层统治者是为了端正君臣纲纪,让人们永远不做曹操那样的乱臣逆子。而下层百姓则是希望出现刘备那样的仁君。中国的老百姓于苦难中总希望出现一个贤德仁厚的皇帝,这种希望往往寄托于民间故事中,他们把古代帝王将相加以比较(当然是较粗陋的),把心目中的理想君王自然地加以美化。而三国时期,曹操与刘备确实在品格政策上都有不同,曹操雄才大略但往往残忍阴险,多疑好杀,而刘备相比较而言,在当时就被称为“有德之人”,其性格上也较宽厚仁德,对部下更能推心置腹。百姓自然首先从品格上认可了刘备是君子,曹操是小人。再看政策,曹家”挟天子以令诸侯”最后逼宫篡位,颇为民间所不齿;而刘备半生颠沛,做了几天皇帝又大败而死,一个儿子是个“乐不思蜀”的傻瓜,累死了“鞠躬尽瘁”的诸葛孔明,这本身的悲剧色彩,再加上刘备的一向鼓吹的“仁政爱民”之说,使人们对其更加尊崇。特别到了元末明初,残酷的民族压迫、阶级压迫下的贫苦人民,多么希望有人像刘备、诸葛亮那样,高举讨贼义旗,驱除鞑虏,恢复中华,有给人们一个好的天子。
    这一切折射于《三国演义》中,刘备自然成了仁爱、贤德的化身。民间艺人是因为这样才推崇刘备,贬低曹操,并不是因为上层的“欺骗”才如此,否则就解释不通为什么上层观念变来变去,而下层观念始终如一。由于《三国演义》主要来源于民间,由此倾向不足为奇。但同时要说明,由于罗贯中本有大量来源于陈寿《三国志》等曹魏正统观的东西,因此,冲淡一些民间倾向,对曹操等人也做了一些客观评价与描写。而毛宗岗父子出于自己的正统历史观,用朱熹的《紫阳纲目》为正,用八股方法评点《三国演义》,将大量的封建伦理思想夹入书中,这种上层统治阶级思想不应与书中体现的朴素民间思想混为一谈。
    历史上曹、刘皆为英雄,而文艺中却出现了一个高大的刘,一个贬低的曹,从历史形象、社会意识上不能不说是一种歪曲,但文艺不能等同于历史,艺术上这种创造,使人物性格更鲜明,冲突更激烈,对立更尖锐。围绕这两位中心人物塑造的两大集团,展开的一幅幅画面,更加惊心动魄地展示了三国时期起伏变幻的风云,这不能不说是艺术的魅力了。

“忠义千秋”的桃园兄弟
    《三国演义》中,对正面人物,作者赋予了中国古代最美好的品德,其中最受推崇,并在各个阶层都有广泛影响的要算是“忠义”二字。上层统治者很喜欢“忠义”,主要是个“忠”字,希望通过它们来在社会中推行自己的封建伦理纲常,让人们服从自己,因此对书中的“忠义”代表—关羽,给予无尚荣光,最后干脆封为关圣大帝,各地修建关帝庙,希望以此让“忠”字深入人心。而对那个“义”字则有些讨厌,因为这个“义”字带来的如模仿“桃园结义”的行为,有一点像《水浒传》上的好汉聚义,如果推广就有犯上作乱之嫌。
    而劳动人民呢,对“忠”字倒并不那么在意,在他们的价值观念中,对朋友的“义”字是最重要的。他们对关羽的崇拜大多来源于此。
    “忠义”二字的广泛流行,与《三国演义》的关系如此密切,我们就不能不谈谈书中到底宣扬了什么?
    三国时期,由于诸侯并起,天下大乱,英雄辈出,人才济济,正是各种人物奔走于四方,出力效命之时。这些人才很少有后代的愚忠,反而像古时春秋战国的人士那样自由选择主人,如曹操手下的荀彧、许攸、贾诩、张辽、徐晃、张郃等人,刘备手下的赵云、黄忠、马超、严颜等等,都是由他处或自动或被迫的换了主人。包括那位看似超然恬淡的诸葛孔明于隆中高歌“士伏处于一方兮,非主不依”。他们自觉地选择自己能大展才华的场所,如果发现“主公不明”,就毫不犹豫地离去,很少有人做那种埋头死节的愚忠之人,(当然也有,但下场都很悲惨,如陈宫、沮授等人)这一切都展示了一个人才流动的场面。各个军阀都在为自己的势力选择天下英豪,而天下才俊也都在用自己的标准考察那些主公们。他们相互选择,互相竞争,绝没有后人所谓的“忠”字招牌,不是么,连那位“忠义千秋”的关老爷,不是还“屯土山约三事”投降了曹操(所谓“降汉不降曹”只不过是借口而已),而且后来又在华容道上放走了曹操么?这么看来关羽是既不忠于刘备,也不忠于曹操的!
    那么《三国演义》中贯穿的,并在关羽、张飞、刘备等人身上显现的是什么呢?是“义”字,是民间艺术家和广大人民所推崇的“义气”,义薄云天、肝胆相照的朋友之义。书中一开始就用“桃园结义”突出“不求同年同月同日生,但求同年同月同时死”的“义气”,书中一段段情节,都是为突出这个字。关羽投降曹操,不符合“忠”的标准,但他却是为了日后与刘备团聚,并保护他的家眷,是为了朋友兄弟之义。日后他挂印封金过关斩将,似乎对不起曹操,但用斩颜良、诛文丑补偿了曹操的恩德,他在古城斩蔡阳,与兄弟聚义。最后,他居然在华容道“义释曹操”,如果说这部书宣扬的中心是“忠君”、“正统”,那么这个情节根本不该有,也不该大力赞扬。由此可见,关羽身上凛然生辉的是对兄弟的情义。
    张飞是个很讲义气的人,他的办法较直率,不能像关羽那样克制。他的义气在于对兄弟手足情义的强烈感情,为了这个义,他在古城下,不许关羽进来,因为他认为关羽“无义,有何面目来与我相见”,而一旦误会解除,又相见大哭而拜,;为这个义字,他在关羽死后痛不欲生,以致自己因鞭挞士卒而丧命(这里是美化了张飞)。他的感情更加外露、热烈、率真,是民间艺人最喜爱的人物。
    刘备,似乎是一个皇帝中少见的人物,他的仁义似乎是无穷无尽,对两个兄弟之死,几乎放弃江山去报仇,最后兵败病死,真应了结义文盟(这也有美化之嫌,因为荆州是战略要地,东吴又是姻亲之国,竟然不顾诸葛孔明“东联孙吴,北拒曹操”的既定方针,倾全国之兵力为兄弟报仇雪恨。刘备大概是气昏了头,又以为自己必胜,才导致失败。不过书中既然如此写,我们姑且听之);对赵云,他居然把自己的孩子摔在地上,说:“为这孺子,几损我一员大将!”(不过没想到后人说成“刘备摔孩子——买人心”)对诸葛亮,他三顾茅庐,言听计从,临终托孤,情义切切“若嗣子可辅则辅之,如其不才,君可自为成都之主”,“人之将死,其言也善”,我们也不能认为这只不过是刘备为让孔明竭忠尽智、永不叛变的伪饰之词,而应看到一种后悔当初的沉痛心情;对老百姓,他携民渡江,为此让曹操追上大败;对别的诸侯,尤其是刘表他一再谦让不已,以示自己对兄弟之义(取西川时作者就大费周折,但仍不免显出刘备枭雄的本来面目)……
    总而言之,桃园弟兄在民间首先作为“义气”的典范而存在,他们之所以大受欢迎也在于此。这种情况实际上是对竭力推销“忠”的上层统治者思想的一种微妙的改造,带来社会上对于“义气”的崇拜。这一方面容易形成狭隘的小集团意识,造成只顾义气不讲原则的不良后果,但同时,这种形式往往被下层人民利用,结成一个个小团体共同对抗封建统治者。这种后果大概是封建统治者大修关帝庙时所未曾料到的!

料事如神的诸葛亮
    《三国演义》中智慧的化身就是诸葛孔明,他是作者极力塑造的一位完美的人物。从他一出场就充满了不同寻常的色彩。刘备马跃檀溪,见到司马德操首次推荐,徐庶临走时打马而回再次推荐,刘备三顾茅庐亲见亲闻,崔州平、石广元等人的才华作为陪衬,千回百转最后一见,隆中之对如茅塞顿开,刘备称之为如鱼得水。出山后所向无敌,几把大火烧得敌人望风而逃,舌战群儒、草船借箭显出机智过人,火烧赤壁、三气周瑜、取西川、收汉中、白帝托孤后,七擒孟获、六出祁山,鞠躬尽瘁,死而后已,死后却还吓走了活仲达。他的一生是战斗中的一生,是一个杰出的政治家、军事家的一生。他作为智慧的代表,给人们留下了深刻的印象。
    在史书中,尤其在陈寿的《三国志》中,对诸葛亮的才智谋略、政治才能多加推崇,而认为他“应变将略,非其所长”,即认为诸葛亮并非是一个战无不胜、攻无不克的军事家。
    但是,民间传说中却不是如此,诸葛亮的才华无穷,他上知天文,下知地理,料事如神,谋略惊人,无往不胜,甚至可以呼风唤雨,撒豆成兵。诸葛亮成了个无所不能的活神仙。尤其在军事上,曹操望风披靡,周瑜难及其十分之一,司马仲达吓得闭门不出,甚至被个木像吓跑,西南“蛮夷”更不是对手,一个个巧妙的计谋,一场场精彩的斗智,突出了诸葛亮作为军事家的地位。《三国演义》中不但继承了这一思想,而且精心地删除了粗陋不堪的地方,加以重新提炼,虽然他仍无法摆脱“状诸葛之多智而近妖”的局面,但却更多地给予了他一个人的性格,使其从荒诞的神话中客观地解脱出来。
    但是,由于六出祁山的无功和蜀汉的最终失败,从某种程度上会让人觉得诸葛亮不是全知全能吗?为什么不是预料这一切呢?作者由于封建时代思想局限性,无法深刻地剖析当时历史的发展趋势和各个国家政治、军事、经济的综合力量对比,同时出于对这个人物的偏爱不忍心写他的缺点。因此对诸葛亮的一些弱点加以回护,如对魏延的态度上,不写诸葛亮一生谨慎,不太重用那些较胆大冒险的将军,同时对魏延与杨仪的矛盾没有很好处理,才引起以后两个人纠纷,以致魏延被杀,蜀汉失去了一员仅有的大将。而是让诸葛亮一下就看出魏延头有反骨,为以后杀他做铺垫,以后又给他安上个扑灭孔明七星灯罪人的名声,让普通读者上了当,最后再写孔明遗下的锦囊妙计,口诛笔伐,魏延罪不容诛,终于被杀。这种写法严重歪曲了魏延的形象,也令人对诸葛亮产生不满。

千古不衰的“三国热”
    《三国演义》一经问世,几乎就引起轰动,这是三国故事长久以来流传、发展、完善达到的最高峰。是从唐宋以来,说三国、唱三国的“三国热”的高潮。而且从此以后三国故事真正做到雅俗共赏,广泛地深入到社会生活的各个侧面。因此,说它是中国长篇古典小说中最有影响力的一部不为过誉。
    封建统治者赞扬它可以“整纲纪,正礼仪。别正统,识僭伪”,利用它大肆宣扬封建伦理道德。
    民间则把它作为英雄赞歌,以一种理想主义的精神来歌颂自己心目中的仁义、忠贞、智慧、勇敢……他们将自己的希望寄托在书中人物上,将刘备、关羽、张飞、诸葛亮等作为真善美的化身。同时也大力鞭挞心中的丑恶丑恶现象:残暴、奸诈、虚伪、无义、懦弱……他们把正与曲、善与恶、忠与奸如此鲜明活泼地对立起来,将书中写的桃园结义等情节引入自己生活,将关羽作为心目中最伟大的神供奉起来,三国之风对下层人民从思想乃至社会生活、风气习俗都引起连锁反应,这是其他任何一部古代长篇小说都没有达到的。
    三国热从古至今,历久不衰,还由于它包含了如此之多的智慧,人们可以从中了解政治、军事上的种种计策谋略,仿佛是一本通俗化的《孙子兵法》,它的种种计策几乎都符合军事政治规律,有着深邃的思想,给人们以无穷的回味,以致于从古至今,有许多军队将领将它作为军事教材,最著名的清努尔哈赤、皇太极都很喜欢;皇太极还利用“蒋干盗书”的方法施用反间计,让崇祯冤杀了抗清名将袁崇焕。
    到了现代,三国故事仍被人们所喜爱,不过,现代人用历史唯物主义的眼光,用艺术分析批判的方法去分析研究《三国演义》,深入研究其代表的民族心理、社会风气、历史背景,剖析其优秀的思想,弃其糟粕,这是对《三国演义》研究的深化。
    总之,《三国演义》的影响是十分深远和巨大的,我们应该好好地重视它。

    附录:看门人旧作相关链接

      三国人物论



 

一人一张经典碟——川井憲次·《午夜凶铃电影原声》

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专辑名称:午夜凶铃电影原声(Ringu Original Motion Picture Soundtrack)
专辑艺人:川井憲次
唱片公司:Warner Brothers
发行时间:1998年01月31日
专辑语种:原声专辑

    《午夜凶铃》改编自日本著名作家铃木光司的作品《七夜怪谈》,铃木光司于1957年出生于日本滨松市,毕业于庆应大学法文系,1990以小说《乐园》一书荣获日本幻想系列小说大赏的优秀奖,由此崭露头角。作者在《七夜怪谈》及其它作品的缜密文笔中注入鲜有的恐怖性,获得第十七屈吉川英治文学奖,其特殊写作风格拓展了日本文学的新境界。铃木光司的精彩作品除《七夜怪谈》之外,还有《复活之路》、《绳索》、《来自灰暗的水底》(鬼水凶灵)、《海洋的光线》、《生死之间的幻想》、《唱首新歌(散文集)》等。铃木光司以写幻想恐怖小说为主,虽然内容充满恐怖气息,但并不是一般普通通俗的恐怖鬼怪类小说,他以极其细腻的手法,在小说中慢慢营造诡异及恐怖的气氛,看了教人从底开始冒冷汗。
    这部充满日本传统恐怖气息的恐怖悬疑片,所凝造的气氛虽然恐怖万分,但整个内容见不到西方恐怖片常见的流血画面,保证让喜欢看恐怖片的人大呼过瘾!
  《午夜凶铃》演员由超级明星松岛菜菜子及真田广之出演,阵容强大,由于《午夜凶铃》在日本上映之后大受欢迎,应观众的热烈要求之下再度开拍续集,并找来当红偶像深田恭子加入演出。真田广之曾心惊胆跳地表示,拍完《午夜凶铃》,一看到录影带前后的雪花画面,就会令他毛骨悚然,他另外还发现一椿诡异的灵异事件,在拍戏期间,他试看该卷录影带,竟看到画面中的窗户有另一男子脸孔,后来引起日本灵异节目的热烈探讨。自称胆子很小的菜菜子,她虽看过两次《午夜凶铃》,但因为太恐怖,她从未完整看完过,不过她说曾看过已过世的祖母在家走动,这是否是人们所说的第六感呢?
  本专辑作曲人川井宪次,1957年出生,曾就读于东海大学工学系原子力学科,因感到不合兴趣而中途退学。进入尚美音乐学院的他,再次中途退学,之后与人共组名为“缪斯”的摇滚乐队,乐队解散后开始为一些企业创作广告音乐。在这期间,川井宪次还为知名声优三(日文)矢雄二设计过舞台音乐,并开始接触动画音乐的制作工作。他第一次负责音乐制作的动画作品是OVA《COSMOS PINK SHOCK》。1987年,由于在押井守监督的真人电影《红眼镜》一片中担任音乐制作而为大众知晓。之后,川井宪次又参与了《机动警察》、《攻壳机动队》、《祖先大人万万岁》等一系列押井守作品的音乐制作,此外还担当了《午夜凶铃》、《死亡笔记》、《七剑》等片的配乐。随着这些作品在日本国内外引起轰动,川井宪次也成为国际知名的业界人物。除此之外,川井宪次还在其他多部动画作品中负责制作配乐与歌曲。从早期的《乱马1/2》、《相聚一刻》、到之后的《吸血姬美夕》、《天才宝贝》,像川井宪次这样对各种类型动画作品的配乐工作都能驾轻就熟的音乐制作人,在日本动画界亦是相当少见的。
  这张原声大碟收录了该剧所有的配乐歌曲,本身可能不具有可听性,因为它纯粹是配合电影剧情的需要,但音乐的创作上确实让人惊叹,而且里面也有好听歌曲。您试试晚上一个人的时候听听,看看是否令您毛骨耸然……注意:如果您心脏不好,请不要收听!


 

一人一张经典碟——杨闵杰·《芳香疗法心灵音乐系列》

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专辑名称:芳香疗法心灵音乐系列
专辑艺人:杨闵杰
唱片公司:妙莲华唱片
发行时间:2002年11月01日
专辑语种:民乐专辑

    芳香疗法本为法语中的一个复合字,即 Aroma(芳香)和 Therapy(疗法)组合而成,亦即植物精油因其极佳的渗透性,而能达到肌肤的深层组织,进而被细小的脉管所吸收,最后经由血液循环,到达被治疗的器官,就是以香氛来进行治疗,其原理主要在使您沉浸在充满香气的环境中,利用嗅觉与中枢神经的传达,使人处于舒缓、放松及宁静的状态。
    芳香疗法心灵音乐就是希望各位在使用芳香疗法时,配合播放的心灵音乐篇,让每一个人的身心灵更加舒适,心情快活,让芳香疗程发挥完美的效果,生活中充满舒畅无比!
    芳香疗法是一门艺术也是一精确的治疗科学,使用者应对身心灵加以调和,以达到整体性的绝佳效果。芳香疗法就是以芳香作治疗,香气是相当重要的,使我们心情愉快、感觉更好,进而使生理的痛楚不适减轻。芳香疗法对身体也有直接治愈效果,如消灾、抗菌、镇定、安抚抗敏可自行操作可获得改善,在使用时对一些芳香精油的知识有所了解,才能得心应手、加以运用。
    作曲家杨耿明先生,笔名杨闵杰,台湾台南县人,三宝弟子,是位音乐影视制作才子。自小生活在佛教环境,深受熏习,长大后更喜爱创造佛教现代音乐。于1994年成立“妙莲华唱片影音有限公司”,为专门出版佛曲及心灵疗伤音乐。在佛教领域里其创作佛曲有:《慈悲》、《快乐颂》、《甘露海》、《光明波罗蜜》,其制作佛曲系列《念佛静心曲》、《国、台语佛经课颂》、 《佛教藏传密咒》、《净妙梵韵》、《梵音响起》…等,制作佛曲及心灵音乐系列曲音,其所发表的作品已达一千多张光碟以上,在国际上相当受欢迎及肯定。
    在台湾音乐界三代均从事音乐创作,制作家族非常少,而能在乐坛占一席重要地位且发扬光大者,妙莲华公司杨氏父子当之无愧。妙莲华公司创办人杨耿明,专修『妙法莲华经』为主,在梦中菩萨将手中的莲花送给了创办人,妙莲华因而立名。
    芳香疗法心灵音乐是美的感受、是灵魂深处的歌。这清净微妙之音将把您引向一个崇高圣洁的境界。唤醒经过休息后的身心,营造晨曦清新与舒畅的气氛舒缓神经,平复情绪,使心境豁然开朗,仿佛让你远离凡尘喧器,置身世外桃园,减轻生活及工作带来的各种压力。轻松休闲的新世纪音乐,旋律优美,舒缓神经。使人情绪平伏,心情豁然开朗,激情盎然,生机勃勃,给人带来丰富多彩的喜悦心情。让你朝气蓬勃,从容面对生活。其音乐温柔细腻,清纯似水,赋予人们一丝不苟,坚强不屈的生活勇气,任何喜爱音乐的都市人,通过这几段独特美妙的音乐,相信都能领路其中的无限意境。
    1.薰衣草心灵音乐能缓解内在的压力,带给身体与心灵的和谐,它具有镇定、松弛神经、改善失眠、抗忧郁、可促进康复带来身心灵的舒适。
    2.迷迭香心灵音乐可用来醒脑、放松神经、消除疲劳、释放压力、疗伤止痛、带来身心灵的舒畅。
    3.玫瑰花心灵音乐安抚情绪、助眠、增加氧份因子,并有浪漫的调情功用。改善贫血,强化微血管、亦可舒缓月经来的绞痛。对於混和性皮肤具有保护作用。亦有消除皱纹的功效。(怀孕期间禁止使用)
    4.茉莉花心灵音乐疗法:具有缓和情绪恢复精力、改善精神方面的功效。纾解咳嗽以及皮肤敏感,淡化疤疤分解尼古丁。具有降低焦虑及忧郁的功效。
    5.莲花心灵音乐疗法:莲花能有安神、助眠,减低压力安抚烦躁的功效。能够治心灵的疲惫、消除粉刺及青春痘,抗老化,亦可使皮肤柔软等。因萃取的产量不多,所以非常珍贵。
    6.檀香香气对於皮肤感染及忧郁相关的症状具有疗效。并能清血及抗炎,并有活化肌肤感染及防腹泻的功用(亦可防止细菌感染)具有杀菌效果,能缓和喉咙痛及乾咳症状。檀香心灵音乐疗法能使身心灵达到平静及详和的感受,如果使用於禅坐上并能增进静坐的安稳感、此心灵音乐具安宁、祥和的功效。
    7.尤加利生理疗效:抗病毒,对呼吸道疾病最有效。能缓和发炎现象,特别是对鼻窦炎、流行性感冒、咳嗽、鼻粘膜炎、气喘与肺结核特别有助益。对各种发烧都有效果,可降低体温,使身体清凉。也可消除体臭,改善偏头痛的痛苦。尤加利心灵音乐有助于提高睡眠品质,让脑部的α波平稳,从而使身心达到平衡。用于工作则有助于思考与创意的启发,对精神性的放松有不错的助益。
    8.茶树精油有种特殊的气味,乍闻之下有些刺鼻,但是也因而可以过滤空气、清空气中的病毒。茶树精油还有一项显著的功能--抗霉菌,因抗霉菌的感染所引发的各种皮肤疾病,都可使用茶树精油来辅助治疗,感染了感冒、喉咙发炎,用薰香法加强免疫系统、舒缓呼吸系统像是晒伤、冻伤、创伤、灼伤、青春痘…等,或是唇过因免疫系统功能减弱而生的唇边疱疹,都可使用茶树精油来解决皮肤问题。增进心灵磁波释放,让身心灵有轻爽感觉,恢复记忆力,使头脑清新,充满活力。
    9-10.沉香香具有刺激与兴奋性,可刺激中枢神经平衡情绪,对晖眩、麻痹有效,在欧洲Mater Medica 一书更记载对痛风、风湿病有特效,为欧洲贵族们薰香、疗病圣品,在东方除为医学上当珍贵药材外,贵族当为调养保健圣品及古董收藏,中国道家更为不可或缺的祈神、打坐、参禅、驱邪、薰修的必备。沉香心灵音乐能调整不良的工作环境磁场,能疏通内脏机能,以助提神、醒脑……等。
    11.百里香有好多种,有些可以安心的使用在各种情况,有些则不能。抗滤过性病毒、驱虫、抗菌以及利尿都是它的显著功效。百里香是对抗滤过性病毒有力武器,因此是基本保健装备里重要的一员。它可被加在抗菌粉剂里,也是护肤护法和烹调的圣品。
    12.佛手柑精油是很好效的抗感染剂,非常适用于治疗和预防重复罹患膀胱炎。治疗忧郁和焦虑:佛手柑可以令人振奋精神和让精神放松。佛手柑是在皮肤上很好的抗菌剂,它可用作治疗面疱,油性皮肤和所有皮肤感染问题。


 

一人一张经典碟——柳智娴·《只是相爱的关系 原声带》

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专辑名称:只是相爱的关系 原声带
专辑艺人:柳智娴
唱片公司:Universal Music
发行时间:2018年01月30日
专辑语种:原声专辑

    这部剧有一个相当难过却真实的背景。1995年6月29日下午六点左右,位于今天首尔市中心黄金地段的三丰百货突然没有任何预兆的开始坍塌,短短20秒,整整五层的百货大楼就全部塌陷。这场突如其来的意外造成了500多人死亡,900多人受伤的惨剧,成为了和平年代韩国历史上伤亡最惨重的一次事故。《只是相爱的关系》的背景就取材自这件事故。就连剧的片头,都是一片狼藉的景象。
    《只是相爱的关系》讲述了一群面对惊涛骇浪依然坚持隐忍,虽然看起来微不足道却更显伟大的人们的温暖爱情故事。男主李江斗和女主何文秀因为百货大楼的崩塌而相遇,苦难的环境中,两人成为灾难的少量幸存者。失去了挚爱的亲人,却又侥幸的拥有了生命。
    每次噩梦中醒来时,何文秀都会想到大楼崩塌时尘土淹没妹妹笑脸的场面。每一次,她都难过得说不出任何话来。短暂的沉寂之后,她的情绪再一次归于平静,伴随着晨曦的微光开始着新一天的生活。
    随后镜头转到男主李江斗,由最近大势的新生代演员李俊昊饰演。而这次,他突破形象饰演了一个在工地上打工的打工仔。因为受伤的原因,他走路总是跌跌撞撞。没有什么文化,所以只能混迹于工地、井市这样的社会底层。用最微薄的工资养活自己和年幼妹妹。虽说生活总是艰辛,但却拥有着毫不服输的热情。这也是小梦最喜欢的地方。
    但《只是相爱的关系》让我很感动的,是它对“伤痛”的尊重。要知道对于失去家人的这种痛,绝不是一两场大哭能够表达的。剧里面从来没有集中的表达过伤痛,而是从一些细节慢慢渗透出来,让整部剧没有大悲大喜,却始终笼罩着一种淡淡的悲伤。比如文秀的母亲自从小女儿去世后就一直酗酒,虽然平时很少提及当年的悲剧,但你能看出来她从来就没有忘记。
    剧里面所有人关于事故的回忆一直穿插在现在的生活中,因为真正的痛苦不只是挥来的巨锤,而是挥来的巨锤后还跟着刺入心里的细针,不是狠狠的疼一下,而是不管多少年,还是一想起来就会疼。看剧的时候你会觉得他们所有人都融在了故事里,是悲剧的一部分。不是一定要悲伤,而是没法不悲伤。此外,在《相爱》里,除了这些主角,哪怕一些很边缘的配角都带着一些普通人的无奈和善良。
    更多情况下,李江斗和何文秀都是在糟糕的生活状态下相互治愈。渐渐变冷的冬天,传递温暖的浪漫剧!这些看似比较“底层”的小人物,虽然无奈,却最懂该如何生存,最知道怎样不与人为难,不与己为难。不管是主角还是配角,他们努力活着的样子让整部剧都荡漾着一种名为真实的伤感和坚强。用一句比较流行的话来说,这是一部会做减法的剧。背景是这样一个沉重的故事,拍出来却是一种静静讲述的感觉,一个缓缓接纳的过程。
    那些真挚的感受不是不说,而是融在日常中慢慢显露,因为那是我们不得不接受的过去,而不是博人同情的砝码。而人们匆匆忙忙又不肯放弃的身影,面对伤害却选择的彼此原谅和自我原谅,已经足够诠释勇敢和伟大了。我觉得这种平平静静却用力跨过悲伤的样子,才是真正的治愈。
    《只是相爱的关系》原声包括了好几首动听悦耳的歌曲和音乐,其中包括《我们在哪里》、《睁眼》、《Aurora》、《需要什么话呢》、《只是想念的关系》、《你就像那天向我而来》、《留在我身边》等,可以说是近年来少有的最出色的音乐作品专辑之一。


 

一人一张经典碟——鲁多维科·艾奥迪·《触不可及 原声大碟》

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专辑名称:触不可及 原声大碟 (Intouchables) 
专辑艺人:鲁多维科·艾奥迪(Ludovico Einaudi)
唱片公司:TF1 Musique
发行时间:2011年10月31日
专辑语种:原声专辑

    《触不可及》是现实社会中的种族组合,白人残疾富翁和黑人贫穷护工的友谊,因为真诚和宽容,超越了在法国社会日显裂纹的深层矛盾,而影片改编自现实发生的事情,更显得弥足珍贵。
    在一次跳伞运动事故后,菲利普,一位富有的贵族下肢瘫痪,只能坐在轮椅上,生活无法自理,因此他找了黑人青年Driss来家里帮佣。这是一位郊区的年轻人,刚从监狱出来。简单来说这是最不适合这份工作的人选。两个世界相互碰撞,融合,于是一段不可思议的、奇妙的友情诞生了。这是独一无二的关系,碰撞出许多火花。而这段关系也使他们变得……无坚不摧。
    他是一个黑人,确切的说来自于贫民窟的黑人青年,他有暴力前科,他没有接受过高等教育,他的家庭并不完整,他的人生始终在漂泊在透支,他有些肤浅,他喜欢听歌词低俗的流行舞曲,他听古典音乐时会莫名的发笑,只因觉得巴赫在高潮时会不会想起他曾经写过这么美的东西,他喜欢开玩笑,尽管很低级,他不善于言辞,却一直喋喋不休的说着,他,可以说完全是一个糟糕透顶的家伙...... 
  正是这样一个家伙,成了另一个他的全部,他是他的胳膊,是他的腿,他带着他行走,他让他学会缓慢的呼吸,他教他抽烟,并说那样会好一些,他启发他找到让自己性高潮的敏感部位,他让他微笑,他让他开怀大笑,他教他怎么追马子,他安排他的一切,他教他说谎、欺骗、恶俗,他让他的生活在等待死亡的中途又有了新的岔路口...... 
    富翁选择那个别人都瞧不起的小伙的原因是:“他总是无视我已瘫痪的事实,我要的就是他,没有怜悯没有特殊对待没有歧视。”人们需要的往往不是同情,而是尊重,无论生老病死、无论皮肤是黄黑或白。片子的音乐没有什么大起伏,可是慢慢地就这样渗透到心里。
  他是他身体的眼神,哦不,他是他灵魂的新生,他让他又有了继续生活的理由,而另一个他让他找到了新的方向,不在迷途中继续徘徊。 
  一个穷困潦倒,一个富可敌国,这一切跟贫富无关;一个是黑人青年,一个是白人贵族,好像这一切也跟肤色、种族、社会阶层无关。 
  他是真的爱他,无时无刻不需要他的存在,朋友,尽管我从未这样叫过你,尽管我无法向其他朋友之间一样跟你握手,跟你拥抱,这都不重要了,你我能在一起就拥有最亲密的关系。 
  当我们重新开始各自的生活,我发现,你从未离开,你依然是我身体的延伸,是我灵魂的一部分。
    《无法触碰》是2011年东京电影节的最大赢家,夺得了最佳影片金麒麟奖和最佳男主角两项大奖。影片改编自真实的事件,这个事情曾经在2004年被拍摄成了一部纪录片。从剧情和台词上来看这是一部温情的喜剧片,从摄影和配乐上来看这是一部高雅的文艺片,不管从哪方面来看都是一种享受,总之这是一部可观性极强的电影。富人和穷人,白人和黑人,本片充满了太多的反差,虽有矛盾但不冲突,搞笑之余不失感动,法国人对这类喜剧电影尤其喜爱,两个性格脾性截然不同,又来自不同地域和阶层的人物,由于各自不同的文化背景和语境习惯,在一场偶遇中碰撞出火花,亦庄亦谐,从冲突走向理解,最后皆大欢喜。不得不说有好几个地方不让人哭也让人浑身鸡皮疙瘩,很感动,音乐帮助相当之巨大,所以这部电影的成功有不少原声的功劳。我们又发现一个意大利天才鲁多维科·艾奥迪(Ludovico Einaudi),来自都灵的交响乐作曲家和钢琴演奏家。《不可触碰》的配乐就是他弄的,其中有几首印象很深的钢琴曲,本身就是他很著名的作品。电影中还包含了很多古典乐中著名的乐曲,诸如肖邦《夜曲》、巴赫《大提琴组曲》、维瓦尔第《四季小提琴组曲》等等,看门人将它们收录进来和乐迷一起欣赏。


 

智慧千言(十八)

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    1701.心,像一列行在春天的列车。总以为最美丽的在山那边,在河对岸,其实最美丽的就在路上;总以为能得到的是最实在的,其实一切都如窗外的风景,渐行渐远;总以为心里最抱怨,最恨的才是最不公平的,其实都是你深爱的,永远无法舍得的。时间,让心简单,让心干净,让心明了。

    1702.有人问上帝,喜欢与爱有什么区别?上帝指了指一个孩子,只见他站在花前,被花的美丽迷醉,不由的伸出手把花摘下来。上帝说,这就是喜欢。接着,上帝指了指另一男孩,只见他满头大汗的在给花浇水,又担心花被烈日晒着,自己站在花前挡光。上帝说这就是爱。喜欢是为了得到,而爱却是付出。

    1703.人,小时候简单,长大了复杂;穷时简单,变阔了复杂;落魄时简单,得势了复杂;君子简单,小人复杂;看自己简单,看别人复杂。其实这个世界很简单,只是人心很复杂。人心也很简单,只是利益分配时很复杂。人,一简单就快乐,但快乐的人寥寥无几。

    1704.生活的禅法,是一种心地回归自然的生活体验,不要固执的认为生活是多么的复杂,而用一种自我的固执去描述生命的过程,从而误读了生活。生活需要一种宽容慈悲的人文情怀,去活出生命的历程,和对生命积极的影响,每一个念头都是一段生命向前的历程,简单而深刻。

    1705.人到这个世界本来就是来体验的,每个人的财富地位或许有高低之分,但对快乐和幸福的体会并没高低之别。当你快乐时,悲伤便在一旁窥视;而当你痛苦时,随之而来的可能就是欢乐。到了最后你会发觉,加加减减之后,那个得数将会是一样。所以,人生真的不必太计较,也不必刻意去算计,只要用心去体验就好。

    1706.宁可去碰壁,也不能只在家面壁。是狼就要练好牙,是羊就要练好腿。什么是奋斗?奋斗就是每一天很难,可一年比一年容易。不奋斗就是每天都很容易,可一年比一年难。能干的人,不在情绪上计较,只在做事上认真。无能的人,不在做事上认真,只在情绪上计较。

    1707.成熟是什么?成熟就是喜欢的东西依旧喜欢,但可以不拥有;成熟就是害怕的东西依旧害怕,但可以面对;成熟就是讨厌的东西依旧讨厌,但可以忍受。成熟就是以前觉得难以理喻的事情可以理所当然!

    1708.“忍”能养福;“忠”能养禄;“乐”能养寿;“动”能养身;“学”能养识;“静”能养心;“勤”能养财;“爱”能养家;“诚”能 养友;“善”能养德。

    1709.被人误解的时候微笑一下,是一种素养;受委屈的时候坦然一笑,是一种大度;吃亏的时候开心一笑,是一种豁达;无奈的时候达观一笑,是一种境界;危难的时候泰然一笑,是一种大气;被轻蔑的时候平静一笑,是一种自信;失恋的时候轻轻一笑,是一种洒脱。

    1710.人,一辈子都在忙着,累着,奔波着,不论多苦,事,还是没做完。人,一辈子都在省着,攒着,储蓄着,不论多抠,钱,还是没存够。人,一辈子都在忍着,让着,怕着,不论多小心,人,还是得罪的不少。我们,一辈子都在读着,写着,感悟着,不论多聪明,亏,还是没少吃。人,一辈子都在觉醒中,成熟中,成长里,不论多淡定,遗憾,还是有。这就是真实人生写照,这就是贪婪人性直白。回首看,几多挚友于心?几多金钱在手?几多真情在握?除了苍老的容颜,渐长的年龄,满腹的心酸,还有什么是真正属于你自己的?

    1711.人人都有苦衷,事事都有无奈,别羡慕别人的辉煌,别嘲笑别人的不幸。人这一辈子,机遇难同,姻缘各异,幸也好,不幸也罢,都是自己的人生,全力做好事情,全力做好自己,人生就算完整。晨起暮落是日子,奔波忙碌是人生,路途再远,终有尽头;痛苦再深,终会结束,这个世界,没有一成不变的永恒,快乐在时,好好把握;心不快时,不必在意;当爱在时,好好珍惜……不在时,好好爱自己!

    1712.是人总有伤心,情与情,总是牵心的;心与心,总是关心的。不论男人或女人,渴望的都是真情;不管是谁,期望的都是真心。动情了,女人也会在意,男人也会哭泣。情不能假,心不能伤,无论是谁,对事对人,都应真诚;处人处事,都要真情。谁的痛不是自己扛,谁的苦不是自己尝。总是因为伪装,所以笑容里掩藏着忧伤;总是因为善良,所以内心里选择了原谅。有些感情再看重,却终究抓不牢。其实没必要在乎那么多,看的太透反而不快乐。对自己好一点,因为没人会把你当成全世界。

    1713.怎么消减对一个人的恨?低级段位:我也恨你。然后你就被对方绑架了。中级段位:我无视你,就是鄙视你,但是无视,对方依然在那里,你只要想起来,就被恶心一下。高级段位:你有病,我好可怜你,希望你好起来。顶级阶段:明白恨一个人,就给了对方过高的尊严,所以我不给你这个机会来获得这个地位!

    1714.最好的地方,是没去过的地方;最好的时光,是回不来的时光。

    1715.心情就像衣服,脏了就拿去洗洗,晒晒,阳光自然就会蔓延开来。阳光那么好,何必自寻烦恼,过好每一个当下,一万个美丽的未来抵不过一个温暖的现在。

    1716.时间,会沉淀最真的情感;风雨,会考验最暖的陪伴。走远的,只是过眼云烟;留下的,才是值得珍惜的情缘。来得热烈,未必守得长久;爱得平淡,未必无情无义。眼睛看到的许是假象,心的感受才最真实;耳朵听到的许是虚幻,心的聆听才最重要。时间会告诉我们,简单的喜欢,最长远;平凡中的陪伴,最温暖。

    1717.人与人交往,更多的不是改变对方,而是接受对方,如果光想着改变对方,那不是生活,那是战争。命运不是一个机遇问题,而是一个选择问题,它不是我们要等待的东西,而是我们要实现的东西。把弯路走直的人是聪明的,因为找到了捷径;把直路走弯的人是豁达的,因为可多看几道风景。路不在脚下,路在心里。

    1718.这八句话写的非常好,受益匪浅:1、道歉:并不总意味着你是错的,它只是意味着你更珍惜你们之间的关系;2、相爱:不是寻找一个完美的人,而是学会用完美的眼光,去欣赏一个不完美的人;3、专一:不是一辈子只喜欢一个人,是喜欢一个人的时候一心一意;4、高雅:不是名牌装扮出来的,是一个人综合素养的体现;5、气质:不是地位随之而有的,是胸怀的外衣;6、魅力:不是权财堆砌出来的,是才智的内涵;7、淡定:不是表面伪装出来的,是阅历的沉淀;8、原谅:有时候,我们愿意原谅一个人,并不是真的愿意原谅他,而是 不愿意失去他。

    1719.人在愤怒的时候智商为零;人在急躁的时候动作会变形;人在没有给对方信任的时候,说什么都没用;人在失去方向的时候,做什么都没劲。人最重要的是自知、自觉、自立。有自知方能扬长避短,有自觉方能独当一面,能自立方能顶天立地。

    1720.面对问题,有四类人:一、有些人头脑中只有问题,没有解决问题的方法和路径,所以问题永远存在,这是抱怨者;二、有些人能够看到问题,并同时思考出解决问题的方法和路径,这是管理者;三、有些人在问题出来之前就把问题消灭掉了,这是智慧者;四、有些人没有问题,却自己创造了一堆问题,庸人自扰。我们要努力做第三类人。

    1721.生活的滋味,甘苦互依,咸涩共存;人生的道路,阡陌交错,五味杂呈。走过崎岖,才知平坦;经历风雨,方见彩虹。挫折时,从容乐观地面对;失意时,淡然优雅地转身。我们要学会在阴霾中找寻温暖,在暗夜中探求光明,咀嚼平淡如水的生活,领略四季起伏的风景,走出属于自己的人生。

    1722.说话三宝:请、谢谢、对不起;处世三宝:谦虚、礼貌、赞叹;教养三宝:安静、慈祥、沉稳 ;家庭三宝:喜欢、幽默、体贴;饮食三宝:均衡、节制、感恩;健康三宝:步行、少欲、气和;学习三宝:谛听、信受、奉行;交友三宝:诚信、正直、谦卑;人心三宝:真实、善良、宽容。解决问题三宝:面对、处理、放下。

    1723.生活是开水,不论冷热,只要适合的温度,生活是口味,不论酸甜苦辣,只要适合的口感,就是最好。生活是旋律,不论快慢,只要适合的听觉,就是最好。生活是季节,不论春夏秋冬,只要适合的心情,就是最好的。生活,是实实在在的一种生存。不甘寂寞也好,甘于寂寞也罢,生活,只要适合自己,就是幸福。
 
    1724.中医的最高境界是养生,养生的最高境界是养心。所以,就养生而言,下士养身,中士养气,上士养心。看一个人也是一样,观相不如观气,观气不如观心。

    1725.生活的苦,拿出来说说,不是多了一份安慰,而是多了一些道是非的人。烦扰的事,拿出来念念,不是多了一份支持,而是多了一点麻烦给自己。心情的差,拿出来晒晒,不是多了一份理解,而是多了一群看笑话的人。家庭的愁,拿出来诉诉,不是多了一份帮助,而是多了一些闲言和蜚语。所谓过失,全因嘴快,所谓繁琐,全因言多,所谓忧愁,全因浅薄,凡事闭嘴,淡泊明志,沉默静心,淡如浮云,少说多悟。这个世界听故事的人多,懂故事的人少!

    1726.原谅,并非是因为心宽,而是因为不舍。不原谅,未必是因罪不可赦,只因心已离开。真情,一定会让人心软。但凡跟心软毫无关系的情,都只是些假象而已。当一个人坚持不肯原谅你,不必再多说。坚不可摧的内心,样样都有,唯独少了“爱”。爱的另一个名字,叫做“妥协”。

    1727.人的际遇就像过山车一样,起伏不定,你首先要有往前走的锐气,一颗看透世间百态的眼光,一颗虚怀若谷的心和时刻沉思带有前瞻性的头脑,最好个性中还残留一点点天真未泯的因素,才能冷静而不失快乐的游完旅程!

    1728.看清一个人又何必去揭穿;讨厌一个人又何必去翻脸。活着,总有看不惯的人,就如别人看不惯我们。人的成熟不是年龄,而是懂得了放弃,学会了圆融,知道了不争。有些苦衷不言痛,不是没感觉,而是知道说与不说都一样;那些暗伤,不是不在乎,而是懂得了慢慢修复。

    1729.当你缺钱时!能拿出200的是邻居,能拿出2000的是朋友,能拿出5000的是知己,能拿出20000的不见得是亲戚,你认识的人很多,真正能帮你的又有几个,别说你认识多少人,就看你有困难时还有多少人认识你。天天在一起吃吃喝喝的,有事真不一定帮你,朋友,只有质量,不要数量,土豆拉一车,不如夜明珠一颗,我有一个苹果,分你一半,这是友情。我只吃一口,剩下的全给你,这是爱情。我一口没吃,直接给了你,那就是你父母。我藏起来,对别人说我也饿了,这是社会。男人只有一次穷,才知道哪个女人最爱你。女人只有丑一次,才知道哪个男人不会离开你。人只有落魄一次,才知道谁最真谁最在乎你。陪伴,不是你有钱我才追随。珍惜,不是你漂亮我才关注。时间留下的,不是财富,不是美丽,而是真诚,真心,真意!~~~我献给在生命中帮助过我的贵人!

    1730.1、不要狠命地把门“砰”地关上,因为很可能你还要回来;2.有舞台就演好角色,没舞台就静静地做观众;3.不要整天抱怨生活欠了你什么,实际上生活不知你是谁;4.把弯路走直是聪明的,因为找到了捷径;把直路走完是豁达的,因为可以多看了几道风景;5.让别人快乐是慈悲,让自己快乐是智慧。6.心,创造了苦,也创造了乐。生活没有模板,只需心灯一盏。7.面对了,是心的强大;放下了,是心的豁达;自在了,是心的家园。8.心态越平,坎坷就越少。人生的际遇,请,未必会来;躲,未必能免。心态放平,要来的正确面对,失去的淡然想开。心态好了,脚步才能坦坦荡荡,轻轻松松。9.人在什么阶段,就做那个阶段的事,说这个阶段该说的话,不要想得太多、太好。不管是理想还是梦想,都需要地基的。只有你把这个阶段做好做完美,才能接触到下一阶段的人,下一阶段的事,才能有明确、真实、看得见摸得着的未来。10.眼神有内容的人,内心早已尝遍百种毒药、走过千山万水。11.最快的脚步不是跨越,而是继续;最慢的步伐不是小步,而是徘徊。12.心中无缺叫富,被人需要叫贵,快乐不是一种性格,而是一种能力。13.最酸的不是醋,而是吃醋;最甜的不是糖,而是笑容;最美的不是容貌,而是心灵。最美的不是风景,而是赏景时的心情。最想忘记得不是忘记,而是忘记不了。最累的不是身体,而是心累了。最幸福不是你有多少钱,而是你脸上的笑容!

    1731.两个人非常渴,喝同一口井水时,一个用金杯,一个用泥杯。前者觉得自己富贵,后者认为自己贫贱;前者得到了虚荣的满足,后者陷入无谓的烦恼中。他们都忘了,自己需要的是“水”,而不是“盛水的杯”。我们在生活中也是如此,不要被自己不需要的东西所烦恼。

    1732.人生,多为半荤半素,因为我们渴望有一颗素心,但却又摆脱不了世俗。其实,在痛苦与快乐之间,没有你我,只有感受。在今天上明天之间,没有时间,只有当下。

    1733.人生就是一阵风,起了,没了。 理想就是一盏灯,燃了,灭了。 人情就是一阵雨,下了,干了。 朋友就是一层云,聚了,散了。 闲愁就是一壶酒,醉了,醒了。 寂寞就是一颗星,闪了,灭了。 孤独就是一轮月,升了,落了。 死亡就是一场梦,累了,睡了。
 
    1734.你错,有人包容你,这就是幸福;你累,有人心疼你,这就是幸福。幸福不是你能左右多少人,而是多少人在你的左右!幸福不是你开多豪华的车,而是你开着车平安到家。幸福不是你存了多少钱,而是天天身心自由,不停地干自已喜欢的事。幸福不是你的爱人多漂亮,而是你爱人的笑容多灿烂。幸福不是吃得好穿得好,而是没病没灾。幸福不是在你成功时喝彩多热烈,而是失意时有个声音对你说:“朋友,加油!”

    1735.当一个人感到很知足,心不烦,身不疲,无所求,心能安的时候,快乐就在其中;当一个人感到吃得下,玩得动,睡得好,没牵挂,很满足的时候,幸福就在其中。静能安心,怒则生火,喜能化忧,淡则释焦,一切得意和处变都自在心中,别太累自己就好。心烦时记住三句话:算了吧,没关系,会过去的。

    1736.有些事注定成为故事,有些人注定成为故人,有些路注定要一个人走。有些事错了,不是路的坎坷,而是心的疑惑。简单的事,想深了,就复杂。复杂的事,看淡了,就简单。有些事,笑笑就能过去,有些事,过一阵就能让你笑笑。有些事,想多了头疼,想通了心疼。能得到的,就努力,不能得到的,就放弃。有些缘分,不能说,不能想,却不能忘。失去的,不后悔;选择的,要用心;拥有的,更珍惜。生命中,很多事,是事在人为。

    1737.路过,那就是缘分,留下,便是注定。太阳不会因为你的失意,明天不再升起;月亮不会因为你的抱怨,今晚不再降落。蒙住自己的眼睛,不等于世界就漆黑一团;蒙住别人的眼睛,不等于光明就属于自己!抬头时,看云,低头时,看路。淡泊宁静,自然从容,这就是人生最大的智慧。

    1738.心态不同,人生的境遇便会天差地别。快乐,就是在平淡中窥见了神奇;幸福,就是于平淡中尝出了真味。快乐不是生活的赐予,而是心的领悟。幸福,不是别人的馈赠,而是心的淡然。只有甘于平淡,不争,不执着,不计较,才能感受到更多幸福。

    1739.人生无悔便是道,人生无怨便是德。得到的要珍惜;失去的就放弃。过多的在乎会将人生的乐趣减半,看淡了,一切也就释然了。执着其实是一种负担,甚至是一种苦楚,计较得太多就成了一种羁绊,迷失太久便成了一种痛苦。放弃,不是放弃追求,而是让我们以豁达的心去面对生活。

    1740.生活中,若我们过于急功近利,就会失去很多乐趣。当我们过于在意结果时,过程就会成为无聊甚至痛苦的事。生活在现代社会,我们每天行色匆匆、庸庸碌碌,却不知为何而忙、为何而累。有时候,在繁忙生活中适当学会放慢脚步,静下心来,去发现过程中的美好,去感受当下的生活,这未尝不是一种智慧的活法。

    1741.学会知而不言,因为言多必失;学会自我解脱,因为这样才能自我超越;学会一个人静静思考,因为这样才能让自己更清醒、明白;学会用心看世界,因为这样才会看清人的本来面目;学会放下,因为只有放下了才能重新开始;学会感恩,因为拥有一颗感恩的心能帮助我们在逆境中寻求希望,在悲观中寻求快乐。

    1742.每个人都有自己的活法,没必要去复制别人的生活。有的人表面风光,暗地里却不知流了多少眼泪。有的人看似生活窘迫,实际上却过得潇洒快活。幸福没有标准答案,快乐也不止一条道路。收回羡慕别人的目光,反观自己的内心。自己喜欢的日子,就是最好的日子。自己喜欢的活法,就是最好的活法。

    1743.路在脚下,是距离;路在心中,是追求。有追求,就会有坎坷;有希望,就会有失望。风有风的方向,云有云的心情,别奢望人人都懂你,别要求事事都如意。脚踏实地,依心而行,做最真实最漂亮的自己。

    1744.人,一定要悟透自己。学会欣赏自己,尽管自己平凡,却独一无二,不盲从,不迷茫;学会把握自己,做事有节,做人有度,不亢不卑;学会心疼自己,别想太多,别奢求太多,一直陪伴你的是自己。心再累,也不要纵容自己的脾气;心再痛,也要许给自己一份清宁。记住:活得真实,才活得自在,活得温暖!

    1745.别太为难自己,有些人,不值得你掏心掏肺;有些事,无须一直铭刻于记忆。别等到无能为力,才选择顺其自然;莫因为心无所恃,才被迫随遇而安。有些人与事,是你必须要路过的驿站,好坏、成败、聚散、爱恨,都无所谓,它只是帮你尝遍人生百味,看淡世事冷暖。所有的经历,都是催熟的良药。

    1746.曾经的美好留于心底,曾经的悲伤置于脑后,不恋不恨。过去终是过去,那人,那事,那情,任你留恋,都是云烟。学会放下,人生总是从告别中走向明天。有一种幸福叫守候;有一种选择叫放弃;有一种境界叫舍得;有一种心态叫放下;有一种智慧叫低调;有一种明白叫糊涂。

    1747.善待天地,那是生活空间。善待父母,那是生命来源。善待家人,那是今生最亲。善待同事,那是工作伙伴。善待恩人,那是困苦救星。善待冤家,那是还债主人。善待陌生人,那是未来的因缘。善待动物,那是人类朋友。善待植物,那是生命美景。善待一切,它们都因世间的大美而存在。

    1748.人之所迷,因在局内,人之所悟,因在局外。人生充满变数,定力如何,直接影响到人生的走向。淡定看人生,宁静看自己。

    1749.心安是福,从容走过当下。 相信终有一天,你有意无意回头探望的时候,会庆幸自己曾经的决定。 得不到的别执着,若注定是两条陌路不相逢的平行线,必定不会有相交的可能。 多留意身边在意你的人,他们多半被你忽略、不理睬,在你冷漠又不为所动的目光之下,他们依然不变的守护。 追逐梦想是人生寻找价值的通途,梦想的实现又为人生开拓一条宽阔的天堑,人生为本,浮世清欢。 从容是修行,放下尘缘。

    1750.素养就是,被人误解的时候能微微一笑。大度就是,受委屈的时候能坦然一笑。豁达就是,吃亏的时候能开心一笑。高境界是,无奈的时候能豁达一笑。大气就是,危难的时候能泰然一笑。自信就是,被轻蔑的时候能平静一笑。洒脱就是,失恋的时候能轻轻一笑。内无身心,外无世界。不取不舍,不生不灭。

    1751.好好去爱,去生活。人活一世,感性的同时,总是少不了理性的克制。所以,不是心动,就一定要告白;不是想念,就一定要联系;不是喜欢,就一定要相恋。生命中有太多美好的东西,不适合拥有,只适合藏于心间。

    1752.顺其自然,生命因放下而美丽。江河山溪,顺势而流,弯弯曲曲是它们的美丽。人生,总有一些人事,勉强不来,强势而为,终究两伤。缘深缘浅,早有天定。每件事,每个人的过去,注定了将来。能相聚的,早晚会自然相合;要分散的,谁也无法凑合。如同水与火。想开,看淡,自然而然在一起的才是永恒。

    1753.不要等到奄奄一息才领悟无常。不要等到无药可救才感恩生命。不要等到生命终结才断恶行善。不要等到面临死亡才想到修行。不要等到神智不清才求佛保佑。不要等到离开人世才寻求解脱。不要等到身心分离才求生佛国。如果那样,一切来不及了。从现在做起,从当下做起,从当下内心做起。
 
    1754.我们要走的路,有着太多的不确定,他人的一句劝诫,自己的一个闪念,偶尔的得与失,都时刻在改变着我们命运的走向。世事难以预料,遇事无须太执,谁都无法带走什么,又何必纠结于某一人,某一时,某一事。只有看开了,想通了,才能随缘,随性,随心而为,不急不躁,不悲不喜,不咸不淡,随遇而安。

    1755.【佛法四个字】一缘。世间万物皆有相缘,缘是机遇,缘是达观。二空。空是智慧,包容宽恕,虚怀若谷,海纳百川。三悟。悟为慧根,启发心智,世事洞明皆学问。四善。心怀悲悯,心存感恩,积善行,帮助别人。大其心,容天下之物;虚其心,应天下之变;平其心,论天下之事;定其心,爱天下之善。

    1756.不要轻易去指责别人,因为我们没有足够的智慧,去知道别人的喜怒哀乐,真正体谅别人的酸甜苦辣。每个人立场不同,环境不同,很难了解别人的感受。换个角度,你会发现,你不是这个世界的主角,每个人都经历着不同的故事,谁都会有眼泪、有悲伤……学会欣赏和悲悯,学会善待他人。

    1757.我问佛∶为何不给所有女子美丽的容颜?佛曰∶那只是昙花一现,用来蒙蔽世俗的眼,没有什麽美可以抵过一颗纯净仁爱的心, 我把它赐给每一个女子,可有人让她蒙上了灰。我问佛∶世间为何有那麽多遗憾?佛曰∶这是一个婆娑世界,婆娑既遗憾,没有遗憾,给你再多幸福也不会体会快乐。

    1758.【积德虽无人见,行善自有天知】人为善,福虽未至,祸已远离;人为恶,祸虽未至,福已远离;行善之人,如春园之草,不见其长,日有所赠。做恶之人,如磨刀之石,不见其损,日有所亏。福祸无门总在心,作恶之可怕,不在于被人发现,而在于自己知道;行善之可嘉,不在于别人夸赞,而在于自己安详。

    1759.因果就是让我们掌握自己的命运;轮回就是让我们明白自己的命运。人一生中,有快乐的,也有痛苦的,有顺利的,也有不顺利的。遇见问题了,能够从因果轮回的角度看待,知道怎么面对事情,怎么解决问题,这时就不会患得患失、提心吊胆,心就稳定下来了。能正确地认识这一切,才能掌握这一切。

    1760.世上有两件事不能等:一、孝顺。二、行善。世事忙忙如水流,休将名利挂心头。粗茶淡饭随缘过,富贵荣华莫强求。诸恶莫做,众善奉行,莫以善小而不为,莫以恶小而为之。存平等心,行方便事,则天下无事。怀慈悲心,做慈悲事,则心中太平。是非天天有,不听自然无。滴水穿石,不是力量大,而是功夫深。

    1761.《心灵的七味良药》心善,善乐好施;心宽,宽大为怀;心正,正大光明;心静,静心如水;心怡,怡然自得;心安,安常处顺;心诚,诚心诚意。

    1762.在人之初,别拿人当幼欺;在人之暮,别拿人当弱辱;在人之前,别拿己当众扬;在人之后,别拿人当猴谤;在人之上,别拿人不当人;在人之下,别拿己不当人。当你习惯过一种日子,那么,你的一生只过上一天;如果你生活常新,那么你每一天都会过得很精彩。

    1763.人生本是磨难,在自己的哭声中降临世界,在亲人的哭声中与世长辞!拥有与失去只是一念之差,得到了财富却失去了亲情,得到了智慧却失去了快乐,实现了梦想却失去了健康。每一个生命都有残缺,不必做太多比较,每一种生活都有乐趣,不必做完全统一,物竞天择未必强者生存,宽心接受享受美好过程。

    1764.“因上努力,果上随缘”。在我们可把握的部分尽力而为,至于最终结果如何,就顺其自然而非强求。倘能做到此点,就不会有何压力了。任何一事的成败都是相对的,是可转化的。如因这种暂时得失造成压力,不仅于事无补,还会因此带来更多负作用。所以,尽人事,听天命。

    1765.心里有阳光,雨天就是一种浪漫,心里下着雨,晴天也有阴霾。人生,快乐不快乐看心情,心情好不好看心态。生活没有绝望,只有想不通,人生没有尽头,只有看不透。快乐,是心的愉悦,幸福,是心的满足,不和别人比较,不和自己计较。完美是一种追求,追求完美的同时,要把握做人的尺度;快乐是生活的必需,追求快乐的同时,要守住善良的底线!得失看淡,尽心随缘,过去,放下,现在,珍惜!

    1766.菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃。人本是人,不必刻意去做人;世本是世,无须精心去处世。坐亦禅,行亦禅,一花一世界,一叶一如来,春来花自青,秋至叶飘零,无穷般若心自在,语默动静体自然。不要刻意的去追逐,一切遵循大自然的规律,开开心心,轻轻松松,过好每一天!

    1767.懂得信仰,为人生点亮一盏心灯,任凭沙打雾迷;懂得信心,为人生升起一张风帆,闯过激流险滩;懂得信用,为人生获取一路门票,尽赏旅途风景。因为懂得,更加珍惜自由的纯美;如果懂得,不会坠落罪恶的深渊;只有懂得,才能悠然泛舟于生命的长河,践行永恒的承诺。

    1768.人生有很多事,需要忍;人生有很多欲,需要忍;人生有很多情,需要忍;人生有很多苦,需要忍;人生有许多痛,需要忍;人生有很多话,需要忍。人生有很多气,需要忍。忍是一种眼光,忍是一种胸怀,忍是一种领悟,忍是一种人生的技巧,忍是一种规则的智慧!

    1769.【人生九戒】1、戒躁,别轻易发脾气;2、戒卑,别认为处处不及旁人;3、戒傲,别总是自鸣得意;4、戒妒,别妒忌别人,总希望别人栽跟头;5、戒愁,不要生活在忧虑中;6、戒慎,不要提心吊胆;7、戒悲,别让不幸的事常浮现;8、戒疑,别总以为别人暗算自己;9、戒怒,别人的玩笑不要生气。

    1770.浮华三千,皆是过眼云烟;响亮名声,只是空谷回音。淡看得失,静看真假,人活一世,心安才是最大的修行,心宁才是最真的感悟。功名利禄,如水月镜花;是非恩怨,如浮云过隙。他人总有你看不到的沧桑,谁都有无法言说的痛苦。站在远处看景,景景翠绿丛生;站在远处看人,人人幸福洋溢。距离,掩饰了绿意葱茏下的杂草丛生;微笑,掩埋了光辉耀眼下的落寞忧伤。你在看景,别人在桥上看你,谁都有自己的位置,活在当下才是最好的价值、最大的幸福。

    1771.行走在红尘,回首已是淡定;笑立在风中,看尽风景。伸出手,想握住眼前的一切,殊不知,手握得越紧,得到的却是满手空;放开手掌,眼前的一切却是那么真实。人海茫茫,红尘攘攘,我们无需辗转流连;世态炎凉,无需迎合,人情冷暖,不必在意,身在万物中,心在万物上。

    1772.智者不锐,慧者不傲,谋者不露,强者不暴。心越沉稳人越平和,人越多能越低调。智者懂得收敛自己的光芒,不会肆意卖弄;慧者懂得谦卑律己,不会孤傲自我;谋者懂得恪守己心,故不惹无故麻烦;强者不随意招摇,内心强大无畏他人评论。与人相交,随方就圆;与心相通,忍让随喜。示弱而不逞强,示拙而不逞能。能忍是聪,会让是明,心灵聪慧,随性随和。心安处处安,何处不自在;心宁处处宁,何处不从容。

    1773.佛说,苦非苦,乐非乐,只是一时的执念而已。执于一念,将受困于一念;一念放下,会自在于心间。物随心转,境由心造,烦恼皆由心生。有些人,有些事,是可遇不可求的,既然这样,就放宽心态,顺其自然。无论何时何地,都要拥有一颗安闲自在的心,保持豁达的心态,不要让自己活得太累。

    1774.人生有四苦:一是看不透。看不透人际中的纠结、争斗后的隐伤,看不透喧嚣中的平淡、繁华后的宁静。二是舍不得。舍不得曾经的精彩、不逮的岁月,舍不得居高时的虚荣、得意处的掌声。三是输不起。输不起一段情感之失,输不起一截人生之败。四是放不下。放不下已经走远的人与事,放不下早已尘封是与非。

    1775.我们常常会觉得自己很辛苦,那请告诉自己:容易走的都是下坡路,坚持住,因为我们正在走上坡路,走过去,我们就一定会有进步。我们常常会抱怨命运不眷顾,那请记住:命,是失败者的借口;运,是成功者的谦词。命虽由天定, 但抱怨,只是一种懦弱的表现;努力与坚持,才是人生的态度!

    1776.人生,是在坎坷挫折中历练;日子,是在忙忙碌碌中平淡;生活,是在粗茶淡饭中生香;心情,是在百味杂陈中安暖。心若不悲,人就不寒;心若不离,爱就不远。心是天堂,也是地狱。当你开放,包容,简单,知足,乐观,它就是天堂;当你紧闭,晦暗,复杂,消极,埋怨,它就是地狱。

    1777.站在时光的彼岸,回看此岸的光阴,茫茫人海,每一场相遇,都是一场美丽;每一场离散,都是一场放逐。人生是一种承受,我们要学会支撑自己。生活总和我们开着玩笑,你期待什么,什么就会离你越远;你执着谁,就会被谁伤害得最深。做事不必太期待,坚持不必太执着;学会放下,放下不切实际的期待,放下没有结果的执着;凡事要看淡、看开,什么都在失去,上一秒已经过去;过去的就别再翻回去,唯有当下拥有的才是快乐与幸福。

    1778.慢慢的才知道:人这一辈子,要经得起谎言,受得了敷衍,忍得住欺骗,忘得了诺言。慢慢的才知道:坚持未必是胜利,放弃未必是认输,与其华丽撞墙,不如优雅转身。给自己一个迂回的空间,学会思索,学会等待,学会调整。人生,有很多时候,需要的不仅仅是执着,更是回眸一笑的洒脱。

    1779.我们相遇在这里,人来人往,有谁不曾走开;聚聚散散,我们身边还有谁。经历了一些事,才体会了人情冷暖;看过了一些人,才知道了人心是善变的。得意时谁认识了你,失意时你又认识了谁。总有无人同行的时候,需要自己默默坚强;总有些星光黯淡的岁月,需要自己照亮前方。岁月的清苦,就让自己品尝;人生的艰难,独自学会承担。

    1780.有两种东西让人迷失:一是谎言,二是欲望。有两种东西让人沉醉:一是酒精,二是名声。有两种东西把人束缚:一是物质,二是爱情。有两种东西让人觉醒;一是真理,二是苦痛。有两种东西把人埋葬:一是坟墓,二是金钱。有两种东西让人改变:一是时间,二是苦难。有两种东西让人释怀:一是智慧,二是心态。

    1781.幸福并不复杂。饿时,饭是幸福,够饱即可;渴时,水是幸福,够饮即可;裸时,衣是幸福,够穿即可;穷时,钱是幸福,够用即可;累时,闲是幸福,够畅即可;困时,眠是幸福,够时即可。爱时,牵挂是幸福,离时,回忆是幸福。人生,由我不由天,幸福,由心不由境。

    1782.说能说的话,做可做的事,走该走的路,见想见的人。脚踏实地,不漠视,不虚度,有缘无缘,一切随缘,保持一份好心情,就算心碎也要拥有最美的姿态。 有些事,努力一把才知道成绩,奋斗一下才知道自己的潜能。花淡故雅,水淡故真,人淡故纯。做人需淡,淡而久香。不争、不谄、不艳、不俗。

    1783.看淡,就是好心境;想开,就有好心情。万物在说法,看你如何着眼。凡事都是多棱镜,不同的角度,看到不同的结果。一个苹果,有人喜欢赏玩其色泽,有人想品尝其美味。你在乎的,对你来说,就是好的。时过境迁,曾经苦苦盼望的,在今天也许一文不值。繁华三千,看淡即是云烟;烦恼无数,想开就是晴天。

    1784.简单的事,想深了,就复杂了,想多了,就繁琐了。复杂的事,看淡了,就简单了,看透了,就轻松了。落拓本自名士。心宽即是如来。活得不必那么精细!人间百种汹涌,总有来由。命中万般历练,皆是造化。

    1785.做人,最重要是保持善良本质,你善良,世界才宽阔,他人才宽容。要有济人之心,物质有厚薄,精神无囿限;要有赞人之口,好言令冬暖,恶语使夏寒;要有纯净之眼,你看简单了,众生并不复杂;要有助人之手,少些锦上添花,多点雪中送炭;要有忍人之胸,你接纳多少,就能收获多少。

    1786.做从未做的事,叫成长;做不愿做的事,叫改变;做不敢做的事,叫突破。在学习中成长,在正向里改变,在尝试时突破,给人生一次变好的机会。生命,要用智慧驾驭,用从容相随,用简单诠释,用自由概括,用快乐装饰,用希望照耀,用成功证明,用心灵体验,或许凡俗但真实,或许平庸但挚诚。

    1787.在生活中,要能随遇而安,随缘生活,随心而往,随喜而作。在事业上,要能遇难则刚,遇乱则定,遇逆则奋,遇顺则忧。在交友上,要能相知于心,相砺于失,相助于业,相学于长!

    1788.缘分,不是偶然,要心向心;朋友,不是随兴,要诚对诚;感情,不是儿戏,要惜对惜;相识,不是新鲜,要真对真;懂得,不是随便,要忠对忠。真情本无语,尽在珍惜,尽在真心。岁月若水,走过才知深浅;时光如歌,唱过方品心音!

    1789.每个人都在争取一个圆满的人生。然而,世界上没有绝对完满的东西。太阳一到中间,马上就会偏西;月圆,马上就会月亏。有缺憾才是恒久,不完满才叫人生。其实最好的境界就是花未开全,月未圆。肯低头,就永远不会撞门;肯让步,就永远不会退步。求缺的人,才有满足感;惜福的人,才有幸福感。

    1790.人生,似一杯茶,似一杯苦涩的茶,品尝苦涩的味道,而回感却是甘甜的微笑。就似在努力中默默所承受的煎熬,历经磨难之后却是无比灿烂的微笑。人生,不要给自己留下什么遗憾,用最真的微笑去面对世界上所有的一切。其实,我们会发现,世界并非那么残酷,只要有微笑的心,世界的一切依然美好。

    1791.日子,酸甜苦辣;生活,柴米油盐;相处,有喜有乐;感情,一直都在。活着,总是祸福相依;人生,总是起起落落。但是有什么的呢?以平常心看待得失,以欢喜心看他人幸福,以美好心过好每一天。岁月是一条河,清清浅浅,漫漫长长;时光,是一剂良药,抚平创伤,忘记不快。走的路久了,才会发现,那些让你生气的,难过的,都会随时间流逝。所以,人生何必计较太多,心情何必消极,总有些沟沟坎坎需要迈过;总有些是非恩怨需要原谅。心是一杯茶,从浓郁到淡而无味才是真正的味道。

    1792.群处守嘴,不惹祸;乱处守心,不出错;闲话少说,事情多做;抬起头做人,俯下身做事;有些人不必等,有些事不必争,是你的走不了,不是你的等不来;做好自己的事,干好自己的活;修好自己的心,立好自己的德。让思想丰富,让心灵纯静;让生活充实,让人生优雅;让别人幸福,让自己快乐!

    1793.人的一生,其实所需要的并不多,稳稳的心安,稳稳的幸福,就是满足。珍惜那个懂你、疼你,愿意宠你、爱你的人。人活着,本来就很难,何必总是苦了自己而忘了身边的真爱。人生中的虚情向来比真意多;生命中的朋友总是比过客少。对人不要奢望太高,有些人只会陪你笑而不会陪你哭;对情不要太固执,有些情你用心去挽留最终也会走远。有些陪伴,只因爱惜;有些相伴,只因在乎;有些不离,只因珍惜。拨开浮萍,就能看见清水;日子久了,总能见到人心。真正的感情,不是辉煌时的陪伴,而是落难时的不离不弃;真正的爱人,不是青春靓丽时的喜欢,而是一辈子的相伴;真正的朋友,不是得志时的追捧,而是在失意时愿意无求的帮助。

    1794.眼睛纯净,能看到最真的东西;心灵纯净,能听到最真的声音。心处喧嚣,须适时撇去干扰思绪的杂质。生命当有意义,不要为无谓的人和事,浪费自己过多的精力,惜缘、惜爱、惜情、惜己,爱好身边人,做好身边事,如此,即是修行。 凡事不求十分完美,差不多就行。欲望过多总会累心,越是看重的东西,往往越是成为牵制你的绳索。 心要宁静更要淡泊,淡泊才能做个真我。 人之容颜在于心态,心态随和,容颜才能舒展。

    1795.人生一世,草木一秋。世间就是这样,谁也逃不过两样东西,一是因果,二是无常。人就这么一辈子,欲望,就像手中的沙子,握得越紧,失去得越多。学会放手,甘愿舍弃,才能真正的得到。得与失,只是相对而言。认为得到时,或许正在失去。觉得失去时,也许正在得到。

    1796.人就这么一辈子,欲望,就像手中的沙子,握得越紧,失去得越多。学会放手,甘愿舍弃,才能真正的得到。得与失,只是相对而言。认为得到时,或许正在失去。觉得失去时,也许正在得到。

    1797.善待身边每一个人,因为,是他们成就了你的人生。记恨别人,其实就是拿痛点来折磨自己,因为不敢在明处复仇,所以就在暗地里攻击,不知不觉间,把自己的人格弄的越来越扭曲,就变成了一个活生生的小人。简单是福,众生之苦,苦于繁忙。忙财富,忙名利,忙着争抢,忙于计较得失荣辱。争来抢去终是空。

    1798.感情,不是一朝一夕而至,也不是一时一刻就能去。人心,都是渐渐走远的;感情,都是慢慢变淡的。有多少人的离去,是不被在意;有多少情的放弃,是不被珍惜。主动,换不来心动;在乎,得不到看重。眼里没你的人,你何必放心里;情里没你的份,你何苦一往情深。

    1799.当你对自己微笑时,世上没烦事能纠缠你;当你对自己诚意时,世上没人能欺骗你。活在别人的掌声中,最易迷失自己;处在别人的关爱中,最易弱化自己。敢于面对困境的人,生命因此坚强。要感谢给你提意见的人,他使你成熟;要感谢给你造困境的人,他使你坚强。

    1800.佛说福报因缘:权贵从礼敬三宝来;富有从布施来;长寿从持戒来;端正从忍辱来;性格安稳从禅定来;聪慧从修法慧来;声音动听从歌咏三宝来;健康从慈悲心来;高大从对人恭敬中来;矮小从傲慢来;丑陋从生气怨恨来;兔唇从钓鱼来;无知从不学来;人爱从爱人来。施与报如影随形,心是什么,你即得什么。

 

蓝光音频格式简介

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 深度解析杜比、DTS、PCM、AC-3、THX、SDDS音效

    一般人的印象中, 总觉得Dolby Digital(杜比数码音效)应该就是多声道, 或者说, 应该是包含主声道、中央声道、后声道与超低音声道的5.1声道环绕音效, 但事实却非如此.录制在DVD影片中的Dolby Digital音效, 存在许多可能. 它可以是最简化的单声道, 也可以是众所周知的5.1声道, 当然也有介于两者之间的Dolby Digital Stereo、Dolby Digital 4.0BDolby Digital 5.0……等方式. 在此必须补充一提的, 是DVD中的声音储存方式, 除了Dolby Digital外, 也可以是DTS数码环绕音效、欧洲的MPEG 2、?SONY发展的SDDS, 或以高音质立体声为诉求的PCM数码格式等, 但目前DVD主要还是利用Dolby Digital来记录声音, 营造丰富的环绕效果.
 
  下面就是几种可能在DVD上出现的Dolby Digital格式, 让我们一一解说:
 
  1. Dolby Digital Mono: 杜比数码单声道音效只有单声道的效果, 并不足以构成立体声, 多半出现在较为古老的影片中. 在影片制作时, 会将单声道的声音储存为AC-3格式, 因此当以杜比数码系统译码播放时, 只有中间声道发声. 这样的音质表现, 无疑是比较单调乏味的, 因为连基本的立体感都十分欠缺, 更遑论环绕效果.
 
  2. Dolby Digital Stereo : 杜比数码双声道音效将双声道的立体讯号储存为AC-3格式, 因此当以杜比数码系统译码播放时, 可以从主声道的左右声道喇叭发声. 这其实与我们常见的两声道系统(一般音响都是如此)有相当程度的趋近, 可以建构立体的音场感, 只不过Dolby Digital的声音是经过压缩处理的, 多少对音质有些影响, 而CD唱片则未经过压缩, 拥有高音质的潜力.
 
  3. Dobly Digital Surround : 杜比数码环绕音效利用矩阵编码的技术, 将主声道、中央声道与后方的环绕声道挤压到两个声道中, 并以AC-3格式储存. 当以杜比数码系统译码播放时, 可以聆听到完整的五声道, 不过环绕声道为单声音效, 而非立体声. 不是只有四个喇叭, 怎么会是五个声道发声呢?那是因为一般家庭剧院系统后方的环绕声道都是双声道, 这里就是以双声道来呈现单声到, 也就是让两个喇叭发出一模一样的声音.
 
  4. Dolby Digital 4.0 : 杜比数码环绕音效4.0把独立的四个声道, 包括主声道、中央声道与环绕声道编码成AC-3格式储存至DVD影片中, 因此透过杜比数码系统译码播放时, 可以听到完整的五声道. 此时环绕声道为独立的单声道录音. 乍看之下, Dolby Digital Surround与Dolby Digital 4.0似乎是一样的, 其实不然. 严格说来, Dolby Digital Surround是利用两个声道来储存数据, 中间声道与环绕声道都是从这两个声道推演、计算出来的﹔不过Dolby Digital 4.0却是扎扎实实的使用四个声 道来储存主声道、中央声道与环绕声道, 还是有些不同.
 
  5. Dolby Digital 5.0 : 杜比数码环绕音效5.0把独立的五个声道, 包括主声道、中央声道与后声道编码成AC-3格式储存到DVD影片中, 当透过杜比数码系统译码播放时, 可以还原完整的五声道. 此时后方的环绕声道开始走独立双声道路线, 提供更精确的定位感与音场包围感.
 
  6. Dolby Digital 5.1 : 杜比数码环绕音效5.1除了主声道、中央声道与后声道外, 另外加上一个超低音声道, 然后将这个六个声道编码成AC-3格式储存. 因此以杜比数码系统译码播放时, 可以聆听到五个声道再加上一个超低音声道. 由于这个低音声道只涵盖低频范围, 并不是完整的频率范围, 所以以0.1视之. 提醒读者一点, 并不是所有的DVD影片都提供低音声道音效, 因此, 如果您的主声道喇叭的低频够沈, 其实也可以发挥延伸低频的效果, 不见得非要加上这个超低音不可. 虽然Dolby Digital有多种可能性, 也包含多寡不同的输出声道, 但一般而言, 我们都简单的以Dolby Digital来表示Dolby Digital 5.1, 也就是5.1声道的Dolby Digital或AC-3. 至于两声道的Dolby Digital 2.0, 多半会以2 Channel Dolby Digital来称呼.
 
  7. PCM 高音质数码音效: 相较于前述几种利用AC-3编码技术来压缩数据量的作法, DVD也可以利用PCM格式储存未经压缩的双声道讯号, 由于没有经过任何压缩损失的处理程序, 因此可以获得最佳的音质表现. 其实这种PCM录音格式跟CD唱片是一样的, 但由于DVD具有庞大的空间与速度优势, 可以大胆使用更高的取样率与分辨率, 因此可以提供远高于传统CD的表现.
 
  8. DTS 数码环绕音效 : 同样属于5.1声道的环绕效果, DTS采用与AC-3不同的压缩技术将环绕音效储存至DVD. 播放时必须采用具有dts译码能力的系统, 才能将隐藏在DVD中的5.1声道释放出来. 同样是5.1声道, DTS跟Dolby Digital 5.1有何差异? 最大的差别, 在于两者使用不同的‘算法’, 也就是使用不同的方式来压缩5.1个声道的声音.
 
  Dolby Digital 5.1可以将相同的数据压得更少, 占用最小的空间. 反过来讲, 由于DTS不刻意追求最强悍的压缩能力, 因此也有机会保存更多的信息, 如果处理得当, 确实可以提供很优越的表现. 
 
  编码方式 Dolby Digital (Dolby AC-3) Dolby Pro Logic DTS
 
  处理方式 各声道独立数码编码  模拟矩阵运算 各声道独立数码编码
 
  录制声道数* 5.1 声道   2 声道 5.1 声道
 
  播放声道数 5.1 声道    4 声道 5.1 声道
 
  环绕声道是否立体 立体 单音 立体
 
  环绕声道频宽 20Hz~20KHz 100Hz~7KHz 20Hz~20KHz
 
  独立的超低音声道 有 无 有
 
  传输率      448kbps** N/A 1536kbps
 
  注:*表示录制时, 需要占用的声道数(Channel). 譬如说, Dolby Prologic虽然属于四声道的环绕系统, 但实际上却可以利用矩阵演算(Matrix)的方式将中央声道与环绕声道隐藏在两个声道中, 所以只占用两个声道来储存. **这是一般DVD上的平均值, 但实际的传输率是可能变动的.
 
  当今的霸主A-C3
 
  AC-3发展当初是为了应用在电影院上的,AC-3音效因为胶卷的空间实在有限,所以AC-3音效的数据是存放在胶卷上,齿孔与齿孔的中间,这部分的空间实在太小了,所以杜比的工程师只好将他们认为人耳听不到的地方加以删除,藉以节省空间,这种破坏性的压缩还是会造成失真的,但是为了迁就原有器材上的限制,这也是逼不得已的做法
 
  AC-3采用6只喇叭模式,除了超重低音部分外,其余皆是全频段Stereo声道,48KHz,16bit,且现场拍摄时每个声道皆是独立麦克风来录制,所以AC-3的后环绕声道拥有完整的定位能力
 
  AC-3数据的流量,两声道是192Kbps,大约是未压缩数据的8分之一大小,5.1声道的流量是384Kbps~448Kbps,最高可提升到640Kbps,越大的数据流量代表越小的压缩比例,音质相对的会更好,可听到的细节也会多,但Dolby AC-3将S/N比控制的很好,所以影响的重点就是可听到的细节多寡与否了.
 

后起之秀的DTS
 
  话说Dolby Digital是将音效数据储存在胶卷上齿孔的中间,因为空间的限制而必须采用大量压缩的模式,所以也牺牲了部分的音质, 但是这种限制却被原本默默无名的小公司DTS用简单的方法解决了,方法就是将这些音效数据放到另一台CD-ROM上面,再使它与影像同步就好了,这样一来不但空间增加,数据流量也可以相对的变大,更可以将放音效数据的CD片换掉,即可拨放其它的语言版本,对电影院来说真是相当的方便,也因为这样DTS在专业剧院上胜过了Dolby AC-3.
 
  到了LD时代,因为LD先天上规格的限制,无法兼容5.1声道的Dolby AC-3及DTS,正可谓鱼与熊掌无法兼得,这也造成DTS在家庭剧院市场的失败,到了现在的DVD时代,因为DVD的超大容量可以兼容AC-3与DTS于一张影碟上,但是因为某些非技术层面上的问题,DTS必须采用与以往PCM格式不兼容的PES格式,虽然数字输出的接头是一样的,但是旧有的DVDPLAYER无法辨识PES格式,所以逼的想采用DTS音效的使用者必须更换新一代的机种才能使用DTS,这无疑的又阻碍了DTS的路线。
 
  DTS跟AC-3的差异处在于数据流量的大小,DTS在DVD上拥有1536Kbps的数据流量,以384Kbps~448Kbps来比较,足足多了3倍多的数据流量,即使将AC-3拉到极限的640Kbps,DTS还是强过2倍有余,这使得DTS能较AC-3听到更多的细节,整个空间感及移动感降会更加优良,更加清楚.
 
  代价高昂的THX
 
  THX是由奥斯卡音效奖得主的乔治卢卡斯所发明的,跟Dolby Digital及DTS是不同理念的产品,虽说它也是5.1声道,喇叭的摆法也可以说是一样的,但是它具有准确定位的只有前方三个声道,后环绕只是两个Mono声道而已.
 
  THX的精神在于改善原有电影院及家庭剧院的音效品质,将原本电影想表达的音效正确的呈现给在电影院或是家里观赏影片的使用者,所以THX对于每个环节,例如影碟,扩大器,喇叭,甚至是视听空间的规格都有严格的要求,差一步都不行,也因为每个器材都需要经过认证,所以加起来的认证费用相当高,要享受完整且正确的THX音效,的确所费甚巨.
 
  THX还有个相当考虑周延的地方,因为电影院的中置声道位于屏幕的后方,这样势必会造成高频部分的衰减,所以在影片录制时会刻意的增益高音部分效果,以弥补穿透过屏幕时的衰减,这样如果直接套用在家庭剧院里的中置声道上是不太妥当的,因为家庭剧院的中置声道并不需要穿透屏幕,所以会造成高频部分的表现过于突兀,丧失了影片原本要表达的效果.
 
  THX也是5.1声道的规格,喇叭的摆位大致上也是相同的,不过其真正的定位效果只限于前方的三个声道,后环绕声道是只有Mono音效的.
 
  注 :新版的THX规格,后环绕已具有完整定位,可与AC-3/DTS搭配
 
  THX与前两者的比较?
 
  既然THX与AC-3及DTS的理念不一样,特色也不一样,定位效果更不如前两者的后环绕立体音独立定位,所以立足点不一, 何来的比较? THX基本上来说是对于器材及环境的一个要求,也算是一个后级处理而已,得到THX的认证, 代表着其音效表现有一定的水准, 当然THX是可与AC-3及DTS相辅相成的,有了AC-3或DTS系统,再加上THX的 认证更是如虎添翼,当然AC-3及DTS的器材只要够水准,符合THX对于"音质表现"的标准,当然可以拿去THX做认证.
 
  SDDS 音效
 
  SDDS的全名是Sony Dynamic Digital Sound, 当然是由Sony所发展出来的, 它使用与MD同出一源的感觉编码压缩技术, 由于美国八大影业的哥伦比亚/三星(Columbia/Tri Star)公司隶属Sony公司旗下, 理所当然会推出此种音效的 拷贝, 只不过在Dolby Digital与DTS占有率较高的阴影下, SDDS目前的影响力比较低. 与Dolby Digital及DTS的5.1 声道不同的是, SDDS属于7.1声道的系统, 多出来的两个声道是中左声道与中右声道, 也就是说SDDS在前方 共有五个声道. DTS跟随着Dolby Digital的脚步正式进入家用环绕系统的市场, SDDS是否有机会也参一脚进 入家用的市场呢?目前Sony还没有这方面的动作, 短期之内应该是没有可能在家里尝试SDDS音效的.
 
  DTS ES Discrete 6.1
 
  大部分AV迷都还未拥有6.1或7.1声道系统时, DTS又在今年2000年6月15日正式宣布推出新的6.1声道系统, 这个新系统称为DTS ES Discrete 6.1. Discrete是什么意思呢?就是分离、独立的意思.
 
  这也就是说, DTS ES Discrete 6.1 就是把后环绕录在一个独立音轨里(其实是在母带的5.1声道核心区域之外再附加一个独立的延伸区域), 不需要先经过矩阵编码混入左右环绕声道的程序.
 
  既然没有矩阵编码, 当然也就不需要再从左右环绕声道中译码分离 出来. 其实, 我们目前在使用的5.1声道每声道都是独立的, 并没有相互混和. 只不过为了「权宜」后环绕声道, 才又用了以前矩阵混合的老方法来处理后环绕声道. 根据DTS的Lorr Kramer(Director of Spacial Technical Projects)说, 他们本来就认为用矩阵方式把后环绕声道安插在左右环绕声道里的作法并不妥当, 所以早就想把后环绕声道以独立声道来处理, 而这在技术上并不困难.
 
  加上以后电影院播放的的电子电影E-Cinema(或称数字电影Digital Cinema)已 经确定要用独立的后环绕声道, DTS系统在电影院里的占有率并不亚于杜比系统, 所以一定会在电影院里使用独立的 后环绕系统. 既然如此, DTS干脆决定也在家用市场里推出独立的后环绕声道系统, 这也就是DTS ES Discrete 6.1系统.


    杜比全景声(Dolby Atmos)是由杜比实验室研发,于2012年4月24日发布的全新影院音频平台。它突破了传统意义上5.1、7.1声道的概念,能够结合影片内容,呈现出动态的声音效果。更真实的营造出由远及近的音效;配合顶棚加设音箱,实现声场包围,展现更多声音细节,提升观众的观影感受。
    杜比全景声(Dolby Atmos)代表着全新的影院音频平台。它为电影制作者带来完全的创作自由,确保观众听到的声音与电影制作者的意图毫无二致。利用顶部扬声器和环绕扬声器,杜比全景声(Dolby Atmos)能够创造出逼真而自然的音频体验,用前所未有的方式将观众融入电影情节。
    对于电影制作者而言,细节至关重要。杜比全景声(Dolby Atmos)赋予电影制作者完全创新的控制能力, 从而自由控制声音在观众席中的部署与移动。这种全新层级的艺术创作自由实现了音频与画面的精确匹配。对白与人物紧密结合。声音效果配合画面场景的变化。环境声音围绕在您周围。您将首次“听”到完整画面,全景呈现电影故事。



新一代沉浸式环绕声Dolby Atmos,Auro-3D、DTS

    直至目前为止,我们可以发现无论是在视频领域还是在音频领域,家庭影院技术正逐渐发生巨变。在视频领域,从4K的萌芽,到UHD超高清标准的建立,再到UHD Blu-ray 的到来,势必会全面加速家庭影院投影机的不断前进,1080p 全高清即将成为过去。在音频领域,我们沿用已久的5.1、7.1 环绕声音响系统,开始被更多扬声器组成的Dolby Atmos、Auro-3D 与DTS:X 新一代强调三维声音空间呈现的沉浸式环绕声系统所取代。而两者的结合势必会掀起家庭影院新一波的发展浪潮,使得家庭影院所呈现的音视频效果更加逼近甚至超越专业电影院。下面,我们将从音频领域出发,总结一下 Dolby Atmos,Auro-3D、DTS:X这三种环绕声音效的特点优势。

    新一代沉浸式环绕声音效特点之一:不再局限于平面,而更强调立体声音空间
    上一次的家庭影院环绕声系统的突破性发展是在 5.1与 7.1系统出现的时候, 使得我们在欣赏电影的时候多了中置声道、环绕声道与超低音音箱的概念,也让我们开始能够在家中就感受到前所未有的空间感与包围感。但是这两种环绕声的布局方式仅仅局限于平面,很多时候电影当中的许多音效未必就是水平方向的, 也有许多是垂直方向,例如飞机的升降、炮弹的坠落、小鸟的飞行等方面,在这个时候就很难体现出具体的声音细节与层次方位。
    于是,国外不同的机构开始对原本的5.1、7.1系统进行改良,例如将环绕声道设置在远远高于人耳的位置,以获得更佳的空间环绕感,通过增加前高声道来突显前方高度方向的声音细节重现感,通过前宽声道来扩展前方的声场与增加声音的细节与层次感。但是受于节目源始终是采用5.1或 7.1平面系统的录制, 即使采用这样的手段来提升声音的空间感也缺乏真实感,带来的上方声场仅仅呈现的是一种并不实在的包围感。这就进一步促使各大厂商开始研发三维立体空间的环绕声录制方法。
    于是,Dolby Atmos、Auro-3D、DTS:X 就出现了。这三种从节目源录制阶段就开始考虑立体感与空间感的音效,则确确实实带来的是一种环绕声从平面向立体空间的转变。不管是2 层系统,如 Dolby Atmos,还是3层系统,如Auro-3D, 都特别强调上方声场布局的重要性,只要节目源是这些音效编码技术原生录制的。就能展现出细腻而颇具张力的上方声场细节刻画。因此,这三种环绕声音效所带来的正是一种沉浸式的声音效果,优势就在于对整个声音空间细节的把握。


    新一代沉浸式环绕声音效的特点之二:不再局限于声道,更具有声音对象的表达方式
    以往当我们谈论 5.1 或者 7.1系统的时候,都习惯于用 5.1 声道系统或者 7.1声道系统来称呼。但是到了这一代环绕声系统,除了声道的概念之外,还引入了声音对象的元素,在前期录制的过程中再也不是以声道为基础,而是通过整个声音空间当中的每一个对象进行制作。传统声道式环绕声系统最大的缺点在于,如果节目源是采用 5.1 声道进行录制,无论你在每个声道设置多少个扬声器,都不会增加声音的细节与层次,只会增加声音的覆盖面。因为这些扬声器发出的声音都是相同的。而基于声音对象的 DolbyAtmos 与 DTS:X 则是在声道系统基础上进行改进的重要环绕声编码技术。可以对整个声音空间之中的某一点对象的声音进行录制,记录每一点声效的坐标位置、音像大小与位移时间等重要信息的元数据。 因此,与声道式系统不同的是,在系统中增加扬声器可以增加更多的声音细节,这也是为什么家用标准中的 DolbyAtmos 系统最高可以实现 24.1.10 系统的构建。尽管目前 DTS:X的具体音箱布局规范仍没有正式发布, 但是相信也将会采用比较多的音箱布局设置,以获得更佳的上方声场细节与层次。
    新一代沉浸式环绕声音效的特点之三:处理核心在于环绕声处理器与AV放大器
    曾记得当年 Dolby TrueHD 与 DTS-HD Master Audio 刚刚被国内的影音爱好者所认识,那时还没有与之相对应能够解码的AV 放大器或者环绕声处理器,主要是通过蓝光播放机将两者转成 PCM 信号再输出到放大器。由此可见对于 5.1或 7.1系统而言,V 放大器并不是其解码与处理必须依附的中心,信号源设备也可以起到这样的作用,不少高端的蓝光播放机更在机身背面配置了7.1声道的模拟音频前级输出。但是对于Dolby Atmos、Auro-3D与 DTS:X 而言则是完全不同,它们需要依赖更高运算性能的处理器对其进行解码后渲染处理,特别是采用声音对象为基础的 Dolby Atmos 与 DTS:X,必须通过AV放大器中的运算器对节目源内每一个声音对象的信息进行获取与解码,并分配到相对应位置的扬声器上,以实现与声道式音效完全不同的听觉体验此,如果要构建一个新式的环绕声系统,就必须搭配一款具有相应解码能力的环绕声处理器或 AV 放大器。此外,有一点需要注意Dolby Atmos音效可以采用Dolby TureHD 与Dolby Digital Plus进行封装,而 Auro-3D 则为 DTS-HD Master Audio,使得蓝光碟片能够容纳更多不同音效的音轨。

    Dolby Atmos enabled speakers 上方声场反射音箱的原理

    新一代沉浸式环绕声音效的特点之四:突破性的音箱设计改革为更多的家用环境提供支持
一看到这些新式的环绕声音效都是强调三维立体声,许多已经拥有 5.1、7.1系统或者打算新建这些系统的影音爱好者都会想到要在天花上安装音箱而倍感头痛。
    没错,不管是 Dolby Atmos、Auro-3D,还是即将登场的DTS:X,都在其音箱布局规范或演示系统中提及到安装天花音箱。但是三者对于天花音箱都是有所保留的,首先是 Dolby Atmos可以通过专属的两向发声音箱模块或一体化音箱来营造上方声场的效果,尽管声音覆盖范围较窄,而且仅为指向性较强的中高音部分的声音才能实现,但已是可以让用户在最小限度改变原有系统或改动家居装潢布局的条件下构建 Atmos 系统,而Auro-3D 则表示可以最少限度打造两层系统,不必一定要添加头顶天花的一层,而且最重要的一点,就是现阶段所有的 Auro-3D 蓝光碟中的音轨都是两层结构的 Auro 9.1 音效。最后,对于尚未落实下来的DTS:X,我们也相信天花音箱并不一定必须安装,还可以透过其他的途径来实现。


    新一代沉浸式环绕声音效的特点之五:更注重EQ均衡处理与低音管理
    在目前的 5.1或 7.1系统的后期调试环节,我们甚少会通过进行 EQ 均衡调节或通过专属的低音管理系统来控制低频的量感。但是随着新的沉浸式环绕声系统当中的音箱数量不断提升,特别是增加了天花音箱之后,要更准确获得更加均衡的音色以及调整低频的力度与下潜,仅仅靠简单的设定或超低音音箱摆位来调整已不足够,多数情况下需要较为专业的手段来调整。这也是为什么这类顶级环绕声处理器都拥有媲美专业机型的音频调整菜单的原因。正是这个原因,要对这些系统进行准确的后期调整并不容易,幸好不少的处理器或 AV 放大器之中都搭载了较为成熟的自动房间声场校正统,但这些功能仅属于粗调,而细致调整最好还是找专业的音频调校人员帮忙。



 什么是 DTS:X

  DTS:X 是一种“基于对象”的音频编码,它最早亮相是在 2015 年 1 月。这种新的技术旨在打造一种多维的环绕声效果,让声音“在你身边流动,就好像是在现实生活中一样”。
  正如我们所想的那样,DTS:X 和杜比全景声之间有一种竞争的关系,因为它们作为两种不同的标准,都是要带来更加逼真生动的环绕声效果。不同的是,杜比全景声在传统的 5.1 或 7.1 声道配置外,还要求有天顶上的扬声器,或是能够将声音发射到天花板上反射下来的设备,而 DTS:X 则坚持标准的环绕声配置。
  有趣的是,DTS:X 和杜比全景声的发展历程是正好相反的 —— 前者首先主打家庭使用,然后慢慢向影院发展;后者则是反了过来。
  除此之外,DTS:X 还有一个很鲜明的特色在于它是一个灵活性很高的编码标准,能够兼容“任何一个半球状布局中的扬声器配置”。DTS:X 拥有的是所谓的 MDA(多方向音频)平台,它不仅开源,而且无需授权费,让电影制作方能够自由控制声源的位置、移动和数量。
  那么什么是“基于对象”呢?简单来说,基于对象的音频技术结像感要更好。比起传统多声道配置中,用多个点发出的声音来营造一种环绕感的做法,新的技术更强调去创造一个由多个发声“对象”来构成的 3D 空间。这也就是说,DTS:X 或杜比全景声会让你更容易感觉到,发声的物体就在那里,甚至还在运动着,而不是从扬声器里传出来的声音,比如飞机从后方掠过向前。声音的精确性和连贯性更有保证。
  正因为我们刚才所说的那些特性,杜比全景声最大支持 128 个扬声器,而 DTS:X 则没有任何限制,可以适应任何影院的需求。
  事实上 DTS:X 的出现确实是顺应需求,因为首先并没有所谓的“标准”影院,许多影院的音频配置遵循的是诸如 X-curve 这样的系统。然而这种配置不能直接应用在家庭影院环境中,所以院线版的音轨在家庭环境中可能会变得非常刺耳,工程师不得不花费很多的时间和金钱来对音轨进行再混音,以使其符合家用版本的要求。DTS:X 除了改善听感外,还有一个任务是要以基于对象的方式来简化一部分流程。
    孰优孰劣未可知
  在蓝光电影的早期,光盘中的音轨通常都是无压缩的音频。它们采用的是杜比 TrueHD,后来又有了 DTS-HD Master Audio,都以无损的音质为卖点。然而当音轨内容逐渐变得更加复杂,又引入了 3D、4K 或更先进的色深技术之后,光盘的空间就要被大大占用,使得无压缩音频就难以实现了。
  DTS:X 和杜比全景声的出现,同样是为了解决这些问题而来的。不过因为它们都有着大致相同的压缩率,所以至少从音质表现上,你很难听出它们谁好谁坏。一些人可能会觉得 DTS:X 的比特率更高,但终究更多都是心理作用。
  不过 DTS 公司的高级副总裁戴维·麦金泰尔(David Mclntyre)表示,DTS:X 的所需成本更低,制作 DTS:X 混音的时间要求更少,部署也更加简单,因为它只需要主流的混音软件和专业工具就行。这种吸引力主要是对于工作室而言的。
  所以至少从普通消费者的角度来说,杜比全景声和 DTS:X 还真没有一个谁压过谁的问题。同样是注重细腻的环绕声的新技术,我们只要静静享受就行了。
做好准备吧
  尽管比起杜比全景声来,DTS:X 要晚了太多,但还好如今已经有 90% 的功放机支持它了。即使是那些老一点的产品,官方也大多发布了新固件,或者干脆就推出了支持 DTS:X 的新一代产品。固件方面,比较积极为 DTS:X 升级的有天龙、雅俊、马兰士、安桥、先锋等。对于那些更新的型号来说,DTS:X 则成为了标配。
  或许对普通消费者来说,DTS:X 更大的好处倒不是在它和杜比全景声相比如何如何,更多在于它的易用。
  DTS X 自身能够向下兼容,所以它可以应用在传统的 5.1 或 7.1 配置上,不需要为了新的技术另外购买新的环绕声套装,甚至买新的蓝光播放机。另外对于那些支持 DTS:X 的电影光盘,你拥有的是旧设备的话,也可以把它当成 DTS-HD Master Audio 标准来播放。
  值得一提的是 DTS Virtual:X,正如它名字中的 Virtual 虚拟一样,这是一种不需要额外的扬声器,却能够模拟出 DTS:X 的效果。DTS Virtual:X 和 DTS:X 不一样,它并没有直接在蓝光光盘中编码,而是后期处理技术,所以能够在 Soundbar 或标准 5.1 声道系统中发挥作用。
  不过支持 DTS Virtual:X 的产品现在还没有发售,第一款支持它的产品是 300 美元的 Soundbar 雅马哈 YAS-207,即将于今年 7 月推出。不过,Virtual:X 的兼容固件要在一个月后才放出。有趣的是,支持 DTS Virtual:X 的 Soundbar 不像全景声 Soundbar 一样需要射向顶部的扬声器阵列。更神奇的是官方还表示音源的标准新旧不影响虚拟 DTS:X 的实现。不过,这需要产品内置 Virtual:X 的引擎才行。
  至于内容方面,DTS 公司也承认他们作为落后的一方,和杜比全景声有不小的距离。去年一年支持 DTS:X 的蓝光电影仅有 16 部,而杜比全景声已经有超过 50 部了(还没包括 4K 蓝光版)。不过作为已经够资格和全景声并立的第二大标准,未来它的潜力一样很大。



Auro 3D环绕声技术初探
    在声音的重播发展过程中,从单声道发展到两声道/四声道立体声,到了现在的5.1、7.1声道等多声道环绕声配置。声道数量的不断增加,目的是为了尽可能地模拟出人类在现实生活中所听到的声音。可是科技的发展不可能停止,人类对真实声音的追求也不会停止。正是因为这样,环绕声系统不断发生演变,并衍生出9.1、10.1、11.1等更多的环绕声配置方式,而且更多的声道数量还能给予电影监制更多的创作空间,让他们对电影声轨作出更精心的编排,让观众能够感受到更逼真、包围感更强且更震撼的环绕声效果。而Auro 3D环绕声技术正是为了追求更逼真震撼的环绕声效果而出现的一种全新环绕声技术。
    实现三维环绕声效果
    Auro 3D是Auro Technologies和Galaxy Studios的CEO Wilfried Van Baelen在2005年所创立的环绕声格式,并由著名的比利时投影机生产商及解决方案提供商Barco与Galaxy Studio共同推广的一项环绕声技术。其中,Galaxy Studio主力负责开发,Barco则负责硬件技术上的支持。同时,Barco和Galaxy Studio在推广Auro 3D的时候,还把Barco的4K投影机结合到Auro 3D环绕声系统中,让观众能感受到更精彩的视听效果。
    究竟Auro 3D环绕声技术和我们常见的环绕声技术(5.1、7.1声道)相比有什么优势?我们知道,常见的环绕声技术仅仅是一种平面类的环绕声技术,观众最多只能听到从左往右或从前往后移动的音响效果,但是对于上方的声场却是表现得非常乏力。例如,飞机或者小鸟从天空中飞过时,这些环绕声系统就基本不能表现出飞机或小鸟从头顶飞过的效果。而Auro 3D环绕声技术则在原有的5.1或7.1的基础上加入上方环绕声道以及天花环绕声道,从而组成三层式环绕声音箱的布局,而这些上层环绕声道能够令我们的大脑产生一个自然的三维空间声音体验,从而达到3D环绕声音响效果的目的。

    Auro 3D环绕声系统的三层环绕声音箱布局
 
    下层环绕声布局: 回放包围在听众周围的声音(水平面)。
    上层环绕声布局: 回放来自夹角为30°左右的声音,来自这个角度的声音大部分都是非常重要的空间反射声(同时也有一些直达声,例如鸟鸣等等),这对于我们的大脑感受来说非常重要,能够让我们更好地理解从第一层传来的声音,同时能够得到更加自然的音色以及更加清晰的水平面声音定位。
头顶/天花板环绕声布局:增加的单独声道,在还原飞过头顶的音效或者其他在观众头顶上方的特别音效时能够创造一个头顶上方的声音定位或轨迹,使Auro 3D的配置布局更加完整。如果头顶的布局直接与下层的环绕声连接,则无法重现一个自然的三维空间声音。上层的布局是重现一个自然包融的三维空间声音体验的关键所在。
    由于Auro 3D环绕声增加了上层环绕声道的缘故,在收录声音的时候就需要在原有收录5声道的5个麦克风基础上增加一组麦克风用来专门收录。如图中所示,上层的5个麦克风就是收录上层环绕声音轨所需要的麦克风













 

一人一张经典碟——米良美一·《金曲典藏》

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专辑名称:米良美一金曲典藏(THE BEST OF YOSHIKAZU MERA)
专辑艺人:米良美一
唱片公司:Northern Lights
发行时间:2002年11月26日
专辑语种:古典专辑

    喜欢动漫的朋友都知道,动画大师宫崎骏在1997年出品了一部作品《幽灵公主》,其中配乐大师久石让为片子写下的主题曲《もののけ姫》,幽怨婉转,哀感顽艳。而歌曲的演唱者正是一位出身古典领域的假声男高音——米良美一。
    米良美一1971年出生于日本宫崎县,患有先天性脆骨病,经常骨折,身高也受到影响,但是公平的上天赐给了他一副金嗓子,使他的音域达到了3个半八度。1994年,米良美一赢得第八届山梨古乐大赛的最高奖赏,以及第六届桁木音乐节大奖,隔年又获得第六届日本艺术歌曲大赛的第三名。他的作品包括巴洛克时期音乐和日本民歌。
    米良美一最早的录音作品,是与著名的日本巴哈协会合作的巴哈《第71号清唱剧》、《第106号清唱剧》、《第131号清唱剧》引起BIS唱片公司的注意。于是在1996年灌录了他个人第一张专辑,这就是相当畅销的日本流行歌曲集,《母亲的歌》,其中选了许多台湾人相当熟知的《荒城之月》、《苏州夜曲》、《红蜻蜓》、《秋天的田野》等怀念老歌,柔美的东方旋律搭配米良美一的不出世歌喉,直让听者惊艳。
    1997年五月,米良美一前往瑞典灌录他的第二张个人专辑《夜莺》,这又是一张非常独特的日本艺术歌曲集。相较前一张专辑的流行性,米良美一在此运用更多的声乐技巧,他那回肠荡气的歌唱。在这张专辑有系统地推介日本艺术歌曲,其中包括日本古典音乐的鼻祖山田耕筰,(1886-1965,他创立东京爱乐乐团)的作品,一般而言,日本艺术歌曲的第一首歌,就是他于1900年谱写的《荒城之月》。
    动画大师宫崎骏在97年有一部作品《幽灵公主》配乐师久石让在电影中运用了大量弦乐,奏出交响乐般宏大的效果,让你一听就感到苍凉广阔,瑕想无边。同时,这部片子充满了浓郁的日本古代风情,所以在结尾《もののけ姬》中,米良美一的假声独唱是极具民族特色,清澈浑厚的声音就象一个妇人在讲述远古时期的传说一般。
    年幼时由于患先天性成骨不全症,从上小学七岁开始就在特别支援学校度过,在那之后由于骨折反复发生,从11岁到16岁美一是在医院中度过的。怀抱着对故乡的思念度过的数年后,他的歌唱表现力有了一定的基础,由于这种疾病的原因,他的身高无法再次生长,两条胳膊也不能正常伸展,只能重叠着双手唱歌。正因为这样在小学时常受人欺负。
    米良美一在孩提时代就非常喜欢日本的演歌,歌谣和民谣,松田圣子是他最大的偶像。他的假声男高音也是模仿松田的假声。
    1995年奏楽堂日本歌曲竞赛第三名,1996年在日本王者唱片公司发行的CD『母の呗(妈妈的歌)』大卖。大导演 宫崎骏 也正是听到收音机中播送的米良的歌,在1997年他导演的「もののけ姫」启用米良演唱主题歌 ,让此类唱法在日本广泛被大众所熟知。
    日本假声男高音米良美一简介如果不预设立场,几乎很难去分辨米良美一的音质到底是男声是女声。尤其他在整个音域上的完整性,让人无法察觉到他在换声区之间有任何异质样,即使在低音域的部份,米良美一仍维持着相同音色,这是假声唱法中最难克服的技巧。
    日本擅长包装艺人,像是钢琴家西村由纪江与男高音锦织健,就是跨界音乐极为鲜明的例证。尤其最近一位来自西伯利亚的 白俄假声男高音 Vyatcheslav Kagan-Paley,他的走红程度就证明了日本优异的行销能力。尽管 Slava 的音色与音质都算不上绝佳的假声男高音,可是凭着他俊秀的外表及广告歌曲的推波助澜,让他红遍日本南北。相对而言,声音条件更加卓越的米良美一,原本只在音乐圈子里获得认可,直到瑞典的 BIS 唱片公司为他制作两张专辑,从此日本人才知晓他们有这么一位顶尖的假声男高音。
    当代假声男高音的祖师爷应该归于英国的 Alfred Deller,其后的 Rene Jacobs、Dominique Visse 属于中坚份子。一直到休尔与 Brian Asawa,假声唱法仿佛是来自欧洲的产物,事实上东方传统戏曲长久以来的「干旦」,就是男唱女声的唯美表现,从民初的「四大名旦」梅兰芳、张君秋、荀慧生、程砚秋达到高潮。然却又逐渐地又衰败下去。以西方声乐训练而在世界奠定地位的东方人,目前就只有来自台湾的杜希翘,和今年才四十二岁的米良美一。


 

一人一张经典碟——阿尔弗雷德·戴勒·《聆赏音乐的休闲时刻》

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专辑名称:聆赏音乐的休闲时刻(Music For A While)
专辑艺人:阿尔弗雷德·戴勒(Alfred Deller )
唱片公司:Harmonia Mundi Fr.
发行时间:1979年10月20日
专辑语种:古典专辑

    谈到假声男高音就不得不谈到阉人歌手或阉伶(Castralto)。 虽然假声男高音未必一定是阉伶,然而在中世纪的欧洲,阉伶是假声男高音的主要来源。
    当时的欧洲教会不允许女性参加唱诗班,但是又需要有人演唱一些反映宗教情感的圣咏和歌曲。这类歌曲音域很广,一般的男歌手无法胜任,所以阉伶应运而生。阉伶具有男性的肺活量和堪比女高音的高音。历史上著名的阉伶法里内利, 一个人可以唱5个八度,相当于半架钢琴,实力空前绝后。作为对比,一般的流行男歌手/女歌手只能唱10几个音,2个八度左右。
    1994年的电影《绝代妖姬》,讲述了欧洲历史上著名的阉人歌手法里内利的故事。这部充满争议的电影,虽然跟史实史实有很大出入,还是引发了大家对假声男高音的关注。
    有人会把阉伶和中国戏剧里的花旦做类比。中国古代的戏班里也是没有女人的,所谓四大名旦梅兰芳,程砚秋,荀慧生,尚小云都是男人。京剧的旦角主要是为了扮演女人 ,但是阉伶的大量曲目都是宗教性质的圣咏和清唱剧——从来都不是为了模仿女性。
    1922年,随着最后一位阉伶亚历山德罗·莫雷斯奇(Alessandro Moreschi)逝去,阉人歌手的时代也随之终结。我们现在在一些音乐平台仍然可以听到Moreschi的唱片,感兴趣的朋友可以去听一下:The Last Castrato。
    不过假声男高音这一演唱类型并没有终结。现代假声男高音的复兴,要归功于英国歌唱家阿尔弗雷德·戴勒(Alfred Deller )。他几乎凭借一己之力,让假声男高音再次复兴。
    阿尔弗雷德·戴勒(1912-1979),英国男高高音演出者。起初在教区教堂做唱诗班歌手。1940–47 ,在Canterbury Cathedral工作,1947 被指派到伦敦的St. Paul's Cathedral唱诗班工作。Deller不同寻常的声音非常适合文艺复兴时期的音乐以及Handel和Purcell的。1948年,组建了Deller Consort,表演了文艺复兴、中世纪和巴洛克时期的音乐;录制了大量的录音并在世界各地举行表演。Deller的二字,Mark Deller,也是一位男高高音演出者,市场和他一同演出。
    Countertenor一词,中译很不统一,也很难译准,如译为“假声男高音”、“上男高音”、“次男高音”、“特高男高音”、“最高男高音”、“假女低音”、“小女低音”、“男声女低音”、“小生男高音”、“男声中音”、“高次中音”、“反男高音”等等,不一而足。我取“高男高音”。
    意大利盛行阉人歌手,英国则是高男高音嗓音之乡,阉人歌手从歌剧舞台销声匿迹时,英国的高男高音虽也处于没落状态,但从未完全消失,一直延续至今。第二次世界大战后,欧洲盛行一种古乐表演流派,演唱早期的声乐作品,歌唱方法和声音效果力求恢复古乐的原貌,尽可能真实地再现古乐纯正之美。于是,高男高音得以借复古之势重现乐坛,这要归功于英国高男高音歌唱家阿尔弗雷德·戴勒的率先倡导及其歌唱艺术。
    高男高音和阉人歌手或假声男高音有所不同,不能混为一谈,音域一般都超过正常声域,在高声区采用一种头声区发声方法,这是一种有气息支持和共鸣效果的歌唱方法,声音结实有力,几乎具备乐器般纯净、清脆的音色,声响特殊。



    附录:

 

一人一张经典碟——勒内·雅各布斯·《莫扎特:魔笛》

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专辑名称:莫扎特:魔笛(Mozart: Die Zauberflote)
专辑艺人:勒内·雅各布斯 (René Jacobs)
唱片公司:Harmonia Mundi ‎
发行时间:2010年09月14日
专辑语种:古典专辑

    勒内·雅各布斯 (René Jacobs, 1946-),比利时男高音歌唱家、指挥家。他的声望早先来自于演唱假声男高音,但近年来却逐渐以巴洛克和早期古典主义歌剧指挥家的身份为人所熟知。雅各布斯出生于根特(Ghent比利时古城东佛兰德省省会)。 孩童时代他是根特大教堂的唱诗班的歌手,后来在根特大学学习古典文献学,接下来在布鲁塞尔、海牙等地开始演唱生涯。他结识了Kuijken兄弟、莱昂哈特(Gustav Leonhardt)和Alfred Deller(H.M的台柱,假声男高音歌唱家),他们都鼓励他以假声男高音为专攻方向。很快他就在这个领域名声鹊起,被认为是当时最好的假声男高音歌唱家之一,他在欧洲、美洲、远东地区开始了卓越的职业生涯,录制了大量罕闻的巴洛克音乐,诸如Cesti, d'India, Ferrari, Marenzio, Lambert, Guédron 等巴洛克作曲家的作品。
     怀着对他重新发现的巴洛克音乐和庞大的保留曲目的热爱,在歌唱生涯最顶峰的时候,雅各布毫不犹豫地投入到乐池里,引领挖掘被遗忘的歌剧和管弦乐队乐谱的修订工作。雅各布斯第一次与协奏合奏团(Concerto Vocale)合作是在1977年,在法国Harmonia Mundi公司开始了一系列录音,内容主要集中在17、18世纪 Cesti、d'India、Ferrari、 Marenzio、 Lambert、Guédron等众多作曲家的声乐室内乐作品上。1992年柏林(菩提树下大街)德国国家歌剧院邀请雅各布斯指挥了Graun的“Cleopatra e Cesare”205周年纪念演出。1993年在萨尔茨堡音乐节他完成了蒙特威尔第歌剧“L'Orfeo”循演。随后他又积极开展了威尼斯乐派歌剧作品的演出。
    作为一名指挥家,雅各布斯定期与科隆古乐合奏团、启蒙时代古乐合奏团、Akademie Für Alte Musik Berlin、Nederlands Kamerkoor、RIAS-Kammerchor展开合作,进行宗教音乐及神剧的录音和音乐会巡演工作。此外雅各布斯还保留了他所钟爱的歌唱事业,经常和他的长期合作伙伴一起召开个人演唱会。
    雅各布斯已经录制了上百种录音,并赢得了诸如“国际录音组织评论家奖”、“德国唱片大奖”、“爱迪生大奖”、“格莱美”、“留声机”等众多高级别的奖项。近期,他已经完成了Cesti 的“Orontea”、Cavalli 的“Xerse & Giasone”、蒙特威尔第的“l'Incoronazione di Poppea”和“Il Ritorno d'Ulisse in Patria”、亨德尔的“Flavio”、格鲁克的“Le Cinesi”和“Echo und Narziss”、莫扎特的“La Finta Semplice”的录制。雅各布斯1997年所灌录的卡尔达拉(Antonio Caldara)神剧《跪在基督脚边的玛达莲娜》(Maddalena ai Piedi di Cristo),可以说是他录音成就的一大里程碑,国际乐评给予前所未有的喝采,获得了当年的留声机唱片大奖、法国音叉杂志金音叉推荐、BBC年度唱片…等等非凡荣耀。最近的两部,莫扎特的《女人心》和亨德尔的“Giulio Cesare” 也得到界内的高度评价。
    《魔笛》是二幕或四幕歌唱剧,是莫扎特四部最杰出歌剧中的一部,这部歌剧取材于诗人维兰德(c. m. wieland,1733-1813)的童话集《金尼斯坦》(dschinnistan,1786-1789)中一篇名为"璐璐的魔笛"(lulu oder die zauberflöte)的童话,1780年后由席卡内德改编成歌剧脚本。
  用德语演唱的《魔笛》是在莫扎特生命中的最后一年写作的。生活窘迫、疾病交加,抑郁不得志的作曲家当时的精神处于极度绝望的境况。虽然如此,但莫扎特的创作热情仍很高,所以当维多剧院(Theater aufder Wiedeo )的经理席卡内德提出请他为一部德语歌剧谱曲时,他很快同意了。为了方便莫扎特专心创作,席卡内德将作曲家任性的妻子送到外地疗养,并在剧院附近租了一个小房间(魔笛之家)给莫扎特住。1791年7月,莫扎特谱曲到一半的时候接到命令赴布拉格,在雷奥勃尔特二世加冕礼的庆典上指挥他的另一部歌剧狄托的仁慈,同时,他又接受了一个神秘的黑衣使者的委托,写一部《安魂曲》。回到维也纳后至9月,莫扎特终于完成了《魔笛》全剧的谱曲,在仅仅排练了两日后9月30日,于维也纳郊外的维多剧院首演,由莫扎特亲自指挥。 
  《魔笛》是一部多元化的歌剧,莫扎特在其中放入了许多歌剧元素,他融合了十八世纪以前德、奥、意、法、捷等国家所特有的各种音乐形式和戏剧表现手法,使其音乐语言更为丰富。可以说它是一部集大成的歌唱剧,在当时维也纳通俗戏剧的构架上很好的统一了意大利歌剧与德国民谣的风格,既带有正剧的严谨又包含着喜剧的灵活。 
  歌剧的序曲以奏鸣曲的形式从统一全剧的降E开始,精美的弦乐声华丽而且流畅。如泉水源源涌出,象征着光明和美好的生活。塔米诺这一角色属抒情男高音,他在剧中的两首咏叹调"Dies Bildnis Ist Bezaubernd Schon"及"Wie Stark Ist Nicht Dein Zauberton"旋律极其优美,很好的描画出这个抒情式的人物细致丰富的内心。帕米娜这个角色外柔内刚,莫扎特为她写的所有唱段都令人印象深刻。其中与帕帕契诺的两重唱《那些感受到爱情的男人》最为经典,柔美的旋律充分体现出莫扎特的天才之处。捕鸟人是剧中带有喜剧因素的一个亮点,在第一幕中的《我是一个快乐捕鸟人》(Der Vogelfanger bin ich ja)以民谣为基调,生动灵活、轻松的刻画出其快乐的天性。夜后的咏叹调是按标准的意大利正歌剧风格写的,其在第一幕中的"O Zittre Nicht,Mein Lieber Sohn!"这首咏叹调分为三个部分,由抒情到花腔唱段,旋律有节制的变化;而第二幕中的《仇恨的火焰》是一首极为华丽的花腔咏叹调,可以说是花腔咏叹调史上数一数二的名曲。作为这部歌剧中的灵魂人物,夜后这个角色的好坏直接影响到作品的整体艺术水准,其由善到恶,转变的背后要求极微妙的分辨,莫扎特以最难的华彩乐段来刻划她的本质,超越人声的华彩本身也赋予了她狂暴的心情以讽刺的色彩,在非常高的音域(高音F),以快速的唱法,混合了乐声的重复音、断音和长笛的相竞赛。 
  整部歌剧透着庄严、肃穆的气氛,据说本剧的创作动机与共济会有关,莫扎特本人及大部分剧院成员都是这个组织的成员。1970年,莫扎特的保护人奥地利皇帝约瑟夫二世逝世后,玛利亚女王的政府禁止并且镇压共济会的活动,固这部歌剧以童话的形式加以掩盖,象征性的揭露了当时的社会形态。
    “哦,深沉的夜,你何时消逝? 何时光芒落入我的眼帘?——莫扎特《魔笛》塔米诺 
  一九七五年英玛·伯格曼将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕,这是我在二○○二年最后一期《读书》上一篇文章《伯格曼的微笑》读到的,作者是小说家格非。我注意到格非对导演伯格曼写了一句诗意的话:“拍摄《魔笛》时的伯格曼,正处于一生中最幸福的时期之一,欢乐和安宁的情绪奠定了这部电影的基调:幽灵被驯服了。”对格非的这句话,我颇感兴趣,一个人一生处在“最幸福的时期”并不多,恋爱是其中之一。据格非先生的文章分析,伯格曼的电影不那么得观众的掌声,他的电影叙事方式隐喻,充满象征和反复,有点像小说家里的卡夫卡,在导演和作家里他们无疑是一流的,但普通人不这样认为。我还是很有兴趣想看一看这部电影《魔笛》,——事情也巧得很,我的一位热爱格非文章的朋友从他的朋友处借得伯格曼的《魔笛》,DVD版的。我以前从来没有看过伯格曼的电影,虽然朋友我暗示伯氏的电影很难看下去,《魔笛》用德语演唱和对白的,连中文字幕都没有,我还是坚持在沙发上看完了长达一百五十多分钟的《魔笛》——这中间,电影进行到一百多分钟的时候我忍不住使用了一次“快进”键,大概有十分钟——很快恢复了“播放”键,一百五十多分钟《魔笛》的十五分之一被我快进过去,电影到最后,当王子塔米诺吹起魔笛带领帕米娜走出“魔鬼的手树林”时,我脱口而出“太伟大了!”——这句赞语不仅献给导演伯格曼,也是献给莫扎特的。 
  电影《魔笛》出现作曲家莫扎特本人的肖像是在开头,观众等待歌剧《魔笛》演出,伯格曼不厌其烦地将他们的脸孔在序曲中一张张闪现,这样的镜头持续了多少时间?十分钟,一秒,或者连一秒也不到,我闭上眼睛并且看到脸孔,男人的,女人的,大人的,小孩的,东方的,西方的,白皮肤的,黑皮肤的,黄皮肤的,我不知道看到了多少张脸,是一张,还是无数张,最后特写镜头给了自始自终凝视着舞台的一个小女孩,这是一张纯洁的脸,镜头切换到了她的两瓣柿子一样红透的唇上,——依旧是莫扎特的序曲。当小女孩笑了时,微笑的嘴唇切换成莫扎特的一幅肖像,导演仿佛告诉我们,接下来欣赏到的一个金碧辉煌和光彩夺目的童话世界都是这位作曲家先生一手制造。《魔笛》的风格与伯格曼的其他电影比起来,优雅,明朗和文质彬彬,那个贪吃好色,怯懦的捕鸟人帕帕盖诺显得不那么“粗俗”,他的优美的男中音,上帝听了,也会原谅他的缺点。因为一个好嗓音,当夜王后唱出 Der holle Rache(《我心中充溢着复仇之情》)时,我们一点不觉这是地狱般的恐怖。艺术使恐惧和鲜血成为一种欣赏的可能,前提是欣赏者没有经历过或正在经历这种恐惧和鲜血。对于1788年的莫扎特来说,他的恐惧是他预感到了死亡的逼近,他的鲜血是维也纳城外奥地利与土耳其之间的那场战争,比起后者国家与国家之间的仇恨,莫扎特更惧怕死亡的脚步。这年莫扎特三十二岁,一个年盛的男子从不会在三十二岁倒下,死神频频向他敲起警钟,告示要抢夺他已经耗得太过的身体。没有人知道那个名叫利奥波德·莫扎特的人一年前去世他的心情怎样,他完成了最伟大的《G小调弦乐五重奏》,在五重奏里,钢琴——他最喜爱的乐器上使用了一个可有可无的微弱的音,这个可有可无的微弱的音预示了病入膏肓的父亲,也算是对一手栽培他的利奥波德·莫扎特的致谢。莫扎特被失去亲人和债务的双重打击所困扰,他忧伤地写道:“我一直过着这样悲惨的生活。”莫扎特能够乞求于人但仍然超然于平庸的现实生活,能够令他全身心去做的事情只有音乐。三十二岁的莫扎特终于在1788年等来了约瑟夫皇帝首次准许大斋期间表演歌剧,与莫扎特合作写剧本的马努埃尔·席卡内德是歌剧院经理,一个在维也纳没什么名气的写剧本者,常常写一些幼稚可笑的诗句,却在内心隐藏着巨大的梦想,他的剧院常常在做梦以后的下午迎来游手好闲的市民,其中大部分是小店的店主,身上染着油漆味和木料边角的手艺人,他们在舞台布景的转替和小丑捧腹大笑形象中度过午后的时光。1791年春天,枝头鸟儿一声清脆的啼叫,莫扎特在梦的白纸上写下歌剧《魔笛》的第一个音符,我不知道这个音符是不是枝头鸟儿的啼叫?这声啼唤把莫扎特从死亡的道路上重新拉回现实?他用不到两个月的时间完成了《魔笛》,太快的写作——几乎是疯狂的玩命将莫扎特推进死亡的深渊?捕鸟人帕帕盖诺掏出一把笛子在嘴唇上擦了一擦,一枝玫瑰的天空暗淡了云层,傍晚在昨日中消失。 
  莫扎特的生平拍成过一部电影,名字叫《阿玛迪斯》,莫扎特的全名是沃尔冈夫·阿玛迪斯·莫扎特。阿玛迪斯是谁?他是十五世纪西班牙流行的骑士小说《阿玛迪斯·德·高拉》中的人物,塞万提斯曾赞扬阿玛迪斯是“完美的骑士”,“忠诚的情人”,“纯洁而有诗意”。这部电影的导演希望作曲家莫扎特成为名副其实的阿玛迪斯——完美的骑士,忠诚的情人,纯洁而有诗意?我没有看过这部电影,只看过电影海报,记得海报上一个穿黑衣服的神秘男子背过身去消失在茫茫夜色里。神秘男子就是1791年7月突然来到莫扎特家要求他马上写出一部弥撒曲的某伯爵,莫扎特的死与他有关,这成为电影的卖点。实际上,莫扎特死于疹子感染。电影《莫扎特》在电视台里放映过好几回,但我一次都没有看成,有一次在电视里偶尔看到了一个莫扎特的镜头,演莫扎特的演员的脸很好看,是那种很地道,很作曲家、艺术家的脸孔,曲子也弹得非常到位,让人一“看”知道这是莫扎特,这就是天才的一生。后来我看过一部叫《柴科夫斯基》的电影和一部叫《李斯特》的电影,两位都是适合拍成电影的作曲家,因为他们生前与几个女性纠缠不清的关系,音乐非常地撩人。看完电影后我非常失望,我的失望不是来自于演员的表演,而是电影在某种程度上摧毁了音乐。我们为什么要去电影院呢?“因为清闲、无所事事和空虚”(罗兰·巴特)。空虚、无所事事和清闲,这是我看电影的理由,看完电影,从电影院里走出来,特别在白天看的电影,看完电影时天已经黑了,热闹光鲜的电影画面还没从脑子里完全散去,而又要面对乱遭遭的现实,所以看完电影心情不是变好,而是更差了,还是无所事事和空虚。听音乐不同,随时听,只要我喜欢,将莫扎特的一段歌剧咏叹调来上一百次都可以。


 

一人一张经典碟——安德瑞斯·修尔·《金曲典藏》

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专辑名称:安德瑞斯·修尔金曲典藏(The Best of Andreas Scholl)
专辑艺人:安德瑞斯·修尔 (Andreas Scholl)
唱片公司:DECCA
发行时间:2006年11月10日
专辑语种:古典专辑

    新生代假声男高音第一人 (Andreas Scholl)1967年生于德国一个热爱音乐的家庭,最早接触音乐是7岁时参加当地超过650年历史,极富盛名也是德国排名第二资深的Kiedricher Chorbuben唱诗班,小小年纪便展现了天赋。13岁的时候,他被从2万名唱诗班歌手中挑选出来在罗马的大型弥撒上担任独唱。19岁前往瑞士知名的音乐学院Schola Cantorum Basiliensis正式学习古代音乐,并曾受教于古乐演唱家Emma Kirkby。97年留声机颁奖典礼上演唱韩德尔"怀念的树荫",惊艳全场声名大噪。当时英国The Times盛赞其“歌声秀逸、纯净、甜美、灵敏,且结合了最高等级的音乐想象力”,乐评权威留声机杂志也写下“这是我听过最难忘的好声音!”。尽管他的演唱生涯不长,却已经成为当代最卓越的高男高音(又说假声,但2者是有区别的,发声方式是不同的)之一。修尔的音色纯净柔美,没有任何矫饰和造作,自然优雅得找不出一点虚伪感。男女高音中打磨得最平滑的一把声音。比女高音还平静稳定。 修尔擅长巴洛克音乐,但是他录制的唱片类型多样,他能演唱的音域十分宽广。不光包括一些古典曲目,也包括一些民歌。


 

曹雪芹与《红楼梦》

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    曹雪芹,是中国文学史上最伟大也是最复杂的作家,《红楼梦》也是中国文学史上最伟大而又最复杂的作品。这部用曹雪芹血泪凝成的具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品,对现实社会(康乾盛世)包括宫廷及官场的黑暗,封建贵族阶级及其家庭的腐朽,封建的科举、婚姻、奴婢、等级等各项制度,以及与此相适应的社会统治思想即孔孟之道和程朱理学、社会道德观念等等进行了深刻的批判,并且提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想与主张。它所塑造的众多人物形象、宏大完整而又自然的艺术结构,“诗如其人”的语言艺术成就,使《红楼梦》具有自己崭新的面貌,成为“中国小说文学难以征服的顶峰”,对后世造成极大的影响:千人竞读《红楼梦》,乃至“红学”应运而生。
    这是什么样的历史环境下,什么样的人物写出来的书呢?书的内容是什么呢?对后世又造成了什么样的影响呢?《红楼梦》是有据可查的,我们天才的作家的史料却十分模糊残缺。因此,我们只能以片断性的故事叙述他的“红楼”……

四十萧然太瘦生
    才是大清早起来,闻到酒香,就勾起狂饮的欲望。秋风更夹秋雨,凛冽寒湿阵阵袭来,为了那位诗酒风流的好友,索性摘下怀里佩刀,典当几文银钱,也好沽酒来喝。
    佩刀质酒的人是敦诚,而那位与他“且酤满眼做软饱,谁暇齐鬲分低昂”的仁兄又是谁呢?竟然可以赢得朋友这般热烈而慷慨的爱戴和呵护!
    胖乎乎的身材,深黯的肤色,一颗聪明的大头颅。这么个貌不惊人的旗人,所到之处,便酿出阵阵春风。呵呵谈笑,痛快饮酒,击石作歌,说起故事来,更是娓娓动听。怎么只要有他在,敦敏、敦诚兄弟、张宜泉等人,包括酒店伙计,便觉光阴飞逝而去,却从来也不厌倦呢?
    朋友们喊他“芹圃”、“雪芹”、“芹溪”、“芹溪居士”或者“梦阮”,甚至煞有介事地考证说他是曹子建的后代。当我们展读《红楼梦》,第一回中,曾交待这部书的写作缘起,乃是经由“曹雪芹于悼红轩中,批阅十载,增删五次,篡成目录,分出章回”,因而尽管众多的字是令人混淆不清,200多年来大多数读者还是相信这位“曹雪芹”便是本书的作者。
    曹雪芹的性情很“怪”。他爱酒,“梦阮”别号,该是起于“梦阮籍”吧!而阮籍,竹林七贤里的人物,正是傲啸竹林,寄情诗酒的风流名士。他嗜酒,但对于诗作却很矜持,朋友们首先把他当成清新不俗的诗人来爱敬,但他却不轻易下笔(不过,在《红楼梦》里,林妹妹那屡夺魁首、风流别致的诗句,宝姐姐那屡压群芳、含蓄敦厚的词章,不也是他写的吗?)他自己呢,也每每玩笑道——“惟日以南酒烧鸭烹我,我即为之作书”。(烧鸭?那不是史湘云的嗜物吗?)
    曹雪芹的高傲也是出了名的,但这份高傲是向上不向下的。他一身傲骨,不阿附权贵,“步兵白眼向人斜”;却又是一副出奇温热的情肠,帮助好友度过生计的艰难。为了教于景谦扎糊风筝的技巧,特别编述风筝谱,诚心希望天下伤残无依之人,可籍此一技谋生。又如接济已濒绝境的于媪,接养家中。在曹氏的《废艺齐集稿》中那篇董显邦所作的真诚的序文,我们可以看到董是如何为雪芹的义行所感动而欣然下笔的。
    如果《废艺齐集稿》确实是品可信的曹氏真迹,那么雪芹真真是古往今来多才多艺的少有书生了,他的才艺不仅止于书斋里的诗画创作和鉴赏(雪芹擅绘嶙峋山石,并精于鉴别书画),更可贵的是,高门府第出身的雪芹,竟娴习民间的手艺:像风筝的扎、糊、绘、放;编织、织补;印染。另外,譬如金石印章的选制、刀法;园林的布置;烹饪的技巧,这套手工艺教材的编写,原来是为盲人伤残者而特设的。对于贫苦的生民,雪芹是如何抱着一颗真挚而热烈的爱心呵!
    从这个意义上来说,曹雪芹是一个大艺术家。这一点很少为当时所知。原因之一是他的贫困潦倒。他在北京西山隐居,并无陶渊明之可利之土,而是穷得“日望西山餐暮霞”,“满径蓬蒿老不华、举家食粥酒常赊”,依靠卖画的些许钱和朋友们时不时的周济过日子。雪芹家门败落后还是有不少阔亲戚的(例如亲表兄平郡王福彭),但世态的炎凉,财势的凌轹,乃至有一回不得已向家里人求助未得而“燕市哭歌悲遇合”!这么潦倒的一位犯官后代,封建社会的势利眼又怎能赏识到“富贵不知乐业,贫穷难耐凄凉”的天才!原因之二是他的“怪癖”。他曾在乾隆十年左右到八旗的宗学里当教习或更低级的下手执役人员,在那里他与就学的皇亲敦氏兄弟交契,经常不顾旗人注重的场面礼数,秋灯夜话,谈的自然是些愤世嫉俗的东西。但宗学毕竟是他暂且苟安的栖身地,他是“断不能为走卒健仆、甘遭庸人驱制驾驭”的人,这位诗酒狂放的当差者,又怎能见容于皇室“教化”旗人子弟的宗学呢?隐居西山后,由于他的画有名,有人想到雪芹,想推荐他去担任皇室王公的画师墨客,却遭到了雪芹的坚决拒绝!他20岁过便开始经营《红楼梦》,一直到逝世为止,小说始终惨淡经营,不断写作、丰富、提高、修订、润色。后来种种遭遇使他从自幼的饱经忧患,阅尽沧桑,切近的人情物态一直看到了较大范围的人间世相,从而更加走上了叛离的道路。“既然这种环境不可能让我作出什么有意义的事,那倒不如来个彻底的‘天下无能第一,古今不肖无双’吧!”他从此发誓要以一生的精力来写一部为大雅所不齿的“演义闲书”、“小说稗史”。在“茅椽蓬墉,瓦灶绳床”,妻儿嗷嗷待哺的环境下,曹雪芹夜以继日,在拆开的旧皇历背面,以一根几近无用的秃笔,写下了呕心沥血的《红楼梦》(《石头记》)。香山一带传说“曹雪芹活着就是为了《红楼梦》”,的确,在他生命最后的10年里,《红楼梦》占据他的整个灵魂。终于在乾隆二十八年癸末除夕(1764年2月1日),曹雪芹在对爱子(春天染痘夭折)思念中,在日益严重的病情下,泪尽而逝!一个不为社会所容的“风刀霜剑严相逼”的伟大天才,陨落了!
    曹雪芹身后只遗下一个后续夫人,几束残稿,笔砚零落,十分萧条凄惨,二三交好,聚资草葬。西山某处自此多了荒坟一角,泪眼望人间。正是:
    四十萧然太瘦生,晓风昨日拂铭旌。肠回故垅孤儿泣,泪迸荒天寡妇声。牛鬼遗文悲李贺,鹿车荷锸葬刘伶。故人欲有生刍吊,何处招魂赋楚蘅?

烈火烹油、鲜花着锦之盛
    约于明朝万历四十七年(后金天命四年),有个叫曹世选(曹宝)的汉人被满洲军队俘掠为奴隶,隶属于多尔衮掌管的正白旗。满清入关后,曹世选沾了这么位“摄政”九王的光,遂由“包衣下贱”跃居为“从龙勋旧”,但他的奴隶地位却是不可改变。他家世代都是皇室的“包衣人”(家奴),参与掌管内务府(管理皇家的财产、收入、食用、玩好、日常事务等的管家机关)。因此,曹家一方面是被压迫被剥削的受害者,一方面又是“呼吸通帝座”,得到皇帝信任便可容易地升官发财,享受如同大官巨卿的富贵荣华。但是曹家决不如《红楼梦》里四大家族那般荣光,既蒙军功,得以列爵、留荫子孙之类,顶多只能算得宠而又小心翼翼的奴才如平儿之类罢了。
    从康熙二年(1663年)起,以曹雪芹的曾祖曹玺为首,以他的祖父曹寅为中心人物,他家祖孙三辈四人,在江南任织造官达60年之久。由于他们是康熙帝的私人家奴,因而在康熙帝的荫庇之下,曹家得以在江南南京这块“红尘中一二等富贵风流之地”,经历其“繁华”而“风雅”的生活,因此《红楼梦》里第五回说:“吾家自国朝定鼎以来,功名奕世,富贵传流,赫赫扬扬,已近百年。”
    贾府是因为元妃省亲而“国中香烟缭绕,花彩缤纷,处处灯光相映,时时细乐声喧,说不尽这太平气象,富贵风流”—而曹府却是因为主子康熙帝的六次南巡,曹寅、李熙两家姻亲,在南京、扬州、苏州三地每次共同“接驾”四次,由于把“银子都花得淌水似的”、“银子成了土泥,凭是世上所有的,没有不是堆山塞海的”、顾不得“罪过可惜”四个字了,以致成了圣眷日隆、权势煊天的家族。据说,康熙帝十分顾念幼年时的奶嬷嬷孙氏(曹寅之母),曾特为召见并亲扶之笑称“此吾家老人也”,并为之书写“萱瑞堂”三字。而萱草,不就是母爱的象征吗?看来,幼时宫外长大的康熙帝是顾念孙氏的抚育之恩的,何况曹寅和纳兰性德一样,曾是他朝夕相处、无所不谈的伴读呢!有了这层特殊的关系,康熙对曹家便有真诚的庇护之情,先是把曹寅派遣为江南织造,明为皇家采办御袍,暗地里却搞着联系江南遗民、在野名士的“统战工作”。文采风流的曹寅在诗、词、曲方面天分极高,在清初诗坛上的地位和成就,实际出于纳兰性德之于词坛者之上,由于他一生爱才好士、济困扶危,因而身亡之后,江南隐隐约约失去了文坛领袖,但又有悼诗“天下无人不解君”的传诵,这是后话。总之,他的联络工作很出色,密折不断上达天聪,康熙帝怎能不恩遇呢!故而驻跸曹府,屡加安慰,但他却知道曹府这烈火烹油,花上着锦之盛,是用皇帝的钱买来的虚热闹,何况随巡的皇子、官员,惯于打秋风,尤其太子对于家奴要求的孝敬一次就是几万两银子!因而,康熙帝在世之时,对曹家就格外周全,对曹、李职任公款的惊人亏空债累,表面全不论及,暗地里却一直批奏说:“小心!小心!小心!”但毕竟是给曹家埋下了败亡的祸根。
    “树倒猢狲散!”曹寅喜欢说这句别致的话。十分心酸,十分烦恼,始终在他心中翻腾。“接驾”所担的风险和罪责,对“虚热闹”的感叹郁郁于心,终于“捶胸”不甘而去,留下茫茫债债海。曹府,开始走上了下坡路。真是“浮生着甚苦奔忙?盛席华筵终散场。悲喜千般同幻缈,古今一梦尽荒唐。”
    “你知道奴才两个字是怎么写的!?”多年后,对“艰难曾足问?先后一沾巾”的祖父,雪芹似乎有了更深的体谅,因为他很快也要历尽人世沧桑,跟那块女娲精心修炼的补天石一样,慢慢备具灵心了。

无才可堪去补天
    雍正二年,岁在甲辰(1724),四五月之交,江南的织造府内,曹寅继子曹頫喜获一麟儿,这给零落曹府带来喜悦的男孩,并没有宝玉那般神异——口中含着宝玉,却也头角峥嵘,仪表不凡,而且伴随着久旱之后的大霈甘霖而来,给焦愁煎迫的父亲带来宽慰——“益之以霡霂,既优既渥,既霑既足”——孩儿就叫“曹霑”吧!
    小曹霑生长的环境并不太好。
    当时的满清帝国,基本上还是个闭关自守的强大的封建国家,历经了康雍乾盛世,却隐隐约约有了“强弩之末”的征兆:“百为废弛,贿赂公行,吏治污而民气郁,殆将有变”。雍正三年,浙人汪景祺因所著《读书堂西征随笔》中诗文“讥讪圣祖仁皇帝,大逆不道”,立斩,家族发配为奴;雍正四年,查嗣庭典试出题“维民所止”,被疑为“雍正”“去其首”,“逆天负恩”而见戮……终乾隆一朝,文字狱几乎不断,真是一字违碍,即兴大狱,挫戮惨酷,自古所未有!清政府“武功文治”,一方面要镇压反抗,加强统治,另一方面却钳制思想,“消弭反侧”!知识分子未敢噤声;耗尽劳力而被剥削得一无所有的贫苦农民并不能老像刘姥姥有条件有能力去求帮,而只能敝衣陋食、苦熬岁月——逼上梁山,就起义反抗!自然又被严酷的清政府以“乱臣贼子”而镇压。后来,曹雪芹在这种高压空气下以“士君子”所不齿的传奇小说体裁集中描绘“闺阁闺情”,“空空道人”却还是极端谨慎,“思忖半晌,将这《石头记》再检阅一遍,因见上面虽有些指奸佞贬恶诛邪之语,亦非伤世骂时之旨;及至君仁臣良父慈子孝,凡伦常所关之处,皆是称功颂德,眷眷无穷……因“毫不干涉时世”抄回来的!连仙人都这么怕惹祸的《红楼梦》,却还时不时地透点“盛世无饥馁,何必耕织忙”的幕后:(第一回)(甄士隐要去田庄上安身)偏值近年水旱不收,鼠盗蜂起,无非抢田夺地,鼠窃狗偷,民不安生,因此官兵剿捕,难以安身”;(第五十三回)(乌庄头进租)“从三月下雨起,接接连连直到八月……九月里一场碗大的雹子,方近一千三百里地,连人带房并牲口粮食,打伤了上千上万……“贾珍皱眉道:“……这够作什么的!……你们又打擂台,真真是又教别过年了。”总之,放大历史目光一瞧,“乾隆盛世”其实是整个中国封建社会即将总崩溃的前夕,而这种“万马齐喑究可哀”的征兆气息,敏感的曹霑好像预感到了——“……悲凉之雾,遍被华林,然呼吸而领会之者,独宝玉而已。”
    曹霑的幼年、少年生活,又是怎样的呢?很显然,他是出生于曹府末世的一个异物。皇四子胤禛以阴险暴逆的手段夺取帝位后,就对头号死敌们——手足弟兄——治死、幽囚,并穷治党羽,芟刈殆尽。同时,雍正对“皇考”作下的孽、给“奴才”拉下的亏空、筑下的债台,来个死不认账,要彻底清结。雍正元年,以追查亏空为名,先从李熙下手,命两江总督查弼纳审治,将其抄家灭产,流放打牲乌拉;而曹頫也是“鱼游沸釜”,自身难保。雍正二年新正还具折请安请求恩准三年补清织造钱粮的“天恩”。债务过去了,家道也因此而落,但过了二三年,曹頫又因屡忤“圣意”、藏匿财产而被革职抄家,抄家以后又查出他衙门藏有“塞恩黑(胤禟)的镀金狮子一对,成了奸党,被抄家讨产,仅“少留房屋,以资养赡”。一个曾经财雄势大的包衣家族,自此成了百足之虫。“一荣俱荣,一损俱损”的亲戚诸如李熙、傅鼐、纳尔苏也随着倒楣了一段时间。雍正朝末期,傅鼐、福彭又到官朝廷,乾隆初期,曹家又是“皇家内亲”,因而稍稍“中兴”,家道初复。曹霑就是在这波折的家道、艰难的时局下度过了他的幼年、少年生活。由于曹家仅有他这个孩子是“禀性乖张,生性怪谲,虽聪明灵慧,略有望成”,因而希望他留意于孔孟之间,委身于经济之道,能以功名光宗耀祖,中兴趋于动荡不安的家业。因此,他成了曹家补天的石头。但,这个全家的命根子,却是:无故寻愁觅恨,有时似傻如狂。纵然生得好皮囊,腹内原来草莽。潦倒不通事物;愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张,那管世人毁谤!
    富贵不知乐业,贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光,于国于家无望。天下无能第一,古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱:莫效此儿形状!
    因此,从《红楼梦》里,我们可以看到曹雪芹的自我总结:“……则自欲将已往所赖天恩祖德,锦衣纨绔之时,饫甘餍肥之日,背父兄教育之恩,负师友规训之德……”可看到聪明灵秀之气在万万人之上、乖僻邪谬不近人情之态万万人之下的贾宝玉,实质上是曹雪芹的影子,都是无才补天而多余的石头——统治阶级废弃的畸人。但是,贾宝玉又比曹雪芹的真人真事高一筹。
    “只除明明德外无书,都是前人自己不能解圣人之书,便另出己意混编纂出来的。”——贾宝玉的口头禅。否定了作者时代钦定的孔孟之道——程朱理学;
    “必定有昏君他方谏,他只顾邀名,猛拚一死,将来弃君于何地!必定有刀兵他方战,猛拚一死,他只顾图汗马之名,将来弃国于何地?……那武将不过仗血气之勇,疏谋少略,他自己无能,送了性命,这难道也是不得已!那文官……念两句书,汙在书里,若朝廷少有疵瑕,他就胡谈乱劝,只顾他邀忠烈之名,浊气一涌,即时拚死,这难道也是不得已!还要知道,那朝廷是受命于天,他不圣不仁,那天地断不把这万几重任与他了。可知那些死的都是沽名,并不知大义。”——对须眉浊物“文死谏,武死战”的异端言论——难怪贾政要拿绳勒死他!
    “道这原非圣贤孔子剖撰,焉得阐发圣贤之微奥,不过做后人饵名钓禄之阶。”懒与士大夫诸男人交谈,又最厌峨冠礼服,贺吊往还等事。”高兴时折支初绽桂花孝敬祖母,又高兴一切晨昏定省的繁文缛礼都可以免去——最厌禄蠹。”深恶八股的言行,比起所有的封建文人更多走了段路程。
    这样钟鸣鼎食的人家儿,出了贾宝玉这孽障,岂不是一代不如一代?贾政对宝玉的鞭挞,王夫人抄检大观园,都未扭转这逆臣贰子的方向。
    而曹雪芹青年时代虽然对封建家庭作过反抗,但是他还是中过举的(贡生)。如果他的家庭不再经受一次致命的抄家的话,曹雪芹还是勉强会走上仕途的。在他从小康人家而坠入困顿的路途中,曹雪芹大概可以看清“世人的真面目”……并对种种面目以及产生种种面目的社会发生了憎恶之感,从而在脑中“酝酿”了贾宝玉这“富贵闲人”的形象。
    遗憾的是,有关于曹雪芹感情生活的史料几近空白。但我们可以肯定,他肯定是在脂粉队里混大,并对某女有过真挚的爱情。否则不经沧海,焉知海水之涩?未见巫山,岂知云彩之幻?从贾宝玉的片言只语,我们可以窥其全貌:曹雪芹是把人间完美的象征寄托于富有女性气质的人物身上。
    “女儿是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉,我见了女儿,我便清爽;见了男子,便觉浊臭逼人。”贾宝玉觉得大观园里的姐妹们,一个个那么美丽婉柔、才华横溢,尤其是神仙似的林妹妹!她们是那么圣洁清雅,决非外头的国贼禄蠹可比!他一直寻思着如果谁死了,她便要化灰化烟,或做和尚去,甚至觉得女儿们的眼泪流成河漂着他的尸体,乃是得其所哉。无怪乎他对女孩们一直曲意温存、殷勤效劳:“呆香菱情解石榴裙”、“喜出望外平儿理装”、“撕扇子做千金一笑”……尤其是晴雯死了,还一心痴想,做好《芙蓉女儿诔》恭恭敬敬地祭读。男女高低、主婢贵贱全抛到九霄云外,真是“莫怪篇篇吟妇女,别无人物可形容”。
    但另一方面,贾宝玉又赞美具有女儿情态、秀丽风流的男人,如秦钟与水溶;鞭挞入了国贼禄蠹之流的闺阁清白女儿,不惜对劝其注重仕途经济的宝钗、湘云“抬起脚就走”;对沾染了男人气味的“鱼眼睛”们,大骂“可恶”!
    花儿中最清雅的是芙蓉,女儿中最飘逸的是林妹妹。早先,宝玉是泛爱者,后期,对黛玉的感情却日为专一。“孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟”的林妹妹,幼失父母,病弱娇怜而风流才情出乎姐妹之上。她那幽篁森森的潇湘馆,是宝玉最为清爽的去处,而况她从不鼓励他去书里觅封侯呢!真诚的妹妹不如宝姐姐那么八面玲珑,因而在贾府上下“目下无尘”,“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”,而她也只有在宝玉那里,才获得理解和温馨。两个反抗封建礼法、反对封建婚姻制度的叛逆儿女,爱情是建立在共同志趣基础上,因而也更深沉真挚、曲折幽长,这才有那一波一波的试探、拌嘴、长叹、和好,这也才有贾母的“不是冤家不聚头”到“鬼不成鬼、贼不成贼,哪一点是佳人”的转变;这也才有“金玉良缘”打倒“木石前盟”的机变!
    永恒的女性引人上升,但《红楼梦》里一个个活生生的娇俏女儿们却都得到了悲剧结果(按曹雪芹的原意),给贾宝玉心灵上留下了一道道伤痕:元妃暴死、迎春夭亡、探春远嫁、惜春出家、湘云守寡,黛玉泪尽、宝钗独恨、尤三姐自刎,晴雯被迫杀……什么时候,一朵朵的花香已经逐渐伤残凋零了呢?什么时候如诗如画的大观园已经奏起哀哀悲音了呢?忽喇喇似大厦倾,贾府倒了,废墟上覆盖了白茫茫一片大雪,真干净哪!
    历经丧家之痛的曹雪芹,塑造的贾宝玉也仍是悲剧人物。他是崩溃前夕的封建社会的产物,反封建主义和封建主义的矛盾在他身上交错。他一生的意义就是对封建社会上层建筑的批判和否定,对本阶级的贰心和背叛,但他又摆脱不了封建主义的思想影响。虽然他流荡优伶,“为这些人死了,也是甘愿的”,但对唯一能摧毁封建社会的农民革命力量,他还是毫不犹豫地骂道“流寇”,他只能以一个孤独的叛逆者身份唱着哀婉动人的挽歌,站在封建主义的门口,不进去,也不离开;他只看到那“昌明隆盛之邦、诗礼簪缨之族,花柳繁荣地、温柔富贵乡”是浮生梦一场,却又提不出改变现实的呐喊,而只能在世外桃源般的大观园,在环红绕玉之间长嘘短叹。总之,宝玉是超越时代的人,是初步的封建主义民主主义者,在“千红一哭、万艳同悲”之后,在“百口嘲谤、万目睚眦”的环境下,他东方式的归宿便是青春夭折或出家。犹如创造主曹雪芹在不适宜的历史条件下死亡,成为了真正的悲剧。
    因此,曹雪芹这块“顽石”,也只能在青埂峰上,在足以窒息的寂寞中悠悠长叹了。
    “嗳——”
    谁能了解书中的叹息呢?那是被废置的无可奈何啊!

诗情花酒少年时
    诗境诗情,幽幽的韵味………
    曹雪芹在一个具有“很富丽的文学美术的环境”的风雅家庭中生长,自幼便嗜诗如命。他的诗可说是家学承受——对他祖父曹寅的诗篇十分熟悉——又汲取六朝、唐、宋诸大家的长处,但其特别喜欢宋诗并接受其巨大影响则十分明显——他的诗格也势必趋近宋人,势必具备熔铸矜奇的特色。敦敏曾说“爱君诗笔有奇气”,但诗胆铿然的奇句,却别无一字流传下来……
    自明清以来,女作家,特别是女诗人,骤然增多,见于著录的清代闺秀达3000余家。乾隆时叶佩荪家、袁枚家女子皆为诗人。浙江妇女有过吟诗结社之盛事。而八旗的女诗人也非常多,雪芹家的亲友家不乏女诗人(如克勤讷郡王的曾孙女姐妹),或许耳濡目染,雪芹就把闺阁的儿女诗肠移入书中了吧……
    诗社之起,源于秋季的一纸花笺。探春才自清明志更高,居然要组织诗坛雅会了!一个个风雅的称呼“稻香老农”、“蕉下客”、“潇湘妃子”……映照着众人欣喜的笑容,便接着有了海棠雅集,几次下来,风流别致的林妹妹和含蓄深厚的宝姐姐各有擅长,轮占头采。这样一个锦心绣口、兰质慧心的少女诗坛,衬着万花盟主宝玉的超然和社长李纨的贞定芬芳,更兼有位诗呆子香菱——立志学诗、精血诚聚——终得新巧有趣诗句的狂欢,以及众多女客来的热闹,更显得生机勃勃,亲爱亲热!瞧哪,芦雪亭雪花飘飞,娇女雪地啖鹿肉;枕翠庵红花傲俏,宝琴红袭抱清梅!更何况青春少女,老年长者,济济一堂,还要即景联诗呢!笑语暄暄,良辰美景,赏心乐事,莫过于此吧!
    情愫,是在暮春的饯花神节、又更深地勾起来的。一个痴情的宝玉,一个情痴的黛玉,哭着哭着,《葬花吟》把昨天的误会——生气、猜疑、恼怒、伤心、悲剧化为初夏丽日的光景。想起那日桃花底下共读《西厢》两人如痴如醉,想起牡丹亭“如花美眷、似水流年”的心动神摇,黛玉的心中便觉无数情丝,缠绵而深情地铺展开来,终于题诗旧帕,又羞又热……
    看湘云叽里呱啦、双手挥舞、笑声琅琅地饮酒,真如春光中无限明媚风景!芍药栏中行酒令、覆射、拇战,叮叮当当,镯子伴奏着湘云悠悠诵念“这鸭头不是那丫头,头上哪讨桂花油”,又引发了群笑的呵呵!咦,倏然不见了湘云,山石僻处青凳上,香梦沉酣,芍药漫飞,满头满脸,一群蜂蝶闹嚷嚷舞着,可枕霞旧友,枕花睡着了。扶起时竟还说什么泉香酒洌……扶醉归呢。更可爱的是怡红院的姑娘们,凑份子给宝玉过生日,硬拉了众妹来夜聚,占花名占出了不一样的风姿和青春……
    大观园里百草千红,红香不断。花朵的生命因为诗歌的吟诵更加纷繁美丽吧!秋高气爽,桂香氛氤,赏桂花、吃螃蟹、咏菊花,一步一步的,这项高雅的盛会就要展现深闺儿女的菊花情怀!敏慧、飘零、孤高、矜持,黛玉仿佛化身为菊,轻轻问起菊花的心事:
    “欲讯秋情众莫知,喃喃负手扣东篱!孤标傲世偕谁隐?一样花开为底迟?圃露庭霜何寂寞?雁归蛩病可相思?莫言举世无谈者,解语何妨话片时。”
    再看一片琉璃的莹白耀眼,胭脂般红艳的梅花倏地绽放,一股寒香扑鼻而来。一片冰心的妙玉最爱喝的不就是梅花雪烹成的清茶吗?她看似冷漠孤僻,但那怒放的花朵,是否开出了她心中的热烈情怀?
    年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。黛玉对初春的桃花绚烂的风光——灼灼其华,之子于室——却感到心底深处的哀音:“憔悴花遮憔悴人,花飞人倦忆黄昏!”但宝钗却偏要把晚春轻薄无根无泮的柳絮说好:“……万缕千丝终不改,任他随聚随分。韶华休笑本无根,好风凭借力,送我上青云!”或许,在她洞解人世的世故心灵里,并不苦求人生的长相绚烂与长相厮守吧——任他随聚随分,最后还要借助好风,一直送到青云之上呢。
    寿怡红群芳夜宴中,花不也带给人快乐与希望吗?那些掣着花签的姑娘们不也是各自不同的一朵花么?呆香菱情解石榴裙,但还是不了解爱护她的宝玉的苦心——掩埋并蒂菱、夫妻蕙——“裙子的事,可别让你薛蟠哥哥知道!”
    多彩多姿的花香气弥漫,但花朵的意义对大观园的女儿们而言似乎有更深的蕴义:
    政治风度的探春持家,居然把园中搞承包,既照料花,又可利用有养生食补价值的花草;
    彩带飘飞饯花行,巧姐儿发热竟是犯了花神——花儿竟是不可冒犯的神明,具有保佑的神力呢;
    花朵有趣,好玩。簪一朵,镜中人面胜似花;用花名草名斗草、用花名花签行酒令,生活中便充满了恬淡的情趣。
    女儿原来都是花朵啊!颜色、情性、易逝的韶华——难怪绛珠仙子林黛玉,悠悠忽忽之中,写下了动人的《葬花吟》……
    所以我们才由衷地沉浸于红楼梦的诗境中,随着大诗人曹雪芹的抒情,投入了一个又一个幻梦,因为风花雪月、诗情在酒,少年的我们难道不是这么成长的吗?《红楼梦》里洋溢着中国古典文化的美,诗化的人,诗化的事件描写,更把它深化入绵长的境界,这也是《红楼梦》“益读益新”的原因之一。

赢得身后名
    曹雪芹虽然过早地死了,却总算给人间留下了这部千古不朽的作品。但最不幸的是八十回以后原作的扫数之佚,直到30年后,才由进士高鹗续成,但续中多处违反了前八十回的原意。尽管残缺不全,前八十回还是对满清社会造成了震荡。
    一方面,由于《红楼梦》解剖、揭露了封建社会的罪恶,也就是曹雪芹的叛逆思想深深击痛了封建势力,因而遭到了它的痛恨污陷。《红楼梦》被称为“邪说波行之尤”,诅咒作者死后还在“地狱”中受苦,甚至觉得曹雪芹丧子无后是足以释恨的大快事。当时的统治集团的重要人物——乾隆帝,早在27年就对《红楼梦》“索书甚迫”,但直到乾隆末年,才从和珅那里得到了删本的“百二回红楼”,高高兴兴地看完后点头说:“这大概是为明珠家事而作的吧!”他大概是没看出宝黛爱情悲剧后巨大的社会意义,没有看到隐含于其中“四大家族衰亡”内的盛世危言;或许是知而隐忍不发,让和珅去组织搞“痛加厘订”“新全本”,以存形变质的《红楼梦》减弱其现实的批判意义!
    另一方面,《红楼梦》的思想和艺术,感动了问世后的无数读者,给后世反封建的新生力量提供了无限的思想启发。雪芹死后才和敦诚等结识过从的宗室永忠(雍正死敌胤禵之孙),读过此书后对曹雪芹无限同情,深深推服,特为写诗三章相悼,其一云:
    传神文笔足千秋,不是情人不泪流。可恨同时不相识,几回掩卷哭曹侯。
    也是雪芹死后才和敦诚会面的恽敬(1758-1817),亲手写《红楼梦论文》一书,用黄、朱、墨、绿四色笔,精工至极。乃至李葆恂说:“子居为文,自云司马子长以下,无北面者;而于曹君小说,倾倒如然!非真知文章目苦者,何能如是哉。”
    而《红楼梦》问世以后,评、题、图、咏,真是汗牛充栋;至于续书,更是层出不穷(可惜的是,没有一部能与前八十回互相映照,共增光辉)。自有小说以来,尚未见到在读者中引起这样深刻强烈的群众影响。当时社会上出现大批“红楼迷”,有的朋友之间为贬薛褒林、扬薛抑林而不惜挥拳相向,有的青年男女竟然沉溺其中,甚至为其而死。例如《庸闲斋笔记》中曾记曰:“……(杭州)有贾人女,明艳工诗,以酷嗜《红楼梦》,致成瘵疾,父母以书贻祸,取投之火,女在床乃大哭曰:‘奈何烧煞我宝玉!’遂死……”可见,《红楼梦》尽管被污为“大盗不操戈矛”,但是“文人学士多好”,获得了广泛的肯定。曹雪芹在死后几十年,名声逐渐为人所知,到现今文坛春雨不尽论红楼,他的天才和作品,获得了全世界的公认,其中的曲折萧凉终于被隆盛赞誉所代,曹公有知,地下亦安矣!他和欧洲批判现实主义大师狄更斯、巴尔扎克、托尔斯泰一样都扮演了整个时代文学的天才总结者的角色,但是他却比他们大约早一个世纪就登上了世界文学的高峰,不仅对中国文学起了承先启后的作用,而且对世界文学作出了具有中国民族特点的杰出贡献。从这个意义上说,曹雪芹的“赢得身后名”,是何幸而又何不幸!
    《红楼梦》这部愤世之书,破了才子佳人千篇一律的旧套,而是更多地把主人公放到广阔的社会悲剧中去,通过对日常真实生活的众多细节刻画,变换了“好人皆好,奸人皆奸”的类型化手法,而着重于揭示人物的灵魂去写生活化的人,因而成了古典小说与近代小说的分水岭;它那善于刻画人物性格的、简洁传神、朴素而富诗意的语言艺术也是无以伦比的;而那“织锦式”的艺术结构,伏笔预示和思想倾向联系起来,就显出了悲剧的本来面目,从而令人复之按之,意趣无穷。
    也许曹雪芹相信悲剧的宿命论,因而创作了《好了歌》,哀叹虚无主义的人生,“说什么脂正浓,粉正香,如何两鬓又成霜”、“金满箱、银满箱,展眼乞丐人皆谤”,并把悲剧的产生原因归为“宿孽总因情”,但他却万万没想到,自己所著的渲泻之书,恐为市井流人所鄙的“满纸荒唐言”,却不是“荒唐”,而是为中华民族做了“嫁衣裳”,让无数中华儿女在他的艺术殿堂里汲取传统文化的营养而感慨万千。
    顽石虽不曾补天,冷眼见红尘中人理解了他的血泪斑斑,将不再因寂寞而长叹了吧?
    “呵——”
    欣慰的感叹似乎又从青埂峰渺渺而来……

 

一人一张经典碟——叶斯廷·戴维斯·《波波拉:康塔塔》

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专辑名称:波波拉:康塔塔(Porpora: Cantatas)
专辑艺人:叶斯廷·戴维斯(Iestyn Davies)
唱片公司:Hyperion Records
发行时间:2011年10月01日
专辑语种:古典专辑

    假声男高音现已成为古典音乐界的超级新星。但这朵20世纪歌剧界的奇葩却有着鲜为人知的悲惨岁月。
    大家刚开始都不敢相信自己的耳朵,这明亮的歌声竟由假声男高音唱出?大家时常能听到男歌手飙高音,他们唱出的音高已达到女高音的音域。例如比吉斯乐队(Bee Gees),假如你听过他们的专辑,你一定很熟悉他们演唱时运用的假声。不同的是,古典乐假声男高音的音色更加洪亮清澈,使听众仿佛身临“奇”境。这独特的音色令人讶异,一旦入耳便难以忘记。假声男高音是20世纪古典音乐界的奇葩,追溯到20世纪前,却经历了一段悲惨历史。而在21世纪,假声男高音已在古典音乐界占据着独特的地位。
    古典音乐界虽然涌现了不少举足轻重的人物,像是阿尔弗·戴勒(Alfred Deller)、詹姆斯·鲍曼(James Bowman)、戴维·丹尼尔斯(David Daniels)、安德瑞斯·修尔(Andreas Scholl), 但是能唱进女生音域的专业男歌手在过去仍属十分罕见。即使在40年前,也只有少部分假声男高音能够常驻国际舞台。但近些年随着巴洛克戏剧的复兴,古典音乐新星的涌现恰好填补了缺失已久的声部。该声部最初由“阉人歌手”担任,而后受人道精神的影响,改由女中音演唱。
    古典音乐界新星涌现,安东尼·罗斯·克斯坦萨是其中一位,《法国世界报》称这位33岁的美国歌手为“完美歌唱家”。最近在菲利普·格拉斯(Philip Glass)指导的歌剧《阿肯那顿》(Akhnaten)中,安东尼扮演的同名角色迷倒了不少伦敦观众。38岁的法国新星菲利普·雅鲁斯基(Philippe Jaroussky)有一群“死忠粉”追随他环球演出,疯狂程度与单向乐队(One Direction)粉丝相比不分上下。另外还有贝君·梅塔(Bejun Mehta),贝君曾获格莱美奖提名,他出身印度最著名的古典音乐世家,叔叔是一流指挥家祖宾·梅塔(Zubin Mehta)。
    古典音乐界涌现了不少举足轻重的人物,像是阿尔弗·戴勒、戴维·丹尼尔斯、安德瑞斯·修尔。
    另外还有叶斯廷·戴维斯(Iestyn Davies),这位36岁的英国歌唱家已经拿获一座格莱美、名下还有两座古典音乐界留声机奖。《每日电报》(The Telegraph)近期评比的“‘最性感’歌剧明星”榜单中,叶斯廷位居第二。排在他后面的有,“男高音万人迷”乔纳斯·考夫曼(Jonas Kaufmann)、“天生歌姬”安娜·奈瑞贝克(Anna Netrebko)。对于这位来自约克的假声男高音,第二名算是不俗的成绩。但究竟什么是假声男高音?他们“吸粉”能力为何如此惊人呢?
    “不能用平常说话的声音去唱高音。想唱高音,要学会使用喉腔肌肉,控制声带位置。当气流通过声带、带动声带外层薄膜震动,高音就产生了。”叶斯廷解释道。接受采访时,他刚下飞机,正准备伦敦的演出。此前他刚结束纽约的演出,伦敦演出结束后要立即赶往巴黎。
    “人们常常误以为是女生在唱歌,但实际上男生都可以唱出假音,而有些人一直都是用假声唱歌。”他戏谑道,“假声男高音是假声歌手中的佼佼者。他们全程都是用假声唱歌。”而流行乐中,“高音不只是中音的延伸。当歌曲的调过高,或者歌手想确保高音质,他们可能会转用假声演唱”。
    叶斯廷说话嗓音低沉,正常唱歌的声音属于中低音,是这代新星中音色最低沉的。叶斯廷青年时期在学校唱诗班练习高声部。“当时我的朋友对我说,我的歌声听着很正常,不用想太多。”他回想道,“我也是这么想的。”随后叶斯廷拿到了剑桥大学圣约翰学院的奖学金,接着在皇家音乐学院研修,现在他成为皇家音乐学院的一员。世界一流的歌剧院和音乐厅需要大量的艺术人才,戴维斯似乎也从未经历过挫败,出版的录音室专辑数不胜数。
    如今对男歌手来说,假声男高音显然成为不错的选择,但荣耀的背后却有着一段相当悲惨的历史。叶斯廷现在表演的许多教堂歌曲和歌剧作品写于17、18世纪,专为“传奇阉伶歌手”法里内利及其他阉人歌手而作。阉人歌手在青春期前通过阉割手术来保持歌声的洪亮清澈。如此残忍粗暴的手法在现代社会仍以“艺术乞丐”之名保持其合法性。但历史上,阉人歌手常驻欧洲教皇唱诗班、参与宫廷演出,这很大程度得益于圣保罗颁布的法令——女人在教堂必须保持缄默。
    叶斯廷现在表演的许多教堂歌曲和歌剧作品写于17、18世纪,专为“传奇阉伶歌手”法里内利(Farinelli)及其他阉人歌手而作。
    在17世纪前,教皇管辖下的意大利并不允许女性登台,公众礼仪法也有规定女性严禁登台表演。随着这类歌剧的兴起,阉人歌手表演的角色不胜枚举。18世纪,戏剧愈加流行,急需有天赋的阉人歌手。法里内利被捧作当时的“摇滚之神”,仰慕他的粉丝遍布欧洲。人们甚至呼喊着口号:“天上只有一个上帝,地上只有一个法里内利。”
    叶斯廷说出了实话。“现在出现了许多新奇的事物,人们对它们的恐惧源于无知。”他说道,“现在我们并没有遇到太多难题,公众也没有投来太多异样的目光。但回到20世纪50年代,阿尔弗·戴勒演出时常常遭到指责,人们认为他根本不配站在舞台上独唱。”
    幸好社会在进步,叶斯廷手中光芒闪烁的奖杯、珍贵的机会便是有力的证明。叶斯廷成为了第一位扮演歌剧《仲夏夜之梦》中奥柏伦龙王(Oberon)的英国人,该剧由本杰明·布里顿(Benjamin Britten)谱曲,于纽约大都会剧院上映。叶斯廷还出演了近期在伦敦西区剧院上演的热门歌剧《法里内利与国王》(Farinelli and the King),他与奥斯卡奖得主马克·里朗斯(Mark Rylance)合作,他也因为这部作品提名奥利弗奖,另外他还暗示该剧将登上百老汇舞台。今年夏天的萨尔斯堡音乐节(the Salzburg Festival),叶斯廷将在汤玛斯·艾德斯(Thomas Adès)指导的新歌剧《泯灭天使》(The Exterminating Angel)的全球首映礼上献唱,而歌剧将在秋天移师伦敦和纽约。
    假声男高音表演曾经只集中在教堂音乐以及 17、18世纪的歌剧作品,而如今能够尝试不同的风格,这机会对他们而言是否十分激动人心呢?“事实上,当代作曲家正与假声男高音合作进行新作品的创作。作为一名在环球演出的现代歌手,我觉得这是一件好事。”对此他持肯定的态度,“保持音乐的活力,不仅需要通过世界名作的呈现,还需要新的作品的支撑,这不只是为了供我们欣赏,还是为我们的下一代树立榜样。这一点很重要,不过我们却时常忘记。”
    波波拉是意大利那不勒斯人,他首先是一位作曲家,不少歌剧都深受王室喜爱。后来他与意大利歌剧的创始人之一梅塔斯塔齐奥合作的歌剧,由法里内利首唱,一举成名。在巴洛克时代,意大利是歌剧的故乡,而意大利音乐的中心就是那不勒斯,那时候欧洲的所有音乐家都梦想着去那不勒斯音乐院朝圣。可见这位波波拉也是早期歌剧的创始人之一。但当时他是作为声乐教授而出名的,因为他教出了法里内利和卡法瑞利。
  他的歌曲自然都像声乐练习曲一样,超级难唱,音域达三个八度,各种花腔绝技,普通歌手只能囫囵吞掉好多音,看看当代最出色的假男高音如何驾驭。雅罗茨基专门录了一张波波拉专辑,里面全部是曾经为法里内利写的歌。唱片封面上,他与穿白长袜、浅黄色绸缎外套、头戴假发的巴洛克巨星坐在一把双人靠背聊天椅上,正凑着脑袋交谈。
  这些歌曲,主要为了炫耀嗓子和技巧。那么多颤音、花腔、细小的音符,一圈一圈,上下上下,进进退退。我们这些经过古典派简洁曲调和浪漫派抒情旋律洗礼的人,听来偶尔出戏,原来还可以这么玩啊,人声真是无极限。
  时常想,在凡尔赛宫里,在各种时装周经久不息的巴洛克风和复古元素里面,到底是什么在吸引我?繁复里面有一些难以言传的微妙。那些粉色、冰蓝、嫩绿、娇黄,那些马卡龙色彩铺展的画面是不好把握的,一不小心浓了就俗气,淡了就失去风格。那些室内装饰,白色、象牙色、沙色、淡金色,色彩在层层叠叠递进,构成图案组合,组合的逻辑无比精妙,换一块色彩就会功亏一篑,多一条线就造作。还有淑女们的衣裙,煞是好看,那些白色、象牙色、浅粉色、蕾丝、亚麻、欧根纱,绸缎的色泽与亚麻、蕾丝、纱的明暗差异,点缀的珍珠,大大小小组合,每个细节都如此静美讲究。那些椭圆型、钟型、花冠型、贝壳、藤蔓,组合成巴洛克的图案,多一个或少一个,线条密一些疏一些,图案之间,间隔大一些或小一些,看起来都不美。
  好的艺术家可以凭直觉拼出最精巧的线条,最优雅的方案,最完美的花纹。这大概就是巴洛克艺术的精髓所在,它有一种直觉的度量,并不是数学的算计。这种艺术之美,看似复杂,其实很感性,它的要求是必须高级。
    康塔塔(Cantata)多乐章的大型声乐套曲。原意指声乐说唱的乐曲。后演变成包括独唱、重唱及合唱,由管弦乐队伴奏,各乐章具有一定的连贯性。
16世纪意大利音乐以声乐为主,到了17世纪器乐开始崛起,并发展出奏鸣曲的形式,与之相对的声乐表演形式也开始被称为清唱套曲。清唱套曲在意大利最早是一种世俗声乐套曲,由数首独唱返始咏叹调(或其原始形式)和穿插其间的宣叙调组成,和牧歌一样,主题是田园,爱情等等。这种意大利风格的早期世俗清唱套曲一般是独唱的,以琉特琴或通奏低音伴奏,后来发展出多声部的形式。这种一至两个声部的室内清唱套曲,在17世纪中叶一直到18世纪後期,在意大利一直很受欢迎。
    康塔塔是巴洛克时期一种重要的音乐体裁。它通常由一系列的宣叙调、咏叹调、咏叙调、二重唱和合唱组成。体裁有宗教,也有世俗的。既可以是抒情性的,也可以是戏剧性的。它还分为两类:一类是小型的,独唱的,也称为室内康塔塔,是在私人社交场合演出;另一类是大型的,除了独唱者之外,还有合唱和管弦乐的伴奏,为某一特定的重要场合而作。
    叶斯廷·戴维斯1979年生于英国,从小在父亲的教导下学习钢琴和竖笛。从8岁开始就在合唱团中担任童声高音。青少年时期,他开始转向假声男高音。2004年,他获得伦敦亨德尔歌词大赛听众奖,2010年被皇家爱乐协会授予年度新秀称号。叶斯廷·戴维斯主唱声音干净、美妙,旋律都优美婉转到极致....全面展示了人声的各种绝美。



 

一人一张经典碟——菲利普·雅鲁斯基·《法里内利的咏叹调》

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专辑名称:法里内利的咏叹调(Arias for Farinelli by Nicola Porpora)
专辑艺人:菲利普·雅鲁斯基(Philippe Jaroussky)
唱片公司:EMI Classics
发行时间:2013年09月09日
专辑语种:古典专辑
    
   傍晚的凡尔赛宫。斜阳透过高大的落地窗,映照在室内细木雕花的旧地板上。远处传来古老的音乐,羽管键琴玲珑纤细的声音像一层蕾丝轻轻浮现在层层叠叠的管弦乐队上面。
  面向喷泉和草地的阳台上,年轻的黑衣乐手们正在休息,轻声言笑,在黄昏的光线里,一张张脸上朦胧而肃穆的表情,好像在等待什么,巴洛克的幽灵会重现么?
  这一晚的音乐会是在凡尔赛宫的镜厅里举行。
  年轻的男孩,轻快推开了一扇镜窗,颀长身影跃入房间尽头的精巧舞台。在这个古老的镜厅里,有24盏洁白的波西米亚水晶吊灯,阳光中黑色剪影在淡紫色与白色大理石镶嵌的护壁板上摇晃,晃到他明亮的浅褐色眼睛。在长颈琉特琴细碎的和声里,他开始歌唱。一开嗓即令人诧异,那像是女人的高音,却更亮烈而有力,与他简洁的黑西装和青春容貌构成强烈反差,令人玩味。没过多久你就被这嗓音俘获了,那样明亮的歌唱,来自青春的血肉与热情,比阳光更亮烈地照耀着古老的宫殿,镜厅里到处都是他的英俊身影。
  这是2009年,菲利普·雅鲁斯基30岁出头,在镜厅里唱了一场令人难忘的音乐会,都是一些古老的歌曲,来自巴洛克作曲家亨德尔和波波拉。音乐会名叫“法里内利和卡里斯蒂尼之争”,两位都是300年前传说中杰出的阉人歌手。美貌纯真的男孩,从凡尔赛宫门前的大理石阶梯上微笑走来,远远地从荣耀与血泪交织的古老阉伶故事中走来,还未开嗓已动人。
    菲利普·雅鲁斯基(Philippe Jaroussky)法国假声男高音歌唱家,1978年生。原本在巴黎音乐学院主修古小提琴,中间又学习了一段时间钢琴,18岁才接受声乐训练,但三年后就立刻一鸣惊人,在许多巴洛克演唱中崭露头角,成为和 Andreas Scholl、Lawrence Zazzo、Christophe Dumaux、Max Emanuel Cencic等知名假声男高音相提并论的演唱家。2007年他获得法国抒情歌唱家大奖,2008年Echo年度最佳歌手。作为当红小生,雅鲁斯基在世界范围内有很多粉丝。
  当年阉人歌手的辉煌如今借由假声男高音重现。
  世上的假声男高音非常稀少。雅罗茨基自小学小提琴,18岁考入音乐学院之前,一直不知道自己会成为一名假声男高音歌手。在巴黎音乐学院,他被发掘,转学入声乐系,天赋惊人,很快掌握了丰富的假声技巧,开始受邀在世界各大音乐节中表演,全部引起轰动。稳定清美的声线,高超丰富的技巧,俊美的外形,一个完美的古典音乐偶像,简直就是为复兴古老的阉伶歌曲而生。
  什么样的歌手能够成为假声男高音?
  首先当然是嗓音条件要好,天生擅长唱高音。我们平时去K歌会发现,有些男歌手的歌是没法随便点唱的,比如张雨生、张信哲、林志炫甚至周杰伦,通常你会唱不上去。他们天生嗓音高的惊人,几乎能轻松唱到女中音的音域。大约这样的嗓音条件有望训练成为假声男高音吧。记得有一次,我去杭州的枫林晚书店讲课,遇上来签售的台湾乐评人马世芳,我问他,为什么台湾男生可以把嗓音吊那么高,你们是吃什么长大的。我特别好奇,因为这样的音高条件十分罕见。
  除了天生音域高之外,还得会唱假声。关于假声我们中国人比较熟悉,京剧里面的男旦其实就是一种假声男高音,只是发声方法与西方的美声不太相同,男旦的假声尖利,类似一种咽音,西方的假声男高音比较洪亮,这大约和我们的语言发音相关。一般来说,人们都可以唱真声和假声,真声时声带全部振动,发胸声,音量大,假声则声带半振,发头声。没有经过训练的假声并不美,听来如鬼叫吓人,但那些训练有素的歌手唱假声,却像鸟声花影,自由轻盈。
    这些假声的演唱技巧,正是起源自17、18世纪的阉人歌手。那是美声唱法的黄金时代。
  最初,教堂里不允许出现女人的歌声,被认为不吉利。圣咏大部分是由男声和童声歌唱,人们觉得童声圣洁,最靠近上帝。为了保持优美童声,人们把那些嗓音清脆的孩子在变声期之前小心地阉割,让他们得以保持优美纯净的高音。在17世纪的意大利,据说每年有4000名男童被阉割。中国的阉人当太监,西方的当歌手,可见意大利人对歌唱艺术的顶礼膜拜。阉人歌手,称作castrato,那是音乐史中最隐秘的章节,引发人们无限遐想。
  1600年前后,歌剧在意大利的佛罗伦萨诞生了。佛罗伦萨的一群人文学者组成“卡梅拉塔同好社”,表演古希腊的舞台表演艺术,其中有表演也有音乐,他们创作了历史上第一部歌剧《达芙妮》,被认为成功复兴了古希腊的戏剧。《达芙妮》这部作品后来失传了,但歌剧却像狂欢节一样风靡了意大利和整个欧洲。当阉人歌手遇见了歌剧,他们的时代到来了!
  在18世纪,有一位传说中的绝代阉伶,他叫法里内利。
  如今我们对法里内利及阉人歌手的兴趣,几乎都是来自一部电影,《绝代妖姬》(Farinelli)。法里内利,天才的歌手,18世纪的superstar ,他穿着猩红长袍,金色冠冕,脸涂地雪白,只余一张嘴,红红的,像杜鹃啼血。他就像一只歌唱的鸟的一样,无法停止歌唱。
  这部电影挖掘了一批古代流行歌曲。在那个时候,人们也一样热衷飙高音,歌唱的原始之美叫人神魂颠倒。片中有一段法里内利与小号的比赛,是历史上记载的真实故事。17岁的时候,初长成的少年在罗马的集市上唱一首与小号竟奏的咏叹调,人声号声此起彼伏,当仁不让,最后小号筋疲力尽,法里内利仍继续独唱了一段全是颤音的高难度华彩段,这次演唱让他声名大噪。可见阉人歌手不但拥有女性的高音与嗓音灵活度,还有男性的肺活量。据说法里内利可以一口气唱一分钟,连续唱出250个音符,而如今最好的女中音歌唱家如巴托丽也唱不足30秒。当然他同时还可以唱男声的低音音域。如此歌唱绝技已经无法复原,据说影片中他的歌声是把男高音Derek Lee Ragin和女高音Ewa Mallas Godlewska的歌唱用电脑混合制作而成的。
  法里内利在马德里演唱的时候,国王菲利普五世以5万法郎的年薪把他留在皇宫里。法里内利每天晚上只为他一人歌唱,据说国王精神沮丧,整天蓬头垢面不事朝政,现在看来很可能是患了忧郁症,但自从听了法里内利的歌唱,慢慢恢复了正常起居,人也有了活力。这个故事听起来有点像《一千零一夜》。阉伶可以唱出男性的高亢与女性的柔美,如此歌唱发出来的频率必定与正常人不同,他的歌声可治好国王的忧郁症是极有可能的。
  当年听过的人都留下赞叹。
  伏尔泰说“阉伶的歌声之美妙,比女性更胜一筹”
  美声唱法大师曼奇尼说,“在我们的时代,无人能与他(法里内利)相比”
  某作家:“如此轻柔、优美而销魂,只有某些管风琴中的长笛音色能与之媲美。”
  某作家:“阉伶之歌如同我在意大利某地常听到的轻柔流水声,它抚慰人们,使心灵的得到宁静。”
  群众们说:“天上有一个上帝,地上有一个法里内利”
   17世纪,瑞典女王迷恋阉人歌手,为了从波兰借几位歌手来宫里献唱,居然停止了对波兰的战争。
  当年亨德尔从意大利学成归来,到伦敦发展歌剧事业,结果输得很惨,后来只好改写清唱剧。为什么会输,一大半是因为阉人歌手们的炫技实在是太抢眼太轰动了,让他那些高雅智慧的巴洛克歌剧无人喝彩。
  他们的歌声,因无人听过,就像人鱼之歌一样,在传说中变得更美了。
  在《绝代妖姬》里面,用情欲比喻法里内利的歌声,说他可以把女人唱到性高潮。这个耸人听闻的说法,让人想起巴尔扎克曾写过一篇叫做《吊闸》的小说,里面有个引诱人们纵情酒色的双性人。在世人心里,阉伶是一件歌唱的乐器,也是令人兴奋的色情玩物,是男人女人、珍禽异兽和马戏团奇观的混合物。
  电影中法里内利的私生活极其糜烂。
  法里内利原名卡洛·布罗斯基,父母兄长皆是音乐家,他自小擅歌唱,嗓音如天使,为了保留他的嗓音,哥哥瑞加多乘他生病时将他阉割,并骗他是从马上坠落被马踩掉了生殖器,完美童声得以保留下来。成年的卡洛歌声醉人相貌俊美,终成一代歌王。兄弟俩总是一块儿表演,也一块儿泡妞。在台上,一个弹琴,一个歌唱;在后台,一个引诱,一个播种。卡洛在巡演中认识了美丽的女子莱丽丝,莱丽丝请求他去伦敦拯救被亨德尔排挤的乐团。卡洛懂得亨德尔的音乐价值,开始怀疑兄长那些音乐毫无意义,只为炫耀他的嗓音。后来亨德尔告知他成为阉人歌手的真相,致使兄弟反目。瑞加多割腕自杀谢罪却被弟弟救下。兄弟俩最后一次同台表演,最后一次和莱丽丝做爱,瑞加多为卡洛留下了一个孩子,独自离开。
  繁华深处,尽是颓废。
  哥哥瑞加多问他,整个欧洲都已在你的脚下,你还想怎样?还要什么?
  但他要尊严,他不想做一只会歌唱的鸟,不想被人们当作马戏团的孔雀,他要为尊严而唱。而他要如何才能获得尊严?他要演绎音乐,而不仅仅炫技炫嗓;他还要一个男人的尊严,要传宗接代。从另一个角度,这些都是他的欲望。既然老天给你盛名和荣华富贵,你却还想要普通人的幸福和自由,是不是要地太多了。
  可是人总是贪婪,得到的不珍惜,得不到的最珍贵,总是美中不足,乐极生悲。歌唱是注定的命运,人生却依旧寂寞。电影中的每个人都被自己的命运牵扯了,里加多何尝不是,他的存在就是为了成就弟弟,他的灵感早已迷失在他嗓音里,写空洞的音乐,与不爱他的女人做爱。为了保留嗓音把男人阉割,人们为了留住美做过多少傻事啊。
    歌德说,神灵要求歌唱者付出这样一种代价,与他们所唱的内容合为一体。他唱着巴洛克的华丽颤音,而巴洛克艺术的繁华、复杂、隐秘,“畸变珍珠”,似乎与阉人歌手最是“合为一体”,他们可以看作是巴洛克艺术的一种诠释。在舞台上风姿绰约,竟像超越性别的神灵,在台下又莫名撩拨奇妙的性幻想和复杂迷恋。也许他们的存在也是为了让人们进一步了解自身的神秘激情。而我觉得,《绝代妖姬》最成功的地方,是识破了巴洛克的真相。巴洛克的真相就是颓废,繁华尽头皆颓废。在法里内利的幽闭苍白颓废神经质外面,披一件歌剧的长袍,曲线花纹装饰音顿时杀气凛凛,若换一个健康红润的角色就显得乡气了,从这个角度,太阳神亨德尔必定要败给他了。我一直认为这是一种巴洛克美学,却发现它与现代时装沟通了起来。
  性别模糊是我们这一代人非常熟悉的。在和平年代,男性的阳刚之美不再被追捧,而女性地位崛起,女王时代,男人就更难以施展雄性魅力了,我们发现偶像剧里的男孩几乎都长得比女孩更精致秀美。时常想,这些高颜值的男孩在电视剧里总是一片痴情,可现实中如此面相的男孩据说都是轻薄少年郎,他们可能没有爱的能力,只是为了审美而存在。但这又让我想起我们古老的传说里面,有男人女相,女人男相,南人北相,北人南相这些说法,据说都是成大事的或是有福之人。
  在电影中,法里内利被妖魔化了,历史上真实的法里内利当然没那么戏剧化,其实他是一位德艺双馨的艺术家,一生辉煌、勤恳而圆满。成名之后,法里内利一直在宫廷里献唱,在马德里一待25年,身体力行促进西班牙歌剧的繁荣,因杰出贡献而获得贵族身份:最高骑士爵位。据说他唱而忧则仕,一度成为政府的外交官员。国王换代,法里内利却一直对西班牙皇室忠心耿耿,直到晚年与国王意见不合逃离了宫廷,隐居在意大利的博洛尼亚。他的退休生活也是极其荣华富贵的,嗓音已随肉体退化,而他仍爱音乐,闲来弹弹羽管键琴和维奥尔琴,收集名画,在当地备受尊重。
  倒是另一位,那个同样牛逼的对手,卡法瑞利(Caffarelli,1737-1783),歌唱如阳光灿烂,做人却劣迹斑斑。他生性傲慢,喜惹是生非,常常讥讽挑衅同行,动不动与人决斗,甚至因骚扰他人演出而坐牢。有一次因嫌弃国王路易十五送的礼物太寒酸而被驱逐出境。演唱了40年之后,到60岁告别舞台。到了晚年卡法瑞利性情温和起来,此时他已是大富翁,还大搞房地产敛财。
  当然大部分阉人歌手不可能成为知名歌手,成为风光的明星。他们大部分只能在教会或贵族家中歌唱讨生活,有些唱的不好还会被辞退,而且他们大多相貌奇怪,长手长脚,身躯圆滚滚,常常因为长相被人耻笑。但为什么还有那么多人把孩子送来,让他们过畸形的人生?后来人们发现,那些阉人歌手大部分是穷人家的孩子,送到贵族家做歌手,可以吃饱饭还可以受教育,也是一条生路。但法里内利倒不是穷孩子,他的父母都是音乐家。传说中他确实是骑马不慎坠落被踩掉了生殖器。或许他是上帝选中的歌者。
  到1922年,不人道的阉人歌手已经消失了。最后一位阉伶Moreschi留下一张唱片,《The Last Castrato》,我听着觉得很新鲜,像是听另一个物种的长长叫声,陌生美妙,但实在是不算唱得好,只是天然发声,与如今的歌剧演唱家自然相距十万八千里。而我开始怀疑,阉人歌手真的有那么神奇么?或许人们听他赞他,更多是一种好奇吧。
  但阉人歌手却对意大利美声唱法的发展做出了巨大贡献。歌手们模仿他们发声,模仿他们唱颤音和呼吸的方法。意大利美声经过几百年发展与积累,成为一种科学的发声法,好的歌手几乎把整个身体训练成一部歌唱的管风琴。
  如今,那些阉伶之歌由女中音或假声男高音重现。其实假声男高音比阉人歌手出现地更早,历史更久远。当时教堂唱诗班里,用童声和假声男高音代替女高音。但假声男高音的歌喉毕竟不像女声那般灵巧,一般高音生涩,唱不上去,但人们发现来自西班牙的假声男高音居然可以高音嘹亮畅通无阻。后来学者们发现,他们其实就是阉人歌手。
    如今雅罗茨基几乎把《绝代妖姬》里面这些古代流行歌曲都唱了个遍。亨德尔、佩尔格莱西、波波拉、哈塞。
  这里要隆重介绍一下法里内利和卡法瑞利共同的老师,波波拉(Nicola Porpora)。《绝代妖姬》里面提到的与亨德尔竞争的伦敦剧院,就是由波波拉领导的。波波拉是意大利那不勒斯人,他首先是一位作曲家,不少歌剧都深受王室喜爱。后来他与意大利歌剧的创始人之一梅塔斯塔齐奥合作的歌剧,由法里内利首唱,一举成名。在巴洛克时代,意大利是歌剧的故乡,而意大利音乐的中心就是那不勒斯,那时候欧洲的所有音乐家都梦想着去那不勒斯音乐院朝圣。可见这位波波拉也是早期歌剧的创始人之一。但当时他是作为声乐教授而出名的,因为他教出了法里内利和卡法瑞利。
  他的歌曲自然都像声乐练习曲一样,超级难唱,音域达三个八度,各种花腔绝技,普通歌手只能囫囵吞掉好多音,看看当代最出色的假男高音如何驾驭。雅罗茨基专门录了一张波波拉专辑,里面全部是曾经为法里内利写的歌。唱片封面上,他与穿白长袜、浅黄色绸缎外套、头戴假发的巴洛克巨星坐在一把双人靠背聊天椅上,正凑着脑袋交谈。
  这些歌曲,主要为了炫耀嗓子和技巧。那么多颤音、花腔、细小的音符,一圈一圈,上下上下,进进退退。我们这些经过古典派简洁曲调和浪漫派抒情旋律洗礼的人,听来偶尔出戏,原来还可以这么玩啊,人声真是无极限。
  时常想,在凡尔赛宫里,在各种时装周经久不息的巴洛克风和复古元素里面,到底是什么在吸引我?繁复里面有一些难以言传的微妙。那些粉色、冰蓝、嫩绿、娇黄,那些马卡龙色彩铺展的画面是不好把握的,一不小心浓了就俗气,淡了就失去风格。那些室内装饰,白色、象牙色、沙色、淡金色,色彩在层层叠叠递进,构成图案组合,组合的逻辑无比精妙,换一块色彩就会功亏一篑,多一条线就造作。还有淑女们的衣裙,煞是好看,那些白色、象牙色、浅粉色、蕾丝、亚麻、欧根纱,绸缎的色泽与亚麻、蕾丝、纱的明暗差异,点缀的珍珠,大大小小组合,每个细节都如此静美讲究。那些椭圆型、钟型、花冠型、贝壳、藤蔓,组合成巴洛克的图案,多一个或少一个,线条密一些疏一些,图案之间,间隔大一些或小一些,看起来都不美。
  好的艺术家可以凭直觉拼出最精巧的线条,最优雅的方案,最完美的花纹。这大概就是巴洛克艺术的精髓所在,它有一种直觉的度量,并不是数学的算计。这种艺术之美,看似复杂,其实很感性,它的要求是必须高级。
  那时的音乐也如此。雅罗斯基唱了那么多的装饰音,哪个音重、哪个音弱、哪个音长些、哪个音暗些,都有讲究,如此才能唱出音乐的图案、听觉的花园。这种诠释的难度可想而知。但不要以为这样的音乐只是游戏,它也有表现强度的。如第一首开场曲,在乐队细碎的音符中,歌者来个长音亮相,然后小音乐动机拾级而上,细细回旋。第二首已经换了一种音乐表情。
  其中好几首非常动人,像《Placketti zefiretti》,二重唱,颤抖的花腔,两只夜色里追逐的蝴蝶,那样古老的柔情。《La gioia ch’io sento》,就是两只蝴蝶振翅而飞。
  《Alto giove》,这首歌在《绝代妖姬》也是主打曲。原声碟听来女声占主要比例,有些颤音忽变童声,有点诡异。这样漫长的线条,层层起伏,吟唱不休,我不懂意大利文,不知他在哀叹什么,爱情还是命运?但一首歌好像必须要这么长,10分钟,仔仔细细起落辗转,经历漫长的内心线索,把巴洛克的繁华看透,才会在繁华黑暗的深处看见光明。我终于明白,没有这些层层叠叠的装饰音,起起落落的音流模进,就没有那样深刻的喜悦和悲伤。那都是与命运的深切缠斗交换来的。
  说实话,比较一下,你会更佩服雅罗茨基的完美。他的《Alto giove》更生动明亮,而且完整,那些吞掉的细小节奏都被他复原。他在复杂的装饰音里面唱各种音色的变化,明暗交替,如光影游戏。也许技巧太好,听来就显得无情。而他那么年轻,带着一种新生青翠植物的清新出现在古老圣殿里,没有历史负担,不沾故事风霜,专注于音乐本身的暗示,他的无知无觉多么动人。一个新的神,供我们新一轮的膜拜,也照见了我们的衰老与悲伤。


 

一人一张经典碟——贝君·梅塔·《莎莉花园深处》

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专辑名称:莎莉花园深处(Down by the sally gardens)
专辑艺人:贝君·梅塔(Bejun Mehta)
唱片公司:Harmonia Mundi
发行时间:2011年09月13日
专辑语种:古典专辑
    
​    贝君·梅塔1968年生于美国的一个音乐世家。他的爸爸出生于中国的上海,是著名的指挥家祖宾·梅塔的堂兄弟,后来成为大学的钢琴教授。他的母亲是一位女高音,也是他的声乐启蒙老师。从9岁开始,梅塔就在各种音乐会和唱片中担任童声高音solo。变声期之后,梅塔唱了很多年男中音。1997年他看到了《纽约客》上一篇关于大卫.丹尼尔斯的文章,于是他开始尝试假声男高音,从此开辟了一片新天地。他的唱片涵盖了古典和现代流行音乐。


 

一人一张经典碟——大卫·丹尼尔斯·《巴赫:神圣的清唱剧与咏叹调》

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专辑名称:巴赫:神圣的清唱剧与咏叹调(Bach: Sacred Arias and Cantatas)
专辑艺人:大卫·丹尼尔斯(David Daniels)
唱片公司:EMI
发行时间:2008年09月16日
专辑语种:古典专辑
    
    大卫·丹尼尔斯(David Daniels)1966年12月3日出生于美国南卡罗来纳州,是当今最享负盛名的歌剧假声男高音。从小作为一名男童女高音,长大后就读于辛辛那提大学音乐学院学习男高音,但不满意自己的男高音色彩,后来在密西根大学读研究生时改唱高男高音,1992年做了首次专业演唱,1997年赢得了理查德塔克奖,1999年首次登台纽约大都会歌剧院,出演了《Giulio Cesare》中的Sesto一角,演唱曲目现已扩大到包括Julius Caesar,Arsace等其他重大的Handel角色,在慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院出演了《Rinaldo》和《Orlando》的剧名角色,以及《Saul》中的David,此外还出演了蒙特·威尔第《L'Incoronazione di Poppea》中的Ottone,在维瓦尔第的《Bajazet》中出演了Tamerlano,同时也出演巴洛克时期的角色,在纽约大都会歌剧院出演了Benjamin Britten《仲夏夜之梦》(Midsummer Night's Dream)中的Oberon,在伦敦Covent英国皇家歌剧院出演了Gluck《Orfeo ed Euridice》中的Orfeo,还演唱了19世纪和20世纪的艺术歌曲。其声线的力度、灵活性和音色都备受推崇,而他在舞台上更以雄斗斗的外型和丰度着称,让他成为当今的首席巴洛克英雄。2006-2007乐季他在纽约大都会歌剧院演出了亨德尔著名庄严歌剧凯撒大帝在埃及中的凯撒,风头之劲一时无两。丹尼尔斯的声音是Alto,和法国首席帅哥高男高音雅敖斯基的Soprano颇有分野,二人歌路可说河水不犯井水,在歌剧上理应不会争演角色,从声部看,雅敖斯基的合理角色应是塞斯托Sesto而不是凯萨。
    巴赫所属的路德教会禁止阉人歌唱家和女性在教堂中演唱,也因此,假声男高音或男童女高音是唯一可以填补这个空缺的歌唱家。巴赫的清唱剧多半以他训练的诗班为对象,当诗班成员长大后,有些则被训练成假声男高音,这也是巴赫的假声男高音清唱剧的由来。但是假声男高音演唱的传统在十八世纪中期以后就逐渐衰败,乃至为人所遗忘,之后巴赫圣乐作品中的这些声部多半交由女高音和次女高音担任,一直到1954年,第一位现代的假声男高音艾弗·瑞戴勒靠自学和英国诗班400年不断的传统,重新摸索假声男高音独唱的技巧,并以这种技巧重新演唱巴赫作品,才让世人再度重新听到巴赫时代的演唱样貌。过去十年来,美国首屈一指的假声男高音大卫.丹尼尔斯的歌声从早年的女高音清亮、高亢的音色,逐渐走向较暗而较丰富的次女高音音色,这样的改变,让他得以从早年赖以成名的亨德尔神剧作品转型,告别那种在舞台上让人兴奋的花腔唱腔,拥抱另一层次的歌唱领域:圣乐作品。这也是为什么他一直等了十年的时间,才演唱巴赫这些受欢迎的清唱剧和受难曲咏叹调。多年来,其他假声男高音经常演唱巴赫的作品,但大卫·丹尼尔斯在这方面相当慎重,原因是他在等自己的声音和技巧成熟到足以承担这些乐曲深刻的情感需求后,才愿意踏进这个领域。而这份录音就是他献给喜爱他的乐迷们的迟来的礼物。


 
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